下载文档原格式
“东情西韵”——陈幼坚作品研究作者：刘力来源：《美术界》 2013年第2期TEXT／刘力在中国传统文化与西方文化激烈碰撞的今天，如何使中国设计在保有本土精神的同时走向世界，是每一个中国设计师进行设计创作前需要思考的首要问题。
陈幼坚无疑是运用东西古今元素最得力的当代设计师之一。
他敢于创新的设计精神和独特的设计理念对中国当代设计以及设计师产生了深远的积极影响。
陈幼坚于1989年获香港艺术家联盟颁发“设计家年奖”。
1986年创立陈幼坚设计公司。
其公司于1996年曾被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志评为世界十大最佳设计公司之一。
通过对陈幼坚设计作品的深度分析，我们可以更透彻地理解他独特的设计理念，从而深度思考设计创作过程中的诸多问题。
他的设计风格特点主要体现如下。
一、承接传统结合现代传统艺术与现代设计有着不可分割的承接关系。
可以说，没有传统的积淀就没有现代的繁荣。
传统艺术在现代设计艺术发展进程中的启示作用不容忽视，没有传统的辉煌和历史的积淀，就不具有中国本土意识的现代设计。
陈幼坚作为当代设计师的领跑者，坚持把传统元素与现代设计理念相结合，创作出了许多让世人为之倾倒的设计佳作。
陈幼坚的设计作品中，含有大量中国元素，但这些并非盲目不加任何改变的运用，他的每个方案都是通过理性的精准分析，将传统元素以现代设计表现手法自然揉合进设计中，并提出具有市场针对性且富有创造性的方案。
他这种恰如其分、不着痕迹的表现形式，实现了真正意义上的传统与现代的承接与融合。
正如陈幼坚团队设计的国家大剧院标识，巧妙运用了大剧院整体外观形状和正面透视关系。
简洁有力的线面组合勾勒出大剧院整体造型，设计上下对称，犹如大剧院建于水上倒影一样。
标识采用热烈浑厚的中国红作为主体颜色，带有浓郁中国风情。
大剧院标识整体简约大气，本土民族特色鲜明，识别度高，象征性强。
二、东方与西方的融合我们应认识到，世界文化宝库的文化财富在本质上是没有国籍的，无论东西方，文化中所秉承的理念、最有价值的东西必定是共通，它属于全人类的共同财富。
陈幼坚是香港设计界很另类的一位奇才。
我好像是在一次香港设计师协会的活动上遇到他的，两人互相都知道对方的名字，却是第一次见面，很开心。
后来“白马户外广告”公司在香港证券所上市，我因为是独立董事之一，先是和董事会的其他成员到香港证券交易所交易大厅那个中心照像，在中心控制间看开盘以后股票的表现，晚上照例参加了在Grand Hyatt酒店的盛大酒会，当时就和他坐在一起吃饭。
席间聊了好多关于设计的事情。
之后时常有机会见面，大家慢慢习惯单刀直入，不讲客气地聊设计，他是个很清癯的人，总是戴着一副圆黑框眼镜，好像勒·科布西艾一样，很瘦小的身材，山羊胡，喜欢穿黑色外衣，对自己的喜好很激情，对事物的看法很锐利，一个睿智的设计师，也是个性情中人，道骨仙风，出世得很。
陈幼坚大概自己不记得了，他跟我说的第一句话是“我不是学设计的”。
我最喜欢别人说这样的话，首先是坦诚，第二是没有拿科班背景压你。
好像靳埭强先生一样，一见到我，就说“我原来是学裁缝的”，完全突破了行业划地为牢心防，很容易让人亲近。
我们现在学院派牛啊！设计界好多人，开口就是“我是清华的”，“我是中央美院的”，“我是中工的”，“我是中国美院的”，什么什么，其实又如何呢？记得陈丹青在某篇回忆中央美术学院的文章中说他们在王府井校尉营的那个旧校区的门房老头，接电话一开口就是“喂，这里是…中央‟，找谁啊？”，把“美院”都省了，我看好多学设计的人，也恨不得这样讲，你说“中国美院”多牛啊！全中国的美院都归它了。
膨胀啊！我认识的这些香港大师们，是怎样就怎样，直来直去，并没有拉虎皮做大旗。
之前谈靳叔的时候说到，陈幼坚也是个对中国传统图形非常重视的人，他设计的好多标志、平面产品，都很精巧地使用了传统图形，我最喜欢的是他用“四喜娃”做的设计，两头两体，连环相接，可以看成是四个娃娃，四方童子并至，子子孙孙繁衍，北京琉璃厂的明代铜铸四喜娃，陕西民间剪纸的四喜娃，陈幼坚把它延续发展出来，变成产品系列，就很有趣了。
陈幼坚：第一个建筑设计项目
佚名
【期刊名称】《建筑技艺》
【年(卷),期】2005(000)010
【摘要】陈幼坚，香港著名的设计师，他与太太于1980年共同创立的陈幼坚设计公司，曾被美国GRAPHIS杂志评选为1996年度世界十大设计公司之一。
他设计的海报及腕表亦被美国三藩市现代美术博物馆纳为永久收藏品，在多前，陈幼坚就开始了创作领域上的新尝试，包括把各种设计元素提升到品牌策略的高度，除了室内设计之外，他还在建筑设计领域进行崭新的尝试。
【总页数】4页(P122-125)
【正文语种】中文
【中图分类】TU2
【相关文献】
1.浅析日本近现代视觉传达设计的审美倾向——以陈幼坚的设计作品为例 [J], 曹林;喻仲文
2.东情西韵\r——浅谈陈幼坚的设计理念与应用 [J], 陶玉琴
3.浅析当代视觉传达设计与传统元素的融合\r——以陈幼坚的设计作品为例 [J], 罗雨婷
4.浅析陈幼坚在平面设计中中国传统民族图形的应用 [J], 董冰心;
5.中国传统视觉元素在字体设计中的应用——以陈幼坚作品为例 [J], 王真真
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
“东情西韵”——陈幼坚作品研究在中国传统文化与西方文化激烈碰撞的今天，如何使中国设计在保有本土精神的同时走向世界，是每一个中国设计师进行设计创作前需要思考的首要问题。
陈幼坚无疑是运用东西古今元素最得力的当代设计师之一。
他敢于创新的设计精神和独特的设计理念对中国当代设计以及设计师产生了深远的积极影响。
陈幼坚于1989年获香港艺术家联盟颁发“设计家年奖”。
1986年创立陈幼坚设计公司。
其公司于1996年曾被设计界视为“圣经”的《Graphis》杂志评为世界十大最佳设计公司之一。
通过对陈幼坚设计作品的深度分析，我们可以更透彻地理解他独特的设计理念，从而深度思考设计创作过程中的诸多问题。
他的设计风格特点主要体现如下。
一、承接传统结合现代传统艺术与现代设计有着不可分割的承接关系。
可以说，没有传统的积淀就没有现代的繁荣。
传统艺术在现代设计艺术发展进程中的启示作用不容忽视，没有传统的辉煌和历史的积淀，就不具有中国本土意识的现代设计。
陈幼坚作为当代设计师的领跑者，坚持把传统元素与现代设计理念相结合，创作出了许多让世人为之倾倒的设计佳作。
陈幼坚的设计作品中，含有大量中国元素，但这些并非盲目不加任何改变的运用，他的每个方案都是通过理性的精准分析，将传统元素以现代设计表现手法自然揉合进设计中，并提出具有市场针对性且富有创造性的方案。
他这种恰如其分、不着痕迹的表现形式，实现了真正意义上的传统与现代的承接与融合。
正如陈幼坚团队设计的国家大剧院标识，巧妙运用了大剧院整体外观形状和正面透视关系。
简洁有力的线面组合勾勒出大剧院整体造型，设计上下对称，犹如大剧院建于水上倒影一样。
标识采用热烈浑厚的中国红作为主体颜色，带有浓郁中国风情。
大剧院标识整体简约大气，本土民族特色鲜明，识别度高，象征性强。
二、东方与西方的融合我们应认识到，世界文化宝库的文化财富在本质上是没有国籍的，无论东西方，文化中所秉承的理念、最有价值的东西必定是共通，它属于全人类的共同财富。
陈幼坚系列作品
图为陈幼坚设计的香港国际机场的LOGO，充分体现了香港这座城市简约现代感的一面。
它整体的设计创意就是香港国际机场外观的一个缩影，LOGO图形是机场的外观造型。
蓝色很清淡，却给人安静自然的感觉，图形优美的弧度，更是增添了几分美感。
这是反映香港城市生活的一个海报。
颜色是其亮点，五彩缤纷的颜色组成了“Hong Kong”这个英文，让人眼前一亮。
极具时尚现代气息，符合香港国际大都市的现代，多样化。
色彩的运用，能够刺激人的感官，给人不一样的注意。
蓝月亮新标识的书写更加动感流畅，字与字之间笔笔相连，“亮”字最后一笔带出一弯月牙，意喻蓝月亮正如夜空中初生之月般充满生命力。
整体上优化了汉字结构中不和谐的部分，更显柔和，犹如产品那样柔滑，增强了蓝月亮的品牌形象。
企业及品牌识别设计以“竹叶青”独有的修长的茶叶形态，拼凑成一个竹字，表现产品属性和专有特色。
“竹”字漂浮，象征茶叶漂浮在水中，营造出一种休闲、平和的意境。
整个设计线条简约流畅。
配色以青绿色为主，品茶的自然、闲适状态跃然于眼前。
这款手表的设计创意来自方位和数字的完美结合，设计简约大方，别具一格。
生硬的阿拉伯数字与中华汉字结合，成为汉字的笔画，新颖独特。
颜色上也凸显出优雅高贵的气息，这和高档手表的的品质相衬。
国家大剧院标识识别设计选用了红色，加强中国文化元素。
设计上下对称，犹如大剧院建于水上倒影一样。
图案简洁、色彩明快、时代感强，充分体现大剧院的特点，同时具有中国风格和现代气息，内涵丰富。
陈幼坚在设计时运用了大剧院之正面透视线条，把建筑设计的精髓融合于平面标识设计当中，从而表现大剧院的标志性建筑设计将成为中国人文精神屹立于世界的新象征符号。
大木标识用了象征吉祥中国的红色，强调中国精神。
八个木相围有着中国传统的围合内涵，就象四合院建筑，明诣大木设计所涉及领域。
整体形态是一个闭合的网络，象征着大木强强联合的组织结构和团结协作的品牌精神及强大内部凝聚力。
除围合结构外，整体标识明八暗九，还是一个九宫盘，“九木”即“大木”：华夏自古以九为大、以九为圣，天以九重为尊，地以九州为大，即华夏九州。
九宫即是九州的象征，具有浓郁的中国哲学色彩，也暗示了大木设计覆盖中国大地、争创第一的远大理想和气势；而九宫只填满八宫，其势不用尽，符合中国“满遭损,谦受益”的阴阳辩证内涵。
整体形色为木(形)火(色)相生，易学里，喜木者宜木业、家具、装璜装饰；喜火者，宜艺术、经营；两者相和，准确代表了室内设计这行业。
由陈幼坚修改过的可口可乐新的标识和包装，变化过的新标志让人眼前一亮，感觉相当具有现代气息，更加富有动感效果。
新包装及标志的红色背景中加入了暗红色的弧线，整体红色变得更有深度和动感，并产生了多维的动态效果，罐身包装的侧面设计了崭新的“气泡弧形瓶”，既保留了原有弧形瓶的原创性，又体现了新的动感效果。
多层次的飘带图案，和飘带中的银色边线及飘带两边的气泡更强调了活力和现代感，经过微妙的调整和添加，原有的视觉元素活了起来。
