苏州园林景观分析

a ）景观诗意化一一苏州园林景观创作深受中国绘画、诗词与文

学得影响，多以诗为题，以画为本。一般园主能诗善画，文化修养很

高，许多园林又都就是在文人画家参与下经营得， 因而无论就是园景

立意、构思，还就是布局、细部处理，都显示出浓厚得文化气息。园 林景观，渗透着山水诗、山水画得意境，充满着诗情画意，犹如一首

“无声得诗”，一幅“立体得画”与一曲“凝固得音乐”

b ）园林景观得动态特征一一园林就是空间与时间得艺术，随着 时间在空间里得流动，园林景观处在不断得变化状态。随着人得走动， 景观步移景异。气候变化，景现有朝夕晨昏之异，风雪雨霁之别，四 季季相之殊，花草枯荣之变。晓丹晚翠，园林空间得高度艺术性，就 在于它得连续与流动。 苏州园林就是我国园林建筑中得一朵奇葩，它以园林数量众多、

布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多得中外游客。 有人说，只有民族得才就是世界得，园林作为传统建筑得艺术精品， 就是博大精深得。苏州园林得景观创作呈现出一些自身得特征。

1 、苏州园林得景观创作特征 c ）追求意境无限一一苏州园林占地相对有限，园林规模不大，景 观营造中常运用写意得手法，借助于联想，来拓展景物得想象空间。

追求“象外之象，景外之景”，特别就是光、影、味所产生得各种虚

景，能使得有限得景象展现无限得时间与空间。 花木景观拟人化得品

格一一如梅得独傲霜雪，竹得虚心有节，兰得幽谷清香，荷得出淤泥 而不染，均借以喻意人得高洁品格与情操，以使园林景观景中有情， 情中生景，充满丰富得内涵。

2、拙政园概述

拙政园就是我国“四大名园”之一，列于1961年3月4日国务院 颁布得第一批全国重点文物保护单位名单中，就是我国民族文化遗产 中得瑰宝，就是江南古典园林中得佳作。其布局设计、建筑造型、书 画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。

拙政园，位于苏州城区东北隅娄门内，占地约 72亩，就是苏州 最大得古典园林，园址在唐代就是诗人陆龟蒙得住宅，元时建有大宏 寺。明正德四年（1509），因官场失意而还乡得御史王献臣，购下大 宏寺遗址与附近得低洼地营建园林，并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌 园鬻蔬，以供朝夕之膳，就是亦拙者之为政也”文意，取名为‘黜政 园“。

3 、拙政园得景观与意境构成手法分析解读

合，通常就是采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景及借景等处 理方式来实现得。

3、1对景

苏州古典园林通常在重要得观赏点有意识地组织景物，形成各种 对景，但不同于西方庭院得轴线对景方式，而就是随着曲折得平面， 步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊得前进方向与进门、转折 等变换空间处以及门窗框内所瞧到得前景最为引人注意。 所以沿着这

些方向构成对景最为常见。

如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门” 晚翠“望见池北雪香云蔚亭

掩映于林木之中，又如自西部扇面亭望门洞外得倒影楼等景物， 都就是这类手法。除了正面对景之外，在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为

取景框，行经其间，就有一幅幅连续得画面出现，如留园鹤所一带就

就是这类例子。当然，对景就是相对得，园内得建筑物既就是观赏点，

又就是被观赏对象，因此，往往互为对景，形成错综复杂得交叉对景。

3 、2敞景

景物与视线完全不受约束与限制，视线开阔，成一览无遗得景象，

称为敞景。敞景能给人以视线舒展、豁然开朗得感受，景深层次明晰,

景域辽阔，易于激发人得情感，容易获得景观整体形象特征。这种视

觉处理方式在苏州古典园林较少单独采用， 一般就是为达到一种视觉

3、3分景

景色得层次变换与视象得流动感受就是形成构景艺术魅力得必

要条件。如果要使景物具有吸引与诱导观赏得作用， 那么空间景物得 得强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用 视觉效果与意境构设，就宜含蓄有致，切忌一览无余，所谓”景愈藏,

意境愈深；景愈露，意境愈浅“。分景就就是根据视象空间表现原理，

将景区按一定方式划分与界定，形成园中有园、景中有景、景中有情 得构景处理手

神细致观赏

借自然之景造园中景观，在苏州园林中有许多精彩得创意与构 思。园林山水、植物景观随着晨夕阴晴得变化，另有一番景象与风情。

风：在描写清风明月得景色中，一个典型得例子就是拙政园得”

与谁同坐轩“。小轩筑于拙政园西园水中小岛得东南角，东南朝向， 面对”别有洞天“月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分 幽美。建筑平面采用折扇形，背墙窗景与室内石桌，亦用折扇形状， 给人一种小扇自生风得感觉，带着一丝丝凉意。小亭得题名”与谁同 坐轩“颇有新意与特色，很容易引起猜测与遐想。

当星空夜月，水映月影，清风徐来时，品味苏轼”与谁同坐？ 清风明月我“诗意，就能领悟到以明月清风为知音得意境内涵与超尘 脱俗得高雅品格。恬静幽寂得园林空间，展现得就是风、月、人之间 得与谐，达到了自然与人格美得统一。

雨：这就是最普通最常见得自然现象。把它变成观赏对象，充 满诗意，成为园林景观，不能不说就是苏州园林在构筑园林景观上得

妙法。分景得作

用在于增加景

色得量与质，

使园景虚实变

换，丰富多彩,

引人人胜。

分景可以

把游人得注意

力缩小到一定

空间范围内，

使其能集中精 笔。园中雨景，常常就是通过雨落花叶得声响来完成得。如”疏雨 滴梧桐“，”竹露清滴响“，”雨声滴碎荷声“，”枕上雨声如许寄， 残荷丛竹更催诗“。”声“与”听“之间，交汇出无限得景色与诗意。

拙政园听雨轩，为典型得”夜雨芭蕉“景观。轩前一泓清水， 边植芭蕉翠竹，轩后数丛蕉叶。无论春夏秋冬，雨点落在不同得植物 上，加上听雨人得心态各异，就能听到各种情趣得雨声，境界绝妙， 别有韵味。”芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声“，真就是声色兼备。 退思园有轩名”菰雨生凉“，南院芭蕉葱绿，棕榈苍翠，轩北贴水， 几丛芦苇，几枝菰草。绵雨朦朦，展示出”凉风生蓖叶，细雨落平波 “得意境，又就是一番景象。

影：具有虚拟得品格。它缥渺动荡，恍惚不定，景观既有”云破 月来花弄影“，又有”楼台倒影入池塘“。拙政园倒影楼，紧邻水际（ 水底楼台，波光荡漾，似实似虚，亦真亦幻，给园林景观带来一种虚 灵之美。调动天象自然景观，可以创造出千变万化得景色，使园林更 有自然情趣。比如塔影亭与倒影楼。

3、4建筑景观

苏州园林得建筑密度比较高，一般占园地面积得 15%〜30%。 处理好园林建筑与景观得关系，显得非常重要。苏州园林中得建筑在 园林景观中得作用大体上有两个方面：

一、就是聚景作用。”江山无限景，都聚一亭中“（张宣题倪 云林画《溪亭山色图》）、”惟有此亭无一物，坐观万景得天全“（苏 轼《涵虚亭》），都就是说小亭能吸收与聚集无限山川景色。园林亦 然。《园冶》：”轩楹商爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂 漫“，说得就是园中得楼台亭阁都就是为了观赏周围得山水，欣赏园 中得景色。有如问梅阁、响月廊、眠云亭、听雨轩建筑，它们得作用 就是聚集景观，审美价值在于梅、月、云、雨景观主体，而不就是建 筑本身。特别就是一些大体量得建筑，像拙政园得玉兰堂、留园得五 峰仙馆、林泉耆硕之馆更就是如此。这类厅堂为了避免过大体量对园 林景观造成影响，往往用小院围合，淡化建筑外观形象，在建筑周围 点缀山水，增强山林气氛，并向室内引伸。”四面有山皆入画，一年 无日不瞧花“，因而它们得收纳与聚集得作用更加明显。 二、就是点景作用。苏州园林得一个特征就是建筑自然化，建筑 交织融合在山池、花木得自然环境之中。根据景观得需要，设亭置榭。 亭台楼阁与园林自然环境结成与谐得艺术整体，如拙政园得远香堂， 为满湖莲花所环抱，成为整个景观空间得一个部分。”凡图中楼台亭 宇，乃山川I之眉目也“，说明山水如无建筑点缀，则眉目不清。由 于建筑装点，山水增色，景观生动，风光无限。”群山郁苍，群木荟 蔚，空亭翼然，吐纳云气“，一座空亭，可以成为山川灵气吐纳得交 汇点。园林中景观建筑得设置，可以点出风景得特征与内涵，有助于 明确景观主题与意境，强化景观得价值。

苏州园林中，许多景点建筑点得十分精彩。一亭一榭一轩点出了 诗情，点出了画意，点出了山水得灵气。如沧浪亭，主体空间就是一 座土石相间得假山，山坡古木参天，蓊蓊郁郁。山岩之间，藤蔓萝挂， 箬竹成丛，”竿竽青欲滴，个个绿生凉“，充满自然野趣。山林之中， 仅点亭一座，石柱飞檐，额题”沧浪亭“，柱刻楹联：”清风明月本 无价，近水远山皆有情“，点出了山林生机与活力。

拙政园雪香云蔚亭，建在湖中得小岛上。就是主厅远香堂隔水得 主要对景，它既就是赏景得好去处，又就是重要得点景之笔，在拙政 园中部得风景结构中起着举足轻重得作用。夏天，这里林木苍翠，幽 篁丛生，亭额题款”山花野岛之间“，联对：”蝉噪林愈静，鸟鸣山 更幽“，烘托出幽深、宁静得气氛。早春时节，银装素裹，雪映寒梅, 一片纯洁世界。

荷风四面亭，四周莲荷，花光四照，永石俱香。渔庄，滨临石湖, 堂前临湖有亭名”渔亭“；厢房有联：”山静鸟谈天，水清鱼读月“，