大进军之大战宁沪杭影评
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大进军之大战宁沪杭
回首近十年来的中国电影会发现，在诸多新的发展轨迹中有一条非常突出非常重要的信息，那就是战争巨片以空前的规模频频亮相。
“重大革命历史题材”这个中国特色的命题，为银幕上的战争连续剧，提供了源源不断的素材。
从总体上说，解放战争题材的系列巨片在近十多年的拍摄过程中遵循着一种“史诗电影”的基本套路，因而在风格样式上达到了基本的一致：以现实主义原则尊重史实，以浪漫主义激情贯穿叙事，形成了一种有史有诗、有事有情的叙事路线。
但十几部片子一种路数，其重复感会使后来影片的吸引力大打折扣。
于是，这期间也出现了在总体相对统一的大格局中各自寻求变化的尝试，有了“武戏文唱”之类的实践，如《席卷大西南》。
而《大战宁沪杭》的变化幅度之大，出乎许多人的预料。
应当说，这个最后的句号划得十分别致。
其实我们都知道大进军是人民解放军向全国进军，进行解放战争的最后阶段。
当年彭德怀率第一野战军进军大西北，消灭了国民党马宏逵和马宏宾的部队，解放了宁夏，青海，甘肃等省，并和平解放了新疆，这次的军事行动人民解放军歼灭国民党军队合计三十余万人。
随后刘伯承，邓小平，粟裕，陈毅，率第二野战军，第三野战军，在中央军委下达渡江命令后，组成三个突击集团发起了长江战役并取得了胜利。
人民解放军一举摧毁了国民党的经济，政治中心上海，杭州，宁波，这次的作战消灭了国民党汤恩伯集团十余万人。
解放了宁沪杭后，刘伯承，邓小平遵照中央军委指示，率第二野战军以大迂回的动
作，迅速进军大西南，消灭了国民党宋希濂部并解放了重庆，在成都战役中，消灭了国民党胡宗南集团，这是人民解放军解放祖国大陆进行的最后一次大战役。
其中共消灭和改编国民党军队九十余万人。
人民解放军向全国进军，以秋风扫落叶之势，席卷天下，使国民党在在大陆再也无立足之地，被迫退往台湾。
当我们了解完这部影片的大致内容后,我们不得不认真品读导演是如何将这部影片更好的呈现在我们面前.
第一，这部电影和以前的影片在叙事风格上截然不同。
它给人一个强烈的印象：没有一个一以贯之的情节。
在我看来这部影片采用的方式是一种“无情节叙事”。
仅此一点就和以往的电影有很大的不同。
影片行走在故事和纪实之间，力求将历史当事人的回顾、文献性纪录片段和虚拟的文献片段，以及故事化片段剪接在一起，这个想法很大胆，要冒很大的风险。
因此我们可想而知，将这些不同规范的片段磨合得天衣无缝实在是件难事。
好在几个时空之间的衔接基本上达到了流畅，让人渐渐地接受了如此特异的叙事语言和方式。
第二，这是一部带有准故事片意味的影片。
强烈的纪录取向，使影片在叙事过程中一再地突出了影片的文献价值，用一句话来说，告诉你眼前的画面都是真实的，文献片不用说，模拟的“文献片”段落也是往纪录风格上靠拢，而当事人的回忆更加重了这一色彩。
影片的开场甚至会给人一种观赏纪录电影的错觉。
而逐渐入了“戏”以后，依然会觉得觉有限的“故事”也是为影片整体的纪实风格服务的。
从中外战争电影的作品中，如此构思和叙事者是不多见的。
文献资料的
运用，也大多是在影片的一头一尾使用，目的也很简单，就是为影片中的故事交待一个时代背景。
事实上，我认为并没有纯粹的纪录片，许多纪录电影也借用了故事电影的片段，反之，故事电影借用纪录电影的资料也没什么好奇怪的。
第三，虽然多时空切换给影片线索以视觉上比较凌乱的感觉，但整个战事的脉络还是隐约可见的。
影片把从１９４９年４月２０日渡江作战开始到攻占南京、杭州，直到５月２７日解放上海结束的“宁沪杭战役”西、中、东集团的进攻进程一一勾勒了出来。
时间、地点、人物的字幕交代，辅助人们更清楚地了解具体战事。
特别难能可贵的是，影片的叙事节奏较以往更快了，影片的长度控制在两个小时，较以往三个半小时的节奏自然也干脆利落了许多。
最后，这部电影也给观众出了一道新的题目，如何欣赏一种全新样式的战争电影？同一题材的影片此前我们大多看过，比如《渡江侦察记》、《风雨下钟山》及《开国大典》等。
而这部电影和以上几部电影均有较大区别，它艺术地将历史加以分解后再加以特殊组合，形成了别具一格的风貌。
影片中出色壮观的战争场面依然具有极强的视觉冲击力，战地上的血腥残酷表现得十分逼真，声音处理也力求历史的毛糙质感，军歌的旋律运用等，都达到了风格上的统一与和谐。
此外，在纪实风格的总前提下，影片也适度地渲染了浪漫主义情怀，以毛泽东抒写“钟山风雨”一段大写意为整部影片增添了极具神采的一笔。
