中外电影史总结

一．中国的第一次1.第一部电影：《定军山》谭鑫培任景丰和刘仲伦拍摄2.第一位男演员：谭鑫培3.第一个短故事片：《难夫难妻》郑正秋 19134.第一部长故事片：《阎瑞生》5.第一部输往国外放映的电影：《庄子试妻》黎民伟香港第一部电影6．第一位女演员：严珊珊黎民伟之妻7.香港电影之父：黎民伟8.第一部武侠神怪片:《火烧红红莲寺》9．第一部侦探片：《红粉骷髅》10.最初的民族资本影视公司：“商务印书馆”活动影戏部《天女散花》11.第一部家庭伦理剧：《孤儿救祖记》12.第一次获国际奖的影片：莫斯科《渔光曲》13.三足鼎立的公司：明星（武侠神怪）天一（古装片）联华14.第一代导演：郑正秋张石川黎民伟二．三十年代黄金时代（1931-1937）1.左翼电影：瞿秋白领导成立中共电影小组，加入中共思想，反帝反封建，反压迫反封建2.左翼电影第一部影片《狂流》夏衍创作尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争标志着“中国电影的新时代”的开始 1933年上映2.中国电影（辉煌）年 1933 左翼电影第一个高潮3.国歌出自《风云儿女》聂耳作词田汉作曲4.有声电影发展三阶段：尝试：《渔光曲》声音开始进入影片有声：《桃李劫》按有声电影拍摄规律拍摄的电影成熟《野草闲花》中国有声电影的探索《歌女红牡丹》第一部有声电影用蜡盘唱片配音5.抗战时期中国电影四大生产区（1）国统区故事片服务于民族战争的抗日宣传片中央电影摄影场和官营的中国电影制片厂为主要力量《保卫我们的土地》《中华儿女》（2）沦陷区故事片上海和长春服务于帝国主义欺骗和奴役中国人民侵略目的长春“满洲映画株式会社”1937 “启民”电影和娱民电影上海名著改编成电影《红楼梦》《家》（3）解放区纪录片《延安与八路军》“延安电影团”（4）孤岛区故事片上海租界迎合市民的商业电影《孔夫子》费穆6.战后电影、国统区：民营电影公司“昆仑”和“文华”“昆仑”尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗的社会现实《一江春水向东流》“文华”以一种平淡的诗情画意表现生活中的平凡小事《小城之春》不谈战争谈感情，以贴入微的触笔，创新态度，书写出肌肤东方神韵的崭新影响诗学。

细腻的表现剧中人物心理世界。

解放区：接受伪“满映”成立东北的电影制片厂7.第二代导演费穆《小城之春》三．十七年电影（1949--1966）四起四落背景：（1）建国初期，共产党执政对文艺事业处于探索阶段（2）由于帝国主义包围封锁，巩固政权，长期闭关锁国（3）国内政治运动接二连三（4）确定了文艺为无产阶级政治服务的方针1949年东影完成新中国第一个故事片《桥》王滨1.1951.3—19551951年3月8日“国营电影厂出品新片展览月”第一次高潮《白毛女》导演王滨，水华保留了原歌剧的精华又发挥了电影的艺术特长不是歌剧的舞台记录《我这一辈子》石挥概括近50年的中国历史变迁，具有丰富的历史内容特点：满腔热情地歌颂工农兵，歌颂新生活，题材广泛，工农兵为主角，提倡从记录片中和提取故事1951年5月全国展开对《武训传》的批评及其后的文艺整风运动使蓬勃发展的局面迅速结束。

2.1956—195756年5月毛泽东提出“百花齐放，百家争鸣”双百方针（1）10月“舍饭寺会议”提出以导演为中心，自由组合，自由选题，自负盈亏的“三自一中心”的改革方案《董存瑞》郭维塑造人物《祝福》第一部彩色故事片桑弧注重典型环境在现塑造典型人物《女篮五号》谢晋第一部以运动员生活为题材强烈的人情味和深入挖掘人物内心第一部较为影响的儿童片《鸡毛信》创作特点：a革命题材占主要，开始出现爱情友情亲情，体现人性，体现生活的各个方面b影片形式增多，出现喜剧 c人物形象塑造多样(2)1957钟惦非木发表《电影的锣鼓》提出电影为工农兵服务不应变成工农兵电影；“绝不可以把文艺为工农兵服务的方针和影片和观众对立起来”也就是说，为工农兵服务的电影应为广大观众所欢迎；不应以行政的方式领导创作；应当尊重中国电影的传统。

视为”右”被重点批判3.1958--1959周总理指出多拍艺术性纪录片，反映生气勃勃的时代面貌，满足观众，教育创作人员《永不消失的电波》《党的女儿》1959年进入第三次大发展，达到五十年代最高峰建国十周年国产新片展览月——标志着第三次发展《林则徐》《林家铺子》《五朵金花》表现少数民族生活，载歌载舞的现代题材影片。

创作特点：a建国十年来的最高水平b革命历史题材为主 c现实主义受阻，以歌颂为主 d多为健康明快乐观的大团圆结局59年10月文化部反右倾运动，接着三年自然灾害，经济紧缩，电影生产下降。

·4.60年代初。

背景，a中苏关系破裂，反苏联修正主义b与外界隔绝，目光转向自己的传统文化b反右倾扩大d三年自然灾害周总理提出“破除迷信，解放思想”为知识分子松绑《刘三姐》彩色音乐故事片人物山歌与优美的山水结合，人美歌美山水美《小兵张嘎》崔嵬《农奴》李俊十七年黑白片的巅峰之作5.十七年电影特点：a具有时代感和现实性B注重人物形象塑造C造就了一批各有特色的电影艺术家D继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片。

E电影直接为政治服务F没有深入挖掘人物内心世界G很少借鉴国外电影的艺术成就H对电影本体的研究基本没有展开四．文革电影样板戏八部《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》《智取威虎山》《红灯记》《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《海港》“三突出”方针：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。

摄制经验：敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰、五，五代导演及代表作第一代拓荒者（二三十年代）：郑正秋《难夫难妻》《姐妹花》家庭伦理剧，主张教化，社会改良张石川《孤儿救祖记》《火烧红莲寺》《劳工之爱情》想也电影为主第二代（三四十年代有声片）：蔡楚生《渔光曲》《一江春水向东流》孙瑜《野草闲花》《苏武传》袁牧之《马路天使》吴永刚《神女》中国无声电影的不朽之作费穆《小城之春》沈浮《万家灯火》小知识分子视角国统区悲惨生活遭遇第三代（五六十年代）：郑君里《乌鸦与麻雀》谢晋《红色娘子军》《老人与狗》水华《白毛女》《林家铺子》（王滨）成荫《千山万水》《我们是八路军》崔嵬《小兵张嘎》《青春之歌》凌子峰《红旗谱》《骆驼祥子》第四代（70年代末八十年代初开始）：象谢飞郑洞天《邻居》《鸳鸯楼》张暖忻《沙鸥》《青春祭》黄蜀芹第五代：陈凯歌《黄土地》《霸王别姬》田壮壮《猪场扎撒》《盗马贼》吴子牛《喋血黑谷》张艺谋《红高粱》《秋菊打官司》一、世界电影的诞生1、电影诞生日：1895年12月28日卢米埃尔兄弟巴黎普新路14号“大咖啡馆”第一次用自己发明的放映摄影兼用机放映了《工厂大门》《水浇园丁》《拆墙》《婴儿午餐》《火车进站》？2、卢的“活动电影”在现实中去捕捉生活现象，银幕上展现人们身边的琐事，是记录片的开山鼻祖。

二、梅里爱—故事片的先驱“银幕戏剧”贡献：把魔术搬到银幕上；建造了世界上的第一座摄影棚；第一次运用华丽的布景服装；第一个把戏剧舞台搬上银幕；发现了特技摄影，淡入淡出、多次曝光等《小红帽》《太空旅行记》《贵妇人的失踪》三、第一个电影学派“布莱顿学派”出现在英国海滨城市布莱顿，主张在露天场景中创造真实的生活片段，现实主义的萌芽。

多视点时空观念。

反对在剧场中和摄影棚里记录奢华的舞台剧和营造虚幻的电影魔术，主张像卢米埃尔那样，把镜头对准社会、瞄准生活。

、出现了早期的蒙太奇，移动镜（推拉摇移），景别代表：乔治·阿尔培特·斯密士《祖母放大镜》四、欧洲先锋派电影运动(1895年开始)1.背景（1）美国好莱坞电影入侵占领欧洲市场，激起振兴民族电影的愿望（2）20世纪，世界大战带来了西方传统观念和精神文明危机，加速文艺思潮发展。

先锋主义的中坚分子意识到电影是艺术的延伸。

（3）新的社会体系出现，苏联成立，思想活跃2．不同国家的概括（1）法国印象主义（1917-1928）”第一个印象派”路易·德吕克《流浪女》谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》特点：a开掘题材拓展电影心理叙事的表现B追求自然物象与人物心理和精神的对应C确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现D强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性（2）法国达达主义曼·雷伊《回到理性》（3）法国超现实主义是一种存在于艺术家内心的，超越梦幻与现实的绝对显示电影作品谢尔曼`杜拉克《贝壳与僧侣》（4）德国表现主义（1919--1924）幻想和惊讶的故事用变形、夸张、和奇特的艺术语言表现内心的恐惧、焦虑罗伯特·维内《卡里加里博士》（5）前苏联蒙太奇学派爱森斯坦《战舰波将金号》”敖德萨阶梯”将老百姓的奔跑、沙皇军队的逼近、婴儿车的滑动和那怀抱死去的母亲硬杀荒而去等等一系列镜头惊醒分解、错位进行节奏性的剪辑。

一、以视觉的造型因素突出影片的主题，创造影片的情绪，形成影片视觉感官的冲击力。

二、一蒙太奇视觉结构的形式强化影片的视觉形象，扩大影片的空间效果。

三、以多角度反复重复的延续动作使得影片时间抽象化，造成影片延时。

五、美国好莱坞的黄金时代（30年代）1、制片法则：（1）制片人制度制片人拥有制作影片的所有权（2）明星制度明星决定影片价值决定票房（3）高度精细的组织分工准备阶段拍摄阶段组合阶段买故事—写故事—写对白—写亮点—找演员导演—制片监制—剪辑2.五大电影公司（1）派拉蒙公司雪山星星雇佣大量的欧洲导演《翼》《罗马假日》（2）米高梅公司狮子《乱世佳人》讲究浪漫、热闹和表面的光彩，耗资巨大，气派豪华(3)华纳兄弟公司 WB 《爵士歌手》电影史上第一部有声电影最拿手的是强盗片和艺术片（4）20世纪福克斯公司 20th century fox 《怒火之花》最具特色的是西部片、喜剧片和音乐歌舞片（5）雷电华公司塔星星 RKO 《公民凯恩》具有冒险精神3．四大类型片（1）喜剧片爱情、疯癫的喜剧明星多对白丰富《一夜风流》（2）西部片蛮荒的原野，传奇色彩的牛仔，跃马驰骋持枪格斗的激烈场面，酒馆与纯洁姑娘邂逅，来无影去无踪《关山飞度》（3）强盗片水泥包围的现代城市，雨渍湿渌的马路，摇摆的黑色汽车，对抗竞技的叙事空间《小凯撒》（4）音乐片梦幻、豪华，以爱情片为主《二十四行街》六、法国“新浪潮”与“左岸派”1、“新浪潮”——作者电影特点：（1）主题是非政治性的，个人化的主题，反传统道德（2）拍摄方式:纯自然的拍摄方式，全新的自然主义风格（3）音响处理：自然地环境音，不在乎噪音（4）剪辑：多为硬切、跳切和和快速剪切代表作《四百下》《筋疲力尽》新浪潮的精神之父——安德烈·巴赞——《电影手册》杂志的主编巴赞的两个理论和两个现实2、“左岸派”——作家电影代表作《广岛之恋》题材围绕两个基本的轴：一是错综交替地表现时间，一是对人的精神加以探索。