外国文学复习第三章

第三章现代主义文学第一节概述一、现代主义文学的形成和基本特征1.现代主义文学形成的背景：（1）时代背景：19世纪中后期到20世纪初，欧美的科学技术飞速发展，刷新了西方文明的新面貌，改变了人们对宇宙、世界和人的看法。

科学技术作为生产力，它的迅猛发展，大大推动了西方现代经济的发展，现代科学与现代经济相结合后，形成了强大的经济联合体。

在新的经济结构中，人的自由度反而降低，异化程度则加深，西方人在精神上的惶恐不安加剧。

在20世纪初爆发的第一次世界大战不仅破坏了人们的生存的稳定感，也动摇了西方传统理性主义的文化大厦。

（2）思想背景：叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义、佛洛依德的精神分析说和学说，实代主义文学染上了非理性主义和悲观主义色彩。

①叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析说等理论和学说，使现代主义文学染上了非理性主义和悲观主义色彩。

②德国哲学家叔本华的唯意志论哲学认为，世界的本质是非理性的意志，世界由盲目的意志统治着，人生永远受意志的驱使，追逐无法满足的欲望，因而人生注定充满了痛苦挣扎，人生是无意义的，人类历史也是人与人之间一场无止境的互相残杀。

③法国哲学家柏格森认为，世界的本体是“生命冲动”，或称“意识绵延”，它是宇宙的主宰和动力，客观存在的万物是其表象。

④奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学中关于潜意识的理论，改变了“人是以理性为主的动物”的传统观念。

他认为，潜意识是人的生命力和意识活动的基础，人的行为动机都出自本能冲动;人是充满矛盾冲动的生物，矛盾的根本原因在于人的本能欲望受社会习俗、道德法律和良知理性的束缚。

2.现代主义文学的自身规律：（1）19世纪以前的欧洲文学受亚里士多德的“模仿说”影响较大，认为艺术不仅可以模仿自然，而且所模仿的现实本身是真实的，把文学对现实世界描写之真实性的追求，强调到了前所未有的高度。

但是19世纪后期一些作家开始感觉到，以往的文学，尤其是现实主义文学，在模仿自然理论的指导下过于强调再现外部客观世界，使得文学自身应有的表现功能相对萎缩，艺术形象中的客观外部因素过于突出，而主观内在因素一定程度上遭排挤了。

他们开始反其道而行之，抛弃传统文学对客观外在真实的刻意追求，转而重视对主观内心世界的真实展示。

20世纪现代主义文学则基本上倾向于表现一种超现实的真实，具有明显的反传统特征。

（2）现代主义的“反传统”显示了对传统文学的超越，但这种超越本身又是传统文学演变的结果。

浪漫主义文学强调表现人的主观精神世界，反抗现代文明和理性主义原则，以及它所具有的那种悲观、神秘的色彩，都已露出了现代主义文学的端倪。

（3）福楼拜小说客观冷峻的叙述方法，也为现代主义小说提供了借鉴。

在文化观念上，许多现实主义作家具有两重性。

他们既无法完全摆脱现代基督教—人道主义文化价值观念，同时又对它产生了怀疑，他们的创作中已蕴含了20世纪现代主义文学中普遍存在的现代文化基因。

（4）自然主义小说家左拉对“生物的人”的描写，已露出了现代主义文学的非理性、非道德化倾向。

世纪末的象征主义、唯美主义等进一步酝酿并发展了浪漫主义、现实主义和自然主义中的现代文化与美学的基因，并直接向20世纪现代主义文学过渡。

3.现代主义文学的基本特征：（1）思想特征：现代主义具有强烈的文化批判倾向。

其次，现代主义文学突出地表现异化主题。

①自然与人的关系的异化主要是物质世界对人的异化，表现了物质与精神的对立。

②社会与人的关系的异化主要是社会对个体的人的异化，表现了整体的人与个体的人的对立。

③人与人的关系的异化就是他人对个人的异化，表现了人与人之间的对立关系。

④人与自我的关系的异化主要指人的个性的异化、自我的消失，表现出现代主义作家对自我的稳定性和可靠性的怀疑。

（2）艺术特征：①现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。

②现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。

③现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。

④现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。

二、现代主义文学的发展1.象征主义：时间、地点：19世纪末20世纪初越出法国，在欧美广泛流行，继而在20世纪20—40年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。

内涵：后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统，使象征主义更趋于完美，内涵更深广，更富有现主义特征。

以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”,反对过多强调主观精神的自由与无限，以至于走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主张情与理、主观与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。

创作方法：从简单象征发展到意象象征，从个别象征发展到普遍象征，以揭示普遍的真理，从情感象征发展到情感与理智并举，具有思辨性与哲理性。

后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作。

英国的托·斯·艾略特是后期象征主义的代表。

代表人物、主要作品及主张：威廉·勃特勒·叶芝，主要作品有：《茵纳斯弗利岛》、《基督重临》、《丽达与天鹅》、《驶向拜占庭》、《拜占庭》。

他的诗歌在继承前期象征主义传统的基础上，将民族性与现实性带进了象征主义诗歌领域。

他成熟时期的诗歌具有现实主义、象征主义和哲理诗的三种因素。

保尔·瓦莱里，主要作品有试论《纯诗》，短诗集《幻美片》，长诗《海冰墓园》和诗歌《年轻的命运女神》。

他的诗歌往往以象征的意境表达生与死、灵与肉、永恒与变幻等哲理的主题。

莱纳·马利亚·里尔克在注重诗歌的哲理性、音乐性的同时，引进了刻画精细的雕塑美，他的创作从单纯直接的主观抒情转向重视对客观事物的精确观察，从中获得直觉形象，借以象征人的主观感受。

诗集《杜伊诺哀歌》和《致奥尔弗斯的十四行诗》梅特林克的代表作《青鸟》，既象征大自然无穷的奥秘，又象征人类的幸福。

全剧借助象征手法，使抽象深奥的观念得以在美丽的梦幻仙境中铺展和阐释，具有童话的优美。

埃兹拉·庞德主张以客观准确的意象代替主客之间的情绪表达，认为“准确的意象”能找到它的“对等物”。

2.表现主义：时间、地点：20世纪初产生于德国，而后蔓延到欧洲各国，是一个具有广泛影响的现代主义文学流派。

内涵：表现主义文学善于通过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。

代表人物、主要作品及主张：奥利地的弗朗茨·卡夫卡和美国的尤金·奥尼尔是表现主义的代表作家。

斯特林堡是表现主义戏剧的代表，他的创作从现实主义走向自然主义，又从自然主义走向表现主义和象征主义。

恰佩克是一位科幻小说家和戏剧家，他善于用虚构的情节和戏剧冲突，揭示现实中的矛盾，通过动物或某种幻想的形象来讽刺社会生活中的丑恶现象。

3.未来主义：时间、地点：20世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派。

基本特征：否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。

代表人物、主要作品及主张：意大利的菲利波·托马索·马里奈蒂是未来主义的创作人和理论家。

他提出了一整套反传统的理论，还在文学创作的方法与技巧上提出了标新立异的主张，如“毁弃句法”、“消灭形容词”、“消灭副词”、“消灭标点符号”等，还主张在文学中模拟音响，插入数学符号，引进“声响，重量和气味这三要素”，尽情发挥“自由不羁的想象”等。

阿波利奈尔尝试把诗歌创作同绘画、音乐、声响结合起来，并借鉴立体主义绘画的技法，创立了“立体未来主义”。

《醉酒集》《穿裤子的云》赫列勃尼科夫也是俄国未来主义的重要诗人。

4.超现实主义：时间、地点：两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派。

特征：强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。

代表人物、主要作品及主张：法国的安德烈·布勒东是超现实主义的创始人和理论家。

《磁场》《第一号超现实主义宣言》他提出“自动写作”，就是在创作时排除一切理性的道德考虑和审美选择，不受事实逻辑的约束，记录下头脑在自在状态下的感受、幻想和直觉，使潜意识摆脱现代文明和传统的束缚而随心所欲地外泄出来。

《娜佳》法国的路易·阿拉贡和保尔·艾吕雅也是超现实主义的重要作家。

5.意识流小说：时间、地点：20世纪二三十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。

创作技巧：意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大的创新。

代表人物、主要作品及主张：爱尔兰的詹姆斯·乔伊斯和美国的威廉·福克纳是意识流小说的杰出代表。

法国的马塞尔·普鲁斯特是意识流小说的先驱。

英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫也是意识流小说的重要代表。

她致力于小说形式的革新与探索，认为文学应描写人的内心世界和个人感受。

她在运用第三人称的间接内心独白表现人物意识方面，取得了突出成就。

《墙上的斑点》《达罗威夫人》《到灯塔去》意识流小说的特点：以心理时间结构作品；以意识流描写为对象。

第二节艾略特艾特略重点：1.英美形式主义批评的鼻祖：艾特略2.艾特略的代表作，并被认为现代诗歌的里程碑的作品是：《荒原》。

3.艾特略的诗歌创作分为哪三个时期？及其代表作品：第一时期的创作包括1915年至1922年的作品，主要作品有《普鲁弗洛克的情歌》，《诗集》，《阿拉.鲍斯.普雷克。

第二时期包括1992年至1925年的创作，主要作品有：《荒原》和《空心人》。

第三时期的创作从《灰星期三》（1930）年开始，一直到他晚年的戏剧创作。

4.艾特略长篇组诗《四个四重奏》包括哪四个部分：《燃烧的诺顿》是全诗的基础和核心。

《东库克》《干赛尔维其斯》④《小吉丁》5.为什么说《荒原》是晦涩难解的作品？答：首先是时代决定的，1920年前后是人类自己也无法理喻的时代。

艾特略的直觉主义认识论和悲观的不可知论的影响。

艾特略的文艺观决定了他的创作难以理解。

6.《荒原》的内容，分为5章：第一章《死者的葬仪》，这一章表现现代人的生活无异于出殡，而葬仪的意义又在于使死者的灵魂得救。

第二章：《对弈》，这一章通过征引莎士比亚，维吉尔，弥尔顿和奥维德的作品，将人类昔日的昌盛和今日的颓败加以对照，突出了现代人纵情声色，形同僵尸的可悲处境。

第三章《火诫》，先写泰晤士河畔的今昔，伦敦各种人物猥琐无聊的生活。