于佑任草书偏旁部首

于右任《标准草书千字文》高清字帖1932年于右任发起组织“标准草书社”，致力整理，并以古代童蒙识字用的《千字文》内容为研究对象，由此诞生了《标准草书》。

于右仁标准草书的特色是，寓巧丽于简约质朴之中，犹如茅台酒，看似清澈如水，品味则醇厚芳香，余味无穷。

其简约之旨，正体现了他对作草提出的“四忌”：“忌交、忌触、忌眼多、忌平行”，同时，他刻意追求文字书写的削繁就简，以至把草书逐步简化到似乎不能再简的程度，这一特点又是前无古人的创造。

令人警奇的是他简化的字约有百余个，与我国文字改革委员会颁布的简化字完全相同。

【1】天地玄黄，宇宙洪荒。

日月盈昃，辰宿列张。

寒来【2】暑往，秋收冬藏。

闰余成岁，律吕调阳。

云腾致雨【3】露结为霜。

金生丽水，玉出崐岗。

剑号巨阙，珠称【4】夜光。

果珍李柰，菜重芥姜。

海咸河淡，鳞潜羽翔【5】龙师火帝，鸟官人皇。

始制文字，乃服衣裳。

推位【6】让国，有虞陶唐。

吊民伐罪，周发殷汤。

坐朝问道【7】垂拱平章。

爱育黎首，臣伏戎羌。

遐迩一体，率宾【8】归王。

鸣凤在树，白驹食场。

化被草木，赖及万邦。

【9】盖此身发，四大五常。

恭惟鞠养，岂敢毁伤。

女慕【10】贞洁，男效才良。

知过必改，得能莫忘。

罔谈彼短，【11】靡恃己长。

信使可覆，器欲难量。

墨悲丝染，诗赞【12】羔羊。

景行维贤，克念作圣。

德建名立，形端表正。

【13】空谷传声，虚堂习听。

祸因恶积，福缘善庆。

尺璧【14】非宝，寸阴是竞。

资父事君，曰严与敬。

孝当竭报，【15】忠则尽命。

临深履薄，夙兴温凊。

似兰斯馨，如松【16】之盛。

川流不息，渊澄取映。

容止若思，言辞安定。

【17】笃初诚美，慎终宜令。

荣业所基，籍甚无竟。

学优【18】登仕，摄职从政。

存以甘棠，去而益咏。

乐殊贵贱，【19】礼别尊卑。

上和下睦，夫唱妇随。

外受傅训，入奉【20】母仪。

诸姑伯叔，犹子比儿。

孔怀兄弟，同气连枝。

【21】交友投分，切磨箴规。

仁慈隐恻，造次弗离。

节义【22】廉退，颠沛匪亏。

性静情逸，心动神疲。

標準草書部首凡例于右任?劉延同編本表使用法：本表係就草書中，偏旁冠腳等部首之無法判明者，為其請解之便而作成。

草書向來並無部首，故使用本表時，請先細察所欲檢索之單書形體，依其第一筆之或冠或偏（右側）而於本表中求之。

其次再依字下之頁數，對照本書中各家草書，即可約略知其草書為何字，亦可藉以辨明各文字之單書形禮。

本表除文字之左（偏）、右（旁）兩側外，並列舉字冠、字腳、字中等。

如僅依字冠及左右側仍無法發現草書所屬部首時，可參考字腳或字中等求之。

凡有意學習草書而求其速或者，相信本表亦頗有利用價值。

左側亻彳言氵扌方片幸京享車矛県示衤耳身忄丩爿伊徒論海投旅牒報就敦輕務縣朝祥被聽射恨收將左側夫矢走火阝貝弓皂云臣亡齒黹啚朱米耒半采規矩越烟隔購張師既路魂臨邙疏齡黼鄙邾粒耕叛制款釋疑左側牙扁音良至區子系月酉鹵豕而芻鬲雅新翩嗣厭韻部朗致歐斷雖孤絕腕能弱酬鹹辟豬耐雛融副敢左側骨景豸皐采睪角桑虎虛盧首号酋谷骸影辭翾貌翶彩斁解乳殷顙殺彪歔顱戲虧劇獻馘號猷欲左側月月（肉）舟武生圭重青番日目田白七土甚朦腸船鵡甥封動靜翻時睦略魄切地戡右側刂寸口亍又殳攴久頁欠彡屬聶公召帚兩彔匊劍謝知衡取毀敲畝煩歌形囑攝稱松招船歸侵輛備滿祿掬右側豆互爪瓜辛余中申司勻因匋易昜既免民氏短桓抓孤派辟餘謹解拜沖神詞鈞烟陶錫陽慨晚眠紙右側冬尤芻鬲土火犬斤甚匕武終疑就牻龍藏蜂降趨隔福叱杜秋獻新堪化能賦德右側月鳥蜀月（肉）朗鳴獨禍胡將得字冠艹竹門罒鬥冖雨虍厂戶尸林北非加癶玨落節閏羅鬬冠露處厥扇居楚攀懋鬱背蜚駕登琴字冠日田口目隹襾爫厶罒竹炏賏曲吅巛臼巽母鄉景異呂具集要受矣還譽芻夏骨尋策營纓留懼學興業農嚴巢無舅選貫響左肩臣亡医堅望醫右肩殳欠又丸月辛盤盜祭熟盟璧字首卅垚叒世老斠肴僚堯墳桑字中世我犬廿从絲炏吅回葉義莽席寒巫慈爽迹變爕虁僉龠亶字腳寸辶廴木二疋工土豆冫人守高馬而道建桑寥些楚左基登冬羲風論共火字腳巾禸少吋大犬貝日曰口目田白吅昍聑林石希萬可步壽契獘賢晉會言省審習品晶聶森磊蟲儡。

于右任标准草书
于右任标准草书是于右任先生在草书艺术上的杰出成就，也是他在中国书法艺术史上的重要贡献。

于右任标准草书以其独特的风格和深厚的艺术内涵，成为中国书法艺术的瑰宝，对后世书法艺术家产生了深远的影响。

于右任标准草书具有浓厚的个人风格和独特的艺术魅力。

其作品线条流畅，气势磅礴，具有极强的书法艺术表现力。

他的草书作品，字体端庄秀丽，结体严谨有力，笔墨浑厚深沉，给人以强烈的视觉冲击力。

在草书的艺术表现上，于右任标准草书展现出了高超的技巧和深厚的艺术功底，堪称书法艺术的典范。

于右任标准草书不仅在艺术表现上具有独特魅力，在艺术内涵上也有着深远的意义。

他的草书作品，不仅仅是书法艺术的表现，更是对中国传统文化的传承和发展。

他深入研究中国古代书法艺术的精髓，融会贯通，形成了自己独特的风格和理念，为中国书法艺术的发展做出了重要贡献。

于右任标准草书是中国书法艺术的瑰宝，也是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。

通过对于右任标准草书的学习和研究，可
以更好地传承和发扬中国传统书法艺术，丰富和提升人们的审美情操，推动中国书法艺术的繁荣和发展。

总之，于右任标准草书作为中国书法艺术的重要代表之一，具有极高的艺术价值和历史意义。

通过对其艺术风格和内涵的深入理解和研究，可以更好地传承和发扬中国传统书法艺术，为中华民族优秀传统文化的传承与发展作出更大的贡献。

政治家，“当代草圣”，中国流艺术家于右任（1879.04.11~1964.11.10），陕西省三原县人，祖籍陕西泾阳斗口村（“斗口于家”），政治家，活动家，“当代草圣”，杰出中国流艺术家，教育家，诗人，也是中国近现代高等教育奠基人之一。

葬我于高山之上兮，望我故乡；故乡不可见兮，永不能忘。

葬我于高山之上兮，望我大陆；大陆不可见兮，只有痛哭。

天苍苍，野茫茫，山之上，国有殇。

“千古草圣”于右任圣人者，古来指品格极高尚、智慧极超群之人，亦称在某方面有极高成就、造诣之人。

春秋有“圣哲老子”、“圣人孔子”，晋有“书圣王羲之”，唐有“诗圣杜甫”等。

而纵观书坛，堪称“千古草圣”者，唯于先生一人也！右老生处晚清民国，时局混乱、政体腐败，外强横行、民生涂炭，中华民族正值生死存亡之际。

少年于右任将一腔热血献给救国救民的革命运动，誓言“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”。

因倡言革命遭清庭通缉，亡命天涯。

后追随国父孙中山先生，加入同盟会。

先后创办“神州”、“民呼”、“民吁”、“民立”等报，成为革命的号角先锋。

护法运动时期，出任陕西靖国军总司令，致力西北革命，历尽艰辛，功勋卓著。

其有诗曰：“柳下爱祖国，仲连耻帝秦，子房报国难，椎秦气无伦。

报仇侠儿志，报国烈士身。

寰宇独立史，读之泪盈巾。

逝者如斯夫，哀此亡国民。

”可窥先生早年思想一斑。

中晚年的右老久居政府要职，地位显赫，却以一身正气、两袖清风闻名于世。

常为子女学费生活费而举债；竞选“副总统”因囊中羞涩而败北；更甚者病危之住院费也由“蒋总统”垫付。

有一无二，终因贻误，病发而终。

留给后人的只有几箱书及借条。

还有那首情悲意哀，以泪为墨的千古绝唱《国殇》：“葬我于高山之上兮，望我故乡。

故乡不可见兮，永不能忘。

葬我于高山之上兮，望我大陆。

大陆不可见兮，只有痛哭！天苍苍，野茫茫，山之上，国有殇！”于右任的著名爱国诗作《望大陆》(又名《国殇》)发表于1964年11月10日，先生在台北谢世后。

于右任草书家字写法于右任（1898年-1984年）是中国近代著名的文化人、政治家和书法家，他的书法以草书为主要风格。

作为中国文化的瑰宝之一，书法已经成为我国独具特色的文化遗产，而于右任的草书作品更是为人所熟知，他的草书风格固然有自己的特色，但也经历了一个漫长的过程，下面我们就来详细介绍一下于右任草书家字的写法。

一、笔画顺序草书是一种行草篆字和隶书生成的，因此在书写草书字体时，笔画顺序非常重要。

于右任的草书字，其笔画顺序需遵循“先上后下，先右后左”的原则，这种顺序不但保证了书写速度的快捷性，更重要的是，能够帮助书法家掌握每一笔的用力与轻重，增强了草书字体的美感。

二、字体骨架草书字体的骨架必须清晰且有逻辑性。

于右任的草书字体以撇、捺、横、点等基本笔画为骨架，创造了许多独特的组合方式，使草书字体完整而且富有艺术性。

比如，对于偏旁结构较为复杂的汉字，他可以采用“枝叶相生”的写法，将前面的笔画延伸到后面，形成独具特色的线条，提高草书字体的美感和艺术价值。

三、用笔技巧草书字体的用笔技巧极为重要，它关系到草书字体的动态美感和神韵。

于右任草书家字的用笔技巧主要体现在以下两个方面：1.用力与轻重：在草书字体中，用笔时必须注意用力与轻重，形成错落有致的笔画粗细差别，这样才能塑造出草书字的独特变化和生动魅力。

2.断笔与续笔：在草书字体中，断笔和续笔的运用非常重要。

可以通过断、续笔，利用“顿挫变化”的表现手法，使草书字体动感十足。

综上所述，于右任草书家字的写法不仅需要基本的笔画顺序，更需要注重字体骨架的刻画，掌握用笔技巧，草书字体才能赋予鲜活的生命力。

他的草书作品，不论是字形笔画还是运笔保持清晰流畅、书写规矩有度，都体现了革命时期书法的高水平和特点，同时也为后人提供了一扇了解中国传统文化的窗口。

于右任标准草书的书法特点全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：于右任（1902年-1970年），字君之，号守堂，是20世纪中国著名的书法家、教育家和文学家。

他是中国现代书法艺术的先驱者之一，对于推动中国书法艺术的发展和传承做出了卓越的贡献。

于右任的书法作品以标准草书著称，被誉为“于右任标准草”。

于右任标准草书的书法特点主要表现在以下几个方面：一、笔法端严凝重于右任标准草书的笔法端严凝重，字形刚劲有力，线条稳健、威严。

他笔下的每个字都显得凝重而有力量，饱含着深沉的内涵和情感。

在书法风格上，于右任标准草书偏向于端庄沉稳的风格，表现出一种严谨、庄重的气质。

二、结体规整雅致于右任标准草书的结体规整雅致，字形端庄极致，每个笔画都分明有力，线条流畅整齐。

他在书写过程中对每个字的结构和布局都有严格要求，追求每个笔画的准确和完美，使整个字体看起来非常规整、美观。

三、章法谨严规整于右任标准草书在章法上也十分谨严规整，每个字、每个符号都安排得井然有序，间距平均，布局合理。

他在书写时非常注重章法的处理，注重字体之间的错落有致，使整个作品气势磅礴，气宇轩昂。

四、线条流畅自如于右任标准草书的线条流畅自如，气势磅礴。

他在书写时凭借丰富的经验和功力，自如地掌握着笔画的轻重缓急，线条的粗细变化，使得每个字都显得灵动有力，令人赏心悦目。

五、墨色醇厚深远于右任标准草书的墨色醇厚深远，充满了书法艺术的独特魅力。

他精心挑选墨汁，掌握好笔墨之间的比重和浓淡，使作品的墨色质感丰富，深邃悠远，给人以深远的美感。

六、意境深邃凝练于右任标准草书作品的意境深邃凝练，字里行间流露着深厚的文化内涵和艺术情感。

他的每个字、每个作品都蕴含着他对生活、对文化、对艺术的独特见解和体悟，展现出一种高深莫测的意境。

于右任标准草书的书法特点集中体现了端严凝重的笔法、规整雅致的结体、谨严规整的章法、流畅自如的线条、醇厚深远的墨色和深邃凝练的意境等方面。

他的书法作品在书法界具有极高的地位和影响力，被誉为中国现代书法的翘楚，对于中国书法艺术的发展和传承产生了重要的影响。

標准草書草聖員千外文梁散騎侍郎周興嗣次韻天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃張辰寒宿來列暑往秋收冬藏閏馀成歲律呂調陽雲驣致雨露變為霜金産麗水玉出昆岡劍號巨闕珠稱夜光果珎李柰菜重芥薑海醎河淡鳞潛羽翔龍師火帝鳥官羲皇結繩創制始服衣裳推位讓國有虞陶唐吊民伐罪周發殷湯坐朝問道垂拱平章愛育黎首臣伏戎羌遐邇壹体率賓歸王鳴鳯在樹白駒食埸春被花木賴及萬邦蓋此身髪四術五常恭惟鞠養胡敢毁傷男女慕效貞烈循良知過必改得能莫忘曼談彼短靡矜己長信使可復器欲難量墨悲絲染詩贊羔羊景行維賢克念作聖德淳名立形端表正空谷傳聲虛堂習聼禍因惡積福缘善慶尺璧非寶惜隂是競師資曰父嚴事與敬孝當竭報忠國盡命臨深履薄夙興温凊似蘭斯馨如松之盛泉流不息。

于右任标准草书于右任经典草书书法于右任经典草书书法欣赏于右任经典草书书法图片1于右任经典草书书法图片2于右任经典草书书法图片3于右任经典草书书法图片4于右任人物生平1879年，于右任出生于陕西三原县东关河道巷。

原名伯循，字右任，曾用名刘学裕。

1895年，以第一名成绩考入县学，成为秀才。

1897年，在三原宏道书院、泾阳味经书院和西安关中书院继续求学，受教于刘古愚，与吴宓、张季鸾并称为"关学"余脉。

1898年，参加岁试，以第一名成绩补廪膳生，被陕西提督学政叶尔恺誉为"西北奇才"。

1900年，八国联军攻陷北京，慈禧、光绪帝出逃西安，参加"跪迎"，写下诗篇，自编成《半哭半笑楼诗草》，于1903年冬在三原印行。

1904年，清廷下令拿办于右任。

于逃离开封到上海，化名刘学裕，入马相伯创办的震旦学院读书。

1905年，于右任出钱、出关系并聘用马相伯、叶仲裕、邵力子等共同另行筹组复旦公学(现复旦大学)，中秋节正式开学。

1906年4月，于右任为创办《神州日报》赴日本考察新闻并募集办报经费，在日本得会孙中山，并加入同盟会。

1907年起先后创办《神州日报》、《民立报》积极宣传民主革命。

1912年春，于右任辞职，回上海继续办报。

"二次革命"失败，《民立报》被查封，于避居日本，从事反袁斗争。

1922年，于右任创办上海大学。

1924年，国民党在广州召开第一次全国代表大会，于右任当选为中央执行委员。

1926年，与冯玉祥、刘觉民等人解救西安之围，出任驻陕总司令。

担任国民政府审计院长、监察院长。

1929年始，从事历代草书之研究，1932年发起成立草书研究社，创办《草书月刊》。

1932年秋筹备建设国立西北农林专科学校(今西北农林科技大学)1964年因为政治原因而长期郁闷成疾，病逝于台北。

草书结构的九大要点字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。

于右任标准草书草书的发展史可以分为两个时期，即创作期和集字期，草书的创作期是指草书形成的汉代，经魏晋、至唐宋时期，(当然也可以直至明清、民国，甚至现代)大量的草书家创作了无数的草书作品，许多墨迹本、历代丛帖、个人丛帖、碑刻塌片留下了他们的手迹。

从古到今，草书的典籍异常浩繁。

南宋高宗赵构手中的《草书韵典》，又名《草书礼部韵宝》，是编按宋仁宗时所颁《礼部韵略》纂辑，其字形采自古帖，皆赵构一人所书。

明神宗朱翊诏辑特颁的《草韵辨体》，是编按《洪武正韵》纂辑。

金张天赐《草书韵会》、清陶南望《草韵汇编》等书皆集历代草书家之字形，全以韵部排字。

清石梁集《草字汇》、现代洪钧陶编《草字编》等书都以偏旁部首为属部分类编排，便于读者查找。

不管是韵部分类，还是偏旁分类，皆“采聚群帖，仅便检寻，省变所因，初未疏解”，其用意在于提倡草书，遗传名家的手迹作为学习的典范，但充其量只是集字的汇编，对于草书的组织系统及结构规律尚未认识。

符号在草书中的作用也未被认知。

清李滨《草说》十四卷以部首编排前人草字，少数字国以笺注解说，即该书《草书编类序》中所说的疏解。

第十五卷著文叙文字之演变，草法之源流。

书末附《草书编类》，其中“一笔”、“省点”、“省戈”、“缺左”、“删损”、“籍笔”等是例举草字的删繁省变之法;“篆变”叙草字借用篆体形势而立;“起手同”、“辨微”，“半体同形”等辨疑似之微同。

主要栏目“偏旁同文异形”、“偏旁异文同形”则例举各家之字说明偏旁草书之混乱。

此《编类》虽触及草法之皮毛，亦认识到草法之混乱，但对此状况却表现得无能为力。

这个时期，尽管草书符号已经形成并在书写中普遍地使用，但编纂者却毫无知觉。

这个集字时期也就是草书符号的盲知时期。

我们也看到，在集字时期中还涌动着一股可喜的潮流。

宋人佚名撰《草诀百韵歌》(或简称《草诀歌》前人伪托王羲之撰)，是编专叙草书作法，以歌诀的形式介绍草书的偏旁结构，朗朗上口，便于记忆，以启初学。

是编虽未言明“符号”，却把相近的符号(偏旁)以及疑似字加以辨别。

于右任标准草书迁字草写
于右任是中国现代著名书法家，他的标准草书和迁字草书都是
他的代表作之一。

标准草书是于右任在草书创作上的一种风格，它注重笔画的简练、流畅和力度的变化。

标准草书的特点是字形规整，结构稳定，
笔画饱满，线条流畅，整体呈现出一种独特的韵味。

于右任在标准
草书中注重了书法的基本功，力求达到字形的规范和整齐，给人一
种清爽利落的感觉。

而迁字草书则是于右任在标准草书的基础上进行了一定的创新
和发展。

迁字草书在字形上更加随意和自由，笔画之间的连接更加
紧密，整体呈现出一种狂放不羁的气质。

迁字草书注重了书法的个
性化和表现力，通过运用不同的笔法和线条的变化，使字形更加富
有变化和动感。

无论是标准草书还是迁字草书，都展示了于右任深厚的书法造
诣和独特的艺术风格。

他的草书作品不仅在字形上具有独特的特点，同时也体现了他对于传统文化的继承和创新。

通过他的草书作品，
我们可以感受到中国书法艺术的博大精深和无限魅力。

总结起来，于右任的标准草书和迁字草书都是他在书法创作上的杰作，它们展现了他对于书法艺术的独特见解和创新精神。

无论是标准草书的规整和稳定，还是迁字草书的自由和个性化，都体现了他对于书法的深入研究和对传统文化的热爱。

他的草书作品不仅是书法艺术的珍品，也是中华传统文化的瑰宝，对于后人来说具有重要的艺术和文化价值。