【1】
区园林部门拟建一社区公园，面积0.5公顷。方案一中：用抛光花岗岩铺地，临道路面作一两层的茶室，茶室背面为一座宽10米、高5米的大型假山；公园东边为住宅建筑，距墙边50厘米种植一排红枫，园中近1／3绿地面积用红檵木、杜鹃、金叶女贞等组成各种模纹图案。试从经济、生态、人性化的角度进行分析。
参考答案
①经济：大型假山、抛光花岗岩造价高，不宜用于社区公园内；大面积模纹一年需修剪多次，后期养护费用高；②生态：建筑西面西晒，红枫需半荫环境；红枫为小乔木，距离建筑物太近，会偏冠③人性化：抛光花岗岩太滑，易摔交；应多用乔木为居民提供荫蔽场所
【2】
目前园林建设中，很多园林建筑小品如亭、架、墙、窗等，大量重复模式化使用，有的甚至批量生产，如园林雕塑、桌、椅、凳、栏杆、花钵等。对此，谈谈你的观点。
参考答案：
①利：简化施工、设计，节约成本、节约时间，对于大宗需求量的类别及建设周期紧迫的项目而言，经济高效②弊：缺个性、特色、千人一面、缺艺术生命力，缺地域特色，缺亲和力。
【3】
某城市开发建设江中一绿洲作为城市重要开放绿地，出于防洪、景观、娱乐、时效等方面考虑，用客土填埋，将原有地面提高1—2米，以达到百年防洪标准，驳岸全部用石砌挡土墙形式，局部设一些跌级亲水平台，沿驳岸设置环洲景观道，临江装置防护栏杆；道边用大色块模纹形式绿化，洲中原有树木大部分砍伐或移走，替以大面积的缓坡疏林草地，视线非常通透，以至洲的两岸可对望，草坪中多为移植的截干大树。试从生态、景观、经济、人性化等角度对该洲建设加以分析。
参考答案：
①生态：硬化驳岸，切断水生、陆生过度，不自然；砍树破坏原生态；整体提高1—2米，改变原有河道水文条件，不生态；大面积疏林草地、模纹，缺层次、结构，绿量少；移走原有树木换截干大树，非乡土化而城市化
②景观：挡土强墙缺景观变化，不自然、不亲水；环洲大色块，非自然景观，人工化；大面积疏林草地缺层次变化；原有地面整体填土，无地形起伏变化
中国古典园林的案例分析
———— 留园
江南园林艺术是我国宝贵的文化遗产，不论从它所传达的文化内涵和意境，还是从它所体现的设计过程和手法上来说，都具有极好的研究价值。苏州的留园作为中国四大名园之一，它在园林空间素质、建筑布局、叠石理水、植物配置等园林构成上的处理都代表了江南园林艺术的精华。
留园紧邻于邸宅之后，分为西、中、东三区。三区备具特色：西区以山景为主，中区以山、水兼长。东区以建筑取胜。如今。西区已较荒疏，中区和东区则为全园之精华所在。
下面从园林的四个特别分别论述：
一、本于自然、高于自然
如翔如舞,如伏如跧；秀逾灵璧,巧夺平泉。自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点。山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地摹仿这些构景要素的原始状态。而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本与自然而又高于自然，这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得出。
本于自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于求得一个概括、精练、典型的而又不失其自然生态的山水环境。这样的创作又必需合乎自然之理，方能获致天成之趣。否则就不免流十矫揉造作，犹如买椟还珠、徒具抽象的躯壳而失却风景园林的灵魂。
从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营上，既能看到天然山岳构成规律的概括、提练，也能看到诸如“布山形、取峦向、分石脉”、“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”等山水画理的表现，乃至某些笔墨技法和皴法、矾头、点苔等的具体摹拟。可以说，叠山艺术把借鉴于山水画的“外师造化、中得心源”的写意方法在三度空间的情况下发挥到了极致。它既是园林里面复现大自然的重要手段，也是造园之因画成景的主要内容。
二、建筑美与自然美的融糅
东区的西部仅占全国面积的二十分之一左右，却是园内建筑物集中、建筑密度最高的地方。这部分的规划，利用灵活多变的院落空间创造出一个安静恬适、仿佛深邃无穷的园林建筑环境。满足了园主人以文会友、多样性的园居生活的功能要求。建筑物一共五幢分别结合游廊、墙垣再分划为三个小区：五峰仙馆、鹤所一区与还我读书处一区采取有中轴线但非对称均齐的布局：揖峰轩、石林小屋一区采取既无中轴线又非对称均齐的自由布局。从一幢建筑物到另一幢建筑物都很近便但却要经过多次转折的曲廊盘桓，在有限的地段范围内能够予人以无限之感。由建筑实体围合而成的院落有十二个之多．其中的四个为庭院，八个为小天井。庭院的大小、形式、山石花木配置、封闭或通远程度均视各自建筑物的性质而有所不同；游廊与庭院、天井相结合．彼此渗透沟通．又创造了众多的出入孔道和复杂的循环游览路线。“处处虚邻”、“方方胜境”，收到了行止扑朔迷离、景观变化无穷的效果。空间创作的巧思，确乎是十分出色的。
摘要：斯托海德是英国风景式园林的杰出代表，位于威尔特郡，在索尔斯伯里平原的西南角。1717年，亨利·霍尔一世（1677~1725）买下这里的地产，于1724年建造了帕拉第奥式的府邸建筑。1793年扩建了两翼，而中央部分在1902年被烧毁后又重新恢复。在亨利一世期间并未建园，他的儿子亨利二世，又称大亨利（1705~1785）自1741年开始创建风景园，并倾注了他一生的精力。[1]
斯托海德风景园是18世纪人们对弗吉尔和克劳迪安的世外桃源的渴望的完美实现。它被建在一个繁茂的山谷之中，沿环湖小径散步，可以看到一系列的如画景色：庙宇、雕塑、泉水、洞穴，所有这一切都牵动着你的视觉神经、文学修养甚至个人经历。这个经过了精心设计的风景园，不论站在哪个角度，都可以看到美丽的风景，包括阿波罗神庙、花神庙、先贤寺（从克劳德的画中得知），还有那座帕拉第奥式桥梁。[2]
风景园是由亨利·霍尔二世在1741到1780年间按照18世纪英国古典园林风格设计的。他将流经园址的一条小河截流，在园内形成了一个大湖泊，它的创作灵感源于洛兰、普桑这些画家，特别是画了意大利风景园林理想景色的加斯帕。这与斯陀园的风格相似。
园内还包括大量可体现霍尔家族的教养和财富的庙宇。在山坡上远眺，低处的方尖碑和艾福瑞塔，另一山坡上的阿波罗神庙、令人心动的杜鹃花、水景、瀑布和庙宇呈现在你的眼前。公园群还有着来自世界各地品种繁多的树木、灌木。
西岸的最北面，设计有假山洞，现在的山洞已不似原设计那样对称。面对湖水的岩洞，既形成观赏湖上及对岸风光的景框，也便于洞内采光（图2）。洞中的水池上有卧着水妖的石床，流水形成的水帘由床上落入池中。洞中还有一河神像，其风格及姿态都反映了古希腊遗风。洞壁上刻着：“甜甜的水，岩石中洋溢着生命力的地方，是水妖的住处。”
山洞以南是哥特式村庄。当人们村庄向湖忘去，是一幅以洛兰的田园风光画为蓝本的立体的天然图画。湖对岸，几株古树形成景框，湖中有数座小岛，其中一座岛上有建于1754年缩小了的古罗马先贤寺，水中倒影清晰。在古代的园林中，先贤寺是常见的景物，如肯特在伯灵顿的奇斯威克园（Chiswick）中也建有一座，作为古罗马建筑中唯一保存下来的遗物，成为古罗马精神的象征。
口袋公园案例详细分析
袖珍公园是由美国风景园林设计师罗伯特·泽恩于1921年至2000年在纽约公园协会1963年5月举办的一次展览中首次提出的，它是指一个小型的城市开放空间，通常分散在斑块中或隐藏在城市结构中。口袋公园主要位于商业区、办公区和人流较大的区域。在这些地区，人们对交通量的要求很高，人群压力很大。口袋公园是休息、释放压力和交流的好地方。
佩雷公园 /Paley Park
1967年5月23日，罗伯特•泽恩在美国建设的佩雷公园（Paley Park）正式开园，标志着“口袋公园”这一新形式城市公共空间的问世，为城市绿色空间的形式提供了新的设计参考。
佩雷公园位于美国纽约53号大街，其在规模和功能上很好地响应了曼哈顿的条件，以独特的方式弥补城市中有限的公共设施。虽然公园只有390平方米，其面积仅占纽约中央公园的1/8000，但它的游客数量却不容小觑，年平均面积游客量是中央公园的两倍之多。
场所空间结构 公园三面环墙，西南侧为公园入口。入口两侧为特许经营店，为往来的行人与休憩的员工提供方便、便宜的饮品与点心。为了分隔空间，面对大街的开放入口以台阶进行场地划分，人们可以通过入口处四级台阶和两侧的无障碍坡道进入场地，将园内空间与繁忙的人行道分开。
软质景观元素 公园主体的树阵广场，营造轻松氛围，为游人提供宽敞的活动空间；公园角隅摆放的草本花卉花钵，随季节更换的花卉色彩，形成了不同的景观；同时，公园左右两墙面上覆盖的藤本植物——爬山虎、常春藤等，增添公园绿量，并为人们提供赏心悦目的绿色景观。
有人气的空间 树阵下方灵活移动的桌椅，铁丝网做成的椅子搭配大理石材质的小桌台轻巧却不影响周围的环境，为人们提供自由享受的休闲场所。而这些不固定的休闲空间，可以根据人们的使用需求，带来多样的交往可能。
视觉中心明确 公园后方高6米的水幕景瀑布作为景墙正对公园入口，具有很好的观赏效果，瀑布流水产生的水流声，巧妙地缓和了城市的喧嚣，另外，潮湿的水汽使人如置身与自然之中。到了晚上，瀑布透出霓虹灯光，引人注目。
