电影《马路天使》观后感

龙源期刊网

浅评《马路天使》

作者：曹烨炽

来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第10期

摘 ; 要：影片《马路天使》截取20世纪30年代大上海生活的一个横断面， 刻画了一群血肉丰满的小人物。他们脚踏实地、勤勤恳恳却依然贫穷。在影片中，有的人甚至连一个正式名字都没有。尽管如此，但是他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜为彼此付出生命的代价。

关键词：《马路天使》;小人物;渴望

中图分类号：J905 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）30-0140-01

光影声画里，那些老去的时光被记录在影像中，黑白空间里，她的一颦一笑都带着回忆的韵味。动荡不安的社会，破烂不堪的弄堂，简陋的酒楼，肮脏无序的理发店，仿佛带我走近了30年代旧上海的芯子。影片描绘着活泼的市井生活，讲述着平凡人的不幸与坚忍。狭窄的马路旁，热闹非凡，暗潮汹涌，成为了影片中一切悲喜剧的发源地。影片以一个爱情故事为主轴，运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽。小人物生活的大背景巧妙地从一个“难”字中引出。男主人公和几个狐朋狗友讨论“有福同享有难同当”的“难”时，说“难”字不是半个才子佳人的一半儿，就是“半个上海”“半个天津”“半个武汉”，然后引到报纸上“国难当头”的大字标题。是啊，国家沦丧，国事艰难，那些底层小人物的生活环境更是难上加难。小云、小红两姐妹被人贩子骗到大上海，被迫做妓女、卖唱。她们被当做一件货品似地随意交易，人的尊严被肆意践踏。代表着法理的律师，唯利是图，对不正当的行为视若无睹。这些强烈的对比深刻揭露了资本主义唯利是图的本质以及社会贫富分化严重的事实。

国难当头，日本帝国主义侵占中国东北，成立“伪满洲国”。可国统区的人们喝酒、打牌、品茶、逗鸟， 对国事毫不关心。弄堂里的人下在粉刷墙头“太平里”中的“太平”二字，构成了一个“粉饰太平”的隐喻性景象。影片借此对国民党实行的不抵抗政策进行了辛辣地讽刺。

电影马路天使观后感

电影一开场，那画面就像一幅活灵活现的市井画卷在我眼前徐徐展开。那些个生活在社会底层的马路天使们，各个都像是从生活的苦海里捞出来的，但又有着自己独特的乐观劲儿。男主角小陈，就像个机灵的小麻雀，在街头巷尾穿梭，虽然干着吹鼓手这种被人瞧不起的活儿，但他那股子乐观向上的精气神儿就像一道光，照亮了周围的灰暗。

还有小红，那嗓子就像被天使吻过一样。她站在阁楼上唱歌的时候，我感觉整个破旧的小楼都变得熠熠生辉了。她和小陈之间那种纯真的爱情，就像是在满是尘埃的世界里盛开的一朵小花，简单却又美好得让人心动。那时候的爱情啊，没有那么多花里胡哨的东西，就是两个人互相瞅着对眼，一起分享一个苹果都能乐半天。

不过这电影可不全是甜蜜蜜的爱情，它把那个社会的黑暗面也扒得干干净净。那些个有权有势的坏蛋们，就像一群恶狼在街头横行霸道。小红和小陈他们就像被狼盯上的小羊羔，一不小心就可能被吞得骨头都不剩。就像小红被恶霸看上那段，看得我那叫一个揪心啊，恨不得冲进屏幕去把那坏蛋揍一顿。

电影里那些幽默的情节也特别有意思。小陈他们几个好兄弟之间的插科打诨，就像是咱们平常和朋友之间瞎贫嘴一样。比如他们在小屋里打闹，那场面简直就是咱们小时候和小伙伴在屋里疯玩的翻版。这种幽默并没有让电影变得轻浮，反而在苦难的生活底色上，增添了一抹倔强的生机。

好人，穷人；蚂蚁

————《马路天使》观后感

“······放了他，他是好人，他是穷人。蚂蚁，蚂蚁。”

这是小云在弥留之际讲的最后的话语。“好人”、“穷人”、“蚂蚁”，乍一看，这三者毫无联系。然而，这三者形容的却是同一群人，也是他们这几个人的真实写照，甚至是以他们几个人为代表的这一阶层人的真实写照。他们是穷人，栖身在破旧的房屋里；他们是好人，一人落难，大家帮；他们是蝼蚁，生活在社会的最底层，紧贴着泥土呼吸。

他们是穷人。影片中，小陈唯一体面的衣服就是那套海军外套，这是表演赚钱时穿的制服，朋友们都觉得这是一件非常漂亮的衣服。卖报纸的老王没有一件好衣服，以至于他跟小陈去找律师打官司时，出现了用胶水粘衣服的那一幕，叫人不可思议。但细细一想，却又合情合理，因为他平常唯一的嗜好就是看报纸，粘报纸。不像古老爷他们，有钱到处消遣，一会儿去酒楼，一会儿去澡堂。而小陈这个群体，他们的娱乐场所就在马路上。他们跟着花桥，看迎亲队伍，沉醉在市井的乐趣中。也不像那位律师，生活在“天堂“一样的高楼上，架在云层中。因此，律师跟小陈们的距离真正可以算得上是天壤之别。律师办公室的布置就让小陈咋舌，他还误打误撞不知喝了什么。当服务员端上咖啡，他们的表情很明显就是第一次接触的样子，也许根本就不知道这个饮品叫咖啡。最主要的差距是表现在双方的沟通上，小陈与老王犹犹豫豫，颠来倒去不知道要说什么，而律师则直截了当地讲明了金钱办事的主题。老王疑惑地自言自语：“五百两银子是几块钱啊？”小陈则沮丧地感慨：“妈的，打官司还要钱的！”十分明显，律师与他们根本就是两个世界，一方是云里的主宰者，一方只是土地里的蝼蚁。是让人眩晕的白色高楼和阴暗的泥土地下的距离。

他们是社会最底层的人。但他们是一群好人。他们善良，正义。坚守着“有福同享，有难同当”的誓言。当小陈需要帮助时，他的“把兄弟们”毫不犹豫，义然群起；当理发师面临失业的危机时，他们一起想办法。他们有他们的快乐，不仅有友谊的温暖，还有爱情的甜蜜。小陈与小红用纯洁美好的爱情在生活中演绎了一场“天涯歌”。然而，他们的恬静生活总得不到安定，因为他们是一群蚂蚁，不断搬家的蚂蚁，为了逃避恶势力就要像蚂蚁一样不停地搬家，且越搬越深。最初，他们都是住在阁楼上的。后来逃跑，住在了水平地上。最后，却搬到了低于水平地面的房子里。他们被恶势力驱赶，向大地深处寻求安全。

电影《马路天使》赏析

经过十周左右的选修课中国电影史的学习，我学习了从1905年到现代的中国电影史。上课的内容很丰富，老师在讲解的过程中结合实际，使用多媒体将每一节课的内容都很好的呈现在我们的面前。其中最让我感触最大的是拍于1937年的电影《马路天使》。

电影《马路天使》的故事梗概大概如下：青年陈少平是个吹鼓手，他和卖报的老王、卖水果的小贩、剃头司务、失业者是结拜的兄弟，他们住在同一个弄堂的小阁楼上。在他们住所的对面住着一对生活贫苦的姐妹小云和小红。小云因为生活的逼迫下只得做了下等妓女，而小红则因为天生有着一副好嗓子，就跟着琴师去卖唱。小红和青年小陈每天对窗玩闹，日久生情。

但是有一次，小红在一个茶楼里唱歌，流氓古成龙一眼看中了小红，便企图将她占有。小红只得与小陈商量对策，他们去找律师，想控诉古成龙霸占民女的行为，但律师收费昂贵，小红和小陈无奈之中只得在小云和众弟兄的帮助之下逃往别处。

后来，小云也逃到这里，和老王过着平静的生活。但是有一天，小陈为一理发店当吹鼓手，恰被琴师发现，遂得知了小红的住处，便找古成龙来抓小红。可这时，只有小云和小红在家中，最后，小云为了帮助妹妹逃走，自己却死在琴师的刀下。

《马路天使》的影史地位：马路天使是20世纪30年代中国电影的压轴之作，描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作，我国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。一九八三年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖；“中国电影九十年优秀影片”之一。

本片堪称中国30年代有声片的经典。这部被法国著名电影史学家乔治·萨杜尔赞美的“风格极为独特，而且是典型中国式”的影片，即使放到今天来看，依旧魅力不减。本片还留下了至今仍脍炙人口的歌曲《四季歌》和《天涯歌女》。

影片评论：用一句话来刻画这部影片，即是它是新现实主义先驱，风格深沉隽永，而节奏明快诙谐。

《马路天使》是由袁牧之自编、自导，赵丹、周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片，是我国早期社会问题片的代表作之一。 《马路天使》这部影片以现实主义的创作手法来深刻地描绘了生活在社会里最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽，其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪，时刻撩动着人们的神经。