14.初唐诗歌

《春江花月夜》古诗译文及赏析《春江花月夜》古诗译文及赏析《春江花月夜》是中国唐代诗人张若虚的作品。

此诗乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐”之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

全诗三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思妇的离别相思之苦。

诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口。

小编带来的《春江花月夜》古诗译文及赏析。

春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

注释(1)滟（yàn）滟：波光闪动的光彩。

(2)芳甸(diàn）：遍生花草的原野。

(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。

(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。

在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

(5)汀（tīng）：水边的平地(6)纤尘：微细的灰尘。

(7)月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。

(8)穷已：穷尽。

(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。

(10)但见：只见、仅见。

(11)悠悠：渺茫、深远。

(12)青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。

这里泛指游子所在的地方。

中央广播电视大学年度第学期“开放本科”期末考试开卷古代诗歌散文专题选择题每题1分共10分1下列作品中不属于骈文的是( B )。

A 《吊魏武帝文》 B《祭十二郎文》 C《与宋元思书》 D 《与齐尚书仆射遵彦书》2吴歌、西曲是( C )中的两大类。

A汉乐府B北朝乐府 C 南朝乐府 D唐代新乐府3下列作品篇目中出自《庄子》的是( A )。

A 《齐物论》 B 《五蠢》 C《儒效》 D《为政》4下列作品中不属于五古的是( C )。

A曹植《七哀》 B 杜甫《新婚别》 C王维《山居秋瞑》 D 陶渊明《归园田居》5下列词作中不属于苏轼的是( D )。

A《永遇乐》明月如霜B 《浣溪沙》蔌蔌衣巾落枣花C 《江城子》十年生死两茫茫 D.《满庭芳》山抹微云6咏梅词的绝唱《暗香》旧时月色和《疏影》苔枝缀玉的作者是( A )。

A姜夔 B林逋C吴文英 D.炎7著名的散曲套数【般涉调·哨遍】《高祖还乡》是( A )的作品。

A睢景臣 B关汉卿 C时中 D 马致远8词人( D )的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦如《虞美人》春花秋月何时了就借对往事的追怀写出了对人生无常的追问。

A晏殊 B冯延巳 C苏轼 D煜9下列作品中不属于七律的是( D )。

A黄庭坚《登快阁》 B崔颢<黄鹤楼》C禹锡《西塞山怀古》D贺《神弦曲》10.著名的怀古词《永遇乐》千古江山是词人(C )抒发爱国之志、表现英雄情怀的作品。

A苏轼B亮 C辛弃疾 D陆游1下列诗歌中属于七古的是( A )。

A.杜甫《茅屋为秋风所破歌》 B孟浩然《夏日南亭怀辛大》 C 曹操《蒿里行》 D黄庭坚《登快阁》2下列作品中不属于《庄子》的是( D )。

A 《逍遥游》 B《齐物论》 C《盗跖》 D 《五蠹》3下列作品中不属于苏轼的是( D )。

A《荔枝叹》 B《日喻》 C《江城子·密州出猎》 D 《游村》4今本《诗经》是汉代四家诗中的( A )。

初唐诗歌第⼀章初唐诗歌初唐诗：⾼祖武德元年（618）――睿宗延和年（712）初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三⽅⾯的准备：1、扩⼤了诗歌创作的题材内容；2、完善了近体诗歌的体式；3、新诗歌理论的建设。

*初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期：1、前五⼗年，宫廷诗的时代。

主要作家是以李世民为核⼼，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙⽆忌、魏征、上官仪、褚亮等⼈的宫廷作家群。

⽽“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”是这⼀时期的诗风代表。

在野诗⼈王绩“以真率浅疏之格”（翁⽅纲《⽯洲诗话》卷⼀）特⽴于初唐诗坛，惠及初唐四杰。

2、初唐后五⼗年是逐步突破旧诗风，建⽴唐诗风范的时期。

⽂坛上较热闹，改⾰诗风的呼声与创作实践同样强烈。

⾼宗武后时期，“以⽂章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移到江⼭塞漠，感情基调也清新健康起来。

继之，台阁诗⼈沈佺期、宋之问确⽴了律诗这种新形式。

最后，陈⼦昂登⾼⼀呼，痛斥齐梁，⾼倡风⾻，为唐诗开辟了健康的发展道路。

总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有待进⼀步提⾼，但已透露了新的⽓息。

第⼀节初唐宫廷诗整个初唐时期，宫廷⽂⾂及帝王后妃在诗坛⾮常活跃，形成⼀个庞⼤的诗⼈群体。

他们对格律诗的定型起到了重要作⽤。

⼀、贞观诗风宫廷诗第⼀阶段。

唐开国后第⼀代诗⼈是唐太宗李世民及其⾝边的⼤⾂⽂⼠。

他们认识到南北⽂学不同的艺术特⾊，提出“各去所短、合其两长”的⽂学主张。

逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运⽤⽅⾯⽇益精妙，但风格趣味却⽇益宫廷化，主旨归于颂美。

当时诗歌虽⼀定程度上体现了南北⽂学合流的趋势，但其创作成就离“⽂质彬彬，尽善尽美”的⽂学理想还相距甚远。

⼆、上官体宫廷诗第⼆阶段。

介于贞观、龙朔之间，出现了⼀位重要诗⼈上官仪，字游韶，贞观初进⼠，先后受到太宗⾼宗赏识。

《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属⽂，每遣仪视草，⼜多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。

初唐四杰都有谁与代表作篇一：唐代诗人简介及其代表作1、王勃（650~675），绛州龙门（山西河津）人。

与杨炯、卢照邻、骆宾王并称初唐四杰，世称“王杨卢骆”，为四杰之首，被誉为诗杰。

积极开拓诗歌的表现领域，从题材内容到格律形式都有新的探索，显露了新的独特风貌。

文名甚高，对近体诗有所建树，为唐诗发展做出了一定的贡献。

代表作：送杜少府之任蜀州、蜀中九日。

2、杨炯（650~692），弘农华阳（陕西）人。

人称“杨盈川”，与杨炯、卢照邻、骆宾王并说初唐四杰，世称“王杨卢骆”。

反对宫体诗风，主张“骨气”“苍劲”的文风。

以边塞出征诗知名，整体表现了向国立功的战斗精神，风格雄浑洒脱，气势轩昂，很存有气魄。

张说曰“杨盈川文思例如悬河注水，酌之源泉”。

突破齐梁“宫体”诗风为特色，在诗歌的发展史上起著了承前启后的促进作用。

代表作：从军行、薛仁贵。

3、卢照邻（632~695），幽州范阳（河北省涿州）人。

自号幽忧子，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称初唐四杰，世称“王杨卢骆”，杨炯誉之人间才杰。

擅长诗歌骈文，尤擅七言歌行，意境清迥。

对推动七古的发展有贡献。

代表作：长安古意、咏史四首、紫骝马。

4、骆宾王（638~？），婺州义乌（浙江义乌）人。

与杨炯、卢照邻、骆宾王并说初唐四杰，世称“王杨卢骆”。

内容广为，格调高远，多感慨个人遭遇，批评社会现实之作。

代表作：咏鹅、极易水送行。

5、李峤（约645~约714），赵州赞皇（河北）人。

与同乡苏味道齐名，合称苏李，与苏味道、崔融、杜审言并称文章四友。

宫廷诗人，诗多咏物。

代表作：风。

6、沈缙冢ㄔ656~713），相州内黄（河南内黄）人。

与宋之问并说沈宋，律诗之祖。

注重平仄、声律的协同，对偶句式的工整。

顺利完成了五七言律诗的定型，奠定了律诗的形式，在声律方面存有关键贡献。

明晰刺破了古体诗和近体诗的界限。

代表作：邙山。

7、宋之问（约656~712），汾州（山西汾阳）人。

人称宋学士，与沈缙诓⒊粕蛩危律诗鼻祖。

1.《江南》汉乐府汉代江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

本篇是一首与劳动相结合的情歌。

诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。

格调清新健康。

诗歌的开头三句勾勒出一幅生动的江南景致。

后四句以东、西、南、北并列，方位的变化以鱼儿的游动为依据，显得活泼、自然、有趣。

句式复沓而略有变化，是《诗经》的传统手法，用在这里，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。

诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐。

2.《长歌行·青青园中葵》汉乐府汉代青青园中葵，朝露待日晞。

阳春布德泽，万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

百川东到海，何时复西归。

少壮不努力，老大徒伤悲。

这是一首咏叹人生的歌。

唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。

园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。

诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。

这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西——青春的赞歌。

人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。

这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。

这首《长歌行》不同于汉代其他的文人诗哀叹人生的短促、鼓吹及时行乐，它是一首唱反调的诗，是一首难能可贵的佳作。

3.《迢迢牵牛星》无名氏两汉迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。

此诗写天上一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。

《中国古代文学》课程复习资料一、单项选择题：1.《诗经》风诗中最长的作品是 [ ]A.《生民》B.《七月》C.《氓》D.《大明》2.下面作品不是屈原的作品的是 [ ]A.《九歌》B.《九章》C.《九辩》D.《离骚》3．“才秀人微”指的是 [ ]A.谢眺B.鲍照C.左思D.谢灵运4.东汉文人抒情五言诗成熟的标志是 [ ]A.《孔雀东南飞》B.《赠妇诗》C.《古诗十九首》D.《行行重行行》5.《两都赋》的作者是 [ ]A.扬雄B.张衡C.班固D.司马相如6.李斯的代表作是 [ ]A.《过秦论》B.《秋水篇》C.《劝学》D.《谏逐客书》7.“欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言”的作者是 [ ]A.班昭B.司马迁C.杨恽D.邹阳8.“昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

”出自 [ ]A.《采薇》B.《七月》C.《江汉》D.《蒹葭》9.有“叙事之最”之称的著作是 [ ]A.《左传》B.《春秋》C.《国语》D.《战国策》10.标志着汉大赋正式形式的是 [ ]A.贾谊的《吊屈原赋》B.枚乘的《七发》C.司马相如的《子虚赋》D.扬雄的《甘泉赋》11.南宋以四六成就突出的作家是 [ ]A.吕祖谦B.陈亮C.汪藻D.朱熹12.契丹人创作的诗作名篇是 [ ]A.《海上诗》B.《醉酒诗》C.《醉义诗》D.《讽喻歌》13.孟称舜的代表作是 [ ]A.《娇红记》B.《红梅记》C.《金锁记》D.《红蕖记》14.汤显祖《邯郸记》中的男主人公是 [ ]A.卢生B.李益C.淳于棼D.杜宝15.现存最早的《西游记》版本的书名是 [ ]A.《新刻出像官版大字西游记》B.《西游证道书C.《释厄传》D.《新说西游记》16.清初遗民诗人中“归奇顾怪”指的是 [ ]A.归庄与顾炎B.武归有光与顾炎武C.顾炎武与杜浚D.顾炎武与王夫之17.初唐诗歌名篇《春江花月夜》的作者是 [ ]A.刘希夷B.张若虚C.陈子昂D.骆宾王18.被苏轼评价为“诗中有画，画中有诗”的唐代诗人是 [ ]A.王维B.孟浩然C.李白D.白居易19.“野旷天低树，江清月近人”出自孟浩然的 [ ]A．《过故人庄》 B．《宿建德江》 C．《耶溪泛舟》 D.《夏日南亭怀辛大》20.被后人推为“北宋倚声家初祖”词人的 [ ]A.欧阳修B.苏轼C.晏殊D.晏几道21.我国散文的最早源头可以追溯到 [ ]A.《尚书》B.甲骨卜辞C.《诗经》D.《春秋》22.风、雅、颂、赋、比、兴被称为《诗经》 [ ]A.六义B.六章C.六种D.六卷23.真正宣告赋从散体大赋转向抒情骈体小赋的标志性作品是 [ ]A.《归田赋》B.《二京赋》C.《鵩鸟赋》D.《述行赋》24.“山无棱，江水为竭，冬雷震震夏雨雪”二句出自乐府诗 [ ]A.《上邪》B.《饮马长城屈》C.《东门行》D.《有所思》25.陶渊明诗歌中继承了阮籍、左思传统的是 [ ]A.田园诗B.山水诗C.咏怀、咏史诗D.辞赋26.建安诗歌的主要形式为 [ ]A.四言诗B.七言诗C.五言诗D.乐府27.《兰亭集序》的作者是 [ ]A.王羲之B.陶宏景C.嵇康D.丘迟28．“年年岁岁花相似”的诗句出自 [ ]A.卢照邻的《长安古意》B.骆宾王的《帝京篇》C.薛道衡的《昔昔盐》D.张若虚的《春江花月夜》29．《虬髯客传》写的是 [ ]A.杨素宠妓红拂私奔李靖的爱情故事B.贫士郑六与狐精幻化的美女任氏相爱的故事C.张倩娘为追求自由爱情灵魂离躯体而去,终得与情人结合的故事D.荥阳生赴京应试与李娃相恋的故事30.下列哪种称呼是指李清照？ [ ]A.易安居士B.东坡居士C.稼轩居士D.青莲居士31.班固编写的第一部纪传体断代史著作是 [ ]A.《史记》B.《汉书》C.《后汉书》D.《三国志》32.王粲的代表作是 [ ]A.《咏史诗》B.《咏怀诗》C.《七哀诗》D.《诗品》33.( )的《咏怀诗》开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。

启动成本低。

提供需求量大的商品。

提供重复购买的商品。

是流通而不是制造。

能杠杆他人的力量。

最终能自动运转。

能够接触到成功的导师。

生活而不是生存。

能够发挥天赋与激情。

能够得到赏识。

第一章绪论一、填空选择题1、清代康熙年间，据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献，编成《全唐诗》，共900卷，收录唐诗48900首，诗人2200多家。

2、有唐一代三百年间，遗留下将近五万首诗歌，比西周至南北朝一千六七百年间遗留下的诗歌多出三倍以上。

3、王国维“凡一代有一代之文学”的观点，本于清人焦循的“夫一代有一代之胜”的说法。

4、唐代“以诗取士”的诗，是由两个部分组成的，一为省题之诗，一为行卷之诗。

5、唐王朝一反汉武帝的“罢黜百家，独尊儒术”，实行儒、释、道三教并存的思想统治政策。

6、僧人、道士本身就是诗人的是寒山、拾得、灵一、皎然、灵澈、贯休、齐己等。

7、在中外文化的交流中，梵语拼音学的传入，对汉语音韵学和诗歌格律学的发展有很大的启发作用。

8、元稹《乐府古题序》将诗歌与音乐的关系分为两类：一类是“由乐以定词”，一类是“选词以配乐”。

9、对音乐摹写出神入化，脍炙人口的诗篇有白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、王维《扶南曲》、李颀qi《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》、刘禹锡《和浙西李大夫霜夜对月听小童吹觱bi栗歌》。

10、唐代诗人王维既是山水诗的大师，又是南宗山水画的宗师。

自称“宿世谬词客，前身应画师”。

11、盛唐山水画的兴起，使诗与画在本质上趋于同步，重写意而不重写真，重神似而不重形似。

12、唐代许多诗人都喜欢用诗来评画论画，杜甫的《丹青引赠曹将军霸》、《观曹将军画马图歌》是其中的精品；还有白居易《赠协律郎萧锐画竹》。

13、明确提出划分唐诗为初、盛、中、晚四期，肇始于严羽的《沧浪诗话》，定型于高棅的《唐诗品汇》。

14、高棅《唐诗品汇》划分唐诗的大致时间和代表诗人：（1）初唐：武德至开元初，近一百年，诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等；（2）盛唐：开元初至大历，五十余年，诗人李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等；（3）中唐：大历至大和末，近七十年，诗人元稹、白居易、韩愈、孟郊、刘禹锡、柳宗元、李贺等；（4）晚唐：开成至五代，近七十年，诗人李商隐、杜牧、温庭筠等。

2022年全国高考（古诗）诗歌阅读真题（2022·全国乙卷）阅读下面这首唐诗，完成下面小题。

白下驿饯唐少府王勃下驿穷交日，昌亭旅食年。

相知何用早？怀抱即依然。

浦楼低晚照，乡路隔风烟。

去去如何道？长安在日边。

14．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A．这首诗系饯行之作，送别的对象为唐少府，是诗人早年的知心好友。

B．诗人与唐少府都曾有过潦倒不得志的经历，这也是他们友谊的基础。

C．颈联中的“低”“隔”，使得饯别场景的描写有了高低远近的层次感。

D．颔联和尾联中的问句，使语气起伏，也增添了诗作的豪迈昂扬气概。

15．本诗与《送杜少府之任蜀州》都是王勃的送别之作，但诗人排遣离愁的方法有所不同。

请结合内容简要分析。

【答案】14．A15．①《送》诗中王勃直抒胸臆，以“海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾”来宽慰朋友，排遣离愁，乐观豁达，一洗送别诗中悲苦缠绵之态；②《白》诗中，“去去如何道？长安在日边”运用“日近长安远”的典故，以激励朋友去长安施展才华抱负、建功立业来排遣离愁。

【解析】14．本题考查学生对诗歌的综合理解和赏析能力。

A.“唐少府，是诗人早年的知心好友”错误，颔联“相知何用早？怀抱即依然”的大意是互相了解哪里需要时间早？只要心意是一样的，便不需要在乎认识的早或晚。

言外之意是两人认识时间不长，所以唐少府并非是诗人早年的知心好友。

故选A。

15．本题考查学生分析理解与比较诗歌内容的能力。

古诗词的抒情方法：直接抒情和间接抒情。

直接抒情也叫直抒胸臆，由作者直接对有关人物和事件等表明爱憎态度。

间接抒情又分为借景抒情、借物抒情、借古抒情和情景交融。

《送杜少府之任蜀州》中颈联“海内存知己，天涯若比邻”的大意是只要同在四海之内，就是远在天涯海角也如同近在邻居一样。

此句写出友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的、无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的；尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”大意为不要在岔路口上分手之时，像青年男女那样悲伤得泪湿衣襟。

单项选择题1、下列关于乐府诗说法不正确的是：杂曲歌辞是指声调已经失传的无所归属者，其中杂有不少文人抒情言志的作品。

郊庙歌辞是专供朝廷祭祀宴飨用的乐歌，体近《雅》、《颂》，全是来自民间。

鼓吹曲辞是武帝时吸收的北方民族的新声，当时主要用作军乐。

相和是一种演唱方式，含有“丝竹更相和”和“人声相和”两种意思2、下列关于《离骚》说法不正确的是：B. 《离骚》没有借鉴和吸收《诗经》的现实主义传统。

《离骚》是屈原心灵的歌唱，它寄寓了诗人“存君兴国”的“美政”思想，体现了诗人深沉执著的忠君爱国之情，塑造了一位坚贞高洁的抒情主人公形象。

《离骚》是屈原的代表作，是带有自传性质的一首长篇抒情诗。

《离骚》开创了浪漫主义文学传统。

3、下列哪位是浙西词派的代表人物：张惠言陈维崧Array朱彝尊周济4、下列不属于笙诗的是：《华黍》Array《无衣》《南陔》《由仪》5、入清且入仕的著名诗人、吴伟业和龚鼎孳，人称“江左三大家”。

钱谦益张岱夏完淳顾炎武6、清人沈德潜说的诗格“高古罕匹”（《明诗别裁集》）。

他的名作《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠。

无限河山泪，谁言天地宽！已知泉路近，欲别故乡难。

毅魄归来日，灵旗空际看！”刻画出诗人誓死复国而不甘屈服的坚毅志向。

E. 陈子龙夏完淳夏允彝徐浮远7、下列关于杜牧说法错误的是：杜牧生于内忧外患日益加深的中晚唐之际，但他却没有忧国忧民的社会责任感。

杜牧现存诗五百余首。

杜牧善七言绝句，代表作有《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

”杜牧与李商隐并称为“小李杜”。

8、《》是汉乐府叙事诗的高峰，也是中国现实主义诗歌的重要成就。

原名《古诗为焦仲卿妻作》，最早见于徐陵所编《玉台新咏》。

F. 陌上桑艳歌罗敷行Array孔雀东南飞木兰诗9、“江畔何人初见月，江月何年初照人”出自《春江花月夜》《代悲白头翁》《长安古意》《在狱咏蝉》10、《登幽州台歌》是（）的作品骆宾王Array陈子昂李白杜审言11、“一江春水向东流”的作者周邦彦温庭筠Array李煜晏殊12、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是曹操曹丕Array曹植王粲13、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的作者岑参Array苏轼辛弃疾陆游14、奠定王维在唐诗艺术史上大师地位的，是其创作的乐府诗边塞诗感伤诗山水田园诗15、“不为五斗米折腰”源自田园诗人陶渊明谢眺谢灵运颜延之16、“田夫荷锄立，相见语依依”是诗人“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”出自（）的作品陶渊明王维孟浩然Array杜甫17、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者李清照Array晏殊贺铸欧阳修18、著名文学批评著作《文心雕龙》的作者是曹丕陆机刘勰钟嵘19、“花重锦官城”里的锦官城现在指哪个城市？重庆广州昆明Array成都20、与散曲作家甜斋徐再思，并称“酸甜乐府”，今人任讷将二人散曲辑为《酸甜乐府》。

《唐宋诗词鉴赏》之唐诗宋词概说上编唐诗第一章唐诗概述1.《全唐诗》及其补编共收诗50000余首。

作家3600多人，著名诗人几十名，“诗仙”李白，“诗圣”杜甫、通俗诗人白居易为世界公认的大诗人。

2.诗歌流派：山水田园诗、边塞诗派、奇险诗派、通俗诗派。

3.“四唐”即初唐、盛唐、中唐、晚唐。

4.初唐诗人主要有两类：一类是以宫廷官员为主，主要是魏征、李世民、上官仪、“文章四友”、沈佺期、宋之问；一类以下层文士为中心，主要有“四杰”、陈子昂、刘希夷、张若虚。

此外还有一类是隐士和侍诗僧，主要是王绩、王梵志。

5.初唐诗以陈子昂的成就最显著。

6.盛唐诗人的杰出代表是李白和杜甫。

7.杜甫的作品被称为“诗史”。

8.盛唐时期有著名的山水田园诗和边塞诗派，前者以王维、孟浩然、储光羲为代表；后者以高适、岑参、王昌龄为代表。

9.“二张”张说、张九龄；“三王”王幹、王湾、王之涣；“二崔”崔颢、崔国辅；“一贺”贺知章。

10.晚唐诗人有以韩愈、孟郊为代表的奇险诗派（亦称韩孟诗派）和以白居易、元稹为代表的通俗诗派（亦称元白诗派）。

主要诗人还有李绅、张籍、王建等。

11.晚唐时期诗人：杜牧、李商隐。

12.简答：唐诗兴盛原因。

答：（一）经济的繁荣、社会的安定伟为造就诗人提供了有利的物质基础和良好的环境。

（1）思想文化政策相对地有利于文化学术的繁荣。

（2）各种学术、艺术的繁荣对诗歌的繁荣产生了良好的影响。

（3）前代文学成就伟诗歌发展奠定了基础。

第二章初唐诗歌1.王勃代表作《送杜少府之任蜀州》：海内存知己，天涯若比邻。

《山中》2.骆宾王代表作《在狱咏蝉》：露重飞难进，风多响易沉。

《于易水送人》3.杨炯《从军行》：雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

4.卢照邻代表作《长安古意》。

5.沈佺期、宋之问，人称“沈宋”。

沈佺期代表作《杂诗》；宋之问代表作《渡汉江》。

6.陈子昂是唐朝诗坛上得诗歌革新旗手。

7.陈子昂有《伯玉集》著名的有《感遇》（38首）、《蓟丘览古赠卢居士藏用》（7首）。

诗歌鉴赏1房龙说，中国人在孔夫子的教导下，学会了只去关注对现实有意义的事情，而远离那些被他们认为是无用的想法和事。

子不语怪力乱神，未知生，焉知死，不知道是否也有这个原因。

但是有一点是毋庸置疑的，就是中国人成了最实际、最现实的民族。

直到现在，长辈们教育小辈最常用的一句话还是“别太理想化了，不要脱离现实·····”从我们读书时知道初唐四杰的名字开始到现在，我们经常在思考两个问题：在诗人如群星璀璨的唐代，为什么王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻他们被称为“杰”？在风格如豹纹斑斓的唐代，他们为什么能够成为开启一代新风的人物？这些问题，知道现在，我们才有了一个略微明确的答案。

中国诗歌，曾经走过了先秦的蒹葭苍苍，走过了汉代的皎皎织女，走过了东晋的东篱黄菊，先人们将诗歌作为爱情的信物时，诗歌就回报先人以爱情；当他们将诗歌作为幻想的工具时，诗歌就回报他们以幻想；当他们把诗歌作为志向的载体时，诗歌成为他们志向的坚强依靠。

但是，当人们把诗歌当成宫廷的玩物，或者作为献媚的秋波，甚至作为猥亵的手段时，诗歌就沦落风尘，诗歌就陷入猥琐。

简文帝有句名言：“为人宜严谨，文章宜放荡。

”这可以作为齐梁诗风的一个注脚。

从四杰开始，诗歌摆脱了齐梁时期的卑微和猥琐，摆脱了臣妾式的献媚和调笑，成为精神的载体，思考的翅膀。

王勃之狂傲，杨炯之残忍，卢照邻之悲观，骆宾王之孤注一掷，乃至宋之问之卖友。

长久以来覆盖在诗歌身上浓浓的脂粉气终于开始淡去，一种逐渐靠近上苍和大地的诗歌开始出现。

四杰中的每一个人，几乎都遭遇到这样或者那样的不行，他们是天才的诗人，但同时又是苦命的诗人。

王勃，字子安，唐朝第一位诗人王绩的侄孙。

自幼聪慧好学，年仅十四岁应制科高第，被授予散朝郎之职。

《送杜少府之任蜀州》城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

离别总是一个最痛苦的主题，不管此前的“昔我往矣，杨柳依依”，还是之后的“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，离别的每一幕，每一刻，似乎都是一把钝刀，绞割着人们已经伤痕累累的心，因此，离别的诗句总是让人黯然伤神，几乎已是不易之道。