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“五四”至今新女性形象在文学作品中的演变摘要: 在中国长期以来的“父子型”文化模式下，女性作为文化存在，其生存是艰窘而悲惨的。
本文探讨了“五四年代”到“至今”新女性文学的主要创作特征及审美价值。
个人认为:间断时期女性文学创作是“爱与美”两者相辅相成的。
同时又随社会的发展、时代的变迁而深化、提升，更具其现代女性独立意识和艺术创造力，也使得构成了女性嵌文独特的审美世界。
关健词:父子型、新女性、爱与美、独立意识、艺术创造力、审美意识1、鲁迅笔下的女性悲剧“五四”运动掀开了新文化运动的序幕，“反对旧道德，提倡新道德，反对专制，提倡民主”上午呼声越来越高。
这时期出现了大量反封建礼教，追求妇女解放的文学作品。
鲁迅是较早关注妇女解放问题的伟大作家之一。
在他的小说创作中，为我们留下了一个个鲜明生动的妇女形象，通过这些我们看到了鲁迅先生对妇女，特别是对旧中国劳动妇女命运的深切关注。
她们中的典型形象是：《明天》中的单四嫂，《祝福》中的祥林嫂，《伤逝》中的子君和《离婚》中的爱姑，而且基本都是妇女反抗的悲剧形象典型。
对于理解父权文化下女性“非人”化的生存惨相，《祝福》无疑是最具有代表性和认识价值的。
《祝福》讲述的是辛亥革命前夕江南农村一位劳动妇女祥林嫂命运多并的故事。
作为一个处于社会最低层的农村妇女，祥林嫂所受封建父权文化的重压及其濡染是至深的。
父权文化规定下的女性性别角色意识和父权文化套在女性身上的其他精神枷锁在其身上都得到了集中而鲜明的体现。
她对社会把女性角色固定为‘、女儿—妻子—母亲”三重复合的理想女性标准视为天经地义，对封建的父权文化意识“饿死事小，失节事大”、“好女不嫁二夫”的“从一而终”的节烈思想深信不疑。
作品正是通过祥林嫂悲剧的一生，揭示了父权文化毒害因袭下的不觉醒农村妇女丧失既定角色后的走投无路。
对于祥林嫂而言，再嫁、丧夫、失子使她丧失了封建文化对女人规定好了的角色职能和理想存在样式。
妻子、母亲、“好女人”做不成，但终究还要生存下去，夫家赶她出门，摆在她面前的只有一条路，那就是重回鲁家“作稳了奴隶”，尽其“被人用”、“被人奴役”的角色，以求得蔽体裹腹之需。
浅析《家》中的女性形象范小景(学号：1120110178)摘要：小说《家》塑造了一系列不同的女性形象，一类是以琴（张蕴华）为代表的新女性，她们敢于向旧社会挑战，争取自己的幸福。
第二类是以瑞珏、梅芬、鸣凤为典型的接受传统思想的善良女性，最后结局都很凄惨。
第三类则是以陈姨太为代表的被封建社会扭曲的女性形象，她们被封建社会迫害最后又反过来迫害自己的同类。
本文着重分析了《家》中这三类女性人物形象的不同性格、不同命运及其成因。
关键词：巴金；《家》；女性形象；张蕴华；瑞珏；梅芬；鸣中图分类号：I207.42 文献标识码：Ａ巴金是一位多产作家，在他的小说中，个性鲜明的女性形象是引人注目的。
五四运动以后，反封建大潮激流涌动，巴金于1931年创作长篇小说《家》，原名《激流》，是他的代表作，也是中国现代文学史上一部优秀的现实主义长篇巨制。
小说以高家这个封建大家庭为主要描写对象，记录了新文化运动之后，一个家族的表面兴盛到实际衰败的过程。
在《家》这部作品中，主要塑造了三类女性形象。
这三类型女性形象分别代表着三种不同的命运。
第一种类型的代表人物是琴（张蕴华），她是封建大家庭中的大家闺秀，但同时也是接受新思想，新观念的现代女性。
第二种类型是以瑞珏﹑梅﹑鸣凤为主要代表。
瑞珏是高家长房长孙高觉新之妻，是接受传统思想的女性，梅（梅芬）和瑞珏一样，接受传统教育，鸣凤是在封建社会中被压迫着劳苦婢女。
第三种类型以陈姨太为代表人物，她是被传统社会扭曲的形象。
三种不同性格与出身的女性，预示着三种不同的命运，但她们面对的问题似乎又是相同的，都是传统制度、封建家庭、封建婚姻。
作者从人物命运中展示着对“封建礼教”这个毒害人们几千年的精神重负的批判和反抗，通过人物来告诉我们，面对吃人的社会制度，唯一的出路就是反抗，只有反抗才能得到幸福。
本文将着重论析《家》中三类女性的性格与命运，悲哀与喜悦。
一、文学长廊中的新女性这一类女性形象是以琴为代表的封建礼教的反抗者形象，琴是新时代女性的代表，她虽生活在封建的大家庭之中，但她摆脱了束缚，她是新思想的产物，是巴金理想的化身。
翻开1931年3月18日上海创刊的《玲珑》画报创刊号，封面上漂亮、高贵、优雅，衣着摩登、新潮，双耳戴着黄金叶片耳环，头颈戴珍珠项链的美女就是中国邮票大王、实业家周今觉的女儿周淑蘅（图一）。
《玲珑》是一本精品女性读物，这是周淑蘅作为新潮时尚女性的代表性人物，被刊登在新创刊的《玲珑》画报上，由此可见，周淑蘅在上海滩名媛佳丽中的地位可想而知，一句话：非同一般。
周淑蘅是民国邮票大王周今觉的六公主，她非常爱美爱打扮，她是那个年代上海滩上著名的名媛佳丽之一，是一代进步、文明、新潮并引领上海时尚潮流的先锋派女性。
她思想开放，喜欢接受西方文明的文化思想，敢于摒弃中国封建传统落后的文化思想和习俗，以摩登时尚的穿着打扮来展示自己美丽、高贵、洋气和奔放的精神风貌和美丽风采。
随着上世纪二十年代末美国好莱坞电影的涌入，好莱坞美女电影明星时髦、亮丽的打扮和迷人气质，深深吸引上海上流社会的爱美女性，冲击和改变了中国女性的审美观和生活观。
西洋美女的穿着打扮成为了中国新女性的学习和参照的样板。
1929年12月中旬，在美国家喻户晓的电影“罗宾汉”和“灰姑娘”的饰演者――道格拉斯?范朋克和玛丽?壁克福夫妇不远万里来到上海访问，受到了上海电影界重量级人士和许许多多影迷、佳丽的欢迎。
影后玛丽主演的代表作品有《暴风乡的黛丝》、《肥皂泡》、《驯悍记》等，在上海影迷中也很受欢迎，特别是她在主演《风骚女人》这部电影中的漂亮服装、精致妆面、时髦发型都留给影迷们太多的美感。
玛丽的到来使上海女性掀起了一股好莱坞明星热，说白了是掀起一股时尚摩登热。
周淑蘅是这股时尚摩登热中的弄潮儿，为此她到当时还是洋人当老板的高档理发店华安美丽馆花高价，烫了一个漂亮洋气的“波浪式”发型，同时还到照相馆去拍照（图二），记录下自己新烫的发型，留下美好形象和美好记忆。
周淑蘅特别爱美爱打扮，她有各类时装十多箱，参加舞会和喜庆典礼所要穿的洋气漂亮的礼服和晚礼服有数十件（套），而且春、夏、秋、冬四季分清，每当买来了新的礼服，她都要到当时南京路上以擅拍明星艺术照而出名的沪江照相馆留下倩影。
女性话语表达空间建构的媒介策略——基于《玲珑》杂志的考察姜卫玲【摘要】在20世纪30年代上海都市文化背景下诞生的《玲珑》杂志迎合了彼时众多都市女性的现实需求, 无论是在与女性生活密切相关的时尚装扮与社交娱乐方面, 还是在鼓励女子职业与爱国救亡方面, 都为她们打开了一扇可以观察社会发展与时代变化的媒介窗口.作为一份完全商办的女性杂志, 《玲珑》采用的商业办刊模式给女性受众搭建了话语表达的媒介平台.同时, 杂志通过观照国内外女性全新的生活方式和生活理念, 希望她们摆脱传统思想观念的重重束缚向现代性转型, 一定程度上完成了女性话语表达空间的建构.%In the 1930 s, under the background of Shanghai urban culture, the birth of Linloon Magazine met the practical needs of many young women in the city. Not only was it closely related to female life fashion and social entertainment, but also in the aspects of the women's occupation and encouragement of patriotism it opened a media window for women to observe the social development. As a fully commercial female publications, its business publication model built a media platform for modern urban women's discourse expression. It hoped women can get rid of the heavy shackles of traditional ideas through reflecting the new lifestyle and life philosophy of women at home and abroad in the procoss of transition to modernity. To some extent, it has constructed the space for female discourse expression.【期刊名称】《山西师大学报（社会科学版）》【年(卷),期】2018(045)005【总页数】6页(P107-112)【关键词】《玲珑》杂志;女性话语;表达空间;媒介策略【作者】姜卫玲【作者单位】淮阴师范学院传媒学院,江苏淮安 223300【正文语种】中文【中图分类】G237.5;C913.6820世纪30年代，随着现代化大都市的形态逐步确立，一种全新的都市文化在被称之为“时尚之都”与“东方巴黎”的上海逐渐发展壮大起来。
民国时期的《玲珑》Lady1944年，24岁的张爱玲与38岁的胡兰成相识相恋并私定终身。
或许因为短暂爱情的沐浴，这一年被张爱玲形容?椤岸嗖?”的，她不仅写了《红玫瑰与白玫瑰》《烬余录》，还写了一篇散文《谈女人》，其中有一段谈及自己青春期的文字：一九三○年间女学生们人手一册的《玲珑》杂志，就是一面传授影星美容秘诀一面教导“美了容”的女子怎样严密防范男子的进攻，因为男子都是“心存不良”的，谈恋爱固然危险，便结婚也危险，因为结婚是恋爱的坟墓……下载论文网文中“人手一册”的《玲珑》，便是民国时期第一本具有现代意义的女性类图画杂志。
上个世纪二三十年代，上海成为远东第一大都市，便捷、繁华的都市休闲生活重塑着市民阶层的精神世界；现代文明和独立自由的氛围吸引着大批文化学者和知识分子涌入，文化精英的聚集使上海开始向全国文化中心转型。
以新闻出版业为例，1933年上海市面上至少有215种杂志，出现了专营杂志的上海杂志公司，上海因此被称为“杂志的麦加”。
思想的开放文明奠定了早期女学基础，1881年，圣玛利亚女校建立，1892年中西女塾创办，此后上海女子上学渐成风气；至上世纪30年代，上海在校女学生比例远高于全国平均水平，上海女子教育的发达，直接造就了新都市女性，她们的形象也开始频现于这一时期的新式画报上。
《玲珑》杂志正是在此背景下上海新女性与大众媒介实现互利合作的产物；自1931年创刊至1937年抗战爆发终刊，《玲珑》以“增进妇女优美生活，提倡社会高尚娱乐”为办刊宗旨，以大量图片和文字记录了上世纪30年代上海新女性对“摩登女性”的想像和追求，她们以“玲珑Lady”的姿态面对世界，建构出上海女性的精神生活图鉴。
《玲珑》共办刊298期，现今大部分真本由哥伦比亚大学东亚图书馆收藏。
1931年3月18日创刊号的封面女郎是上海“邮票大王”周今觉的千金周淑蘅，照片上的周淑蘅妆容精致，烫波浪式短发；戴西式迪考风格耳环，颈间绕一串珍珠项链；身着改良时装，上身为短袖旗袍款式，典雅端庄；下身为蓬松西式裙式样，华丽摩登。
《玲珑》读后感《玲珑》是一部让人沉浸其中无法自拔的小说。
作者用细腻的笔触描绘了一个个生动的人物形象，以及他们之间错综复杂的关系。
在这个故事中，每个人物都有自己的内心世界和独特的情感，让读者仿佛置身其中，感受到他们的喜怒哀乐。
小说的主人公是一个叫玲珑的女孩，她是一个聪明伶俐的女孩，却因为家庭的贫困而不得不放弃学业，去做苦力挣钱养家。
在这个过程中，她遇到了各种各样的人，有善良的，也有狡诈的，有帮助她的，也有伤害她的。
但是，玲珑从来没有放弃过对生活的希望，她用自己的坚强和勇气，不断挑战困难，最终走出了一条属于自己的道路。
在这个故事中，作者通过玲珑的经历，展现了一个普通人的生活，以及他们所面对的困境和挑战。
通过这些人物形象的塑造，读者可以深刻地感受到生活的残酷和不易，以及人性的复杂和多样。
在这个过程中，读者不仅可以感受到情感的共鸣，也可以从中获得启示和反思。
除了对人物形象的描绘，小说还通过细腻的情节安排和巧妙的叙事手法，展现了作者对生活的深刻思考和对人性的洞察。
在这个故事中，作者通过玲珑的命运，揭示了社会的不公和人性的丑恶，让读者感受到一种深刻的震撼和共鸣。
同时，作者也通过玲珑的成长和奋斗，传递了一种积极向上的价值观，让读者感受到一种希望和力量。
总的来说，读完《玲珑》，我深深地被这个故事所感动和震撼。
这个故事不仅让我感受到了生活的残酷和不易，也让我感受到了人性的复杂和多样。
通过这个故事，我不仅可以感受到情感的共鸣，也可以从中获得启示和反思。
希望更多的人能够读到这部小说，感受到其中蕴含的深刻内涵，从中获得一种启发和力量。
愿我们都能像玲珑一样，勇敢面对生活的挑战，坚定地走自己的道路。
浅析《人生》中的刘巧珍在《人生》这部小说中，刘巧珍这一人物形象是路遥对于女性形象塑造的顶峰，是作者所着力颂扬的一个农村新女性，她是农村里最为完美最为神圣的代表。
刘巧珍对高加林的爱已经超越了传统的婚姻观念的限制，她对高加林的爱，深沉而又纯洁，在传统的爱情道德上又折射出对具有文明表征的新生活的追求。
刘巧珍痴情地爱着高加林。
高加林提出分手时，对加林的行为给予体贴和理解，被人们称为是金子般珍贵的感情，而实质上所体现的乃是母性之爱的伟大。
她不是想通过高加林来证明自己的价值，而是希望通过高加林来实现自己的价值。
可以说，在精神上，她是富有而又贫乏的，她的纯真，善良的外表内也掩藏着一些简单和愚昧的东西，她的谦让和自卑实际上也是对自我价值和否定。
刘巧珍爱情追求虽然不成功，但也给后来者追求地久天长的爱情提供了可资借鉴的典型的现实意义。
生活，除了物质生活，还有那不容忽视的男女双方与时俱进的精神生活。
路遥的《人生》问世后，刘巧珍这位家喻户晓的乡村少女,几乎成了中国农村妇女传统美德的代名词。
在路遥的小说中，对于女性形象的塑造，既渗透了作家内在情感的体验，表达了对人生的独特发现和深刻思考，又具有普遍的社会内涵，同时还寄寓着作家展超欲飞的幻想。
路遥对女性形象的塑造，除了一小部分涉及到她们的劳动、工作外，大多“镜头”放在了她们对爱情、婚姻的态度，以及围绕这一中心事件所采取的行动上。
刘巧珍这一人物形象是路遥对于女性形象塑造的顶峰，她身上几乎凝聚了传统女性的一切优秀特征，是作者心血之所聚，通过分析这一形象，我们可以清晰地把握作者的思想倾向。
本文从刘巧珍身上所存在的背离和归顺传统两方面进行人物形象分析。
一、刘巧珍的角色特征分析(一)传统意义上贤妻良母式刘巧珍承载着传统意义上贤妻良母式的女性美，成为无怨无悔、甘心奉献、自我牺牲的完美爱情主义者，对高加林“毫无保留”地打开心门，用爱情的甜蜜与幸福消融外人的讥笑和父母的打骂，煞费苦心地经营自己的爱情，坚守着“精诚所至金石为开”，成为痴女形象。
浅析现当代文学作品中的女性形象作者：吴娇娇来源：《速读·上旬》2014年第06期摘要：现当代文学史上，女性形象以其特点深入人心，成为不可缺少的一部分。
鲁迅《伤逝》的子君和丁玲《莎菲女士的日记》的莎菲，以鲜明的个性显示了觉醒的女性命运，杨沫《青春之歌》的林道静表示了中国女性从个性觉醒到社会意识的成熟的转变过程，而新时期女作家张洁以《爱是不能忘记的》中钟雨形象，表现了女性在取得独立后，对自我实现的追求。
本文就这四个女性形象提出了发现、反省、改变、提升自我的四个现实意义关键词：女性形象；个性解放；现实意义一、现当代文学作品中女性形象的变迁（一）“五四”觉醒的女性形象二十世纪的中国，在历史土壤中改变着中国人传统的生活方式、思想情感、价值观念和精神特征。
女性处于社会的最底层。
“五四”大潮中出现了追求个性解放，争取女子权利、男女平等，实现社会进步的新女性们。
“五四”新文化运动之后觉醒的新女性几乎走着同样的道路：发现人、发现自我、反叛家庭、离家出走。
（二）新中国成立后的十七年文学中的女性形象“十七年”（1919－1966）是一个很特殊的时期。
塑造的最为成功、最具光彩、最有魅力的女性形象是那些对共产党无比忠诚、为革命不惜抛头颅洒热血的女共产党员。
（三）新时代女性形象的发展变化20世纪90年代，女性写作走出了从社会、人生等宏大角度理解女性的固有模式，着重探讨女性的性别意识和内心世界以及心路历程。
呈现了一部分女性身体语言（性心理和性体验）。
二、鲁迅及其作品《伤逝》中的子君形象（一）子君形象《伤逝》是鲁迅先生唯一反应青年男女爱情的作品。
在这篇小说里, 子君可以说是中国式的娜拉，她走出了专制家庭，要过自己的新生活，然而，结局却是可悲的。
子君在“五四”思潮的影响下，接受新知识新思想，敢于冲破封建思想的桎梏，去争取本属于自己的那份人生权利。
所以当她在涓生那里第一次听到和封建礼教大相径庭的有关婚姻自由、男女平等的思想时,是那样的新奇激动。
淮阴师范学院教务处文件
教字〔2016〕9号
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关于公布2016、2017届优秀毕业论文（设计）
培育对象的通知
各学院：
根据《关于做好优秀毕业论文（设计）培育计划项目申报工作的通知》（教字〔2015〕60号）要求，经学院推荐，学校组织专家评审，共确定2016、2017届优秀毕业论文（设计）培育对象58项，优秀毕业论文（设计）团队培育对象17项，现公布如下（名单附后）。
希各学院加强对毕业论文（设计）培育工作的指导和管理，立争取得高水平成果，发挥引领示范作用，推动我校毕业论文(设计)工作整体水平不断提升，切实提高大学生的综合素质、实践能力和创新能力。
附件：1.2016届优秀毕业论文（设计）培育对象名单
2.2016届优秀毕业论文（设计）团队培育对象名单
3.2017届优秀毕业论文（设计）培育对象名单
4.2017届优秀毕业论文（设计）团队培育对象名单
淮阴师范学院教务处
2016年2月24日淮阴师范学院教务处2016年2月24日印发
2016届优秀毕业设计（论文）（团队）培育对象名单
附件3：2017届优秀毕业设计（论文）培育对象名单
附件4：2017届优秀毕业设计（论文）（团队）培育对象名单。
浅析丁玲文学作品中的女性人物形象内容提要：丁玲是中国现代文学史上著名的女作家，其作品尤以女性小说最为重要。
半个多世纪以来，她为读者奉献了《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《阿毛姑娘》、《杜晚香》、《我在霞村的时候》、《韦护》、《水》、《田家冲》、《太阳照在桑干河上》等大量脍炙人口的文学作品，奠定了她在现代文学史上的重要地位。
作品中塑造的女性人物形象迥别于以前文学长廊中的女性人物形象，它们不是完美的，但又让人感到特别真实，她们的美，她们的傲，她们的悲，她们的勇，构成了一个个栩栩如生的文学形象。
这些女性人物形象的塑造成功，一个最重要的原因是，丁玲本身是一个女性味十足的女人，以及她本人的生活经历的影响。
关键词：丁玲文学作品女性人物形象在群星璀璨的中国现代作家群中，丁玲是比较亮丽的一颗。
半个多世纪以来，她为读者奉献了《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《阿毛姑娘》、《韦护》、《水》、《田家冲》、《杜晚香》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》等大量脍炙人口的文学作品，奠定了她在现代文学史上的重要地位。
笔者认为，丁玲作品中最具分量的部分当属于“女性小说”。
丁玲在文学作品中塑造了许多人物形象，其中有农民形象，如张裕民、程仁、阿毛老爹等；有地主形象，如钱文贵等；有新时期人物形象，如苇弟、凌吉士、澹明等。
但是在众多的文学形象中，最具震撼人心力量的则是大量的女性人物形象，如梦珂、莎菲、阿毛、贞贞、杜晚香、三小姐等，她们各有特点，在丁玲笔下呼之欲出，栩栩如生。
她们是美的，是傲的，也是悲的，更是勇的。
她们的美，她们的傲，她们的悲，她们的勇，合成了一个个美丽的战士，合成了一个个血肉丰满如同五月鲜花般开遍大地的新女性。
一、美女性，是美的尘世的化身。
泰戈尔曾经说过，当上帝创造男人的时候，他只是一位教师，在他的提包里只有理论课本和讲义；在创造女人的时候，他却变成了一个艺术家，在他的皮包里装着画笔、水、调色盒，所以女人才会那么美丽，女人的生命才会那么缤纷。
上海市复旦大学附属中学2025届高三年级10月阶段性教学质量评估语文试卷一、积累与运用（10分）1. 按要求填空。
（1）李白的《梦游天姥吟留别》中，描写著名诗人谢灵运住过的地方溪水清澈、猿啼凄凉的句子是：“___________，__________。
”（2）针对魏晋名士崇尚虚无的思想，王羲之在《兰亭集序》中直接批评道：“___________，__________。
”（3）《过秦论》中，揭示秦王朝灭亡的原因的句子是：“___________。
”2. 按要求作答（1）下列各句中，语言表达得体的一句是（）A. 我刚在姑姑家坐下，她就有事失陪了，我只好无聊地翻翻闲书，看看电视。
B. 这篇文章是我刚完成的，无论观点还是文字都不够成熟，恳请您不吝赐教。
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（2）将下列编号的语句依次填入语段空白处，语意连贯的一项（）街道一级的“权威淡化”直接体现在文化上关于“人”与“日常”的地方治理品牌建设。
“权威淡化”还体现在街道一级的制度打开，通过____________，____________，____________，____________。
①吸引优质外来资源进入②实现资源的内外流动③并匹配合适空间使其扎根④在科层体系外再建一套更灵活、柔性的沟通衔接机制A. ①②③④B. ①③④②C. ④①③②D. ④②①③二、阅读（70分）（一）（16分）阅读下文，完成下面小题。
随着城市历史和沪语方言的“出圈”，海派文化的开阔包容成为社交平台的热门话题。
同学们发现，用图像呈现社会生活是一种有趣的叙述方式，决定对此进行一番学习和探究。
在此过程中，他们在《文汇报》上读到了一篇与之相关的采访。
内容如下：①文汇报：您在《摩登图释》中用12个词串讲“上海摩登”的报刊图像，帮助大家了解现代女性的由来。
四大谴责小说中典型“新女性”形象研究四大谴责小说是中国文学史上的一个重要时期，它反映了当时社会的种种问题。
其中一个显著的特点就是在小说中描述了一批“新女性”形象，这些女性形象引起了当时社会的极大关注和争议。
本文将通过对四大谴责小说中典型“新女性”形象的研究，探讨这些形象的特点和其在当时社会中的意义。
一、新女性形象的出现背景二、新女性形象的性格特点1. 勇敢、独立2. 理智、自信3. 开放、前卫4. 坚韧、果敢三、新女性形象的社会意义1. 反叛旧的女性角色2. 推动社会变革3. 引起社会对女性问题的关注四、新女性形象的缺陷及批评1. 强调个人解放而忽视社会问题2. 没有考虑传统家庭观念3. 偏向西方现代化的盲目崇拜五、新女性形象的现实启示1. 女性权利的历史2. 加强女性教育3. 坚持婚姻平等原则本文通过对四大谴责小说中典型“新女性”形象的研究，探讨了这些形象的特点和其在当时社会中的意义。
这些女性形象勇敢、独立，理智、自信，开放、前卫，坚韧、果敢。
她们反叛旧的女性角色，推动社会变革，引起了社会对女性问题的关注。
然而，也存在一些缺陷和批评，如强调个人解放而忽视社会问题，没有考虑传统家庭观念，偏向西方现代化的盲目崇拜等。
在现实中，我们需要加强女性教育，坚持婚姻平等原则，实现女性权利的历史。
1. 新女性形象的出现背景这个提纲主要是介绍四大谴责小说所处的社会背景，为读者提供一个背景环境的了解。
更具体来说，这个提纲可以介绍包括但不限于以下内容：四大谴责小说的历史，当时国内外形势，政治、经济、文化的状况等。
2. 新女性形象的性格特点这个提纲主要是讨论四大谴责小说中的“新女性”形象所具有的性格特点。
这些特点可能不仅在当时的小说中很明显，也可能对今天的读者仍具有启示性。
比如，这些新女性形象是否坚持自己的信念，有能力独立生活和承担责任，是否具有积极进取的心态等等。
3. 新女性形象的社会意义这个提纲主要是探讨新女性形象所具有的社会意义。
浅析《玲珑》杂志中的新女性形象(一)
摘要作为20世纪30年代上海的流行女性时尚杂志，《玲珑》通过为数众多的图片和相关文章，致力于塑造理想中完美、新型的女性形象，本文主要通过时《玲珑》的解读，更加深入，全面地了解到当时以中产阶层的都市摩登女性等为代表的新女性形象。
关键词《玲珑》杂志新女性形象都市摩登女性
《玲珑》1931年创刊于上海，1937年因抗战爆发而停刊，共出版298期。
原名《玲珑图画杂志》，后更名为《玲珑妇女杂志》，简称《玲珑》。
版式编排小巧别致而时尚典雅；内容侧重爱情、性与婚姻、时装美容、室内装饰等。
以“增进妇女优美生活，提倡社会高尚娱乐”为目标塑造了一系列迥异于传统女性的新女性形象，引领时代风尚。
一、“新女性”界定
“新妇女”与“新女性”是20世纪20、30年代社会对女性最时髦的称谓，也是颇具时代特点的女性代名词。
“新妇女”最早由胡适在1918年提出，“在美国‘新妇女’是一个新名词，所指的是一种新派妇女，言论非常激烈，行为往往趋于极端。
不信宗教，不依礼法，却又思想极高，道德极高”。
“新女性”则最早出现于1923年上海《时报》上《我所理想的新女性》一文。
1926年中国妇女问题研究会在北京创办《新女性》杂志。
此后“新女性”作为对女性群体的新界定逐渐流行开来。
“新女性特指具有新的社会风貌的女性人群，特点是：有思想、有追求，具有谋生的一技之长，而且在生活的各方面，包括衣食住行很具时尚，与传统家庭主妇有着明显的角色差异。
”。
但当时人们对“新女性”的衡量标准和具体内涵理解不一，“新女性”衍化出很多类型，包括一些都市摩登女郎，受过一定文化教育的知识女性以及走出家门在外工作的职业女性，甚至一些走出家庭在社会逍遥浪漫的女子也自诩为“新女性”。
“新女性”是自戊戌变法以来在妇女解放和思想启蒙等推动社会进步背景之下的产物。
1928年后，部分有利于女性权利发展的法律条文和制度规定相继出台，使男女教育平等、女子职业和参政等有了一定进展。
一批受惠于这些变化的知识女性，特别是职业女性以崭新面貌走上社会，活跃于工业、手工业、商业、娱乐、服务、教育、文化、医疗卫生、体育、政治等新兴行业。
她们是社会进步中女性逐渐获得部分权利的受益者，一定程度上体现了女性自尊和自立的精神。
二、《玲珑》中的新女性形象
1摩登女性
20世纪30年代的上海已经成为世界闻名的远东第一大都市，以至初来乍到的西方冒险家或观光客要发出这样的惊叹：“最新款式的劳斯莱斯驶过南京路，停在堪与牛津大道、第五大街、巴黎大道上的百货公司媲美的商店门前!游客一上埠，就会发现他们家乡的所有商品在上海百货大楼里都有广告有销售。
猎装和BVD内衣陈列在一起，“HOUBIGANT"香水下面，“FLORSHEIM”鞋又紧紧她吸引着顾客的视线……”。
正是在此背景之下，“摩登女性”产生了。
摩登女性是指“受过一定的教育、紧贴都市生活脉搏的都市现代女性，包括受过中等以上教育，有一定经济实力和消费能力的女学生、女职员以及家庭主妇等等。
她们有足够学识、能力吸收最摩登的潮流与事物。
同时也是都市流行的制造者和现代生活的享受者。
”处于社会思想启蒙的特殊历史环境中，30年代的中国都市摩登女性不仅指那些一味追求时尚的享乐主义和消费主义者，更代表一种乐于接受新知识和新生活方式的积极健康的新女性形象。
《玲珑》作为当时流行的女性时尚杂志，积极参与对都市摩登新女性形象的塑造。
如第100期《真正摩登女子》指出“女子打扮时髦、会讲洋话、会跳交际舞并不算得真正摩登。
一个女子要真正可以配称摩登。
至少须有下列的条件：有相当学问(不一定要进过大学，但至少有中学程度，对于各种学科有相当的了解)；在交际场中能酬对，态度大方，而不讨人厌；稍懂一点舞蹈；能管理家政：会怎样管仆人、自己会烹饪，能缝纫(简单的。
工作，不须假手他人)”。
摩登女性也要具备健康美的要索。
如第110期《摩登妇女的装饰》提到摩登女性“真正的美观，还是在康健的身体和丰满的肌肉”。
第76期《新女性的两大训练》指出“无论我国的女子，怎样学时髦，穿高跟鞋，但总有弱不禁风的缺点。
病态美是一向给我们独占有的称号。
林黛玉式的女子是我们的耻辱。
现代人如果没有刚强的体格，便不会有远大的目光和伟大的希望。
”
此外，摩登女性还要有高雅的格调。
摩登女性要美，但却不要妖媚和低俗。
《摩登妇女的装饰》指出“穿了奇装艳服，抹了脂粉，装腔作势，只是人工的装饰。
而不是自然的美丽。
越装饰得利害的，越显出她的丑态来。
《现代妇女应有正确的审美观念》更是提出要“以平均发展的健康美代替畸形的容貌美”，注重自己“人格的伟大、精神的高尚、思想的进步，女子不是花瓶，玩物，有对于国家社会应尽的责任和义务。
《玲珑》成功把握住摩登女性的特点，紧密联系社会现实对其作了淋漓尽致的演绎。
内容涉及都市女性生活的方方面面，包括电影、服饰、体育、艺术、各地风情等，使她们乐于接受新的信息，也乐于尝试都市现代化所带来的全新生活方式。
杂志也经常报道好莱坞及上海电影明星的最新潮流和时尚装扮，提倡、引导和示范女性怎样进行休闲和娱乐，不断接受生活与消费的新观念和新思想。
如24期《现代妇女何以比从前妇女好看?》、12期《摩登的脚》、139期《怎样使手美观》等。
