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二战后的家具设计1

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北欧现代设计学派的鼻祖

北欧现代设计学派的鼻祖

北欧现代设计学派的鼻祖：埃利尔·沙里宁北欧学派在现代设计运动中始终独树一帜，尤其二战以后，更成为现代设计中最为举足轻重的流派，在设计的许多领域都担当着主流的角色。

北欧学派有3个主角在不同的发展时期分别充当旗手；瑞典在三四十年代最为著名，丹麦五六十年代势头最劲，而芬兰自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特贡献，只是在60年代以后处在鲜明的领导潮流的地位。

埃利尔.沙里宁(Eliel Saarinen)1902年设计的扶手椅北欧学派大师林立，其间堪称鼻祖者只有埃利尔。

沙里宁一人，这不仅因为他本人在城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计、工业设计几乎所有设计领域的综合成就，而且因为他同时培养了一批顶尖级大师，这种培养不仅发生于他的祖国芬兰和北欧，更结硕果于大洋彼岸的美国。

瑞典摩登家具设计老沙里宁(以区别他的儿子埃罗.沙里宁或称小沙里宁)移居美国后创办的匡溪设计学院成为美国现代设计大师的摇篮，培养出小沙里宁、伊莫斯(Charles Eames)、伯托埃(Harrv Bertoia)等一批划时代人物，由此，老沙里宁亦被称作美国现代设计之父。

丹麦设计埃利尔-沙里宁(Eliel Saarinen,1873～l950)是一位天才艺术家，他在赫尔辛基大学艺术学院学习绘画，同时在赫尔辛基理工大学建筑系学习设计，并于1897年毕业。

挪威家具的个性他的建筑设计风格受到英国格拉斯哥学派和维也纳分离派的双重影响，这种影响集中体现在赫尔辛基火车站的设计上，这座非常杰出的建筑一百年来尽善尽美地发挥着自己的功能。

同时也是城市最主要的标志。

芬兰人的造型天赋老沙里宁是世纪之交芬兰民族浪漫主义的领导人物之一，并于l912年加入“德意志制造联盟”。

l922年他参加美国芝加哥塔国际设计竞赛获二等奖。

随后携妻子洛雅移居美国，先在密歇根大学建筑系任客座教授，次年遇到美国新闻界巨贾乔治·波琪(George C．Booth)，两人一见如故，波琪请他制定出一个匡溪设计学院的发展计划。

设计史 二战后的现代设计 表格

设计史 二战后的现代设计 表格
索尼TR-610收音机(索尼设计中心)、560型缝纫机(小杉二郎)、东芝电饭锅(东芝公司)、S 500本田汽车
索尼TPS-L2随身听(索尼公司)、EOS-1佳能相机、
《日本舞蹈》（田中一光）、
日本1964年奥运会海报（龟仓雄策）、F系列海报（福田繁雄
手表（马克斯·比尔）、乌尔姆
凳子(马克斯·比尔)、布劳恩
《在家》（卡尔·拉松）、
PH灯（罗•汉宁森）、帕米奥椅
阿尔瓦•阿尔托、“蚁”椅（雅
各布森）
Arabesco茶几(卡罗·莫利诺)
、Mirella便携式缝纫机(马切罗·尼佐利)、Spider灯(乔·哥伦布)、Valentine打字机(埃特·索托萨斯)、Boalum灯(利维奥·卡斯提琉尼和)、
Tizio台灯(理查德·萨伯)美国斯堪的纳维亚意大利日本德国
（乌尔姆学院）
风格
将实用主义和欧洲多种风格融合在一起，逐步形成了具有美国特色的现代设计特点。
尊重传统、强调功能、努力探索新材料和新形式、发展出了具有地域特色的现代设计。
流利的、具有优美柔和线条的
“意大利”线条。
造型精致、风格细腻、体现出特殊的名族性格和审美风尚。
清晰的、以突出功能为特点的
小杉二郎、田中一光、
龟仓雄策、福田繁雄
马克斯·比尔、马克斯·比尔、
汉斯·古戈洛特、迪特·拉姆斯
代表作品
无扶手胶合板椅1946年（查尔斯·依姆斯）、
胎式椅1946年“郁金香”椅1955-1956年（伊诺·沙里宁）、柯达Bantam Special相机
（怀特·D ·蒂古）、人体尺寸图（亨利·德雷福斯）、可口可乐包装及标志“壳牌”“灰狗”等企业形象设计（雷蒙德·罗维）、电影《金臂人》招贴画（索尔·巴斯）、IBM公司标志（保尔·兰德）

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品(八)

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品(八)

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品〔八〕4.1.4布吉·穆根森〔BORGEMOGEBSEN,1914-1972〕穆根森是1938年至1941年在丹麦皇家美术学院学习，直截了当师从柯林特，成为柯林特设计哲学最重要的传人之一。

毕业后他曾在建筑师设计事务所工作过，1945年—1947年间曾作为柯林特的助手参与母校的教学，同时开始与汉斯·维格纳的友谊及合作，在一年一度的“木工行业协会展览〞中，穆根森也时常获奖的明星设计师。

1942年至1950年穆根森担任丹麦合作协会家具设计部部长，在丹麦家具走向世界的工程中起过特不重要的作用。

1950年穆根森在哥本哈根开办自己的设计事务所，同时为国内外许多公司设计家具，其朴实而典雅的设计风格和精湛的工艺受到国内外市场持久的迎接。

“越简单越好〞是穆根森设计理念的一个概括。

它的家具根基上为一般市民家设计的，尤其适合青年人的趣味。

尽管对现代艺术有特别高的品位，穆根森的家具设计根基上取材于最一般的民间家具，在英国温莎椅及美国沙克家具，这些几百年开展成熟的民间家具。

经穆根森再度提炼，竟能再放异彩，深受一大批思想进步而又留恋传统的中产阶级的喜爱。

二战以后，穆根森还担任过多年丹麦建筑研究员的参谋，同许多建筑师、设计师一道开展家具模块化设计的研究，成为这方面的先驱者之一，他研制的贴墙组合框系统同时能适用于卧房、客厅、书房，在市场上销路特不行。

穆根森设计中只用木料做结构件，这对他而言不仅是有传统因素，更重要的还在于生态学上的考虑。

〔图73〕4.1.5穆根斯·库奇〔MOGENSKOCH，1898-1993年〕生于哥本哈根的库奇是柯林特的另一位最有成就的传人。

库奇于1925年毕业于丹麦皇家学院建筑系，随后留校担任柯林特的助手多年，这期间，他于1932年设计的MK折叠椅是他一生中最著名的作品。

除家具之外，库奇也配合丹麦教堂建筑改造工程设计了许多金银器、地毯和其它纺织品，库奇的作品逐渐成为丹麦学派中不可或缺的一个局部，定期参加“丹麦艺术〞在美国的巡展，引起极大的轰动。

二战后世纪代-设计发展

二战后世纪代-设计发展

History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年月
• 正如丹尼尔•贝尔〔Daniel Bell，1919- 〕指出的： “更为广泛的变化是消费社会的消失，它强调花销和 占有物质，并不断破坏着强调整俭、简朴、自我约束 和责怪冲动的传统价值体系。”
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年月
• 20世纪50年月末，这种“可消费”的观念大大的影响 了室内设计。室内已经变成消费品的仓库。画家汉密 尔顿〔Richard Hamilton,1922-〕用题为“什么使今 日的美国家庭如此不同、如此迷人？”的拼贴画，形 象地描绘了消费主义。
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年月
• 但是，自从这些现代主义的奠基人从欧洲来到美国以 后，状况发生了很大的变化。首先是美国的阶级构造 在战后发生了变化，收入殷实的中产阶级是美国社会 的核心和占最大比例的构成，这与现代主义运动在德 国开头探究时，德国以及欧洲社会简洁分成富有、少 数人的资产阶级和赤贫、大多数人的无产阶级两极分 化的社会完全不同，现代主义的效劳对象要点变成没 有了立足的基点，而现代主义少则多(1ess is more) 的密斯主义却特别受美国的大企业、美国政府欢送， 由于这种风格具有鲜亮的现代特征，也具有美国人宠 爱的民主风格特色，不是古典主义那种咄咄逼人的形 式。
二战后——20世纪70年月
设计中心的转移
• 由于德国纳粹政府在欧洲的横行，在20世纪30年月后 期，欧洲的科学家、作家、建筑师、艺术家和设计师， 纷纷从欧洲来到美国。其中艺术家里包括欧内斯特、 杜香和蒙德里安等人。同时，格罗佩斯、温德罗和勃 罗耶把功能主义的建筑运动移植到美国海岸。贝耶和 莫霍莱•纳吉把他们创新的处理带到视觉传达设计。其 他来到美国，并在这个国家对设计作出重要奉献的还 有视觉传达设计师麦特、卡洛、萨特纳和伯丁等人。

外国设计简史——第五章

外国设计简史——第五章

意大利激进主义设计师反对正统的国际主义和现代 主义设计风格，主张走“另外的道路”，提倡“坏 品味” 和折衷主义，反对大工业化的生产模式，开 始了标新立异、不循常规的设计探索。这场具有强 烈反叛味道的设计乌托邦运动被理论家称为“反设 计运动”。
“乔伊”沙发椅，保 罗· 洛马齐等设计， 1971 年 。 这 款 沙 发 形 如一个巨大的棒球手套， 用“Joe”命名是为了向 美 国 棒 球 冠 军 乔 伊· 迪· 玛乔致敬
“Programa101” 型 桌 上电脑，马里奥 · 贝里 尼设计， 1965 年。电 脑的键盘设计打破僵 硬刻板的传统形式， 采用了有机弧线，以 使整个产品风格统一
塑料折叠电话机， 马科 · 扎努索和理查 德· 萨伯设计， 1967 年
“ALGOL” 便 携 式 电 视 机 ， 马科 · 扎努索和理查德 · 萨 伯 设 计 ， 1964 年 。 这 款 便携式电视机的设计 在理性中蕴涵着生机，让 不可移动的电视机成为了 可以随身携带的小物件
第五章 战后意大利、日本与斯 堪的纳维亚的现代设计
意大利、日本和斯堪的纳维亚地区的设计历史悠久， 传统工艺美术文化深厚。凭借着深厚的传统文化底 蕴，20世纪以来，意大利、日本和斯堪的纳维亚地 区的现代设计发展迅猛，在现代工业设计的探索中 表现出了非常独特的民族特征。
20世纪意大利的设计是文化、艺术、政治的一个有 机组成部分。“二战”后，意大利在短短的半个世 纪内，在大战的废墟上建立了一个工业大国，而它 的设计在促进国家繁荣富强的过程当中，扮演了极 其重要的角色。意大利的设计是“杰出设计”的同 义词，它的现代设计具有非常独特的民族特征，同 时也强调设计师个人设计性格的表达，与高度统一 的、非人格化的德国现代主义设计区别很大，是现 代设计发展中一个非常独特的典型。

《二战后德国设计》课件

《二战后德国设计》课件
二战后德国设计
德国战后设计简介
介绍二战后德国设计的背景、特点和重要性。
德国东西部设计概览
比较德国东西部在设计领域的发展和特色。
包豪斯对德国设计的影响
探讨包豪斯对德国设计的理念、风格和影响。
工业设计的兴起
介绍二战后德国工业设计的发展和重要性。
梅赛德斯-奔驰和大众对设计的 影响
探讨梅赛德斯-奔驰和大众汽车在德国设计中的地位和影响。
总结德国设计的独特性、持续性和全球影响力。
问答环节：讨论和回顾
答疑和回顾演讲内容，与听众进行互动。
德国产品设计的重要性
强调德国产品设计在全球设计领域的重要地位。
德国平面设计的贡献
探讨德国平面设计在传媒和广告中的创新和影响。
德国字体设计对设计的影响
介绍德国字体设计在德国和全球设计中的重要性。
德国设计与德国经济的关系
探讨德国设计与德国经济发展之间的相互影响。
德国设计对全球设计趋势的影响
强调德国设计对全球设计趋势和流派的影响和启发。
德国设计师在塑造战后设计中 的角色
强调德国设计师在塑造战后设计中的创新和领导作用。
乌尔姆设计学院的影响
探讨乌尔姆设计学院在德国设计界的地位和对设计的贡献。
德国家具设计的崛起
介绍德国家具设计的创新和世界影响力。
Dieter Rams对德国设计的影响
探讨Dieter Rams在德国设计中的理念、作品和影响。
德国设计在数字时代的意义
探讨德国设计在数字化时代的新趋势和挑战。
德国艺术学院在设计中的作用
介绍德国艺术学院对德国设计教育和创新的贡献。
德国设计中的可持续发展
强调德国设计行业在可持续发展方面的先驱作用。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ

室内设计流派历史演变

室内设计流派历史演变

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23
巴洛克时期（1600——1715） BAROQUE
• 巴洛克源于西班牙文BARRCCO，意思是“畸形的珍珠”，有扭曲、怪诞的意思 • 以浪漫主义精神作为形式设计的出发点强调华丽非对称设计，以及夸张的大
比例尺度
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量使用扭曲面）
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25
洛可可风格（1715——1774） ROCOCO STYLE
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4
• 古埃及横梁式结构
.
5
• 家具造型遵循严格的对称规则
• 家具装饰手法多为豪华镶嵌、涂饰和雕刻
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6
• 家具中使用榫卯结构
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7
古希腊（公元前3000——公元150） ANCIENT GREEK
• 民主的社会结构，对古希腊艺术、文学、哲学和科学诸方面产生重要影响 • 实现了功能与形式的统一，注重设计的规则、比例和优雅 • 建造祭拜庙宇，四周围绕门廊和立柱 • 发展形成桁架建筑体系，通过三角承重结构支撑斜屋顶，这个三角体结构就
.
27
新古典主义风格——路易十六时期（1760——1789） NEO-CLASSICISM
• 风格和洛可可相似，不过主要采用直线条，矩形轮廓和对称体量布局 • 设计主题和设计风格受到庞贝古城遗迹的影响
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28
• 新古典主义风格家具（佛提优扶手椅& 贝尔杰尔安乐椅）
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29
帝政式样（1804——1815） CAESARISM
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38
早期现代主义 EARLY MODERNISM
• 与维多利亚女王时期和传统复兴有关 • 使用先进技术工艺，如铁结构框架、层压板和平板玻璃窗 • 奥地利设计师托耐特，掌握了把木材弯曲成曲线的技术，他的设计今天仍在

09设计史 二战后英国的设计

09设计史 二战后英国的设计

德尼·费舍（Rodney Fitch）、斯提华 德·迈科尔（Stewart Mecoll）、戴 维·戴维斯（David Davies）等也曾为高 街的高级时装店和其它奢华的商店作过设 计。
康兰的室内装修设计

康 兰 设 计 的 赛 车 椅
C、平面设计
由于美国设计师贝斯（Saal Bass）的设计 风格的影响，所以战后英国的平面设计处 于国际印刷版面的明确造型风格和纽约的 视觉传达表现主义之间。斯本塞（Herbert Spenser, 1924），是这一时期视觉传达设 计的重要人物，他对现代艺术和设计的透 彻理解，被转化到少有的印刷版面的敏感 性和结构活力。
二、设计成就
第二次世界大战及战后，英国政府为迅速恢复和 发展工业生产对工业设计所采取的一系列政策措 施，使得工业设计在整个设计领域取得的成就尤 为巨大。与此同时，由于不列颠民族所具有的： 生性节俭，不舍得花费；勤于小买卖、小生意、 零售业发达等两个特征，也使得与之相关的零售 业室内设计、商店室内设计、橱窗设计、与销售 有关的平面设计受到社会民众和设计师的重视， 因而在整个设计领域中，也显得十分特别。
榜样示范：1956年设计中心开幕
设在伦敦，中间三成为永久性展览场地，展览包括世界各 地和英国的优秀产品设计。——体现“好的设计，好的外 形” 1. 设立了年度设计大奖“爱丁堡奖”，由女王给最优秀设计 作品的设计师与生产厂商颁发大奖，这是英国工业设计的 最高荣誉。 2. 推出优良设计标志计划，促进了企业界对工业设计的重视。 3. 设立专门部门提供设计索引，选拔、推荐优秀设计产 品。——免费提供给制造商，促进了设计产品在生产中的 应用 4. 收集资料卡片、图书，举办专题性展览，研讨设计问题

戴 叠 椅

09英国战后工业设计

09英国战后工业设计

09英国战后工业设计----9068754b-6ea0-11ec-98e3-7cb59b590d7d09.战后英国工业设计的发展二战后英国工业设计的恢复和发展得益于英国政府的重视、指导和支持，以及英国设计机构卓有成效的工作。

在英国政府的指导下，英国政府创造了良好的工业发展模式，也受到了英国政府的尊重。

后来，它还创造了世界上最好的工业设计专业模式。

△1930年英国成立的民间机构――工业美术协会（sia）在战后分成两部分即商业美术与工业设计，这是英国非官方的最权威的工业设计师组织。

这个协会通过组织专业会议、举办设计展览、编写讲义、出版双月刊《设计消息》等活动，在促进工业设计规范化，制定设计专业法规制度，保障设计师专业地位方面起了积极作用。

后来为了适应工业设计的发展，成立了三个重要的分支机构：①工业设计师联盟②产品设计师组织③顾问设计师组织以便更好地探索和指导工业设计的正确发展。

到1955年，该协会已有1000名成员。

这一系列的活动和机构使英国设计师在战后得到了很好的组织，达到了交流信息、共同推广的目的，促进了战后英国工业设计的发展。

△1941年英国政府为应付战争期间原材料短缺、日用品急需的状况，提出了一套“标准紧急时期家具”的设计要求与规范，以指导设计战时价廉、实用、省料的家具。

这一政府干预设计的行为，引发了设计师对设计中材料应用和经济法则的关注，促进了设计上的高度标准化，推行了设计中的理性方法和程序，从而使英国战后工业设计能沿着一个较为正确的方向发展。

△1944年成立的英国工业设计委员会（简称coid）和它下设的设计中心（designcenter）是目前世界上由政府主办的最大型、最有影响、最有实际作用的工业设计机构，主要为英国：工业企业① 提供设计咨询和设计信息② 组织设计展览③ 开展设计讨论活动④对政府和社会公众宣传、普及工业设计的知识工业设计委员会有两个部门和一个中心，即工业部、信息部和设计中心。

西方现代设计史2 装饰艺术运动、现代主义

西方现代设计史2 装饰艺术运动、现代主义

一战到二战之间的设计运动：艺术装饰风格：法国帝国大厦洛克菲勒大厦构成主义：俄国第三国际纪念塔-塔特林风格派：荷兰红蓝椅-里特维德包豪斯：德国包豪斯校舍钢管椅-拜耶各国现代设计要点：德国：德意志制造联盟、包豪斯、乌尔姆、科拉尼、青蛙设计美国：福特T型车、流线型风格、设计师职业化、有计划废止制、罗维—冷点冰箱意大利：简约美学、反设计运动、孟菲斯、索特萨斯北欧：雅各布森、阿尔瓦阿图日本：双轨制、索尼公司、各国家设计特点：美国：商业化、职业化斯堪的纳维亚：人情味、环保日本：双轨制，（现代设计、传统手工设计）意大利：夸张、浪漫、激情德国：理性、秩序、冷漠第三节装饰艺术运动艺术装饰风格(Art Deco)是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。

艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之问统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺术的各个领域，并对工业设计产生了广泛的影响。

来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”时间：20世纪20-30年代装饰艺术运动的名称出自1925年在巴黎举办的一个“装饰艺术”展览，这个展览旨在展示一种新艺术运动之后的建筑与装饰风格。

但装饰艺术这一术语，并不是一种单纯的设计风格，和新艺术运动一样，是一场设计运动。

“装饰艺术”运动风格形式上的来源1）埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；2）原始艺术的影响；3）简单的几何外型；4）舞台艺术的影响；5）汽车的影响；6）形成自己独特的色彩系列。

特点：从装饰艺术作品的风格上分析，它受到了当时西方流行的现代艺术流派如野兽派、立体派和未来派的影响，在形式上受到古埃及艺术、非洲原始艺术以及美国爵士音乐和当时设计师所探讨的现代风格的影响。

在选择造型时，装饰艺术首先从各种历史主义风格和异国情调的文化中寻找创作的灵感，然后把这些形式与具有现代特点的造型糅合起来，形成了非常独特的风格。

10二战后意大利的设计

10二战后意大利的设计
吉奥·庞蒂Gio Ponti提出了“意大利设计”路线，以保持意大 利设计的特有形象。1951年，“米兰设计三年展”向世人明确 地表达了意大利工业设计的方向，那就是“艺术的生产”，而 不是走简单的实用化道路。
完善椅子
• 他为意大利家具生产的核心企业——卡西纳公 司，设计了“迪克斯特”扶手椅、“苏帕列加拉” 椅子等著名家具。这些椅子造型简洁大方，结构轻 而实用，至今仍在生产和使用，几乎成为“完善椅 子”的同义词。他巧妙地把握了理性主义和诗意解 决方式之间的平衡，为意大利的杰出设计作品增加 了强有力的典范，这在他1946年设计的Murano玻璃 装饰灯、1956年设计的Vecchia Dama， Elisir和Do nna Campigliesca细颈瓶可以清楚的看出。
1967年设计Universale塑料椅
1966年设计的高尔夫俱乐部椅
是世界上第一把用ABS塑料注 模而成的成人尺寸的椅子。
潘顿和科隆博：新家庭景观空间设计（1970）科隆家具展 卡西纳公司 梦幻房间装臵与中央起居家具创造了一种顺应新的生活方式的家具环境。 科隆博是卡西纳公司的主要设计师和高层领导，致力于系统化的家具设 计。是20世纪最具前卫眼光的设计大师之一，可惜英年早逝。
类型： 可堆积的儿童椅子 设计师：马尔克 扎奴索，里查德•萨 克 扎努索1951年设计， 阿尔弗莱克斯公司制 造，材料，木结构弹性 皮革及织物覆盖面乳胶 泡沫装饰，镀铬金属管 椅腿。获1951年第九届 米兰三年展金奖。
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、 里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 Angol从视觉 的人机工程原理出发研 究了屏幕的角度，其微 型线路板被放在一个金 属盒子中，维修时无需 拆除机架。以其优雅俭 朴的线条，Angol结束了 电视机不好搬动、不容 易调整角度的“视觉” 祭坛的时代。

艺术设计史题库(最新)

艺术设计史题库(最新)

一、填空：1、“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，代表人物有着名诗人、文艺批评家约翰拉斯金和工艺美术运动精神的践行者威廉莫里斯等。

2、1857年，威廉·莫里斯邀请设计师菲利普韦伯设计以红砖瓦构成的“红房子”（Red House），这幢房子充分体现了工艺美术运动在建筑设计方面的思想，并创立了建筑设计的四条基本原则。

3、英国19世纪末最着名的平面设计师和插图画家是比亚兹来，代表其设计风格的作品是为唯美主义作家王尔德的作品《莎乐美》（Salome）所作的插图。

4、比利时新艺术运动仅次于法国，主要的设计组织有1884年成立的“二十人小组”，其后来改名为自由美学社，其重要参与人物有维克多·霍塔和亨利凡德威尔德等人。

5、美国设计家路易斯沙利文是芝加哥学派最重要的代表人物，他对美国新艺术建筑作出了前无古人的巨大贡献，并且提出了“形式追随功能”的口号。

6、彼得·贝伦斯是德国工业同盟的发起人之一，常被称为第一位工业顾问设计师，他为德国通用电气公司（AEG）设计的统一完整的企业形象，开创了现代公司标识体系设计的先河。

7、法国设计家勒柯布西耶在其着作《走向新建筑》中，提出了“住宅是居住的机器”的着名论断，认为住宅与机械的共同之处就是它们都是寻求功能的结果。

8、德国设计家米斯凡德罗，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出了着名的“少即多”的设计原则，并于1930年8月，担任包豪斯学院第三任校长。

9、绿色设计的目的，是要克服传统的产业设计与产品设计的不足，使所创造的产品既能满足传统产品的要求，又能满足适应环境与可持续发展的需要。

10、意大利二战后的家具设计追求流线型超现实主义形式，往往采用极为特殊的有机外形，好像动物角一样的形式，同时注意功能的复合性，代表设计师有卡斯蒂格里奥尼兄弟等。

11工业革命带来的先进生产方式及对产品提出的设计要求与传统的设计不相适应，一方面给设计提出新的要求与任务，另一方面，产品的功能性和迎合大众的视觉审美要求在工业革命初期受到了诸多限制。

世界现代设计简史——下篇

世界现代设计简史——下篇

三、乌尔姆设计学院的贡献与影响
在乌尔姆设计学院15年的教学实践当中，其贡献和影响主要体 现在以下几个方面：
1. 设计思想 乌尔姆学院确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，
反对为了纯粹的美的造型去设计物品。因此，乌尔姆所倡导 的功能主义理念比包豪斯更具理性色彩。 2. 设计教学 “乌尔姆教学模式”为现代设计教育建立了一个坐标，它与当 时所通行的强调感性创造的设计教育方式大为不同，更强调 设计的理性、科学性和现代性。
BA扶手椅，厄内斯 特·雷斯
二、灯具设计
“二战”期间，英国政府 奉行实用主义原则，为工 业设计人员树立了重视标 准化和低造价的设计宗旨。 1932 年 ， 由 乔 治 · 卡 沃 丁 设计的万向灯就集中体现 了这一时代特色
三、陶瓷产品设计
“西洋跳棋”系列陶瓷制 品，特伦斯·康兰
四、交通工具设计
亨利·德雷福斯——人机工学的创始人 ●《设计为人》 ●《人体度量》
符合人机工学原则的“前缘线”电话机， 亨利·德雷福斯
2. 人机工学在波音707飞机设计上的运用 人机工学原理在工业设计上的积极运用，成为20世纪50年代
美国工业设计发展的另一大特点。特别是美国波音707飞机 的内舱设计，不但是人机工学用于大型工业设计的成功范 例，也是20世纪50年代美国工业设计史上的一个重大成果。
乌尔姆设计学院的低矮校舍， 马克斯·比尔
2.“新包豪斯”时期（1953—1956）
乌尔姆设计学院延续并发展了包豪斯的设计理念和教 育模式，旨在“为普通的日常文化创造简洁实用的 日用品”。在比尔的努力下，乌尔姆学院逐渐成为 了德国新功能主义、理性主义和构成主义设计的中 心，其教育体系和思想观念目前仍是德国现代设计 理论和教学理论的核心基础。

二战后的室内设计风格

二战后的室内设计风格

二战后的室内设计风格 二、意大利
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ小体育馆
二战后的室内设计风格 三、法国
马赛公寓是一个可容纳1 600人居住的空间。其一层为商业 空间；每户公寓都包含双层起居室并自带阳台；屋顶平台为交流 场所。
朗香教堂整座建筑外形朴拙粗厚，内部却神圣静谧。曲形的 混凝土墙面形成灰暗而不规则的室内空间，墙面开着长方形的漏 斗状孔洞，孔洞内侧较大，越向外越小，大小不一的彩色小窗穿 插于厚重的实墙中，形成彩色的光线。
二战后的室内设计风格 二、意大利
意大利拥有丰厚的历史底蕴，艺术家与建筑师们试图将现 代主义的理性观念与正统的古典风格联系起来，产生一种融合 金属与塑料的曲线型有机形态，形成独特的意大利风格。
结构建筑师皮尔·路易吉·内尔维设计的小体育馆突出了对 大跨度钢筋混凝土结构的探索，其空间创造大胆且富有想象。 小体育馆穹顶形态优美，巧妙地将装饰与结构融于一体，和谐 又富有层次感。
二战后的室内设计风格 一、美国
查尔斯·伊姆斯是美国主流的家 具设计师，他首次发现了在树脂中 填充玻璃纤维来增加强度的方法， 并将其运用于家具领域，成功设计 出了蛋壳椅。
二战后的室内设计风格 一、美国
埃罗·沙里宁设计的胎椅对人的 常规坐姿进行了改造，使人可以任 何舒服的姿势就坐，胎椅被认为是 20世纪最具舒适性的设计之一。
“克朗楼”其外形 为矩形，四周皆为玻璃 幕墙。活动的隔断和储 物框用以分割不同的区 域。所有的结构部件均 被漆成黑色，与空间和 玻璃方体相融合。
二战后的室内设计风格 一、美国
西格拉姆大厦被称 为国际现代主义的巅峰 之作。外观是一座矩形 塔楼，其外墙用垂直金 属带纵向划分，并嵌入 玻璃。室内大厅及其他 公共空间以简单的大理 石线条作为标志。

二战后美国工业设计的发展

二战后美国工业设计的发展

从20世纪50年代末，商业 性设计逐渐衰落，工业设 计逐步形成以科学为基础 的独立学科。这时工业设 计师们不再把追求新奇作 为唯一目标，而是更加注 重设计的人宜性、经济性、 功能性等因素。
罗维设计了微型按钮电视机，他简 化了早期型号的控制键，采用了一 种更适合家庭欢环境刚的机身，其 标志清晰，外观也简洁。
伊姆斯设计的餐椅
伊姆斯设计的安乐 椅和垫脚凳
沙里宁胎椅
沙里宁“郁金香”椅
随着经济的发展，现代主义越来越受到资本主义商业 规律的压力，功能上的设计往往是与“经济奇迹”背 道而驰的，因为资本主义社会要求作为一种刺激高消 费的手段。因此，不得不放弃先前一些激进的理想， 更加强设计艺术性与象征性。
B.美国商业性设计 现代主义在20世纪50年代取得了极大的成功， 但是与其平行发展并同样有影响的设计流派非 美国商业性设计莫属。 ① 宗旨——与现代主义的心跳相背离。 ② 特点——形式主义。设计不注重功能因素和内 部结构，只追求视觉上的新奇与刺激。
格雷夫斯的设计
3、第三阶段（20世纪80年代末） 信息时代工业设计 美国是最早进入信息时代的国家，也是技术最发 达的国家。在新的经济、文化背景下，美国工 业化设计发生了巨大的改变
苹果公司生产的计算机
苹果公司生产的笔记本和掌上电脑
1963年罗维设计的“皮特尼”邮件设计 大戳机完全采用了简洁的块面组合，标 志着设计风格的巨大转变
2、第二阶段（20世纪60-80年代） 美国的后现代主义 源于20世纪60年代，在20世纪70-80年代的建筑 界和设计界掀起轩然大波。 ① 定义——在反抗现代主义纯而又纯的方法的一场 运动。是针对艺术风格的发展演变而言的 ② 特点——强调设计的隐喻意义。通过借用历史风 格来增加设计的文化内涵，同时反映出一种幽默 与风趣之感，但功能被忽视。

世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件

世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件
结束：1945年9月2日日本向盟国投降。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展

09设计史 二战后英国的设计

09设计史 二战后英国的设计

A、工业设计:汽车



1948，阿列克·伊斯戈尼斯（Alec Lessigonis）设计的莫里 斯小汽车（Morris Minor Motor Car），舒适大方而具有大众 化造型，成为英国第一种可以在国际市场与德国“大众牌” （Volks wagen）汽车媲美的小汽车。 1959，平尼法里纳（Pinin Farina）设计的奥斯汀A-40 （Austin A40）大众汽车，外形简朴、大方，设计上不落俗套， 体现了典型的现代风格，被英国《设计》杂志评为英国汽车业 最优秀的设计之一。 1959，阿列克·伊斯戈尼斯（Alec Lssigonis）设计的莫里斯 超小型车，采用前轮驱动，具有简单、非正规化的外型特征， 为日后欧洲小型汽车设计奠定了基础。长3.04米，前后保险 杠之间留有80%的空间给乘客及行李，十分干净利落，充分 体现了他的经典名言-"时髦的总将会过时的"。
第九章：二战后英国的设计
一、政府扶持型的设计发展模式 二、设计成就（波普设计）
英国作为世界上最早发生工业革命的国家，不仅其工 业设计有着悠久的历史，而且现代设计也最早在这个 国土发生。然而，自标志着现代设计滥觞的——“英 国工艺美术运动”发生以后，英国的现代设计反而与 德国、俄国、法国、荷兰等欧洲国家和美国形成巨大 的反差。德、俄、法、荷、美等国家的现代主义设计 思想一度广泛地传播，并取得了令人瞩目的成就。而 英国却从工艺美术运动发生之初开始，就陷入了永无 休止的理论争执之中。无论是在理论上，还是在设计 实践中均无大的发展，落后于时代潮流。
准备工作：
理论上扫清道路：
1914，里塞瑞出版《艺术与工艺》：机械产品即便不算是美术品， 也没有理由让他们的外型不美观、不流畅、不牢固和不实用。

二战后意大利战犯为何不受惩罚

二战后意大利战犯为何不受惩罚

二战后意大利战犯为何不受惩罚
任生明;弋春林
【期刊名称】《中学历史教学》
【年(卷),期】2003(000)001
【总页数】1页(P16)
【作者】任生明;弋春林
【作者单位】四川省南充高中高坪校区637103
【正文语种】中文
【中图分类】G633.52
【相关文献】
1.从二战后审判国际战犯中探析新中国政府审判日本战犯的特点
2.试论二战后意大利政党格局的演变
3.第二次世界大战后的意大利音乐——罗曼·阿尔弗雷德·维拉德在我院讲学记录
4.惩罚的日子终于来临——南斯拉夫法西斯战犯阿尔图科维奇落网记(下)
5.意大利的现代家具设计（一）——二战后的恢复时期和1950年代的有机设计
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日本现代家具
• 日本现代工业设计的起步，首先是从学 习和借鉴欧美设计开始的。20世纪5069年代是日本经济的发展初期，其工业 设计从模仿欧美产品着手，进行改良设 计，以求打开国际设计，这个时期的不 少产品都有明显的模仿痕迹，自70年代 后，日本经济进入繁荣发展的全盛时期， 工业设计也得到了极大的发展，由模仿 到改良，从改良到创造，逐步形成了日 本特色的设计风格，成了世界设计大国 之一。 日本家具界的一批设计大师，如柳宗理、 川上元美、喜多俊之、司朗仓松等，为 日本家具走向世界作出了杰出的贡献， 并创造了一批世界现代家具的经典作品， 如柳宗理的蝶形椅、喜多俊之的打盹椅、 司朗仓松的月光沙发等。 日本现代家具在紧限世界潮流的同时， 又没有放弃本国的优秀传统文化，使民 族风格与国际新潮融为一体，非常值得 当代中国家具设计借鉴和学习。
美国现代家具
• 二战期间，大批优秀的欧洲建筑师和设计 师来到美国，无疑对美国的现代设计是一 个重大的促进，包豪斯的现代设计思想的 火花，在美国形成了燎原之势，这对于推 动美国现代家具发展，使美国家具走向世 界都起到了巨大的作用。
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1、克兰布鲁克学院：1923年芬兰建筑师艾利尔 沙里宁（Eliel Saariner 1873-1950）来到美国，并在底特律市郊创办了克兰布鲁克 （Cranbrook）艺术学院，创建了既具包豪斯特点又有美国风格的新艺 术设计体系，成为美国现代工业设计的摇篮。一些美国最有才华的青 年设计师如伊姆斯、小沙里宁、贝尔托亚等都来自该学院，并成为美 国工业：美国纽约 现代博物馆成立于1929年，它从 成立五日起就致力于宣传现代设 计，收藏现代家具设计经典作品， 并举办设计竞赛和各种展览来推 动现代设计在美国的发展。如伊 姆斯和小沙里宁共同设计的三维 成型模压壳体椅就曾获得1940年 的大奖。 现代艺术博物馆与一些企业联手 合作、共同推进现代设计事业， 特别是米勒公司和诺尔公司。它 们将优秀设计师的作品和新生产 技术结合在一起，投入批量生产 和销售，创造出许多有影响的家 具作品，其中最有代表性的人物 是伊姆斯和小沙里宁
6、米勒公司：
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米勒公司（Herman Miller Furniture CO）是美国与 诺尔公司齐名的家具公司，成立于1923年，位于西海 岸的加州，公司创始人为米勒先生。开始主要生产传 统家具，1931年著名家具设计师罗德（Gilbert Rohde ，1894-1994）的加盟米勒公司，开始现代家 具的设计和制造。 自古40年代起，大批量生产伊姆斯的作品将最优秀的 设计转移到生产中去，他们花费了很大精力研究家具 设计与制造的前沿技术难题，如胶合板的三维成型， 塑料在家具上的应用，金属条自动点焊技术等，以设 计与技术开发为先导，开拓了广阔的市场。 1946年，著名设计师纳尔逊（George Nelson ， 1908-？）又加盟米勒公司，成为公司的新台柱，并 设计出一批家具杰作，如著名的椰壳椅、蜀葵椅、郁 金香椅等。1959年，纳尔逊研制出CSS系列组合家具， 开创板式组合家具的先河。 米勒公司不仅大量挖掘设计人才，而且还不惜重金购 买优秀设计的知识产权，如欧洲著名设计师潘顿、诺 格什、查德威尔、派尔等的设计作品。好的设计作品、 正确的经营方针、设计师至上的原则，这就是米勒公 司成功的密诀。 目前，美国是世界上家具消费、生产和进口大国。据 报道，美国在1998年家具产量为480亿美元，居世界 第一，进口家具为100亿美元，也居世界第一位。
二战后的现代家具
《家具设计》
二战后的现代家具
• 1945年二次大战后，现代家具发展迅速，到了50年代，已 初步形成完整的现代家具体系。尤其是北欧四国的家具异 军突起，从默默无闻变得誉满全球，形成现代家具的北欧 学派；另一方面，美国有机家具的超前设计，意大利现代 家具异彩纷呈，德国、日本迅速崛起，形成了灿烂辉煌的 现代家具成熟阶段。随着科学技术的进步，尤其是塑料和 有机化学工业的迅速发展，在新材料的发掘和新工艺的应 用一，现代家具出现了革命性的突破，并形成了60年代的 塑料年代，70年代的技术设计风格，80年代的后现代主义， 进入90年代，随着信息技术的迅速普及，高新技术全面导 入家具行业更为家具业带来了蓬勃发展前所未有的大好机 遇。
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1、金圆规奖：为了鼓励 扶植优秀工业设计，米兰 的著名拉里纳契纳（La Rinascente）百货公司决 定设立金圆规奖 （Compassod.s Oro）， 1945年9月，第一届金圆规 奖揭晓，著名设计大师吉 奥 庞蒂设计的轻体椅获大 奖，被誉为意大利现代家 具的经典作品。金圆规奖 为促进设计师与生产者的 结合，工业与艺术的联姻 取得了成功的经验，为意 大利现代设计走向世界起 了重大作用。
法国现代家具
• 法国的家具曾有过光辉的历史，曾经一 度是欧洲的家具中心，巴洛克、洛可可 风格的家具永载史册，对世界家具有很 大影响。进入20世纪60年代后，北欧四 国、南欧意大利、西欧德国、美国、日 本等国现代工业设计方兴未艾，法国相 比之下明显落伍了，为了消除这种弊端， 自80年代起，法国政府官邸中的古典家 具改为现代家具，以示对现代设计的重 视和鼓励。扶持现代设计教育，举办设 计竞赛，80年代中期，法国的现代设计 已逐渐赶上国际先进行列。 1968年皮埃尔· 保兰应邀为著名的罗浮 宫博物馆设计了参观者座椅，随后他的 著名代表作品“飘带椅”（Ribbon Chair 1965）又获得1968年AID设计大奖（工 业设计协会奖）。他于1967年设计的 “舌椅”（Tongue Chair se）更是成为20 世纪60年代非常流行的波普艺术（POP） 和反射新一代生活风格的代表作品。
• 2、吉奥 庞蒂（Gio Ponti ，1891-1917）有意大利 “现代建筑主义”之称，他不仅是杰出的建筑师、 设计师，而且还是教师和作家。他吸收了北欧家 具的精华，为创立了现代意大利设计风格，便意 大利进入世界一流设计大园起了的先驱者作用。 他1928年创办的多姆斯（Domus）杂志是世界上 至今为止最好的专业设计杂志之一，为培养现代 设计人才和传播现代设计思想起了重要作用。 • 庞蒂的设计是追求真正的形式美，并把功能与形 式的美结合在一起，在造型上偏重于有动感的线 条和不对称的形体，形成一种独特的体现人类情 感的造型形式和哲理精神。
意大利现代家具
• 意大利的现代家具是在20世纪50年代才发 展起来的。它是建立在大企业、小作坊、 设计师密切协作的基础之上。它将现代科 学技术与意大利的优秀传统文化融为一体， 以一流的设计和一流的质量而享誉世界， 并形成了以米兰和都灵为首的世界家具设 计与制造中心，每年举办的米兰国际家具 博览会吸引了全球的家具企业和设计师云 集米兰，成为家具业的奥林匹克技大会。
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3、卡西纳家具公司（Cassina）是引导意大利现 代家具设计和生产潮流的重要中心。这个公司以 “设计引导生产”的方式，由著名设计师负责， 如科隆博（Joe Cesore Colomb），曼彻劳蒂 （Argelo Mangiarotti）、斯卡尔帕夫妇（Tobia Scarpa）、马吉斯特雷特9Vico Magistretti）、奥 伦蒂（Gae Aulenti）、博内特（Rodolfo Bonelte） 等一批当代意大利才华横溢的家具设计师，发展 了具有魔力般魅力的“意大利线条”的独特风格 的家具设计，引导了20世纪70年代意大利家具设 计的潮流，从而形成了世界上著名的家具中心— —米兰家具设计与制造中心。 “我们不跟随时尚，而是创造时尚”是意大利家 具设计的理念。意大利家具的成功经验是因为它 开发出了一套融合全部生产环节（研究、设计、 开发、制造、市场、营销、展览）的现代家具工 业化系统，并且特别重视设计创新，领导世界家 具设计与消费的新潮流，使意大利这个小国家成 为全球家具设计与制造强国。1997年，家具工业 总产值达150亿美元、出口86亿美元，名列世界第 一。
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3、查尔斯 伊姆斯（Charles Eames 1907-1978）：是二次大 战后美国的一位天才设计。他受 到建筑学教育，精通家具设计、 平面设计、电影制作、摄影和教 育。多才多艺，充满创造力和灵 感。 1940年与小沙里宁合作，创造了 三维成型模压壳体椅，一举夺得 1940年纽约现代艺术博物馆主办 的“有机家具设计大赛”的一等 奖。此后他又设计了层压椅、钢 丝椅、DAR壳体椅、金属脚椅等 一系列家具，将一流的设计观念 运用材料，、技术和创新的造型 之中。著名艺术家德 沃拉斯 （Don Wallance）评论说：“伊 姆斯将特有的材料、现代技术， 享利 摩 尔及阿尔普等当代一流 艺术大师的造型观念凝洁于家具， 开拓出基于新技术的‘雕塑家具’ 的新地平线”。
• 4、埃罗 沙里宁（Eero Saarinen， 1910-1961）：又称小沙里宁、父亲老 沙里宁为芬兰著名建筑师，克兰布鲁 克艺术学院创始人。1830年入耶普大 学学习建筑，1940年与伊姆斯合作获 大奖后，更增加他对家具设计的信心。 随后他又完成了他的系列柱脚椅设计， 将椅脚与坐加形成统一而完美的整体 造型。他能出色地完成从大型建筑到 细致精巧的家具的各种设计工作，永 远保持一种创造的思维，注重新材料 新工艺的运用，而这些都被他称之为 “新时代的新精神”。
• 5、诺尔公司：汉斯 诺尔(Hans Knoll，1914-1955)是一美国著名诺尔 家具公司的创始人，出身于德国家具制造商之家，与包豪斯有密切的 来说，制作包豪斯设计作品。二战后来到美国，1939年在纽约设立诺 尔家具公司，以大规模机械生产的现代意识吸引世界上最大家具制造 公司。 • 诺尔公司以优质的设计使顾客产生信任感，对设计师给予充分信任， 支持他们的创造，鼓励创新，不民开拓新产品，使诺尔公司保持了国 际一流家具公司的地位。