郭小川与贺敬之政治抒情诗的对比

《贺敬之和郭小川的诗歌创作对比举例》一、引言在我国古代诗歌史上，贺敬之和郭小川都是备受推崇的诗人，他们的诗作在历史长河中留下了深刻的印记。

本文将通过对贺敬之和郭小川两位诗人的诗作进行全面评估和深入对比，探讨他们在诗歌创作中的异同，以及对我国诗歌发展的重要贡献。

二、贺敬之的诗歌创作贺敬之，唐代著名诗人，其诗作以豪放、豁达见长。

他的《江南曲》、《婆罗门行》等诗篇，以其豪放不羁的风格和生动的描写闻名于世。

在诗歌创作上，贺敬之善于运用丰富的修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，使诗作极具鲜明的个性和独特的风格。

三、郭小川的诗歌创作相比之下，郭小川的诗歌创作则展现出不同的特点。

他的诗作以婉约、含蓄、清丽著称，如《满庭芳·碧桃》、《忆益中》等篇，展现了深沉内敛的艺术风采。

郭小川在诗歌创作中注重细腻的意境描绘和内心情感的表达，使诗作更具有柔美的气质和情感共鸣。

四、贺敬之和郭小川的诗歌创作对比从贺敬之和郭小川的诗歌创作风格看，贺敬之注重的是诗歌的豪放豁达和生命活力的张扬，而郭小川则更注重内心情感的细腻描绘和意境的柔美表达。

在题材选择上，贺敬之偏好描写生活百态和豁达乐观的情感，而郭小川则更偏向于诗情画意和深沉感怀。

在表现手法上，贺敬之善于运用夸张、比喻等手法，而郭小川则更擅长运用对偶、暗喻等手法。

五、个人观点和理解就我个人看法而言，贺敬之和郭小川两位诗人的诗歌创作风格各具特色，各有千秋。

贺敬之的豪放豁达和郭小川的婉约清丽各有所长，二者的对比可以帮助我们更全面、深刻地认识并理解我国古代诗歌的多样性和丰富性。

在当今社会，我们也可以从他们的诗作中获得启发，不断探索和创新，为中文诗歌的传承和发展作出更大的贡献。

六、总结通过对贺敬之和郭小川的诗歌创作对比的探讨和思考，我们可以更加深入地了解我国古代诗歌的魅力所在。

两位诗人的作品在诗歌史上留下了不可磨灭的痕迹，对我国诗歌的发展产生了积极的影响。

正是在这种对比和交融中，我国古代诗歌才得以呈现出丰富多彩的面貌，为后人留下了宝贵的文化遗产。

此部分请结合教材P67—71自学，重点掌握政治抒情诗的含义、渊源、实质、特征及两位代表诗人的思想艺术特征。

一、“政治抒情诗”1、含义：广义上说，十七年的诗歌作为新的意识形态的一种表现形式，全都可以纳入政治抒情诗的范畴。

但这里还是将政治抒情诗作狭义的理解，强调这一诗歌体式内容与当时政治理念的直接联系。

政治抒情诗是十七年影响最大的一种诗歌体式。

十七年是社会主义制度在中国得以确立和发展的年代。

政治抒情诗植根于这个年代人们对这一种新的政治现实的热情幻想。

它的兴起与新中国的诞生几乎完全同步。

比如，郭沫若正是在毛泽东宣布中华人民共和国成立的这一天，在《人民日报》发表了他的《新华颂》，胡风也是在1949年底到1951年初创作了《时间开始了》。

前者以中国、人民、阶级、专政、中共、领袖这些直白的政治语汇构建了一首政治抒情诗；后者则通过政协会议、纪念碑奠基、开国大典三个重大历史场面，象征了一个全新的政治时代的开始。

2、历史渊源从艺术渊源上说，此时对政治抒情诗作的影响来自两个方面。

一是自“五四”以来中国新诗就有着浪漫派风格的诗风；有崇尚宏伟的一脉，如郭沫若等的作品。

当然，更直接的承继是30年代的“左联”诗歌，和艾青等抗战期间大量出现的鼓动性作品。

蒋光慈、殷夫等的诗歌创作，往往注重选取国内外重大的政治时间和历史场景作题材，表达他们的体验、感受或歌颂、赞美之情。

而且作为抒情主体，他们所表达的也不是纯粹的个人情感，而是联系着一个阶级或阶层，是站在一个政治群体的立场上说话。

这些有别于一般抒情诗的特殊的抒情要素，经过抗战时期的朗诵诗运动，又与朗诵诗所要求的直抒胸臆、朗朗上口和富于鼓动性等诸多特征结合起来，奠定了“政治抒情诗”的最初的艺术形式和艺术基调。

二是受西方19世纪浪漫派诗人，尤其是苏联革命诗人的诗歌影响（特别是马雅可夫斯基），从处理现实政治，到艺术表现，都给当代政治抒情诗提供直接的参照。

其名言“无论是歌，无论是诗，都是炸弹和旗帜”，也被热衷于“政治抒情诗”写作的一部分中国诗人标举为创作宣言。

1第二章 政治抒情诗人——郭小川、贺敬之第一节 郭小川的《甘蔗林——青纱帐》等教学目标：1.知识目标：象征、动静结合构思手法2.能力目标：背诵、分析诗歌3.情感目标：永远保持艰苦奋斗的思想作风教学重点：诗歌构思的特征：象征、联想、动静结合的艺术手法教学难点：诗歌的象征意义教学实训：1.朗读、背诵诗歌2.老师点评后，学生课堂简析诗歌含义与艺术特点3．书面作业：模仿老师的点评分析，试析郭小川的一首抒情短诗，1000字左右。

教学过程：一、郭小川的诗歌创作可分为两类：1. 政治抒情诗：《致青年公民》、《向困难进军》、《望星空》等2. 长篇叙事诗：《甘蔗林——青纱帐》、《林区三唱》、《团泊洼的秋天》等二、郭小川的《《甘蔗林——青纱帐》简析1.写作背景：1962年，三年自然灾害时期，诗人写了许多战胜困难，不断革命的诗篇，这是其中一首。

2.点评、简析《甘蔗林——青纱帐》（1）咏物诗 （2）象征、想象、联想等艺术手法的运用：这是一首咏物是。

诗人运用巧妙的艺术构思，丰富的艺术想象和联想，来表现作品深刻的思想内涵。

诗人独具匠心得选择了他人看似平淡无奇的事物，借助艺术想象的翅膀，在天南地北的青纱帐与甘蔗林之间建立起紧密的意义与情感的联系，赋予自然对象以丰富的象征内涵。

北方遥远的青纱帐象征了昨天艰苦的斗争岁月，南方芬芳的甘蔗林象征了今天美好的生活，从他们意义的连接中体现出继续革命的主题思想。

（3）新辞赋体的诗体形式：诗人在诗中采用了他本人创造的优美的新辞赋体。

这种诗体是在自由体中融进了楚辞汉赋的某些特点。

诗人采用半逗率，将2几个参差的短句有机的组合成整齐的长句，行与行、节与节之间大体对称，对仗和韵律整齐。

在抒情方式上，采用铺成排比、反复渲染和咏叹的手法，以唤起人们对“青纱帐”革命精神深沉地怀念，对“甘蔗林”幸福的生活分外地珍惜。

三.点评《团泊洼的秋天》动静结合的构思特点：1974年11月，郭小川从湖北转到天津郊区静海县团泊洼“五·七”干校劳动，写下了两首诗歌：《团泊洼的秋天》和《秋歌》。

当代文学诗歌史上的双生子——郭小川与贺敬之向宇凤汉语言文学1班 2013040205 内容摘要：在历史的滚滚长河中，从文学上的诗的发展来看，从古体诗到格律诗再到新诗，出现了无数的赫赫有名的诗人，他们为文学的发展作出了无法估量的贡献。

在中国当代史上，有这么两个诗人，他们可能并不如李白杜甫一样让我们耳熟能详，但是在五六十年代，却是重中之重，在文坛中不可忽视。

他们极其的类似却又各有特点。

他们的诗歌充满着革命的激情。

以政治抒情诗为主，代表了一个时代的特征。

关键词：政治抒情诗郭小川贺敬之类似特点时代特征一、郭小川简介与创作分析郭小川(1919—1976)，河北丰宁人，从中学的时候开始了自己的创造，1937年在延安担任王震将军的秘书和丰宁县的县长；1949年跟随军队到中南地区工作，在50年代中期就任中国作家协会书记、秘书长等职务。

他是一个有自己独特性的诗人，他创作了自己的抒情诗歌的时代，通过诗歌向人们透露了内心和实现“突围”的欲望和努力。

他还曾与陈笑雨、张铁夫以“马铁丁”作为笔名编写过大量《思想杂谈》，内容接近现实，充分的体现了青春活力与革命激情，引导读者辨明是非，建立革命的人生观，教育年轻一代接受党，接受新事物，接受社会主义新时代，产生过很大的影响。

创作道路：1955年郭小川开始建国后的诗歌创作，先后出版了十个诗集，前期代表作品有《投入火热的斗争》《向困难进军》《致青年公民》等组诗。

前期的作品带有政治的鼓动性，写作的范围为全国性的宏大的政治领域，表达重大的革命主题。

比如郭小川最早的政治抒情诗《投入火热的斗争》:公民们!这就是我们伟大的祖国。

它的每一秒钟都过得极不平静，它的土地上的每一块沙石都在跃动，它每时每刻都在召唤我们投入火热的斗争，斗争这就是生命，这就是最富有的人生。

诗篇开头就着眼于我们的祖国与人民，视野宽广，气势滂湃，带有强大的政治鼓动性，但是全诗并非是空泛的赞颂，他在赞美祖国的伟大的同时，也看出了它的不平静，他激励着“公民们”投入火热的斗争中。

第七讲郭小川、贺敬之与新诗的政治化（50、60年代）五十年代，新诗的发展走向泛政治化的方向。

这种状况经过六十年代，直到七十年代中后期结束。

新诗发展的这种转机与新兴国家的政治观念与文化政策有着密切的关系。

中国社会自近代以来一直处在战乱状态，不仅普通百姓对战争深恶痛绝，任何一个政党都希望在自己的政治及军事力量的主导下实现和平与统一。

这不但符合民意，也符合政党主政的目的。

所以，1949年10月的建国，人们对于和平的降临无疑给与了热切而真诚的欢迎。

绝大多数的诗人，无论来自何方，无论政治态度如何，都用他们的诗歌表达了胜利的喜悦心情，甚而于对共产党的领导及其领袖的颂扬。

但是，执政党对于问题的考虑自然与一般民众和团体不同。

在和平的曙光里开展经济建设，改善人民生活是当务之急；与此同时展开政治动员与政策实施也是进一步巩固新生政权的重中之重。

纵观建国初二十年的历史，普遍的经济建设与大规模的文化政治运动如并列延伸的两条轨道、蹒跚行进的两条腿脚，迹象显著，步履维艰。

在此过程中，广大的知识分子作为社会建设的参与者与思想改造的对象扮演了十分尴尬的角色，处于千难万苦的境况。

当然，无论现实的处境如何，生存毕竟是首要的。

于是，出于自觉或不自觉的调整与选择，在历史的进程中，不同的人找寻“属于”自己的位置，扮演不同的角色，发出了不同的声音。

在文学领域，这一时期的诗歌创作呈现了大体相似的特色。

这一部分我们讨论的范围涵盖了五十和六十年代两个十年的时间。

这个时期的诗歌创造普遍受到政治政策的影响，而呈现出“政治化”的色彩。

我们分一般诗歌状况与代表诗人的诗歌创作两大类来讲。

一、一般诗歌状况当然，具体情况又有不同。

政治对于诗人创作的影响，在一些人是紧跟形势，自觉地“左倾”，成为时代的“弄潮者”；一些人是被“形势”牵着鼻子走，而终成时代的“落伍者”；一些人是在建国后的政治环境下开始创作，在情势可能的状况下，努力地追求“诗艺”的“探索者”。

前两类基本是三、四十年代成名，进入新时期的“老”诗人，后一类是四、五十年代开始创作的青年诗人。

当代试题一一、填空题(每题 1 分.共 15 分)1：1949年7月2日—19日，在北平召开的______________，一般被视为中国当代文学的起点。

2：建国初期，文艺界展开了广泛的批判运动，其中受到批判的作家及文学作品有_____的《我们夫妇之间》等。

3：路翎创作的《__________》因其题材触及志愿军的感情禁区而受到批判。

4：从题材分布的领域来看，十七年小说创作主要集中在革命历史题材和__________两个方面。

5：在关于现实主义问题的大讨论中，秦兆阳的理论文章《_______》影响巨大。

6：十七年诗歌创作中，被称为“石油诗人”的是______。

7：在郭小川的诗歌创作道路中，表现其对人生与命运反思的抒情短诗是《____》。

8：1961年，由于全国范围内的调整与恢复，文学也获得了一次发展的机会，而其中犹以______所取得的成就最为突出，因此当年被称为______年。

9：十七年散文创作中，被誉为“诗化散文”的作家是_______。

10：被誉为当代话剧开山之作的是老舍创作的《_______》。

11：“双百方针”指的是“_________、________”。

12：1956年——1957年上半年的小说创作，从主题上看呈现出两种不同的趋向，一是反映人情、人性的小说，另一是___________。

13：大跃进期间毛泽东提倡的“两结合”创作方法是指革命现实主义与___________相结合。

14：1965年11月，对吴晗新编历史剧《__》的批判，拉开了文化大革命的序幕。

15：表现文革期间青年自我意识觉醒的代表作品有_的诗歌《四点零八分的北京》。

二、单项选择(每题 1 分.共 10分)（）1：赵树理在十七年农村题材的小说创作中表现出浓郁的地方特色，与其相关的小说流派是。

A：乡土小说B：山西作家群C：白洋淀派D：山药蛋派（）2：《三家巷》是欧阳山创作的多卷长篇小说________中的第一部。

A：《一代风流》B：《芳菲之歌》C：《长城万里图》D：《苦斗》（）3：徐义德是下列哪篇小说中的人物。

南京大学中国现当代文学史试题98年一、简答题（60分)1、周作人在五四文学革命中的贡献。

2、张爱玲小说的历史意义。

3、丁玲的哪些作品最能体现”五四"女性特征？为什么？4、从《暴风骤雨》到《三里湾》、《创业史》，再到《金光大道》，其主题的共同特征是什么?二、论述题（40分，任选两题）1、论20年代的"自我小说”（"私小说")创作的主要内容、特征以及历史评价。

2、论80年代中期刘再复提出的”文学主体性"问题。

3、论田汉早期浪漫主义剧作的艺术特色。

99年一、简答题1、”语丝的文体"的主要特征.2、”自由人"、"第三种人"的文艺观及你对它们的看法。

3、路翎《财主底儿女们》的艺术特色。

4、曹禺话剧的艺术成就。

5、艾青的代表作及其艺术特色。

二、论述题2、简述五十年代对胡风文艺思想的批判运动，你对这一运动是如何认识的？3、张天翼的讽刺艺术与钱钟书的讽刺艺术比较.4、论"孤岛文学"中的戏剧创作。

2000年一、简答题1、从《地球,我的母亲》（郭沫若)和《死水》（闻一多）看新诗在第一个十年的发展。

2、梁实秋的文艺思想以及你对这一文艺思想的评判。

3、《寒夜》的艺术特点及其在巴金创作史上的地位。

4、田汉历史剧创作的成就及其在当代文学史中的意义。

二、论述题1、”五四”时期周作人提出的"美文”理想,在当时以及后来散文创作中是否实现了,以具体的作家作品分析论述之。

2、以具体作家作品为例，分析胡风文艺思想对"七月派”作家的影响。

3、比较张爱玲和王安忆的小说创作。

4、从社会、历史的和美学的角度，对”革命样板戏”进行分析的评判。

武汉大学2000年现当代考题一，名词解释（20)2,《中国新诗》3，肖也牧的创作倾向4，轰动效应二，简答题（20）1，左翼小说的主要特征.2,“朦胧诗"给当代诗歌带来的革新意义。

贺敬之和郭小川的诗歌创作对比举例贺敬之和郭小川是中国古代的两位著名诗人，他们的诗歌创作具有独特的风格和特点。

本文将通过对比举例，探讨贺敬之和郭小川在诗歌创作中的不同之处。

其一，贺敬之的诗歌创作注重写实，以自然景物为主题。

他热衷于描绘山水风光和人物形象，展现了他对自然界的热爱和对人性的思考。

比如他的《登鹳雀楼》一诗中写道：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

”这里通过对自然景物的描绘，展现了贺敬之对壮丽山河的赞美之情。

而郭小川则更注重抒发个人情感和思想，他的诗歌内容更偏向于抒情和哲理，喜欢以人为中心描绘人的内心世界。

例如他的《赋得同志》一诗中写道：“欲理天地间，先胜南山寒。

知君有远志，上当秋梧难。

”这里他通过表达对友谊的珍视和追求远大理想的态度，体现了郭小川渴望对待人生的思索和探索。

其二，贺敬之和郭小川的诗歌创作风格也存在差异。

贺敬之的诗歌写作更加明快活泼，通常较短且押韵明显。

他的诗句诙谐有趣，用词简洁，给人以轻松愉快的感觉。

例如他的《书湖上草堂》一诗中写道：“采青山下草，饮清潭中泉。

须发白日升，修篁应合缝。

”这里的描写有着明快流畅的韵律感。

而郭小川的诗歌则较为含蓄细腻，他注重用意境的描绘来表达情感。

他的诗句往往折射出深刻的思想内涵，篇幅较长，押韵不是主要追求。

例如他的《夜雨》一诗中写道：“寂寥谁与共，夜半更分明。

望断江南雨，空馀楚客情。

”这里通过对夜雨的描写，表达了郭小川对离愁别绪的感受。

其三，贺敬之和郭小川的诗歌创作主题也呈现出差异。

贺敬之饱含对社会现象和人生哲理的思考，他的诗歌关注社会民生，表达对正义与公平的渴望和对人性的思索。

例如他的《备战》一诗中写道：“日引曜光微，旗亭一经飘。

中野得勤苦，天命有酬报。

”这里他以备战为题材，旨在表达对劳动人民的赞美和对美好未来的向往。

而郭小川则更多地关注个体情感和心灵企求，他的诗歌描写了生活中的琐事、感慨和内心挣扎。

例如他的《恨与愁》一诗中写道：“一怀愁绪万茎皆，含愁怨泣落纷纷。

政治抒情诗的遗产——以郭小川、贺敬之为例文学院2013级一班第四组组长：蹇利苹、施祥组员：姚李梅、王婷婷曹越、许宁、泽珍娜姆辜春梅、杨长昆政治抒情诗的遗产——以郭小川、贺敬之为例“政治抒情诗”作为一种诗歌形态，有着深厚的历史渊源，与“文以载道”的文学观念和中国文人的济世情怀密切相关。

作为一种显著的当代诗歌创作现象，又有着独特的表现，是当代社会政治生活的艺术反映。

可以说，文学与政治的结合是一种必然，它们不可能分离，也无法分离。

但是当诗歌创作过于追求社会效应、政治效应，远离心灵感应和精神震撼时，其艺术生命力就会受到影响，当代“政治抒情诗”创作就表现出了这样的遗憾。

而政治抒情诗作为一种有明确思想和艺术规范的“诗体”，正式提出于上世纪50年代末60年代初。

往上可以延伸到30年代的普罗诗歌、抗战时期的鼓动性诗歌以及抗战胜利后国统区的政治讽刺诗，这些诗由于其对社会政治生活的积极参与和当代政治抒情诗之间存在着延伸和转折的关系，并且在事实上成为当代政治抒情诗的一个艺术渊源。

在我国可以联想到20世纪二三十年代革命诗歌，三四十年代艾青自由体诗及“七月派”的政治抒情长诗，在这一段时期以艾青最为突出。

在我们看来，艾青是一位紧扣时代脉搏的诗人，他对社会政治时局有着准确、敏感的预见。

他的诗歌包含着丰富的政治感情，却从不给人以“政治抒情诗人”的印象，这是因为艾青对政治有他自己的理解和观察，有着更加宏阔的视野。

他将政治置于对宇宙、人生的理解和热爱之中。

《给太阳》《太阳的话》《黎明的通知》和《野火》，虽然诗歌的缘起是解放区崭新的政治气候，但由于诗人选取了“太阳”、“黎明”、“野火”这些有丰富内涵和象征性的意象来营构诗歌世界，并且在诗人心中确实有着超越狭隘政治观念的对光明的终极思考和追求，因此诗歌就飞越了它原先的起点，拥有了气势的阔大和意蕴的深远的所指。

然而在五六十年代之交，政治抒情诗的特点集中体现在政治色彩和抒情性两个方面。

一是严厉的政治色彩。