元代文学笔记

元代文学元代文学概说一、几个时间节点1、1206年，成吉思汗创立蒙古帝国。

2、1234年，窝阔台灭金。

3、1271年，忽必烈定国号为元。

4、1279年，元灭南宋。

5、1368年，元朝灭亡。

元朝时间：90年左右，短命的朝代。

元代文学涵盖的时间：1234—1368,约130多年二、元代社会简况1、疆域辽阔。

“北逾阴山，西及流沙，东尽辽左，南越海表”（《元史·地理志》）横跨亚欧，国力强盛；国家统一，促进民族融合、文化交流。

2、经济繁荣。

忽必烈恢复农业、重视手工业，交通发达（漕运、海运）、商业发展，都市繁荣（大都、杭州、泉州、温州），市民阶层扩大。

3、政治特征。

民族压迫：将国民分四等（蒙古人、色目人、汉人、南人），等级歧视、压迫、不平等；阶级压迫：地主阶级对劳动人民剥削：地租、高利贷、赋税，吏治腐败、贪赃枉法、社会混乱。

民族情绪、反抗意识强烈。

4、思想文化特征。

提倡各种宗教：佛、道、回、基督；儒学、理学削弱。

儒学失去精神统治地位。

科举长期废止（1315年恢复），知识分子失去仕进机会，沦落社会底层。

促进俗文学发展。

三、元代文学形式1、元曲：杂剧、散曲。

杂剧：北曲流行区域北方大都一带；前期作家关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之；后期作家郑光祖、乔吉。

元曲四大家：关、马、白、郑。

南戏流行南方，最初流行温州一带，也称温州杂剧、永嘉杂剧。

著名作家：高明（《琵琶记》）散曲: 元代出现的新诗体。

分小令、套数两类。

小令：单支曲；套数：两支以上；宫调相同；组曲。

散曲前期作家：关汉卿、白朴、马致远、张养浩散曲后期作家：张可久、乔吉、睢景臣。

2、元代诗词文总体走向衰落诗：宗唐，受宋诗影响。

作家前期：刘因、卢挚、赵孟頫；后期：萨都剌、杨维桢、王冕。

词：宗宋词。

宗苏轼、辛弃疾；宗周邦彦、姜夔。

前者：刘因、萨都剌；后者张翥。

散文：以唐宋韩愈、欧阳修为学习对象。

代表作家：姚燧、虞集。

四、元杂剧的渊源、形式和体制（一）元杂剧的历史渊源和形式上古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏形。

秦汉：角抵戏（又称百戏），如《东海黄公》。

南北朝：歌舞戏，如《踏摇娘》。

且步且歌、和声伴唱。

唐代：参军戏，有参军（被戏弄者）、苍鹘（戏弄者）两个角色。

互相问答、讽刺滑稽。

宋代：官本杂剧。

在角色、体制方面为元杂剧打下基础。

滑稽为主金代：院本（王国维：行院之本。

行院：倡伎所居），院本就是剧本。

对白、动作诸宫调：一种说唱文学。

情节、音乐董解元《西厢记诸宫调》元杂剧就是在宋杂剧、金院本的基础上，吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。

（二）元杂剧的体制特点1、剧本结构：一本杂剧一般四折一楔子，剧末附“题目正名”。

四折按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。

楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。

题目正名为二句或四句诗，扼要概括剧情，用于剧团演出前贴“招子”之用。

如：《窦娥冤》的题目正名：题目：秉鉴持衡廉访法正名：感天动地窦娥冤《梧桐雨》：题目：安禄山反叛兵戈举陈玄礼拆散鸾凤侣杨贵妃晓日荔枝香唐明皇秋夜梧桐雨结构例外的有；王实甫《西厢记》五本二十一折；纪君祥的《赵氏孤儿》五折一楔子。

2、演唱体制：唱是元杂剧的主要部分。

由宫调、曲牌、曲词三部分组成。

如：〔正宫端正好〕，“正宫”是“宫调”名称，“端正好”是曲牌，曲子的名称。

元杂剧规定（1）一折戏只能唱同一宫调的一套曲子；（2）一本戏由一个角色唱到底。

其他演员只有道白。

男角唱叫“末本”，女角唱叫“旦本”。

（《西厢记》出现变例，角色轮流唱）“白”：宾白。

有时作“云”。

剧中人台词、道白。

“白”的种类：独白、对白、定场白、冲场白、背白、带白。

定场白：角色第一次上场的自我介绍，一般用韵语。

如《窦娥冤》第一折赛卢医上场：“行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了。

”然后报姓名、籍贯、身份。

冲场白：角色再次上场的说白。

背白：背对其他角色，面对观众的的说白。

带白：插在曲词中的带白。

3、角色元杂剧分旦、末、净、杂四大行当。

旦：正旦（女主角）、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、大旦、花旦、搽旦、魂旦等；末：正末（男主角）、正末、副末、大末、小末、冲末、外。

净：（扮刚勇人物或喜剧角色）外净、副净杂：杂角。

孤（官员）、卜儿（老妇）、孛老（老头）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼、流氓）4、科范剧本中关于动作、表情、音响效果等舞台指示。

“笑科”、“把盏科”、“内作起风科”。

元杂剧就是把唱、念、科、舞等有机结合起来，构成十分精彩的表演。

五、元杂剧的兴盛和衰微中国的戏曲到了宋金渐趋成熟，到了元代有特定的发展土壤，所以达到了繁荣。

标志：1、大批优秀的作家、作品。

钟嗣成《录鬼簿》是研究元代戏曲最早的资料，记录杂剧作家152人；无名氏《录鬼簿续编》记录作家71人。

综合起来，200人。

作家涉及面广。

创作盛极一时。

作品：《录鬼簿》458种，《续编》156种，综合起来，600种。

明：臧晋叔编《元曲选》收100种；今人：隋树森编《元曲选外编》62种。

合计162种。

2、鼎盛时期：金灭亡至元成宗大德年间1297-1307。

人才辈出，名作如林。

关汉卿：60种，代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》；王实甫：14种，代表作《西厢记》；白朴：16种，代表作《墙头马上》、《梧桐雨》；杨显之：8种，代表作《潇湘夜雨》；马致远：13种，代表作《汉宫秋》；高文秀：32种，代表作《双献功》；石君宝：10种，代表作《秋胡戏妻》；纪君祥：10种，代表作《赵氏孤儿》；康进之：2种，代表作《李逵负荆》。

尚仲贤：11种，代表作《柳毅传书》。

李好古：3种，代表作《张生煮海》。

3、衰微期（大德以后1307）北方作家纷纷南下。

创作由鼎盛转入衰微。

大部分作品的思想性、艺术性不如前期。

著名作家郑光祖，剧本存目17种，代表作《倩女离魂》。

其他作家：宫天挺、秦简夫、乔吉等。

原因有三：（1）大德以后社会比较安定，科举恢复。

剧作家幻想仕进，脱离现实，缺乏现实性和战斗精神。

（2）受南方群众的欣赏习惯和南方绮丽文风影响，偏重对辞藻形式的追求。

杂剧在南方失去发展的土壤。

（3）杂剧本身局限。

如体制方面，限制表现复杂生活内容，限制表演。

最后，南戏取而代之。

4、元杂剧兴盛的原因：（1）元代都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了物质条件，创造了有利的社会环境。

（2）元杂剧的兴盛是对传统的戏曲艺术的继承和发展，也是社会历史的产物。

（3）元代的民族矛盾和阶级矛盾尖锐复杂，文人社会地位卑下，在客观上也促进了杂剧的发展。

思考题1、谈谈元杂剧体制的特点？2、元杂剧的繁荣主要表现在哪些方面？3、为什么说元代都市经济发展和元代文人社会地位低下，促进了元杂剧的繁荣兴盛？六、元杂剧的题材内容和艺术特色元杂剧的优秀作品，继承了中国古代文学的现实主义传统，生动地展示了元代社会广阔的生活面貌，真实地反映了这一特定历史时期的社会现实。

内容大致分以下几方面：1、揭露黑暗现实，反映人民疾苦；2、表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗争；3、描写恋爱婚姻，反映妇女悲惨命运，表现妇女的愿望和要求。

①描写青年男女真诚相爱，争取婚姻自主。

②揭露男子背义负心，反映妇女不幸遭遇。

③反映娼妓问题。

4、歌颂忠良，鞭挞奸佞。

《赵氏孤儿》清官贪官庸官归纳：爱情婚姻剧、神仙道化剧、公案剧、社会剧、历史剧。

艺术特色：1、现实主义是元杂剧创作的主流，但也不乏积极浪漫主义的描写；2、戏剧矛盾集中，情节紧凑，主线突出。

3、重视人物性格的刻画，塑造个性鲜明的人物形象。

手法：心理描写、对比映衬、渲染烘托。

4、语言丰富多彩，具有很强的表现力。

道白：简洁明净，幽默诙谐；曲词：意境、文采、韵味兼具。

一派重本色（关汉卿）、一派重文采（王实甫、马致远、郑光祖）。

关汉卿一、关汉卿的生平和创作生平：①《录鬼簿》载：关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟。

②大约生活在1210-1300年间。

③贾仲明挽词：驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。

④熊自得（元末）《析津志》：生而倜傥、博学能文、滑稽多智、蕴籍风流，为一时之冠。

⑤臧晋叔：躬践排场，面敷粉末，以为我家生活，偶倡优而不辞。

⑤个性：见【南吕·一枝花】《不伏老》创作：《录鬼簿》：剧目六十种，现存十八种，代表作《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《西蜀梦》散曲：小令57首，套数13篇。

二、题材内容：同上（略）1、公案剧（社会剧）；2、爱情婚姻剧；3、历史剧关汉卿是我国文学史上一位伟大戏剧家【南吕·一枝花】《不伏老》我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。

尚兀自不肯休。

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

多才多艺不受礼教拘束不愿与统治者合作的倔强性格三、《窦娥冤》赏析---来源于民间故事《东海孝妇》1、剧情：楔子：抵债别父；第一折：守寡拒婚；第二折：受诬蒙冤；第三折：临刑誓愿；第四折：鬼魂雪冤2、主题思想：通过悲剧，揭露黑暗，表达理想。

3、窦娥形象分析①被压迫妇女典型，悲剧形象（悲剧的成因）②遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象③反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。

发三桩誓愿其目的：昭示冤枉、强烈抗议、报复惩罚。

4、艺术（1）情节的安排，矛盾高度集中，冲突迭起，而又环环相扣。

两条主线：一是窦娥与以张驴儿为代表的社会恶势力的冲突；二是窦娥与贪官梼杌、官府的冲突。

（2）人物角色的安排，颇见匠心。

赛卢医，窦天章。

（3）现实主义和浪漫主义的创作方法相结合。

（4）人物形象塑造、语言特点。

关汉卿杂剧的艺术成就1、关汉卿杂剧题材广泛，内容丰富，具有深刻的现实主义精神和浓重的浪漫主义色彩。

（广度、深度）2、塑造了众多的典型人物形象。

3、大多结构严密而巧妙，情节紧凑而多变。

4、语言通俗自然、朴实生动，具有个性化的特点。

本色派代表。

王实甫和《西厢记》一、生平及创作简况1、杰出的元杂剧作家，名：德信，大都人，大约和关汉卿同一时期。

：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飙飙排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。

作词章，风韵美，士林中等辈伏低。

新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。

”王实甫熟悉勾栏生活，擅长写儿女风情一类的戏；王实甫很有才华；《西厢记》已名扬天下。

2、杂剧创作：《录鬼簿》14种，现存全本：《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》二、《西厢记》故事的演变1、唐—元稹《莺莺传》（《会真记》）主题：始乱终弃；宣扬男尊女卑、女人祸水、维护封建伦理。