⑤王庆生主编：《中国当代文学》（下卷），华中师范大学出版社，1999年版，第206页。
⑥王安忆、陈思和：《两个69届初中生的即兴对话》，《上海文学》，1988年第3期第78页。
⑦王安忆：《重建象牙塔》，上海远东出版社，1997年9月第一版，第198页。
参考文献：[1]夏之放.《文学意象论》，汕头大学出版社，1993年版。
[2]叶朗.《中国小说美学》，北京大学出版社，1982年12月第1版。
[3]杨义.《中国叙事学》，人民出版社1997年2月版。
[4]刘达临.《性与中国文化》，人民出版社，1999年版。
[5]王晓明主编.《在新意识形态的笼罩下———90年代的文化和文学分析》，江苏人民出版社，2000年10月版。
[6][捷]米兰昆德拉.《小说的艺术》，孟湄译，生活·读书·新知三联书店，1992年版。
论东西小说中幽默的语言风格□河池学院教师教育学院罗传清摘要：幽默是东西小说语言主要的表现风格，本文从语言手段、审美效果、审美价值等方面来探讨东西小说中幽默的语言风格。
关键词：东西；小说；语言风格；幽默作家的语言风格是其创作风格的外在表现，它是在语言上呈现出的一种气质和格调，是语言体系本身的特点和语言运用中各种特点的综合表现。
在东西的小说中,妙趣横生的幽默言语片断俯拾皆是。
这些言语片断或是离奇变异,或是机警反套,或是荒唐悖境,或是有意歧解,它们通过屠言要素的刻意变异,通过各种修辞方式的创造性运用,构成了浓郁的幽默氛围,在貌似调侃、俏皮的背后,透出一种发人深省的凝重，形成了独特的幽默语言风格。
因此，有评论家称，东西的作品是“升级版的王朔”。
一、东西小说中幽默语言风格的建构手段1.以语言的变异来营造幽默语言变异是幽默言语艺术的主要表现手段。
语言本身具有很强的规定性，又具有相当程度的变异性。
变异性即破坏正常语法规范，打破正常的思维惯性，借助异于常规的语法结构的张力。
正如艾略特所说的：“语言永远作微小的变动，而词永远并置于新的、突兀的结合之中”。
所有的超常规的语言组合结构是语言幽默氛围的骨架，幽默语言不是老老实实的文字。
东西在其小说中就充分运用词语超常搭配、语词的降用、语序的颠倒、语体的变异等等语言变异手段来营造出俏皮、幽默的语言氛围。
如：（1）但是人流匆匆，没有谁舍得把目光落到我们身上，他们的目光十分有限，他们没有富余的目光。
（《耳光响亮》）（2）由此我得出一个真理：不怕你有权改姓名，就怕我们不执行。
（《慢慢成长》）（3）一声锐利的尖叫从她的嘴里吐出来，那声音锐利了好久，才变成淅淅沥沥的哭声。
（《耳光响亮》）2.以语境的错位来营造幽默语言的使用离不开语境，幽默更离不开语境，因为任何幽默都是一定语境中的产物。
正常的言语交际，语言形式必须适应特定的语境，即特定的场合、对象、时间、地点及上下文等因素相适应。
言语形式与语境相一致，表达效果才能和谐得体。
东西在其为了造成特有的幽默表达效果，常常有意地将语言形式与语境相悖。
如：（1）母亲用手在我头上摸了摸，说坚强一点，邱少云被火烧了还一动不动，黄继光敢拿自己的胸口去堵敌人的枪眼，董存瑞敢手举炸药包炸敌人的桥，你守一下家有什么好怕的？如果你真的害怕了，就不停地念毛主席的语录：下定决心，不怕牺牲；排除万难，去争取胜利。
在毛主席语录的鼓舞下，我向母亲坚强地点了点头。
我说人在阵地在，我在家在，妈妈你放心。
（《耳光响亮》）（2）牛青松一拍脑袋，说我没有头发。
姑娘们看着牛青松光亮的头皮发笑。
她们说没有头发也得洗，你的三轮车把我们的手硌痛了，我们只收你半价。
洗不洗是态度问题，有没有头发是水平问题。
（《耳光响亮》）3.以语义的模糊制造幽默幽默语言是理解上的模糊语言。
正因为幽默语言的模糊性，交际双方会产生截然不同的语义理解。
但是这里的模糊语言同模糊语言学中所讨论的既有原形、又有边缘情况的模糊语言是不同的。
幽默语言的模糊性更多地表现在巧妙地利用语言手段产生交际双方不同的语义理解，它的基础是歧义、含糊。
东西在他的小说中经常采用有意歧解这种手段，构成了或深刻隽永、韵味无穷，或风趣诙谐、俏皮活泼的表达效果。
（1）王家宽显得很高兴，他用手不停地扭动朱灵胸前的扣子，说你开我的收音机，我开你的收音机。
（《没有语言的生活》）（2）双手抓住牛红梅头发的那个人，双手依然抓住牛红梅的头发。
他说他们犯法了？母亲说他们犯什么法？那个人69的眼珠转了几转，很自豪地说中央有文件，主席逝世期间，停止一切娱乐活动。
（《耳光响亮》）（3）他在日记里写道：我为什么在欢乐的时刻，忘记了隐患。
我是个不懂得爱妻子疼孩子的畜生。
我是流氓我是地痞，应该千刀万剐，天该诛我，地应灭我……（《耳光响亮》）例（1）是通过对词语“收音机”的有意歧解来产生幽默；例（2）、例（3）是利用词语的字面上与其在语境中的两种不同的语义指向来生成幽默。
4.以语调的反常来制造幽默一般情况下，叙述者的叙述语调与所表达情感是一致的，与人们公认的价值评判、伦理规范是一致的。
而东西在他的小说中往往在语言叙述中采用反常的语调使之与人们的思维惯性、长理规范相悖逆，并通过语调的变形、反差、冲突来制造出幽默的效果。
如：（1）我们想品行端正言行一致胆小如鼠的牛正国，绝对失踪不了，他那么热爱这个世界，何况他的妻子何碧雪风韵犹存，那么美丽动人，更何况他的三个孩子，也就是我们，那么出类拔萃。
（《耳光响亮》）（2）真倒霉呀!那雨说来就来，也不商量一下。
逃命的人在雨里奔跑。
那么多雨滴一起敲打我身上的玻璃，好像在敲打一件乐器。
我没感到痛，反而觉得雨打玻璃的声音很好听。
就是到了现在，我都还佩服那时的勇气。
（《你不知道她有多美》）（3）现在说出来可能你以为我是吹牛，但是我向你保证我没说谎。
我是一个政治的早熟者，不像现在的年轻人一点也不关心政治，没什么前途。
（《后悔录》）在上述例句以自嘲、调侃，故作轻松或故作深沉的反常地语调来来实现其可笑的特征，达到幽默的效果。
5.语用的反差来生成幽默从预设的角度来看，幽默地本质来自于预设意义与实际意义之间的反差。
如：（1）我把手指抠进窗缝，轻轻地拉，窗门很配合，没发出一点声音就打开了。
我伸手去摸靠门边的窗条，摸到了，轻轻地抽，窗条也像是自己人，没反抗就滑了出来。
这时我拿掉黑布，把头伸进去，扭开门锁，门锁非常理解，一点也没吵闹。
我轻轻地推门，那门就像内奸，无声地闪开一条缝欢迎我。
进入张闹的宿舍，我没有遇到半点阻力，那些窗呀锁呀门呀好像商量好了似的，合伙起来收拾我，竟然没给熟睡中的张闹一点暗示。
（《后悔录》）例（1）是以经验与现实的反差而造成的阴差阳错的后果，冷人啼笑皆非；例（2）则期望与结果的错位造成强烈的反讽效果，让人忍俊不禁。
6.以辞格的妙用来生成幽默东西小说中的幽默语言，除了上述建构手段外，还经常借助各种辞格来构成，巧妙的比喻、离奇的夸张、暧昧的戏仿等等都是制造幽默的重要手段。
如：牛红梅像见到亲生父亲一样扑到田教授的怀里，嘴巴发出哭声，眼睛流出泪水，她的哭声穿行于发黄的先秦两汉的文学书籍。
田教授……他像党的组织突然接纳了失散多年的党员，但心里却在担心这个党员叛没叛变，会不会带来什么危险。
（《耳光响亮》）二、幽默语言风格在东西小说中的审美效果幽默的语言风格不是某一位作家所独有的，但在不同作家的作品中，其产生的审美效果往往是不一样的。
幽默的语言钱钟书的作品中表现出来的是一种率真与睿智；在鲁迅那里表现出来的是一种冷嘲热讽的尖利；在老舍那里表现出来的是一种寓庄于谐轻松、善意的笑；王朔的幽默则以嘲谑与调侃的方式形成对深沉与严肃的不屑与讥讽，带着一种粗俗的痞气。
幽默在东西小说产生的审美效果概括起来，那就是略带感伤的意绪。
具体表现为以下几点：1.在轻松调侃背后隐藏着冷峻的思索幽默语言在东西小说决不仅仅是为了博得读者的一笑，透过其轻松、调侃的语言表面，我们看到往往是他对社会、人生的冷峻思索。
母亲蓬头垢面一只裤脚高一只裤脚低地站在我们面前，好像是刚刚经受了沉重的打击，仿佛被人强奸或者遭人打劫。
大姑牛慧站在母亲的身后，她淡红色的连衣裙一尘不染。
她用未婚女青年特有的喜悦的目光，望着我们，似乎是希望我们给她一个较为完满的答案。
但是我们并不幼稚，我们争先恐后地对牛慧说，爸爸死了，他留下一张遗嘱，被派出所的拿走了，他们还拿走了爸爸的三本日记。
（《耳光响亮》）东西在这里对母亲及牛慧的描写，貌似轻松、调侃，但细细体味之后，其隐藏于幽默语言背后的意蕴逐渐显露出来，让人看到他对人性透视与思考。
2.在对狂欢、戏谑的话语中表达出无奈的情绪东西非常善于以一种故作轻松和故作深沉的口吻去讲述沉重或滑稽的事情，从而产生调侃、戏谑的效果，引人发笑。
但笑过之后，读者并没有获得轻松愉悦的感觉，反而产生某种复杂的意绪。
如：你不要惊讶，也不要不理解，当时强奸罪是重罪，情节严重的还会挨枪毙，就是强奸未遂也会被判个五年六年的，哪像现在这么宽容、自由，哪像现在这样不在乎处不处女。
你能戴这么粗的项链，穿这么簿的衣服，开这么低的领口，挺这么高的胸膛，穿这么短的裙子，得感谢社会的进步。
我真羡慕你！（《后悔录》）这段谈话，实际上是东西运用反常的语调形成了对严肃与权威的消解。
然而，在幽默的氛围里我们感觉到的是隐藏在语言背后那份无奈与酸涩。
3.在变形与夸张描述中透露出生活的真实东西常常以漫画式的手法，对描述对象采取变形、夸张地叙写，尽显其滑稽、荒诞的效果。
但当读者把这种荒诞放在现实的背景中去观照的时候，蓦然发现荒诞里面的真实。
如：等待者们都心情复杂野心勃勃。
她们大都是女性，大都是考场里男人们的妻子。
校园有限的铁门把这群充满无限欲望的妇女挡在外面。
她们站在铁门外默默地祈求自己的丈夫官运亨通。
很快从考场里出来一副担架，第一个昏倒在考场里的考生被抬出来，人群发生了骚乱……70这段文字，作者以漫画的笔法对人物进行了变形与夸张地描述，尽显了滑稽、荒诞本色，然而透过滑稽、荒诞的表层，我们看到的现实生活的底色。
三、东西小说中幽默语言风格的审美价值1.幽默的语言拉近了东西与读者的距离在小说的读者在极速地萎缩的今天，如何挽留读者是每一位作家们都面对的问题。
东西坦言自己在相当程度上重视作品的可读性、大众化和作品的市场。
他说,我进城,因为我有一个观点,我认为作家主要靠的是城市,现在读小说最多的人还是城市人，所以,出于一个写作策略的需要,我就把写作的背景移到城市里边来了，同时,我更注意小说的可读性问题。
基于这样的认识，东西在其小说创作中非常注意甚至故意构造新鲜的语言，运用夸张、反讽、笑谑等手法制造各种滑稽与可笑性，,以达到吸引日益挑剔的读者的目的。
也恰恰是这样的语言策略，让我们感觉到东西在写小说的时候没有高高在上优越感。
2.幽默的语言风格体现了东西的写作智慧谢有顺这样评价东西：“应该说，东西是一个真正对任何事物都‘不失好玩之心’的作家，他的作品也通过一种‘善意’和‘幽默’，写出了生命自身的厚度和韧性；他写了悲伤，但不绝望；写了善恶，但没是非之心；写了欢乐，但欢乐中常常有辛酸的泪。
