鲁迅杂文中的“反讽”艺术共同类型及特点研究

浅析鲁迅《呐喊》、《彷徨》中的反讽艺术摘要：反讽是鲁迅小说中一个重要特点，鲁迅运用其不动声色的反讽艺术表达他对革命、传统和现代的理解以及情绪。

本文主要通过《呐喊》、《彷徨》中隐含的结构反讽和言语反讽两大方面简要分析反讽艺术在鲁迅小说中的呈现。

关键词：鲁迅小说反讽“反讽”一词源自古希腊戏剧，是一种固定的角色类型，即“佯装无知者”，这种角色说尽痴话又揭示真理。

后来反讽成为古希腊修辞学中一种常用的修辞方式，即用与本意相反的话语表达本意。

二十世纪三四十年代，新批评派把反讽纳入诗歌批评，赋予其全新涵义，认为文本中的词语收到语境的压力而意义发生扭曲，形成所言非所指的叙述效果，即为反讽。

不同于讽刺运用贬抑技巧将对象置于可笑境地，反讽在整体上将对象置于冷静客观的语境中，不采取任何夸张手段，只是从容平静地呈现生活本来面目，而看似合理的事物会自然而然地呈现出它的狭隘和局促，从而完成了事物的自我否定，产生出反讽的审美意味。

鲁迅的小说充分地利用了这一艺术手法。

看似冷静的叙述背后隐藏着深沉的反讽语调，从而完成了鲁迅对革命、传统和现代的审视和表达。

从这一角度分析鲁迅的小说能够更加切实地触摸到文本的深度和广度。

一、结构反讽鲁迅自称其小说特色在于“表现的深切和形式的特别”，而这特别的“形式”一定程度体现在他对小说结构的安排上。

以反讽的构想布局全篇使文本的容量大大增加，并使文本的意义得到深化。

1.不可靠的叙述者鲁迅小说中经常出现不可靠的叙述者，他或者天真或者失常，因而他的表述也流露异于常人的态度，不过理性的读者很容易从这种独特的叙述语调中明白，作者想要表达的是和叙述者不同的评价。

《孔乙己》中的叙述者是一个小伙计，他不谙世事，以孩童的视角观察世界。

同时也是孔乙己周围庸众之中的一员，代表着真正造成孔乙己悲剧命运的冷漠环境。

这个小伙计对孔乙己的态度冷淡，每当孔乙己制造出酒店内外“快活空气”时也参与哄笑——这种漠然的态度与他的身份年龄形成反差，突出了社会的残忍对一个孩童造成怎样的浸润。

略论鲁迅杂文的修辞艺术鲁迅的杂文，幽默、犀利、辛辣、隽永，嬉笑怒骂，皆成文章，这些鲜明的特色，都与其运用讽刺的艺术密不可分。

讽刺在鲁迅的杂文中发挥着极其重要的作用，对讽刺技巧娴熟的运用，使他的杂文达到了无人企及的最高峰，而他的讽刺艺术优势主要是通过夸张、反语、比喻、对比、仿词等修辞手段来实现的，下面试做赏析：1、夸张鲁迅认为，夸张决不能脱离现实，是将平常的不合理的人和事，通过夸张的艺术手法再现出这些人和事的真实来使人觉得可笑，从而达到讽刺的效果。

如鲁迅在《论第三种人》中将“死抱着文学不放的”第三种人，夸张地说是“恰如用自己的手拨着头发，要离开地球一样。

”这种夸张把那些认为文学可以超越阶级的第三种人的不符合现实的思想展现出来，产生了喜剧性的讽刺效果。

再如《偶战》中，为了批判国民党所谓的“正当舆论”，鲁迅用了绍兴地区一个名叫“群玉班”的戏班，名不符实，演戏没人看的夸张的歌谣将国民党不得人心讽刺得体无完肤。

“台上群玉班，台下都连忙关门，两边墙壁都扒塌，连忙扯得牢，只剩下一把馄饨担。

”在《娜拉走后怎样》中：“中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要流血，而且即使有了血也未必一定能搬动。

”通过夸张把中国人安于现状的“国民性”弱点充分地展现出来，给予有力的讽刺和鞭挞。

2、反语反语又叫“倒反”、“反说”或“反辞”等，即“说反话”，运用和本意相反的词语来表达此意，带有否定、讽刺以及嘲弄的意思，这种修辞格常用于表达愤怒和憎恨的思想感情，具有强烈的艺术效果。

鲁迅曾经说：“我因为自己好作短文，好用反语，每遇辩论，辄不管三七二十一，就迎头一击”。

譬如在《纪念刘和珍君》一文中“当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是怎样一个惊心动魄的伟大啊！中国军人杀戮妇婴的伟绩，八国联军的惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹杀了”。

这里运用的“文明人”、“伟绩”和“武功”都是反语。

把帝国主义者称呼为“文明人”，既揭露出帝国主义者创造杀人武器，又批判了军阀独裁用帝国主义枪炮杀害女学生的罪行。

鲁迅的讽刺艺术及其语言魅力鲁迅是中国现代文学的一位伟大作家，以其独特的讽刺艺术而闻名于世。

他的作品中充满了对社会现实的深刻洞察，通过精妙的语言表达，揭示了社会问题的荒谬与黑暗。

本文将探讨鲁迅的讽刺艺术以及他所运用的语言魅力。

一、讽刺艺术的特点鲁迅的讽刺艺术具有鲜明的特点。

首先，他善于以幽默的方式揭示社会问题，以至于让读者既感到可笑，又深感沉重。

其次，他通过丰富的比喻手法和夸张的形象来突显问题的现实性和荒谬性。

不仅如此，鲁迅还通过对话和描写人物举止等方式，将讽刺的箭头直击社会弊病，引起读者的共鸣。

二、《狂人日记》中的讽刺艺术《狂人日记》是鲁迅的代表作之一，他以主人公的疯狂言行展现了人性的愚昧与丑陋。

通过主人公的自言自语，鲁迅巧妙地借用了讽刺的笔触，揭示了中国封建社会的种种荒谬现象和社会病态。

在小说中，主人公笔记的内容兼具讽刺性和呼唤人性觉醒的目的。

比如，主人公写道：“夫国民既能如是，近代大进步，亦可未必不能如是，思想大进步。

”通过这样的讽刺描述，鲁迅表达了对旧观念和顽固习俗的不满，并试图唤起人们对于思想和行为的反省。

三、《阿Q正传》的讽刺手法《阿Q正传》是鲁迅另一部脍炙人口的作品，这部小说以阿Q这一形象来讽刺中国传统文化与当时社会现实的种种荒谬和虚伪。

小说中，鲁迅通过对阿Q的描写，展示了他的无知和自负之处，同时也揭示了剥削阶级对阶下团体的残酷压迫。

阿Q的失败和自欺欺人的态度成为了小说中最鲜明的讽刺点。

四、鲁迅语言的魅力鲁迅的语言犀利而生动，充满了强烈的表现力。

他运用丰富的修辞手法激发了读者的想象力，让人们能够更深刻地理解他所表达的观点。

例如，在《狂人日记》中，鲁迅以主人公的视角，用细腻的描写将讽刺的情绪展现得淋漓尽致。

同时，他运用夸张和比喻来渲染故事情节，使得整个小说充满了生动的画面，给人以深刻的印象。

此外，鲁迅的语言风格独特，充满了激情和力量。

他善于捕捉社会问题的实质，亦善于以幽默的方式将之呈现给读者。

鲁迅文学创作中的叙事与反讽手法探究
鲁迅在后续的创作中，对《朝花夕拾》中的叙事风格和反讽手法进行了深入的运用和发展，这些手法不仅体现在他的小说、杂文等作品中，更成为他文学创作的重要特色。

在叙事风格方面，鲁迅继承了《朝花夕拾》中记叙、描写、抒情和议论有机结合的特点。

他的小说往往以生动的情节和人物塑造为基础，同时穿插着深刻的思考和独到的见解。

这种叙事方式使得他的作品既具有引人入胜的故事性，又不失深度和内涵。

例如，在《呐喊》和《彷徨》等小说集中，鲁迅通过对社会底层人物的刻画，展现了他们的苦难和挣扎，同时也在叙述中表达了自己对社会现实的批判和反思。

反讽手法则是鲁迅文学创作中的另一大特色。

在《朝花夕拾》中，鲁迅已经展现出精湛的反讽技艺，而在后续的作品中，他更是将这一手法运用得炉火纯青。

他常常以冷静甚至幽默的笔触揭示社会的荒诞和人性的扭曲，从而达到讽刺和批判的目的。

这种反讽不仅体现在对人物和事件的描绘上，更深入到对社会结构和价值观念的剖析中。

通过反讽，鲁迅成功地揭示了社会的黑暗面和人性的弱点，使读者在震惊和反思中感受到作品的深刻内涵。

此外，鲁迅还善于将《朝花夕拾》中的叙事风格和反讽手法与其他文学手法相结合，创造出更加丰富多样的文学效果。

例如，他常常在作品中运用象征和隐喻等手法，进一步增强作品的象征意义和隐喻内涵。

同时，他也注重语言的锤炼和修辞的运用，使得他的作品既具有深刻的思想性，又不失文学的艺术性。

综上所述，鲁迅在后续创作中对《朝花夕拾》中的叙事风格和反讽手法进行了深入的运用和发展。

这些手法不仅成为他文学创作的重要特色，也使得他的作品具有更加深刻的思想内涵和更加丰富的艺术表现力。