辛弃疾词用典研究开题报告

辛弃疾研究报告《辛弃疾研究报告》一、简介辛弃疾（1140年-1207年），字君实，号稼轩，南宋文学家、政治家。

他擅长诗词创作，尤以其豪放派的词作闻名。

其作品从自身的亲身经历出发，表达了对政治动荡、家国兴衰的悲愤之情。

本报告以辛弃疾的生平、创作特点和影响等方面进行研究分析。

二、生平1. 出生和家庭背景：辛弃疾出生于南宋官员之家，父亲辛彦杲是举人出身的进士，给予他良好的教育背景。

2. 官员生涯：辛弃疾通过参加科考，取得了进士资格，开始了政治生涯。

他历任著作郎、观文殿直学士、权知开封府等职务，但由于与当时统治者钱惟演的政治分歧，多次被贬谪。

3. 流寓生涯：辛弃疾在贬谪期间游历多地，结交了许多文化名士，为他的创作提供了丰富的素材和人际资源。

4. 世态炎凉：辛弃疾亲眼目睹了南宋政权的衰落和北方侵略的悲苦历程。

他的词作中表达了对时局的关切和家国兴衰的忧愤情绪。

三、创作特点1. 创作题材：辛弃疾的词作以咏史抒怀、离散愁思、壮志难酬等题材为主。

他从自身的经历、观察到的社会现象和历史事件中汲取灵感，写出真挚、激情、深沉的作品。

2. 语言风格：辛弃疾的词作语言通俗易懂，用词丰富多样，具有音乐性和艺术性。

他善于运用对仗、比兴、意象等修辞手法，使其作品充满了感染力和魅力。

3. 情感表达：辛弃疾的词作情感丰富，既有对时事的激愤之情，也有对爱情的思念哀怨之情。

他以自己为中心，通过对家国政治和个人遭遇的描写，抒发了对现实世界的不满和对理想的追求。

四、影响1. 文学影响：辛弃疾是南宋文学史上极具影响力的作家之一。

他的创作开创了以个人遭遇为中心的闺怨词，并对后来的文学创作产生了深远的影响。

2. 政治影响：辛弃疾通过他的诗词表达了对国家命运的忧虑和对时事的批评，对南宋政治产生了一定的影响。

但由于时局的限制，他未能实现自己的政治理想。

3. 群众影响：辛弃疾的词作深受广大读者的喜爱，激发了人们对时局和命运的思考和关注。

他以自身的遭遇代表了大众的心声，成为了历史上备受尊重和崇敬的文化偶像。

毕业设计（论文）开题报告题目：院（系）中文系专业汉语言文学班号AP0301423学生姓名指导教师开题报告日期3月25日五邑大学教务处制2016年3月一、课题来源及研究的目的和意义（一）课题来源本选题系五邑大学2016届中文系学生毕业论文题目之一，由于笔者对宋代历史尤其是文学史兴趣浓厚，自主选定了宋代词坛两位代表人物做为研究对象，本选题最终在指导老师帮助指导下拟定而成。

（二）研究的目的王国维在《人间词话》中对苏辛作评“东坡之词旷，稼轩之词豪”，虽不能说完全概括了二人的词作特征，却也较为精准地指出了两者在豪放词上的具体差别。

而本论文正是试以豪放词为切入点，以词作鉴赏为侧重点，结合苏轼，辛弃疾不同的时代，思想，际遇，经历，个性，来探讨他们的作品在题材意境，语言运用，思想内涵等各个创作层面的差异性及原因。

（三）研究的意义词产生于晚唐，在五代和宋初得到初步发展，然而由于内容囿于男女情爱，离愁别绪，形式上又受制于音律，因此词在相当长的时间内都未能取得与诗同等的地位。

“诗庄词媚”，“词为艳科”是当时的文坛与社会对词的普遍评价。

豪放词最初是作为一个审美范畴出现的，由司空图首先提出。

在《二十四诗品中》，司空图以之指称一种诗歌风格，并描述之“天风波波，海山苍苍，直力弥漫，万象在旁”。

然而在创作上真正打破“词为艳科”樊篱，开豪放风气之先的，是苏轼。

苏轼曾明确表示词“自是一家”，并且形成了别具一格的“以诗为词”的创作手法，扩大和提高了词的境界，开创了豪放词派。

而辛弃疾继承了苏轼的豪放词风，进一步丰富了词的表现内容，艺术手段和社会意义，对词境做了再度的提高和扩大，使词真正实现了“无意不可出，无事不可言”。

苏，辛二人致力于词坛建设，不仅对当时文学创作起到极大的正面指引作用，先后得到了一大批文人的拥护和效仿，对后世文学的进程的影响也是至关重要的。

研究苏辛二人的豪放词创作，横向上可以一览宋代词体流变过程，纵向上对于梳理文学史脉络也有极大帮助。

青玉案元夕开题报告
青玉案元夕开题报告
摘要：
《青玉案·元夕》是唐代著名诗人辛弃疾的名篇，以元宵佳节为背景，描写了辛弃疾与好友相聚，共度佳节的情景。

本文旨在对这首诗进行文本分析，通过对诗歌的结构、语言、意象和主题等方面的探讨，揭示辛弃疾在此篇诗中的艺术追求与生命感悟。

关键词：辛弃疾；《青玉案·元夕》；文本分析；主题
一、研究背景
《青玉案·元夕》是辛弃疾的名篇之一，也是中国古代文学史上一首备受推崇的诗歌作品。

本文将对这首诗进行文本分析，探讨辛弃疾在此篇诗中的艺术追求与生命感悟。

二、研究内容
1. 诗歌结构
《青玉案·元夕》共五十二句，为五言律诗，采用押韵的方式进行构成。

整篇诗篇章清晰，有明确的情节和主题，共分为四个部分：描写元宵
节前的准备，描写元宵节的情景，描写辛弃疾和朋友的交谈，描写辛
弃疾的感慨和追思。

2. 诗歌语言
辛弃疾在此篇诗中运用了丰富的修辞手法，如夸张、反问、排比、对
仗等，表达了自己对人生的理解和感悟。

例如，“东篱菊，南园梨，
正月开花都不齐”中的“东篱菊，南园梨”便是夸张手法的运用，用
于表达作者在佳节思乡之情的强烈。

3. 诗歌意象
《青玉案·元夕》中的意象丰富多彩，如“灯火阑珊处，有人深静，时
见鹧鸪飞过茅茨，人恍惚起追看”中的“灯火阑珊”形象，通过景物
的描绘和人物的心理反应相互映衬，表现了诗人思乡之情的深沉与凄美。

4. 诗歌主题
《青玉案·元夕。

毕业论文开题报告题目：试论辛弃疾的咏史词专业班级：汉语言一、选题的背景、意义（所选课题的历史背景、国内外研究现状和发展趋势）辛弃疾是南宋爱国将领，著名词人，著有《稼轩词》。

他继苏轼“以诗为词”之后，大胆革新，“以文为词”，开创了风格独特的“稼轩体”。

他的词才气纵横、笔力超拔、题材广泛、表现力极强。

其传世之作有620多首，在现存两宋词人的作品当中，是数量最多的一家。

本文研究之咏史词采取比较宽泛意义上的界定，既有广义的咏史词定义，即除了那种以直接写古人古事，以抒发怀抱之外，也有对历史兴亡的哲理思考、或借古咏怀，或化用前任诗句表达历史议论，或不见具体史事，只是抒发了物是人非，古今如梦之感，都划归咏史词的范畴，这些不同的类别主要是历史兴亡之感的触发物不同而导致的分别。

而他们共同点都在于以古代历史人物，时间等作为生命情绪的寄托。

辛弃疾以气节自负，以功业自许，但是身为归正人，他屡遭排挤打击，长期被迫赋闲，一腔忠愤无处发泄，寄之于词，表现出对国事的关切，激愤，对个人功业的渴望、无奈等感情都可以从他的咏史词中体会到。

他的咏史词有33首，是两宋词人中创作咏史词最多的一位，通过这些咏史词我们可以看他他既有词人的气质，又有军人的豪情和政治家的眼光。

通过整个关于咏史词的研究发展来看，辛弃疾的咏史词研究可以说还是一个空白，虽然在综合论述咏史词的文章中有提到，但是很浅显，不够全面，很零散，而且也只把目光放在他的名篇上，没有很系统地深入地总结，只是很表面的写这首咏史词的写作背景或者作者寄予了怎样的情感，尽管他的咏史词有些是婉约词有些是爱国词，在婉约和爱国的论文中也被提到，但那只是轻描淡写地带过，可以说他的咏史词是一个被人遗忘的角落。

在找到的关于咏史词板块里只是着眼于那几篇名篇的零散赏析，因此在这33首咏史词中我想在内容上把它们分门归类，有咏历史人物和历史事件。

侧重从辛弃疾与苏轼、周邦彦等人咏史词作比较，主要从咏史词发展的线路及其典型手法类型，以及辛弃疾咏史词的“即景叙事”、“以典故抒情”及以“赋体”、“古文章法、句法入词”等方面，深入揭示辛弃疾咏史词的艺术特征。