二黄唱腔的特点

京剧基础知识题库100道及答案1. 京剧的“四功”不包括以下哪一项？（）A. 唱B. 念C. 做D. 画答案：D。

京剧的“四功”指唱、念、做、打。

2. 京剧的“五法”不包括以下哪一项？（）A. 手B. 眼C. 身D. 心答案：D。

京剧的“五法”指手、眼、身、法、步。

3. 京剧被视为中国国粹，位列中国戏曲三鼎甲的（）。

A. 榜首B. 第二C. 第三D. 第四答案：A。

4. 京剧的主要腔调是（）。

A. 西皮、二黄B. 昆腔、高腔C. 梆子腔、皮黄腔D. 南腔、北调答案：A。

5. 清代乾隆五十五年起，陆续进入北京的四大徽班不包括（）。

A. 三庆班B. 四喜班C. 启秀班D. 春台班答案：C。

四大徽班是三庆班、四喜班、和春班、春台班。

6. “生”行不包括以下哪种分类？（）A. 老生B. 武生C. 彩生D. 小生答案：C。

“生”行包括老生、武生、小生、红生、娃娃生等。

7. 以下不属于老生分类的是（）。

A. 安工老生B. 衰派老生C. 武老生D. 文老生答案：D。

老生分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生。

8. 以武功见长的“生”行角色是（）。

A. 老生B. 小生C. 武生D. 红生答案：C。

9. “旦”行中扮演性格活泼的女子通常是（）。

A. 青衣B. 花旦C. 刀马旦D. 老旦答案：B。

10. 以下属于刀马旦的代表角色是（）。

A. 红娘B. 秦香莲C. 穆桂英D. 青蛇答案：C。

穆桂英是刀马旦的典型角色，红娘是花旦，秦香莲是青衣，青蛇是武旦。

11. “净”行通常被称为（）。

A. 花脸B. 白面C. 红脸D. 黑脸答案：A。

12. “净”行中以唱功为主的是（）。

A. 正净B. 副净C. 武净D. 油花答案：A。

正净重唱功，称铜锤花脸、黑头。

13. 架子花脸主要侧重于（）。

A. 唱功B. 念白C. 做功D. 打功答案：C。

架子花脸重工架表演。

14. “丑”行一般扮演的是（）的角色。

A. 正面B. 反面C. 滑稽D. 严肃答案：C。

如何区分“西皮”与“二黄”“西皮”和“二黄”本是两种不同的声腔，如果从调式、调性、旋律结构、音乐风格等方面进行详细的分析，不免有些过于繁难。

下面小编为大家详细介绍如何区分“西皮”与“二黄”，希望能给大家带来帮助!如何既简便又清楚地区分出“西皮”与“二黄”呢?简而言之，不妨从京胡的定弦入手。

首先有一个感性认识，尔后逐渐深入，再从理性上加以消化，那样，你就会感到辨别它是如此的轻而易举。

“西皮”唱腔的京胡定弦为“6～3”(la～mi)弦，即里弦为简谱带一个低音点的“la”音，外弦为不带高、低音点的“mi”音;“二黄”唱腔的京胡定弦为“5～2”(gol～re)弦，即里弦为简谱带一个低音点的“gol”音，外弦为不带高、低音点的“re”音。

不同的定弦是由于两种声腔的来源属性不同而造成的。

同时，这种不同也形成了两种声腔各自的音乐特点和风格。

“西皮腔”脱胎于梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明显的北方特点。

“二黄腔”的起源有两种说法。

一说源于江西的宜黄腔;一说源于徽调。

无论它源于宜黄腔还是徽调总之都是南方剧种，所以其南方音乐特色较为突出。

了解了它们不同的风格属性和京胡定弦后，在欣赏与演唱过程中，你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。

以〔原板〕的起首过门儿(也就是演员准备开唱前的前奏)为例，无论它以什么样的方法开起，在过门儿结束处，“西皮”过门儿总是归到“1、6”这两个音上，而且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线连接起来，形成一个下滑的落音，然后演员起唱;而“二黄”过门儿的结束又总是另外一种形式，即归到“565561”这几个音上，三、四两个“gol”音用一条连线连接起来，随之进入唱腔。

如果您要证实这一点的话，不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的。

zxxkw
zxxkw
京 剧
京剧是我国的国粹，它 融合徽剧和汉剧的特点，并 吸取了其他剧种的精华, 200 年前形成于北京。
京 剧 的 唱 腔
西皮唱腔较为流畅、轻快、明朗、活 泼，适合于表现欢快、坚毅的情绪，多用 于叙述和描写.
二黄唱腔较为凝重、浑厚、稳健，适 合于表现沉郁、悲愤、激昂的情绪，多用 于抒发人物的内心感情。
B段——刚健、豪迈 采用了京剧的西皮唱腔
zxxkw zxxkw zxxkw
A部分
B部分
我们想说的话
京剧艺术是国粹
让我们共同学习它 京剧艺术博大精深 弘扬京剧为责任
zxxkw
生
旦
净
丑
zxxkw
生——指一般男子角色
老 生
小
生
娃 娃 生
旦——指女性角色
花
旦
青 衣
武 旦
zxxkw
丑——指诙谐或邪恶的男子
文丑
文丑
武
丑
文 丑
丑 婆
净——品貌或性格特异的男子
红为忠
白为奸
黑为正
黄为暴
蓝为猛
绿为侠
紫为唱
A段——柔美、俏皮 采用了京剧的二黄唱腔

仞Ｉ ２ ．
｝
耩 一艘 节
ｉ
ｌ
蒜；艘 暂
ｌ
＿ － Ｉ
风 ｌ ｜ ｆ
蒜三 糙啦
一
餐
－ ｌ
ห้องสมุดไป่ตู้一
｛ 匿
第一腔节由于“ 风声” 二字均 为“ 阴平” ， 因此唱腔开 始就从叠音的“ ｄ ０ ” 进入 ， “ 紧” 字腔用借字上移五度调落宫音“ ｓ ０ １ ” ； 第二 腔节的“ 雨” 字以第一腔节 “ 紧” 字相叠 ， 腔节紧缩 ， 仍落上五度宫音“ ｓ ０ ｌ ” ； 第三腔节的“ 天低” 二者相互 回应， “ 云” 字用模仿 ， “ 暗” 字转 回本调落宫音后进行加花 ， 使曲调柔软并带有 不稳定 的期待感 。 整个 上句 的三 个腔 节头字 的“ 风” 、 “ 云” 、 “ 天” 分别在 “ ｄ ｏ ． ｓ ｉ — ｒ ｅ ” 音上起唱 ， 与传统三个 腔节 常以同音“ ｓ ｏ ｌ ” 起 唱所 形成 的平
一
、
传统 旦 角二 黄唱 腔 的程式
传统京剧唱腔中 ， 二黄腔 已经形成 了较为稳 固的程式 。其上下旬的结构、 旋法 、 落音 、 调式等也建立起一整套相对 固定 的
模式 。 旦 角二黄腔是建立在老生二黄腔基础上上移 四度所形成的 ， 其定弦为 Ｉ ＝ Ｄ， 音域基本活动在十四度之间 。 上句落入 “ ｄ ｏ ”
域为“ ｒ ｅ —ｌ ａ ” 的十二度 。
唱腔 由【 二黄慢三 眼】 开始进入 ， 其 中含有两个上下句 。 第一个上下旬均为十字句的三个腔节， ５ ＋ ５ 小节“ 联句体” 的对称结构 ， 与传统 【 二黄慢板】 联 句腔型摆 字相 同。 但是在起音 行腔、 婉转装饰 、 句尾落音等细节上却不尽相 同 ， 所带来 的情绪表达也有所不 同。