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北京地区博物馆文创产业发展现状与提升策略2017年，博物馆文化创意产业进入新时代。
继上一年度国务院和国家文物局出台政策文件，鼓励并倡导大力发展博物馆文创产业之后，首批全国博物馆文创产品开发试点单位公布。
深度挖掘馆藏文物资源和文化元素、打造全新博物馆IP运营时代、让厚重的历史文物活起来等观念深入民心，赢得了社会各界的广泛关注和持续讨论。
北京地区拥有全国最为丰富、多元的博物馆文化资源，以故宫博物院和国家博物馆为引领的文化创意产业也走在全国前列。
在继续建设北京作为全国文化中心的发展战略中，北京博物馆事业有必要、有使命为全国博物馆系统文化创意产业发展贡献成功模式和优秀经验，同时就博物馆文创在产品开发、市场化推广、产业链形成和制度探索等方面所面临的难题和解决策略与全国同行共享。
2017年，北京地区在全国博物馆文创产业蓬勃发展的势头下，形成自己特有的发展新动向，也初步认清了自身存在的问题和不足，有待通过一些战略举措不断提升文创产品层次，完善产业链条。
一北京地区博物馆文创产业发展的新动向在过去十余年中，北京文化创意产业培育出欣欣向荣的行业发展态势，这一方面与政府大力支持和重点扶持息息相关，另一方面得益于北京作为全国文化中心的重要位置和资源优势。
聚焦博物馆文创产业，它经历了从无到有，从一般纪念品开发到产业格局初步形成，直到2016年博物馆IP概念与运营方式越来越受到重视和肯定，这种跨越式发展彰显了文博系统渐趋开放的行业心态，体现了博物馆文化有必要走出围墙、走进百姓生活的现实需求。
（一）博物馆文创向全面化、多元化方向发展国家文物局发布《关于公布全国博物馆文化创意产品开发试点单位名单的通知》之后，经过全国各省区市公开申报，最终遴选出92家单位作为全国博物馆文化创意产品开发试点单位，旨在按照试点先行、逐步推进的原则，在不同级别的博物馆中进一步开发符合发展要求、满足民众文化消费需求的文化创意产品，同时探索开发模式、收入分配和激励机制等，逐步建立博物馆文化创意产品开发的良性机制。
大数据与我国文化产业发展战略目前，大家对大数据的概念、特征还没有形成共识。
一部分人认为，大数据只是对大规模数据、海量数据等进一步地描述和拓展；另一部分人则认为，大数据是指现有技术无法处理、现有理论无法描述、现有方法无法应对的数据。
然而，无论我们如何描述和解读大数据，其现实来源主要有三个：第一，来自计算机服务器，例如成百万数量级的各类日志文件；第二，来自网站用户，例如脸谱（Ｆａｃｅｂｏｏｋ）、推特（Ｔｗｉｔｔｅｒ）等社交网站用户创造的信息，达十亿数量级；第三，来自各类数字设备，例如各类传感器、物联网设备、智能手机等，这类数据越来越多，越来越普遍，有百亿数量级。
这三类数据构成了当下最主要的大数据时空。
在了解其时空范围后，我们就会发觉，大数据本身只是“矿藏”，只有通过处理、分析等“挖掘”“提炼”后，其价值才能显现；而如何处理、分析，显然与使用目的直接相关，也就是说，数据（包括大数据）形成价值的核心在于一个“用”字，这个字也正是理解大数据与我国文化产业发展战略之间关系的一个很好的切入点。
在总体上，我国文化产业从无数据时代走向有数据时代，其实就是最近几年的事。
直到２００４年，我国才有了文化产业统计指标体系。
此后，相关统计数据有些年份发布，有些年份不发布。
到了２０１２年，我国才开始确定下来每年发布文化产业的统计数据，即进入了一个有数据时代。
文化产业发展战略研究必须用数据说话。
数据之所以重要，是因为它可以精确地描述事实，反映逻辑和理性。
美国麻省理工学院商学院的教授埃里克·布伦乔尔森（ＥｒｉｋＢｒｙｎｊｏｌｆｓｓｏｎ）领衔的一项研究发现，决策依赖数据的公司的运营情况，比不重视数据的公司要出色得多———前者的生产力比后者高６％。
同理，在我国文化产业发展总体上进入有数据时代后，我们进行的文化产业战略研究，显然必须置于数据化基础之上。
例如，我所就职的中国社会科学院文化研究中心，每年都要发布文化产业发展战略研究成果———《文化蓝皮书：中国文化产业发展年度报告》，于是我们也就每年都要为数据而苦恼。
我国文化产业的定位与发展随着文化产业的不断发展，文化产业发展应定位在先导产业还是支柱产业上，如何通过树立大文化产业的观念、转变政府文化管理职能、建立科学的文化产业投资机制、推进城乡文化产业共同发展、提高文化产业的文化品位、促进文化产业的对外开放等措施,来实现我国文化产业的跨越式发展，越来越成为企业界和理论界研究的重点。
标签：文化产业定位发展一、文化产业的特殊性与一般物质生产的产业比较，文化产业的特殊性从产品看表现在六个方面:(1)文化产业的产品是满足人们的精神需求的，一般说来，人们的消费能力越强，对文化产品的消费得越多。
(2)文化产业产品的生产者，必须是文化人力资本的拥有者，劳动者必须是具有创作才能的个人。
生产文化产品中劳动的支付，完全是脑力的支付。
(3)文化产业是通过创造供给来培育和创造消费需求的。
在文化产品未被生产出来之前，市场对此的需求是难以判断的，投资文化产品是要承担市场高风险的。
创造文化产品，创作者或是靠涌动的创作激情，或是靠对市场需求的理性预期，不可能有明确的消费对象。
(4)文化产业的生产极具创造性和个性。
文化产品的产生是具有自主知识产权的原创性研究和发明的过程。
每一件文化产品之间都具有不可重复性、不可替代性和不可再生性。
因此，文化产品都极具个性。
(5)文化产业的产品创造的是无形资产，积累的是品牌效应。
同一产品被拷贝的次数越多，其产生的产值就越高。
一个作家、一个演员，其名气越大，市场需求就越大。
(6)文化产业与其他产业有共生性和融合性。
任何一个产业形态，都融入不同的文化内涵，酒文化、茶文化、饮食文化、居住文化、汽车文化等，无一不反映着不同的文化价值取向。
文化服务作为一种体现社会契约或经济契约关系的服务活动，与货物交易相比，其特殊性也包括六方面:(1)不可储存和运输，服务的生产和消费同时发生。
(2)服务的易逝性，在服务能力不能得完全使用时，就会发生机会损失，如电影院里的空座等。
(3)服务的无形性，顾客依赖对服务供给者的认知程度或即时感受。
公共基础知识题库：北京市市情及北京考点试题及答案（三）1、单选题如今，许多外国人喜欢游览北京的胡同，原因是_____A: 旅游消费的钱少B: 北京胡同有独特的历史文化C: 北京胡同的环境好D: 北京胡同交通方便参考答案: B本题解释:答案：B 试题分析：北京是我国的首都，其职能众多，文物古迹丰富，其中北京胡同已经成为一种特色的文化，与老北京的建筑风格紧密联系在一起的，是一种久远的历史产物，在世界其他地方难以看到，所以许多外国人喜欢游览北京的胡同。
2、单选题有中国“硅谷”之称的是_____A: 北京中关村B: 清华大学C: 中国科学研究院D: 北京大学参考答案: A本题解释:答案：A 试题分析：北京的教育、科学和文化发达，这里不仅集中了中国科学院、中国社会科学院、中国工程院等众多科学研究机构，而且荟萃着北京大学、清华大学等百余所高等院校，所以北京的高新技术产业发展迅速，北京中关村有“中国硅谷”之称。
3、单选题下列选项中不属于目前首都北京发展中面临的主要问题的是_____A: 人才缺乏B: 沙尘暴C: 水资源缺乏D: 交通拥挤、住房紧张参考答案: A本题解释:答案：A 试题分析：北京位于华北地区，冬春季风大，多沙尘暴，所以B正确;北京人口密集、城市集中、工农业发达，所以水资源短缺、交通拥挤、住房紧张，所以C和D正确;北京高校密集、科研机构众多，人才密集，所以A错误。
4、单选题下列关于北京市地势特点的叙述，正确的是_____A: 西北高，东南低B: 东北高，西南低C: 西北低，东南高D: 东北低，西南高参考答案: A本题解释:答案：A 试题分析：北京市西有太行山，北有燕山，位于华北平原的西北部，省内的永定河、潮白河都有西北流向东南注入渤海，故选A.5、单选题关于北京自然环境的叙述，正确的是_____A: 气候冬冷夏热，是典型的温带大陆性气候B: 大致位于116°E、40°SC: 由于北京处于干旱地带，无河流流经D: 北京市处在华北平原北部，北面、西面多山参考答案: D本题解释:答案：D 试题分析：北京市大致位于116°E、40°N，地处华北平原的北部，北面是燕山，西面是西山，属于半湿润地区，有潮白河、永定河等河流流经，属于温带季风气候，故选项D符合题意。
北京文化家产发展态势剖析北京市社会科学院国都文化发展研究中心钱光培一、北京文化家产发展的历史脉络1、北京是世界历史文假名城，历史悠长，积淀深沉，很早就有了文化产品的生产和文化行业的出现。
元、明、清三代北京就已形成了较发达的生产文化产品与供给文化服务的行业群落，先后成为元杂剧和京剧演出的中心地、景泰蓝工艺品的生产基地与销售基地，琉璃厂书业的发达更加《四库全书》的编纂供给了有力的后盾。
20 世纪初叶，又渐渐形成了一些现代文化行业，如现代书、报、刊业和现代娱乐业等，与上海一同成为中国南北两大现代文化行业集聚城市。
新中国成立后，把文化产品生产行业和文化服务行业中的一部分归入工、商业系统，以致这一部分渐渐迷失了自己的文化属性；另一部分则归入“文化事业”系统，但这一部分却只能在“事业”系统下运作，折断了家产的翅膀。
2、改革开放此后，在社会主义市场经济推动下，北京文化行业出现了三种自觉的态势：（1）一部分折断了家产翅膀的文化产品生产与文化服务行业开始从头创建腾跃的双翼；（2）一大量新兴的文化行业应运而生；（3）一部分迷失了自己文化属性的文化产品生产行业和文化服务行业也开始走在了回归文化的路上。
早在 80 年月中期，就有文化人黄宗汉先生成功运作了经营性的文化景观“大观园”，投资 160 万元，经十年经营，门票收入过亿元，总财产达到 2 亿元，超出早期投资的 10 余倍； 90 年月初宣武区又成功运作了“天桥乐茶园” ，不单在 700 平方米的建筑面积上，创出了每年纯收入超出 1000 万元的效益，还使濒于消逝的一些地方剧种和传统曲艺从头获取了用武之地。
与此同时，各种民营的文化娱乐业蓬勃发展，各种带有文化属性的公司接踵成立，原有的部分文化事业单位也借了“以文补文”的风潮培养了大量仍在事业系统中的文化公司（即处在两种系统交错点上的文化公司）。
总之，在改革开放后的十余年中，在社会文化花费需求的驱动下，北京的现代文化家产已悄悄破土，走在自觉成长的状态中。
北京市文化创意产业发展及政府扶持政策研究20世纪90年代以来，文化产业作为全球发展最快的产业之一，在各国经济发展中具有越来越重要的地位，许多发达国家的文化产业不仅在发展速度上超过传统产业，而且在产业发展规模上已经成为新的经济增长点和支柱产业。
文化产业的发展近年来在我国也日益受到重视。
党的十六大报告明确了我国发展文化产业的必要性和紧迫性，把推动文化产业的发展作为党和政府应对复杂的国内外形势、深化改革、加快我国小康社会建设的一项重要的战略任务。
作为拥有悠久文化历史底蕴和现代化国际大都市形象的首都北京，发展文化创意产业，是按照北京城市发展总体规划要求、落实科学发展观、调整经济结构的重要举措，是“十一五”期间首都经济社会发展的新的增长点。
一、文化创意产业的内涵和外延综合世界各国情况，目前关于文化创意产业的概念没有统一的界定，但是其产业特征非常鲜明，即：为产品和服务注入新的文化要素，如观念、感情和品位等因素，为消费者提供与众不同的新体验，从而提高产品和服务的观念价值。
故此，北京市将其称为“文化创意产业”是贴切的。
文化创意产业的因类型的不同，各国分类方法也不同，同一国家不同时期分类也有变化，但是其包含的内容项目基本具有一致性。
其中新闻、出版、广播、影视、艺术、娱乐、文化休闲等行业均为主要组成部分。
北京市委宣传部和市统计局根据《国民经济行业划分标准（2002）》和《文化及相关产业分类》，将北京的文化创意产业划分为11大类，31个中类，88个小类。
11大类包括新闻服务，出版发行和版权服务，广播、电视、电影服务，文化艺术服务，网络文化服务，文化休闲娱乐服务，其他文化服务，文化用品、设备及相关文化产品的生产，文化用品、设备及相关文化产品的销售，软件及计算机服务，设计策划。
二、北京市文化创意产业发展的基本情况及战略目标（一）产业发展的基本情况北京作为全国文化中心，发展文化创意产业有条件、有基础、有规模、有特点、有前途。
后奥运时期北京文化创意产业的机遇与挑战中国社会科学院文化研究中心惠鸣一、后奥运时期的北京文化创意产业发展的机遇近年来，在奥运经济和文化创意产业发展战略的促进下，北京市文化创意产业迅速扩张。
2006年，北京市文化创意产业实现增加值812.1亿元，占地区生产总值的10.3%，已经成为本地重要的支柱产业之一。
①从国际经验来看，奥运主办城市在奥运结束后的3-5年内，都会经历所谓的“后奥运时期”，这一时期，由举办奥运所带来的投资热、旅游热、传播热和经济的快速增长都会面临一个下降、消化的趋势。
后奥运期，北京文化创意产业将会是否会出现这样的情况？从发展机遇来看，三种因素的合力决定了后奥运时期北京市文化创意产业仍将迎来一个快速发展的时期。
第一种因素是产业政策。
经过近年来不断促进，北京市已经形成促进文化创意产业快速发展的政策体系和产业发展规划，如《北京市“十一五”期间文化创意产业发展规划》、《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》等。
后奥运时期，随着文化体制改革的深入和文化创意产业政策的进一步完善，北京市文化创意产业发展的产业环境将会更加宽松，文化生产力将会得到更大的释放。
第二种因素是文创意产业区域整合与品牌扩张。
这种整合与扩张的动力来自内外两方面。
从外部经济环境来看，后奥运时期也是我国经济进行区域整合、整体优化的关键期，全国范围内的区域经济整合将更加深入，区域整合将加速，以城市群为支撑的区域性经济增长极对经济增长的贡献将更加突出，不同区域之间经济互动也会更加密切。
这种区域性经济整合对文化创意产业的跨地域整合提供了强大的外部动力，也为文化创意产业与传统产业的融合提供了重要的机遇。
从内部动力而言，经过近年来快速发展，我国文化创意产业全面勃兴，各省、市文化产业都取得了显著增长，全国2/3以上的省、市、自治区和提出了建设“文化大省”和“文化立市”的目标。
2006年文化产业增加值已经占全国GDP的2.45%。
后奥运时期，通过加强区域整合和品牌扩张壮大企业实力、提升产业整体实力，①数据来源：《北京统计年鉴定2007》。
进而打造文化产业的国际竞争力已经成为我国文化创意产业繁荣发展的必然趋势。
北京作为文化创意产业基础雄厚、实力强大的大城市必将是这一趋势的最大受益者，在全国乃至全球文化创意产业版图中的地位将会更加突出。
第三种因素是我经济增长方式的转型。
后奥运时期正值“十一五”中后期和“十二五”前期，我国经济从注重量的增长转向注重质的增长，整体上从工业经济、粗放型经济转向知识经济、内生性经济。
这一转变需要从整体上提升经济品质，创立全球性品牌，实现“中国制造”向“中国创造”的飞跃，对文化创意产业产生了巨大需求。
二、后奥运时期北京市文化创意产业面临的三重挑战从整体环境而言，后奥运时期北京文化创意产业面临巨大的发展机遇。
但是，要将这些机遇转化为实际的发展成果，北京市文化创意产业必须克服三重严峻挑战。
（一）提升产业结构的挑战在数字化时代，数字化传播是文化创意产业扩张、发展的重要前提，核心文化创意产品的创意、设计、复制、传播与消费皆依赖数字技术和网络服务技术。
数字化技术打破了广播电视电影、动漫、网络游戏、网站、音像出版物、图书与报刊等产业之间的壁垒，实现了文化、艺术、审美创造和消费娱乐的统一，促进了文化观念、艺术价值的和意识形态的传播，生产着强大的经济效益。
由软件业、信息产业和文化内容业相结合而产生的数字内容产业是文化创意产业价值链的高端。
好莱坞的电影、日本的动漫产业、韩国的网络游戏等都是数字内容产业的先锋。
它们的成功表明，占领了数字内容产业的高端，就在文化创意产业竞争中占领了有利位势。
从产业构成来看，北京市文化创意产业的特点是以软件业和出版业、传媒业为主体。
2005年，北京市文化创意产业创造的增加值中，最高的三项依次为：软件网络及计算机服务、出版发行和版权服务、广播电影电视服务，三项之和几乎占文化创意产业总增加值的而2/3。
①从面向全球创意产业高端、服务全国的立场出发，北京市应努力促进软件产业和文化内容产业的结合，大力发展数字内容产业，以数字内容产业提升传统的文化产业。
但由于文化体制的原因，北京市软件业是企业主体，而出版和版权业、广播①数据来源：北京市统计局。
电视业是事业主体，这从机制上造成软件业和传统文化产业（特别是出版和版权业）之间链接不畅，造成如图书出版、戏剧与音乐等演出业等传统文化创意品不能充分转化为数字内容品，从而无法实现文化创意产品的多元化开发价值链的网络化，也无法实现传统文化产品的大规模数字化传播与消费。
体制和机制因素对数字内容产业的发展的抑制是后奥运时期北京文化创意产业发展的重大挑战。
（二）培养全球竞争力的挑战后奥运时期是我国全面推动文化大发展大繁荣的重要时期。
培养文化产业国际竞争力，提高文化创意产品在全球的市场份额和影响力是我文化创意产业发展的重要目标。
全球竞争力可以通过多种指标衡量，如文化产业的生产效率、产品的品牌、产业的总体规模、在全球文化产业分工中所处的位置等。
但对我国这样一个迫切需要推动本国文化产品“走出去”、增加文化产品的对外出口的国际文化贸易弱国而言，用文化产品和文化服务对外输能力来衡量文化产业全球竞争力更有现实意义。
按照国家统计局文化产业分类标准统计，上海市和北京市是2005年我国文化产业增加值最大的两个城市。
从增加值的结构看，2005年北京市文化产业核心层（新闻服务、广播电视服务、出版发行和版权服务、文化艺术服务）增加值为225亿元，远高于上海市的84亿元。
从核心层占本地文化产业增加值的比例看，北京市为57.9%，是上海的近4倍。
①从具有本地化特色的文化创意产业角度看，2005年北京市文化创意产业增加值最多的前3行业分别是软件网络及计算机和软件服务、出版发行和版权服务以及广播电影、电视服务。
2005年上海创意产业增加值最多的3个行业分别是研发设计创意、咨询策划设计创意和建筑设计创意（见表１）。
②相比之下，北京市在文化内容的创意与设计方面占有明显的优势。
这表明，北京是我国大陆地区文化内容原创能力最强的城市。
表１：2005年北京市文化创意产业与上海市创意产业创造增加值前3行业比较①数据来源：《北京统计年鉴2006》；《2005年上海市文化产业发展情况》，载中国上海网，2006年9月20日。
②由于发展文化创意产业的区域条件不同，北京、上海提出了不同的文化创意产业定义。
上海从服务长三角全球制造业基地的角度出发，提出了创意产业的概念，将创意产业划分为研发设计创意、建筑设计创意、文化传媒创意、咨询策划创意和时尚消费创意5大类。
北京市则从本市特点出发，提出文化创意产业的概念，并在国家统计局文化产业的概念基础上，加入了计算机及软件服务、设计策划两个创意性比较突出的大类。
数据来源：《上海创意产业发展特点和重点行业走势分析》，载浦东生产力促进中心网，2006-08-16；《北京统计年鉴2007》。
作为我国的文化创意中心和文化内容原创能力最强的城市，北京应当努力提升文化创意产品的国际竞争力，发展成为具有强大牵引力和影响力的全球性文化创意中心。
北京市明确提出要建设旅游文化、出版发行版权贸易、文化会展、动漫网游戏、文艺演出、古玩艺术品交易、影视创作交易、创意设计等8大文化创意产业中心。
建设8大中心的核心目标正是将北京市打造成全球文化创意中心。
因此，无论从建设全球创意中心这一目标出发，还是从发挥对全国文化创意产业的牵引和提升作用出发，北京文化创意产业都需要增强国际化程度，尤其是要扩大扩张产品出口额、提升产品的全球竞争力。
（三）京津冀都市圈文化创意产业区域整合的挑战京津冀都市圈包括北京、天津以及河北的石家庄、唐山、保定、秦皇岛、廊坊、沧州、承德、张家口、邯郸、衡水、邢台共13个城市，区域面积占全国的2.3%、人口占全国的7.23%。
2005年，京津冀都市圈GDP约占全国经济总量的9.3%，略高于珠三角，在我国三大都市圈中排行第2位。
京津冀都圈经济总量虽然很大，但经济国际化程度相对较低，国际竞争力还比较弱。
进出口总额占全国总量的14%，利用外资占全国总量的15%，都远低于长三角和珠三角。
①后奥运时期，我国经济发展的区域化趋势将更加明显，京津冀都市圈要在加强区域经济整合，促进区域内经济、社会协调发展方面将面临更加迫切的任务。
在京津冀都市圈的新一轮区域经济整合过程中，文化创意产业的发展具有特殊的作用和意义。
首先，京津冀都市圈是我国三大都市圈中品牌竞争力较弱的区域，在新一轮区域经济整合中，以文化创意产业带动品牌创立、促进传统制造业和服务业的中文化内涵的和创意设计内涵的提升，对于这一区域经济整体的转型与升级具有重大意义要作用。
其次，文化创意产业是京津冀都市圈寻求经济增长新突破口。
京津冀都市圈是三大都市圈中生态环境最脆弱、自然生态严重失衡的区域。
传统产业的增长受到环境承载力的严重制约。
但这一区域文化资源和科技资源最①数据来源：《2005年我国三大都市经济圈经济运行发展概况》，载中国政府网，2006年04月13日。
集中，因此发展从文化创意经济，建立可持续发展的格局，对区域经济发展的必然选择。
再次，京津冀都市圈是三大都市圈中经济一体化程度最低的区域，中心城市和其他城市之间经济发展水平存在较大差距，经济发展缺乏区域层面的协调和衔接，内部整合，均衡发展的需求最大，因此需要加速区域内部整合。
文化创意产业是科技与文化密切融合的新兴产业，又是区域内各城市竞相发展的战略产业，因此它为区域产业整合提供了新的窗口，是最可行的接入渠道。
要实现以文化创产业促进区域经济整合的目标，首先要解决文化创意产业自身在区域内的整合发展。
从京津冀都市圈内文化创意产业的发展格局来看，北京文化创意设计和服务实力在京津冀都市圈中首屈一指。
2004年，北京市文化产业增加值为328.7亿元，是天津市的4.9倍，河北省的2.8倍，占北京市GDP的5.4%，占京津冀三省市文化产业总增加值的63.93%，是区域内文化产业增加值占本地GDP比例最高的城市。
同年，北京市文化产业从业人口到达到51.4万人，分别是天津市和河北省的3.8倍和1.4倍，文化产业增加值在本地GDP中的比例分别是天津市和河北省的1.4倍和3.9倍（参见表2）。
从文化产业内部结构来看，在京津冀三省市中，北京市文化产业的核心层（新闻服务、出版发行和版权服务、广播电影电视服务以及文化艺术服务）比例最高，达到57.1%，占有绝对优势，相关层（文化用品、设备及相关文化产品的生产和销售）比例最低，只占13.5%（参见表3）。
这表明，无论是增加值的总量，还是核心层的文化内容原创设计能力，北京市文化产业在京津冀都市圈中都占有绝对优势，并在区域内文化产业分工体系中处于高端引领和原创核心的地位。
