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1、F.L.赖特是第一位真正的有机建筑设计师。
他将自然的主题和天然材料不断地应用在自己的建筑设计当中，如开放式的平面布局，简洁的几何线条和水、石头、木材、草原和天空，从而与周围的环境相当和谐，并与其有机地融为一体。
作品：流水别墅流水别墅在完工后不久便被"时代"杂志称颂是"赖特最美的杰作〞。
同时也名列"史密森尼"杂志28个"一生中一定得造访一次的地点〞。
流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。
在瀑布之上，赖特实现了"方山之宅〞(houseonthemesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种附属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实比照十分强烈。
整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑.罗比住宅当时，美国自国外涌入大量移民，经济危机频仍，社会剧烈动乱，与自然相融合的草原住宅颇能满足一些中产者对平静单纯生活的憧憬，所以赖特在这样的环境就欲要设计一种住宅满足移民的居住环境，罗比住宅紧靠闹市,重叠的水平形体有韵律地交织着,坡顶出挑很大, 风格也为民间所喜闻乐见。
2、飞利浦·斯塔克一个非凡的传奇人物，集流行明星、疯狂的创造家、浪漫的哲人于一身，或许算得上世界上最负盛名的设计师。
斯塔克有自己明确的设计观，有自己明确的造型世界，像他一样的设计师们也活泼忙碌在各个领域。
从书桌椅子到皮艇再到朝日大厦，室设计和服装设计。
他之所以能做到这一点正是因为他的设计哲学。
如果设计师只在特定的领域搞创作的话，则他必然不会对他没有涉及的领域有所建树，他认为这样是很严重的渎职。
作品：W.W.Stool椅子用拟人的设计元素表现了植物向上生长的形态。
在制作工艺上采用了铝合金喷砂处理，并涂以浅蓝绿色的涂装，充满科技感的质地与有机的线条相结合，使这把椅子看起来像是一种诡秘的生命体在优雅的.Flos Ara牛角灯利落的线条、亮银的肌理和精致的细节，让这款灯饰显得个性十足又质感极佳，开关灯的方式则是斯塔克一贯性的幽默手法带来的惊喜——牛角向上拨动是开灯，向下则是关灯，纯粹而有趣的一件艺术品。
迈耶史密斯住宅设计理念迈耶·梅林·冯·斯密斯（Maya Lin）是一位美国建筑师、雕塑家和艺术家，她以她的住宅设计而闻名。
迈耶·斯密斯住宅设计理念融合了环境与建筑的关系，追求自然与技术之间的平衡，体现出她对可持续性和简约美学的追求。
以下是我对迈耶·斯密斯住宅设计理念的理解，总结出的几个关键点。
第一，迈耶·斯密斯住宅设计强调与自然环境的融合。
她的设计不是为了抢夺自然资源，而是尊重并利用自然资源，与周围的环境相互融合。
在选址上，她会考虑到土地的形状、坡度和风向等因素，以创造出符合自然条件的舒适生活环境。
她还注重在建筑设计中融入自然元素，例如利用大窗户和开放式空间，使室内与室外无缝连接，让自然光线和空气自由流动。
第二，迈耶·斯密斯住宅设计追求可持续性。
她强调建筑与环境的协调，通过采用可再生材料和能源高效系统，减少对环境的不良影响。
她关注建筑的能源效率，通过有效的绝缘和高效的供暖、通风和空调系统，使住宅能够节约能源，降低能源消耗。
此外，她还注重收集和利用雨水，减少对市政供水的需求，并通过可再生能源系统，例如太阳能电池板和地热能，实现清洁能源的使用。
第三，迈耶·斯密斯住宅设计追求简约美学。
她的设计理念是以简约和纯粹为基础，追求功能与美学的统一。
她通常采用简洁的线条和几何形状，舍弃多余的装饰，使建筑本身成为一件艺术品。
她注重空间的利用和布局的合理性，使每个房间都能发挥最大的功能，创造出舒适、实用的居住空间。
第四，迈耶·斯密斯住宅设计注重与居住者的互动。
她的设计不仅考虑到建筑与自然的关系，也注重居住者与建筑的互动。
她会在设计中融入居住者的个性需求和生活方式，创造出符合他们需求的个性化空间。
她还鼓励居住者参与设计的过程，让他们对自己的住宅有更深入的了解和参与感，使住宅成为真正属于他们的家。
总之，迈耶·斯密斯住宅设计理念融合了自然与建筑的关系，追求可持续性和简约美学。
密斯·凡·德·罗与范斯沃斯住宅摘要密斯·凡·德·罗是世界上最伟大的现代主义建筑大师之一，他坚持“少就是多”的建筑设计哲学，贯穿了他的建筑设计生涯。
多亏了这位伟大的建筑大师，现代主义建筑才能摆脱中世纪欧洲的传统建筑的束缚，建筑以从未有过的朴素而优雅的姿态出现在20世纪初期的德国。
密斯在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术，而本文所要介绍的范斯沃斯住宅便是其中的代表之作。
关键词少就是多精简创新一、范斯沃斯住宅1、设计概要范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。
住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
我之所以将范斯沃斯住宅作为我的作业论题，是因为它完美的诠释了密斯的建筑理念。
与其他设计相比，作为一个坐落于大自然中的私人住宅，不必考虑设计建筑与其他建筑的和谐统一，也不用揣摩其他人对建筑形式的看法，只要让业主满意就行。
没有任何条条框框的设计环境诞生了现在看来也不落后于时代的范斯沃斯住宅，它仿佛是密斯前半生设计生涯的总结和凝练。
少就是多——建筑整体简洁朴素，没有任何多余装饰。
流通空间——建筑内部没有墙壁，内部空间灵活。
玻璃幕墙——作为玻璃幕墙的缔造者，密斯将传统的墙用玻璃替换，这是跨时代的创举，也是这个作品引发争论最多的地方。
2、建筑构造这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。
密斯建筑中极少数完全用白色的，而这部作品中密斯大胆地只用白色作为地板和天花板的配色，将墙壁的颜色交与大自然，将一年四季福克斯河右岸的风景作为建筑的一大亮点，颇有中国园林艺术中借景的意思。
施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年），又名乌德勒住宅。
设计人：格里特·托马斯·维尔德。
风格：光滑的墙板、简洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极为相似的意趣。
荷兰当时“风格派”影响，风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。
由此可以看到风格派对建筑艺术的巨大影响。
20世纪20年代，一位颇具独立意识的荷兰女性，楚斯·施罗德——施雷德夫人在一位年轻设计师格里特·里特维德的帮助下，终于拥有了梦想中的房子，而这栋房子按照她的要求打造出来的二层小楼日后竟成了现代家居设计的鼻祖，荣耀地列入了世界文化遗产的名录。
建筑位于城市边缘的普林顿·亨德利克兰街道旁的一块用地，这是一个偏僻的地方，接近郊区，它的旁边是一座“丑陋笨拙”的传统公寓。
但这块用地最大的优点就是从它可以眺望对面广阔的郊外，那里是一片树林、牧场、运河的低地。
施罗德住宅建造在连接住宅的端头，依附于红色的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到充分的光线和空气，并且可以观赏田园景色，里特维尔德概括其选址的特点为“光线、空气、空间和自由”。
我们先来看看施罗德住宅的平面图：很明显，建筑把功能空间（及悬吊平台和阳台体积）从立方体的核心离心式地甩出去。
平面由正方形进行增加和减少，渐渐地从矩形的矩形转变到不规则的多边形。
然后我们看一下其人流动线图：对于以上二图，我将其归纳为以下几个字相互串通、首尾相连、关系紧密。
不像别的建筑有明确的功能空间的区分。
整个建筑都是由简单的几何形体穿插拼凑起来的，各个部分组合严谨有序，色彩用红黄蓝三原色，简单明了，充满设计色彩，简约而不简单，充分体现荷兰风格派的特点。
现代风格建筑的开端。
整个设计从室内到室外，从体形到色彩都典型地体现了风格派的理论，比较符合建筑造型艺术要点。
他利用建筑板材、支架色彩的变化，使建筑形体产生了雕塑一般的效果。
