悲怆奏鸣曲第三乐章曲式结构

c小调第八钢琴奏鸣曲

编辑本段乐曲概述

c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》，德国作曲家贝多芬作品第13号，创作于1798年至1799年初，作品献赠给他的赞助人与仰慕者利赫诺夫斯基王子。本曲是贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作，也是因其

c小调第八钢琴奏鸣曲 第三乐章(10张)

戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面，都渗透着一种日耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。本曲的演奏技巧并不太难，因此被演奏的机会也非常之多，更是许多钢琴初学者爱不释手的曲目。在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，《悲怆》是第一首由他本人亲自写上标题的作品。关于“悲怆”这个词汇，与贝多芬后半生那感人肺腑而又凄怆深刻的悲剧性生活还有相当的一段距离，因为这毕竟是他的早期作品。

编辑本段乐曲赏析

全曲共分三个乐章：

第一乐章，c小调，极缓板，转辉煌的快板，宏伟的奏鸣曲式。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板，后转为快板，依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定。 重板的引子充满古希腊式的悲剧气氛，雄辩的语调具有巨人的气概，绝无儿女情长似的缠绵悱恻，对命运的激愤之情和身处绝境却刚毅不屈的气度使听者热血沸腾。

第二乐章 如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。本乐章是极为优雅的慢板音乐，馨而虔敬，如同抒情的无词歌曲。本乐章的主题是人们非常熟悉的一段旋律， 它曾被现代轻音乐队改编为轻音乐曲，成为通俗音乐中的精品。

第三乐章，快板，c小调，2/2拍子，回旋奏鸣曲式。乐章主题与第一乐章主题动机有相通之处，优美的旋律中带有欠稳定的游移情绪，似乎处于一种徘徊不定的心态之中。一开头便是如雨珠倾泻而下的连奏，主部主题洋溢着青春的明快和不可抑制的生命活力，而在欢笑的背后，是微微的不安和骚动。大调的副部主题虽然明朗，却也以急速的运动暗示着心态的不稳定。插部以一种宣言式的坚定语调表达了真正坚强稳定的意志。这个乐章的好几个段落都有贝多芬惯用的“签名式”结尾，让人领略到作曲家的自信和潇洒。

对州　艺术论丛　

赏析贝多芬的钢琴奏鸣曲《悲怆》　张艳　南阳医学高等专科学校河南南阳４７８０００　摘要：本文通过对贝多芬的生平简介、个性特征，钢琴奏　鸣曲的结构．作品创作背景及作￣ｅｊ２＿个乐章进行分析，阐述　了钢琴奏鸣曲《悲怆》的艺术特点、表现手法以及作者所要表　达的内心情感和社会现实，使读者更好地理解此作品。　关键词：贝多芬钢琴奏鸣曲　悲怆艺术特点现实意　义　—．．作者介绍　贝多芬于１７７０年１２月１６日出生于德国波恩的一个贫　穷的家庭。自幼跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才　华，八岁便开始登台演出。他创作了大量充满时代气息的优秀　作品，如交响曲《英雄》、《命运》，《田园交响曲》；序曲《哀格蒙　特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》、《黎明》等　等。其中《悲怆》奏鸣曲（作品１３号）作于１７９９年，是献给他　的朋友李希诺夫斯基伯爵。《悲怆》这个标题是作曲家自己确　定的，它集中反映了作曲家在孤苦生活中的内心体验。当时，　耳聋的残疾“好象一个幽灵，到处阻挡着”他，在音乐上，为数　可观的敌人，嘲笑、攻击他的作品，悲惨的生活使他备受折磨。　但是，在启蒙思想的影响和法国大革命的鼓舞下，他怀着崇高　的理想和坚定的信念，勇敢地向命运挑战，决心用自己的音乐　为人类争取自由和幸福。这种痛苦和期望，沮丧和反抗、追求　与探索的内心冲突，在《悲怆》奏鸣曲中得到鲜明、形象的反　映。该曲作为早期奏鸣曲的杰作已经明显地体现出贝多芬奏　鸣曲戏剧性、英雄性、交响性的基本风格和特征。这些新的特　征扩大了钢琴的表现力，展现了钢琴艺术发展的新天地。由于　贝多芬对钢琴奏鸣曲的卓越创造与贡献，使钢琴艺术的创作　水平得到了很大的提高。贝多芬的钢琴奏鸣曲，在钢琴艺术的　发展中，是一座重要的里程碑。　二．作品赏析　《悲怆》奏鸣曲是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理　想和幸福人生的雄伟诗篇。全曲充满着斗争的力量和热烈追　求的激情。　第一乐章是奏鸣曲式。悲壮的慢板引子揭开了全曲的序　幕。第一小节严竣阴森的和弦象征着残酷命运的威胁，级进上　行附点音符的哀求音调与之形成强烈的对比，这两种因素的　矛盾冲突，奠定了引子发展的基调。这个戏剧性动机是整个引　子发展的核心，接着，阴暗的减七和弦一次次鸣响，痛苦哀求　的音调反复模进出现，当曲调上行到高音“ｂＡ”时，一串下行　的快速音型飘忽而过，使人仿佛听到轻轻的叹息。在引子结束　处，从高音倾泻而下的一连串快速半音已蕴积着反抗的情绪，　为后面爆发的涛涛怒潮作准备。呈示部的主部主题，以奋发向　上、奔腾不息的音流反映了人们向命运挑战的气势、与黑暗势　力搏击的决心。副部活泼、抒情的主题在低音区和高音区一唱　一和，感人动听。它表现了厄运的幽灵无法阻挡人们对美好生　活的追求，对幸福理想的憧憬。呈示部的结束部在ｂＥ大调上　开始，以主部的材料变化写成，掀起了更汹涌的反抗热潮。展　开部以引子的素材在ｇ小调上开始，集中凝练的音乐形象，描　绘了阴暗势力、残酷命运的威胁依然存在，受伤的心灵仍在隐　２３０　隐作痛。接着激昂奋进的上行音调在左手分解八度持续音衬　托下与引子中哀求音调的轻吟形成对照，这两种冲突因素互　相交替先在ｅ小调上出现，又在Ｄ大调、ｇ小调上重复。接着，　滚滚向前的分解和弦不断蠕动象远处传来的雷鸣，昂扬激进　的音调反复插入与之交替，掀起一个个浪潮。　第二乐章是回旋曲式写成的如歌慢板。描绘了作曲家经　历紧张搏斗后，在大自然的怀抱中，在动人的歌声中，心灵得　以慰籍，精神获得平衡的情景。主部主题纯朴、柔美，具有纯　真、崇高的风格，这一动人的音乐形象使人产生种种联想，仿　佛看到酷爱大自然的作曲家漫步在雨后的田野上，欣赏着含　泪的小花、摇曳的枝叶、起伏的山峦、淡淡的云层，倾听着远处　传来的迷人歌声。第一插部在ｆ小调上出现，透亮清越的旋律　比主部主题活跃、飘洒。第二插部，作曲家在歌声中浮想翩翩、　思绪纷扰，一问一答的曲调，反映了作曲家内心自问自答的反　复探索，旋律时而在高音区明朗的Ｅ大调上盘旋，仿佛答案就　在眼前，时而又在低音区起伏，似乎又陷人苦苦的思索中。主　部的歌声第二次再现，打断了作曲家紧张的思考，动人的歌声　变得庄严、饱满，中声部三连音的伴奏织体，使情绪更为热烈，　有如温柔亲切的女声合唱的音乐，使作曲家疲劳的身心，带创　伤的心灵与田野的景色、优美的合唱溶为一体，精神得到了升　华。在结束部中，婉转的旋律从高音区逐渐低移，歌声慢慢消　失了，黄昏的田野渐渐朦胧，作曲家的心情也和周围一样宁　静、安谧。　第三乐章是用奏鸣回旋曲式写成的。它反映了作曲家对　美好事物的渴望和追求，对人生的热爱与探索。全曲结束时，　顽强追求、不懈探索的情绪越来越强烈、越来越坚定，并在左　手切分和弦与右手密集音型的搏斗中达到高潮，以坚定有力　的结束句向人们表明：百折不挠的英雄，仍然屹立在斗争的急　流中。　三．现实意义　《悲怆》奏鸣曲虽然表现的是贝多芬在激烈的变革时代的　感受、不幸遭遇中的体验。实际上却反映了当时作者的资产阶　级的理想和信念，一代变革者的追求和探索，在当今社会，随　着科技的高速发展，社会竞争日益激烈，我们也应保持积极向　上、顽强拼搏的精神，时刻保持旺盛的精力，为我们拥有精彩　的人生而努力奋斗！　参考文献：　『ｌ１《西洋名曲赏析》．北京，人民音乐出版社，１９８５．１２　『２１《艺术评论》探究钢琴奏鸣曲《悲怆》感受贝多芬的内　心世界。陈林，２０１１年Ｏ６　『３１冯书远吴刚李金祥《音乐家的故事》（人物篇）．海南，　南海出版公司，２０１２．１　『４１保罗．贝克房龙《音乐的故事》．北京，中国盲文出版　社。２００３．３　作者简介：张艳。河南省南阳市人，南阳医学高等专科学　校音乐教师。

悲怆第三乐章音乐分析及演奏提示

Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT

《悲怆》第三乐章音乐分析与演奏提示

龚易男

摘要:本文对贝多芬创作的钢琴奏鸣曲《悲怆》第三乐章进行音乐分析，从而揭示出音乐的英雄人格和抗争精神，并对钢琴演奏提供一些有益的思路。

关键词:《悲怆》第三乐章;钢琴作品;演奏提示

贝多芬作为举世闻名的德国音乐家，其生平成就无须赘述。钢琴奏鸣曲《悲怆》作于1798—1799年间，此时他已经开始饱受耳聋的折磨。标题虽为“悲怆”而音乐更多表现对不幸的“隐忍”，对命运的“抗争”。

《悲怆》第三乐章为回旋奏鸣曲式，快4/4拍，c小调。音乐性格是对现实的超越和升华，对理想的执着和坚定；具有坚定的意志和富于展开的成份，结构干净利落而又极富张力。。它是贝多芬钢琴奏鸣曲第一次利用回旋曲式特点加强奏鸣曲的戏剧性。作品交替运用了大量的连线与跳音，音乐演奏方面总的要求需要富有乐句感，要灵活运用手腕动作来结束乐句及表现各种演奏效果。

一、呈示部：

呈示部为1-17小节，主部主题极为明确地概括了第一、二乐章的某些动机和主题。音量p体现出克制和含蓄，速度可用极快的快板。演奏要强调主旋律线条，装饰音演奏要轻巧。

[1-2]第一乐句，弱起，从第一乐章的副主题扩充而成。以连续的附点音符解决到主音带来“隐忍”的情绪。右手演奏要突出附点的效果，左手演奏分解和弦要均匀。

[3-4]第二乐句，音符密度加大并以三次重复加强属音结尾。右手装饰音可以与之后的四个音形成一个整体类似回音的效果。左手出现三组三度音程是为了增加和声效果，演奏上不能突兀而要与整个乐句一致。

[5-8]第三乐句，主题的陈述被拉宽并用K46-G-T完全终止式来结束。演奏时要用弱起接装饰音造成一拍比一拍紧的积极情绪，音色也可以演奏得明亮些。

贝多芬几首奏鸣曲曲式分析

贝 多 芬 第 八 钢 琴 奏 鸣 曲 ( 悲 怆 ) （ c 小 调 O p 1 3 ） 第 一 乐 章

庄板——很快并充满活力的快板 (Grave．—— Allegro molto e con brio)

c 小调 2/2 拍子 奏鸣曲式

1．引子 (1—10) (c)

2．呈示部 (11—132 或 134)

(11—27)主要主题 (c)

(27—50)连接

(51—88)副主题 (be)

(89—112)第一个结束主题

(113—121)第二个结束主题

(121—125)主要主题的双片断

(125—132 或 134)连接

3．张开部 (135—196)

(135—138)慢板的引子，

(139—168)主要主题和引子动机发展

(169—196)连接

4．再现部 (197—296)

(197—204)主要主题 (在原调上 )

(205—222)连接

(223—254)副主题 (f—c)

(255—278)规则地移到第一个结束主题

(279—287)规则地移到第二个结束主题

(287—291)规则地移到第三个结束主题

(291—296)相同再现

5．结尾 (297— 312)

(297—300)引用慢板引子

(301—305)引用主要主题部分

(305—312)动力结束 贝多芬几首奏鸣曲曲式分析

贝多芬第五钢琴奏鸣曲（ c 小调 op ． 10 No ． 1）第一乐章

第一乐章 很快并充满活力的快板 (Allegro molto e conbrio)

c 小调 3/4 拍子 奏鸣曲式

1．呈示部 (1— 105)

(1— 31)主要主题 (c)

(32—55)连接

(56—94)副主题 (bE)

(94—105)结尾

2．张开部 (106—167)

3．再现部 (168—284)

(168—190)主要主题 (在原调上 )

(191—214)连接

(215—271)副主题 (F—c)