玛格丽特·杜拉斯作品中的欲望主题研究
- 格式：doc
- 大小：12.49 KB
- 文档页数：2
下载文档原格式
合集下载
试析杜拉斯独特创作个性产生的复杂根源
５ ・ ０
２０ ０９年 １ 月 １
苏
炜 ：试析杜拉斯独特创作个性产生的复杂根源
自己来了！ ”于是轰动世界的 《 情人》诞生了。其中浓浓的 情欲， 印度支 那的 传奇， 地的 殖民 特殊生活， 殖民者的困 被 苦， 美丽迷人的西贡风光展现在世人的眼前。 尽管 杜拉斯是以 《 情人》为 世人倾倒， 事实上 《 情人》 的 灵魂也代表了 杜拉斯的创作 本质。《 广岛之恋》 爱情》 、《 、 《 度之歌》 《 印 、 阿加莎》 洛 ・ ・ 、《 尔 威 斯泰国的 迷狂》 恒 、《 河女人》 ，直到 《 情人》发展到登峰造极，其贯穿始终的就 是言情。言情之源，情之切 ， 情之烈， 情之恸， 情之忠，情 之惑， 情之劫， 情之怨。杜拉斯可谓是言情大师，伴随着她 生诸多情感经验的人生情之旅途，使她对人的男女情感这 本能性社会现象进行了深入而广泛的挖掘。 杜拉斯作品的爱情世界从不单纯的只谈爱情，她认为这 样会陷入虚伪和理想的欺骗。 就如同任何事物都不是独立存 在的一样，爱情也如此，它只有和它相联系的其它事物一同 出现， 才能是最大限度地趋向真实。杜拉斯觉得单纯而片面 地解释任何一项社会现实都是徒劳无益，是没有用的浪费时 间、 情感和精力。她曾经多次嘲讽过赞颂美好爱情的经典作 品。她说：“ 我在想， 人们总是在写世界的死尸，同样，总 是在写爱情的死尸” 。她的爱情定义从来是不确定的，她说： “ 没有爱情能取代爱情。 ”还说 “ 爱情是激情，或者什么也 没有。 ”杜拉斯作为言情专家，在解释这种情时，总是把它 和欲望联系在一起。“ 情之欲”是她言情的本质，这也是她 所 说的 “ 情”的 激 含义。 杜拉斯传记作者克里斯蒂安娜 ・ 布洛对她的爱情观总结为 “ 欲望的诗意。 ”她说： “ 欲望、 爱情、激情；在这里看到这些虽然相似，但通常被区分开来 的词放在一起，人们不会感到奇怪， 把它们区分开来属于清 点财产的爱好， 某种对狂热的驱邪， 一种把灵魂和肉体分开 的二元论哲学。对这种司空见惯的看法，玛格丽特 ・ 杜拉斯 用自己的看法加以反对。她不知道语言的恐惧，她把欲望和 爱情的等值看做一种原则，这点在她所有作品中 哨悄流 传’ ：她说：‘ 每次我有欲望，我就有爱情。 ’欲望和爱情的 等值在激情中如怒放之花，激情要求全身的投入，并使生存 具有意义：‘ 如果你没有体验过绝对服从身体的欲望的必要 性， 就是说，如果你没有体验过激情，你在生活中就什么也 干不了。 ’因此探讨爱情 （ 或欲望，或激情 ）对杜拉斯而 言， 这与其说是一种题材，不如说是灌溉作品和生活的水 流。这并不意味着所有的文本都谈爱情，但是他们都暗示写 作的行为和爱的行为有相似之处， 它们都把爱情看作一种绝 对的东西，因此都和同样的贫乏相对立 ， 同样的贫乏即 这 ‘ 贫乏本身：缺乏永远爱的疯狂。 ’世界在其中围着 ‘ 激情 的巨大灾难’转。有致命的爱才有小说。 ”言情高手杜拉斯 不仅能展现人类情欲生活的方方面面， 而且能够从它的深处
狂热与极端的洪流：杜拉斯生命之河——三元对比解读玛格丽特·杜拉斯的艺术与生活
种倒退又或许是是在她矛盾 的本身 中看见的事物思辨的
另一 个侧 面 。
三、杜拉斯的反叛：眉眼浓情性感的叛徒
杜拉斯 的五 官长 相带 着 自己浑然 天 成 的浓 烈味 道 ， 让人看一眼就为之深刻记住 ， 就像她的文字 ， 她说： “ 在 酗酒 之前 我 就有 了这样 一 副酗 酒 的面 孔 ” ，她 的眉 眼间
Ｗ ｅｒ ｒ Ｈｔ ｌ ａ Ｇ ｕａｒ ｔ ｇ Ｃｈａｎｇ ；；； ；；；；；；；； ；；；＝； ；＝＝
【 文化广场】 『 皇 — —— ——一
狂 热与极 端 的洪流 ：杜拉斯 生命之河
— —
三元对 比解读 玛格丽特 ・ 杜拉斯 的艺术与生活
口孙 悦 黄 文璐 （ 重庆 大学美视 电影 学院 ）
些 人 产 生畏 惧— — 喜爱 诗 人 波德 莱 尔 ，做 事狂 热 决绝 ，
件 同样也展露着她内心 自卑 的影子 。二人对 “ 不合体统 的打扮 ”都 有着 高度 的偏 爱 ， 喜 欢 标新 立异 自己 的外 表 ， 这 又是 她 们极 度 自恋 的表现 。
二 、欲 望与虚无 。死亡和爱情 ：杜拉斯与王尔德
２ ．“ 不 朽就 是朽 ，不 死就 是死 ”
个爱情 、战争 、记忆碎片相杂糅的故事 ，叙事结构和
画面相对散乱 ，主线中穿插进了大量的过去时空。杜拉 斯坚持着她一贯在叙事方面的写作风格 ，以一种伤痛 的
神态 将 战争 、痛 苦 回忆 带 人 了爱 情 故事 里 ，故 事 中的女 主人 公 同样 带着 作 者 的 自身 经历 与 情感 色 彩 ，身 上弥 漫
同样是 衣 着怪 异浮 华 的两 个人 ，同样 是要 摒 弃道 德 目光才可进行仰观的两个人 ，同样是能口吐玑珠 、天赋 才能的两个人，他们在面对欲望时同样 的真诚 ，撕开裂
《情人》与《来自中国北方的情人》对比分析
2014.02玛格丽特·杜拉斯的《情人》出版于1984年，作品一经面世，就受到极大的追捧，女作家也因此饱受赞誉。
《情人》是一部带有自传色彩的小说作品，它以一位饱经风霜的女人苍老又淡然的叙述开头，深沉的嗓音仿佛拉开了回忆的大幕。
《情人》的出版和畅销不仅为杜拉斯带来了丰厚的经济利益，也为她赢得了她盼望的“龚古尔文学奖”的桂冠。
然而，女作家并不满足，甚至在日后《情人》电影的拍摄过程中，因与导演的分歧而怒斥“《情人》是糟粕。
是火车站小说。
我是喝醉酒的时候写的。
”[1]之后她构思创作了另一部作品，最终定名为《来自中国北方的情人》，这部新作在1991年得到出版。
这部小说延续了《情人》中白人小姑娘与中国情人的爱情故事，但在语言、叙事、人物、主题等方面都有了很大的差异，杜拉斯的创作在虚构与现实间流转变化，让人难以捉摸但又回味无穷。
一.语言与叙事《情人》的语言特点十分鲜明。
女作家使用精简的短句代替小说作品中惯常使用的长句子，一方面增加了语言的节奏感和韵律，另一方面，简短的语句在作家精心的裁剪下营造出一种言有尽而意无穷的氛围，让人不由得细细品尝与回味。
“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却不曾说起。
它就在那里，无声无息之中，永远使人为之惊叹。
在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有它在那里，我才认识自己，感到心醉神迷。
”[2]寂静中，仿佛有个声音在浅浅吟唱着那逝去的记忆，记忆中曾经的自己。
诗一般的节奏，带有沉默的停顿贯穿了整部作品，语句、词语不断的重复层叠，像带有感情的呢喃，萦绕在读者的耳边，令人沉醉，将我们带入作家的世界中去。
《来自中国北方的情人》并没有延续《情人》的语言风格。
虽然，我们在文本主体中依然能够看到短句的大量使用和词汇的重叠，但后一部小说表达语义直白清晰，《情人》中大段描述性的语言被平淡的对白所代替，缺少了朦胧的诗意和韵味。
从叙事方法上来说，《情人》具有极大的创新性，它打破了传统小说在情节叙述上有头有尾的叙事方法，破碎的情节片段如影像一般一个个呈现在读者面前，从表面看，小说的情节发展完全跟随作家的思绪，颇有意识流派的特色，而仔细品读就会发现，所有的情节都由记忆的线索串联起来，共同构建出一种悲剧的色彩，伴随着故事前行。
浅析杜拉斯《情人》中的象征意象
2016.07一、“呢帽”与成长小说中女主角的软呢帽是她奇异服装里不可或缺的一部分。
从文中我们可以知道，其实这是一个男人的帽子，“在那个时期，在殖民地，女人、少女都不戴这种男式呢帽。
”因此，女主角因为这个帽子而变得与众不同。
再加上她身上其它不符合她年龄的衣服（哥哥的皮带，妈妈的裙衫），就使她显得更加奇怪了。
然而，这样的装扮又好像就是她的风格，因为她自己也很喜欢她的新样子：“我本意就是这样。
只有这双鞋，我觉得合意，就是现在，也是这样，我愿意穿这样的鞋，这种高跟鞋还是我有生以来第一次穿，它好看，美丽，以前我穿那种平跟白帆布跑鞋、运动鞋，和这双高跟鞋相比都显得相形见绌，不好看。
”像很多青少年一样，她试图通过自己的选择来使自己变得独一无二。
戴上这个玫瑰木色的呢帽后，她就完全不一样了，她感到自己变成熟了。
我们可以把这个帽子看成是女主角“一夜长大”的一个重要的标志和象征。
这个帽子同时又是女主角盲目崇拜喜爱的东西，它激起了她的欲望，让她可以抓住周围人的目光。
这个帽子所具有的朦胧吸引力，既纯真又有一种撩人的魅力，所以很快，它就会给姑娘带来一场相遇。
事实上，她与中国情人的相识，很大程度上是因为她的奇怪穿着。
当中国人第一次看到她时，就是被姑娘身上男式的帽子和金色的鞋子吸引到的。
这样的穿着是姑娘的母亲为她搭配好的，也是经过姑娘自己同意的。
因为在她的家里，生活已经很艰苦，母亲不得不给她买这样的帽子，给她穿这样的鞋子和一条几乎透明的，母亲穿过的真丝裙衫。
她生命里的这个新的阶段同样标志着她开始获得自由了，她可以摆脱这个家的束缚了。
从这一刻起，她要为家庭贡献出自己的一份力量了，没人再来反对她做自己喜欢的事情了。
这个玫瑰木色的呢帽，既是一种美丽的代名词又是一种决心的表现。
在一定程度上，它帮助女主角跨越了生命中的一个重要阶段，或者说它和“渡河”是有相同的意义的。
二、“渡河”与人生事实上，“渡河”是女主角，也可以说是作者生命中一个极为关键的事件。
欲望的言说——玛格丽特·杜拉斯小说的文本世界
从 欲 望 出发
在 杜拉 斯 创 作 早 期 出 曲 自我 的人 自身 更令 “ ” 到晨 惧 。在 扭 我 感
巨 蟒身上 ， 我 ” 到令人 羡慕 的天 真无 邪 ： 它们 的 “ 看 “ 罪恶 萌生 于 体 内 ， 同 花朵 从 植 物 体 中绽 放 ”】 如 ＿７； ］ 而 隐蔽 的罪 恶 和 可耻 的 忍受 才 是 最 可怕 的 。“ ” 我
Ｄｅ ， ００ ｅ．２ ６
欲
— —
望
的
李云峰
言
说
玛格 丽特 ・ 杜拉斯小说 的文本世界
（ 江汉 大学 语 言文 学 研 究所 ， 汉 ４０ ５ ） 武 ３ ０ ６
摘 要： 从欲望 出发 ， ｋ－ 性 的性 别 身份 ， 为法 国 当代 著名 女作 家玛 格 丽特 ・ 确 ｋ ＂ 成 杜拉 斯 小说 的主题 。 “ 其 欲 望” 主要指女性追 求 自身价值与本质 的实现 。它的对 象既 有 自然生理性 的 目标 ， ， 更主要是精神性 的 目标。“ 欲望 ” 常常以“ 的形式—— 爱情： 情” 和激情—— 呈现 出来。在杜拉 斯 的文 本世 界 里， 为 内心情 感欲 望的抽 象符 号的人 作 物， 多数 为女 性 ， 大 多具有 “ 边缘人 ” 的身份。这种身份 显 然是 由男性权 力 强加的 。 具有 一种 象征性 。她们 的 “ 病”
“ 往罪恶 蟒 蛇 的绿 色 天 堂 ’ 。 无 限 渴 望 ， 跃 前 ： 的 … 跃
欲试 。
校 。每周 日下 午 ， 其 他 姑 娘 都 出 门去 玩 的 时 候 ， 在 “ ” 不得不陪着 巴尔贝小姐去植物 园观看 “ 我 却 黝
黑”“ 、 赤裸 ” 巨蟒 吞 食 活 鸡 的 残 暴 场 面 。 回到 学 的 校后 ， 我 ” “ 又被 迫 目睹虚 掷 青春 的遗恨 噬啮 一个 七
赏析电影《情人》解读杜拉斯的文学作品
赏析电影《情人》解读杜拉斯的文学作品作者：张洁茹来源：《参花·下半月》2015年第12期摘要：玛格丽特·杜拉斯作为法国当代最著名的女作家，凭借其一生的丰富经历创作出举世闻名的小说《情人》。
该小说以第一人称“我”作为叙述的对象，塑造出一个典型的人物形象，充分彰显出自己的女性主义。
随着小说的大卖，逐渐将故事改编成电影搬上了银幕，通过对电影《情人》的鉴赏，能够带领大家了解到杜拉斯的女性主义内涵。
关键词：赏析《情人》杜拉斯文学作品法国当代女小说家杜拉斯创作出小说《情人》，一方面表达了对当时社会寄予的美好愿望，另一方面又反映出对男权统治的强烈不满，充分激发了当时社会人群的共鸣。
后来，该小说被改编成电影，主要讲述了一个法国小女孩异于常人的爱情经历，引起了社会大众的高度关注。
通过对电影《情人》的赏析，能够深入解读到杜拉斯的女性主义本意，值得观众深思。
一、电影《情人》中的杜拉斯女性意识（一）女孩的主体地位电影《情人》是以第一人称“我”的方式进行叙述的，故事的开始也是以女性的视角展开的。
在当时法国的社会现状下，女人是男人的附属品，女人没有任何地位可言。
但是，在电影《情人》的人物安排上，“我”虽然家境败落，但却是白种人，身份地位并不比男主人公低。
但是越南是法国的殖民地，受种族差异的影响，男主人公不得不成为女主人公的从属者，并且在影片的始终男主人公一直表现出懦弱不堪一击的形象。
相反，女主人公却是一个敢爱敢恨、爱憎分明的人物形象。
因此，在电影《情人》中，“我”始终是以一种居高临下的目光看待一切事物，是整个故事的核心人物。
从杜拉斯树立的不同两种人物形象中可以看出，两性关系不应该受传统思想的束缚，女性并不一定是男性的从属品，女性可以充分掌握主动权，变成一切事物的掌管者。
由此可见，杜拉斯的女性主义体现得淋漓尽致。
（二）无视伦理约束，大胆挑战世俗在电影《情人》发展的过程中，“我”敢于向道德挑战，绝不受世俗伦理的约束。
从《欲望旅程》看赵玫对杜拉斯“爱欲”主题的接受与背离
从《欲望旅程》看赵玫对杜拉斯“爱欲”主题的接受与背离李琪【摘要】玛格丽特·杜拉斯是当代法国文坛乃至世界文坛最具影响力的女作家之一,她赢得了众多时尚的中国当代小资女性作家的青睐,并影响了她们的创作实践。
著名女性作家赵玫深受杜拉斯影响,这可从其《欲望旅程》中体现出来。
《欲望旅程》很好地表征了赵玫对杜拉斯“爱欲”主题的接受,二者的写作都具有强烈的自传性,她们都喜欢通过对“爱欲”主题进行重复与变奏,从而来深化这个主题;与此同时,也反映出赵玫对杜拉斯的背离,虽然杜拉斯带给赵玫如此多的精神影响,二者的文学美却呈现出不同的文化品格,杜拉斯文学体现出来的是特立独行的“斗士”形象,别有一种魅力。
赵玫文学更多地致力于表达男女两性追求爱欲的曲折、游离、困惑,满足之后的回味与思索,留给读者回味和阐释的空间较少。
由此可见,从杜拉斯到赵玫,其中既存在“精神亲和性”,又存在明显的“影响的焦虑”。
这就充分地体现出来,作家在文学创作中具有相同的文学追求,不同的文化品格。
【期刊名称】《知与行》【年(卷),期】2016(000)010【总页数】4页(P98-101)【关键词】爱欲;影响;接受;背离【作者】李琪【作者单位】黑龙江大学文学院,哈尔滨150080【正文语种】中文【中图分类】I06毫无疑问，玛格丽特·杜拉斯(1914—1996)是当代法国文坛乃至世界文坛最具影响力的女作家之一，有评论者更是认为其是“一个引导世界文学时尚的作家”“一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家” [1]220，正因如此，当玛格丽特·杜拉斯的自传体性质小说——《情人》在1984年获得法国著名的龚古尔文学奖并被翻译成中文，加之电影《情人》的上映，逐渐赢得了众多中国作家尤其是时尚的小资女性作家(如卫慧、赵凝、赵玫、陈染、林白、海男、安妮宝贝等)的青睐，“杜拉斯迷”们不仅接受了杜拉斯的文学影响，更是直接将这种影响付诸其创作实践。
论杜拉斯《情人》的语言特色、情爱和性主题
哈尔滨学院学报JOURNAL OF HARBIN UNIVERSITY 第40卷第1期2019年1月Vol. 40 No. 1Jan. 2019［文章编号］1004—5856 (2019)01 —0079—03论杜拉斯《情人》的语言特色、情爱和性主题汪泽(喀什大学人文学院，新疆喀什 844000)［摘要］1984年凭借小说《情人》，杜拉斯成功跻身于人才济济的法国当代文坛。
《情人》独树一 帜的语言特色，凄婉悲怆的情爱主题，以及赤裸奔放的性描写深受众多读者的喜爱。
丈章从这三水角度 对小说展开细致分析，试图挖掘其不朽的艺术魅力。
【关键词］杜拉斯；《情人》；语言特色；情爱；性［中图分类号］1565.45 ［文献标识码］A doi ：10.3969/j. issn. 1004 -5856.2019.01.019《情人》是玛格丽特•杜拉斯的自传体小说，曾获1984年法国龚古尔文学奖。
法属殖民地印度支那的回忆贯穿起杜拉斯的童年及少女时代，爱情、亲情、人生种种，俯拾即是的生活片段织就起一段美妙绝伦的文字盛宴。
金边、永 隆、沙沥，热气蒸腾的汗津津，混杂人体气味的湿漉漉，街头巷尾的暧昧，薄雾暖阳烘焙的晦 暗，等等，悉数以最自然灵动的画面一帧帧滑进杜拉斯的生命和笔尖。
一座城市，一条河流，一 场绝恋，杜拉斯的过去、现在和将来，存在于这广阔圆润的特定背景，断断续续，拼接成一场跨 时空的艺术故事。
很多人，读不懂《情人》，重复数遍，仍不甚理解。
这或许就是作品语言特色的与众不同拉 开了作家与读者的距离，从而产生出令人无法释怀的疏离感。
朱光潜先生曾在《谈文学》一书中提到，“最上乘的文章是自言自语”。
⑴作家创作一部作品的初衷或有一二，但也不过是 出于一吐为快的直接宣泄或是急于教化大众、传播思想这两种。
了解杜拉斯的读者都知道， 她性情古怪，难以亲近，直言不讳，常使对方处于尴尬的境地。
尖锐的个性也烙刻在她的文字 里，初看语言稳妥、平顺，细读时才猛然发现被 表象蒙蔽的真实本质。
玛格丽特·杜拉斯：欲望的追寻与迷失
确切地 知道彼此 的名字 ， 但他们似乎 乐在 其 中， 由思念 、 那 期 盼、 等待交织而成 的痛苦的爱情令 他们疯狂 。这样 的爱 毋宁 说是欲望本身。因为爱 情总 是具体 的、 限的 ， 欲望 是本 有 而 体化的、 无限绵延 、 永无止境 的， 有的欲望在被诱 惑激 发出 所 来不久 ， 就被欲望 的无 法满足 一一断裂 。然 而 ， 是这 种断 正 裂反过来凸显了诱 惑的永 恒性 。他们知 道 ， 一旦 爱情被现实
那么， 当爱情走入婚姻 ， 欲望是否就能得 到满足 ， 从而 获 得心灵的平静 呢？杜拉斯 的解答是否定 的 ， 一次次地在作 她 品中无情地撕 下婚姻温情脉脉的 面纱 ， 展现 了现代人千疮百 孑 的情感世界 。 Ｌ
《 日夜晚十点半》 玛丽亚发现丈夫皮埃 尔与 自己的 夏 中，
好友克莱 尔有染 ， 而皮 埃尔 在燃 烧着 对克 莱 尔 的熊熊 欲火 时， 却又发现无法割舍对玛丽亚的爱恋 。但 此时玛丽亚 已心 灰意冷 ， 对婚姻不再 抱有希 望 ； 而克莱 尔也 因发现 皮埃尔对
杜拉斯从 欲望 出发 来 确立 了女 性 的性 别 身份 。她说 ： “ 女人就是欲望 ， 女人不能男人写什么便 跟着 写什 么 ， 女人 若 不从欲望人手 ， 她就不是在 写作 ， 那 而是在剽窃” … 。在杜 拉斯笔 下 ，欲望 ” “ 的主题常常通 过爱情 的形 式呈现 ， 爱情 是 她的人 物的生存状态 ， 而欲望 和爱情 的等 值在她的 书中是一 种原则 ：每次我有欲望 ， 就有爱情 ” “ 我 … 。 小说 《 黑夜 号轮船》 正是爱情 与欲望关系的形象隐喻 ： 男 女主人公无 意中通过 电话相识 ， 在黑夜 里一次次漫长 的通话 中， 两颗孤独的心 渐渐靠 近。尽管他们 从未 谋面 ， 至 不曾 甚
杜拉斯小说的电影化叙事研究
杜拉斯小说的电影化叙事研究摘要：现如今，根据文学作品改变成的电影有很多，这种现象体现了电影艺术与文学艺术的完美结合，但是电影和文学在叙事方式上存在着很大的不同。
文学创作为电影的创作提供了素材，也在一定程度上启发了电影制作者的灵感，反过来电影的发展也影响了文学创作的发展。
另外由于现在由小说改编的电影比比皆是，所以我们不得不用一种新的方式重新对小说的电影化叙事进行探索和思考。
玛格丽特·杜拉斯是法国的一位著名的小说家，她也是一位出色的电影编导，她的创作跟电影有着千丝万缕的关系，尤其是在叙事方式上，跟电影紧密结合，有着明显的电影化特征。
本文笔者主要针对玛格丽特·杜拉斯小说的电影化叙事风格进行研究。
关键词：杜拉斯；电影化叙事；文学创作玛格丽特·杜拉斯是著名的法国作家，主要以创作剧本为主，也是一位很优秀的电影艺术家。
杜拉斯的小说创作擅长运用一些电影化的敘事手法，并且结合当时的时代背景以及文化风俗，使得她的作品体现了一定的艺术性和文化特色。
杜拉斯的作品表达“爱”这一主题的居多，她总是能把人类对于爱的欲望很好的通过当时的社会背景完美的呈现出来。
而且她特别擅长描写人物的心理活动，她对人物的描写非常细腻，在处理语言以及行为的时候有自己独特的方式，这使得她的小说有着跟电影很相似的表现手法。
前期杜拉斯创作过很多的电影剧本，比如《广岛之恋》《长别离》等等，在她创作后期，她经过反思把重点放在了小说创作的过程本身，而不是一味地依赖电影化的叙事技巧。
但是不管怎样，杜拉斯对世界文学的贡献是有目共睹的，可以说她把自己的一生都献给了文学创作。
另外她的作品成为后来很多女性作家模仿的对象，她对女性的思考是很深刻的。
因此她的小说创作很值得我们深入研究，尤其是电影化的叙事风格。
一、小说电影化叙事概述（一）小说与电影的融合虽然小说和电影是两种不同的艺术表现形式，但是它们有着很多相通的地方。
小说和电影这两种艺术表现形式都来源于生活，又高于生活，不管是小说创作者还是电影创作者，他们的作品都来自自己的生活经验以及人生经历，只是通过艺术的形式把它表现出来而已，但是又跟现实完全不同，他们会把自己的想象加入到自己的作品中去，因为现实中无法实现，所以通过作品来实现。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
玛格丽特·杜拉斯作品中的欲望主题研究
玛格丽特·杜拉斯作为法国20世纪最重要的作家之一，她的世
界是传奇而极富文学色彩的，她的所有作品，无论是散文还是小说都在充满着热带那溽热潮湿的气息中进行，她非同寻常的成长经历，她自幼年时代起就深深根植于心的关于无尽欲望的强大爆发力，还有她那用文字使世界为之疯狂的魅力，无不使人想要对其文其人一探究竟，因而当我们想要借杜拉斯的作品走入她世界的时候，欲望这个主题无疑是我们应着力探究的，它作为杜拉斯所有文学创作中最重要的主题，总是以各种各样的姿态反反复复地出现在一部又一部作品中，它所包含的范畴是相当广泛的，本文着重从三个要点结合具体作品进行剖析，论文共分为五个部分。
第一部分是引言，简要介绍了玛格丽特·杜拉斯在20世纪法国文坛的地位、影响力，文学创作的主要脉络、成就，以及国内外对于杜拉斯的研究现状，本文着力解决论证的问题及采用的方式方法。
第二部分论述了杜拉斯欲望主题的形成背景，从她个人成长的地域文化特征到年幼时心灵遭受的创伤以及扎根在心底的不
同寻常的记忆，这些背景条件都为其日后对于欲望主题的创作埋下了伏笔，同时，正是因为有这样的成长背景才使杜拉斯的欲望主题极具生命力。
第三部分结合作品深入分析了杜拉斯创作中的欲望主题，分别对其作品中体现的比较突出的爱情的欲望、同一性欲望、性的欲望进行了分析，并且分析了杜拉斯表现欲望极致的形态，即暴力与死亡。
在论述过程中采用了杜拉斯作品中鲜为人知的一些未发表的作品，这里是一个创新。
第四部分是关于杜拉斯创作中对欲望主题的表现方式
进行了论述，她的表现方式是极其特别的，来源于其成长经历和对于欲望达成这个问题的深入思考，即与母体分离。
关于与母体分离的论述也是一个创新点。
第五部分是结语，概括了杜拉斯创作中对于欲望主题的极致描绘和运用，以及这一主题在杜拉斯的文学创作中所占有的举足轻重的作用，通过对杜拉斯作品的分析和论述，给予我们的启示是不言而喻，引人深思的。
总之，玛格丽特·杜拉斯的作品之所以受到全世界的关注，获得龚古尔奖，她的思想性和文学艺术的魅力是不言而喻的，对于她的重要写作主题的研究，关于欲望，我们能够从她的作品中了解到的还有很多，本文旨在对其欲望主题进行一个系统性的梳理，从其产生的背景到主题内容再到表现方式，将前人研究过但并不全面或者有所缺漏之处进行创新和填补，如此，对于杜拉斯的研究具有一定的意义。