考夫曼沙漠别墅全面分析共17页

1：罗维尔别墅
位置：美国加利福尼
亚州芝加哥；
时间: 1927-19州帕姆斯普林；
时间：1946-1947年；
3：美国驻巴基斯坦大使 馆；
4：洛杉矶唱片名人堂
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考夫曼沙漠别墅的介绍
位置： 加利福尼亚州南 部的小城帕穆斯林斯那儿 拥有一片苍凉而迷人的沙 漠绿洲。
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建筑大师简介﹙二﹚
RICHARD NEUTRA(理查 德•诺伊特拉)，他的设计 建筑在人对于建筑空间环 境中的各种感觉…以及利 用钢、玻璃、木材、瑰石 和混凝土这些不同材料的 质感运用，简洁、明了、 富艺术性的表现，新的想 法与新的形式，表现出现 代主义的建筑模式。
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代表作品
2020/12/2
考夫曼沙漠别墅
理查德•诺伊特拉
2011-3-10
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建筑大师简介﹙一﹚
理查德•诺伊特拉(Richard Neutra)1892 年出生于维也纳，1929年移居美国。维 也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中 均有体现，但却以全新的形式来展现。 1928年，他为罗维尔博士(P.M. Lovell)设 计的别墅使他赢得了国际声誉，他称其 为“健康别墅”，因为它除了具有明显 的室外活动与娱乐区域外，它还与大自 然中健康的因素紧密相连。罗维尔别墅 建造在陡峭的山坡上，可远眺波浪壮阔 的太平洋和圣莫尼卡的山脉，夜晚还可 俯瞰灯火通明的洛杉矶夜景。最近，这 座别墅被用作电影《洛城机密》(LA Confidential)的取景地。
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功能与环境的紧密结合
“作为一个建筑师，我的生活被这样的目标所 驱使：建造与环境和谐、有效的病能增进人每 天的生活体验的建筑。”理查德•诺伊特拉增这 样表达过自己对于建筑的理解，并在实践中践 行。

• 另一个方面，理查德•诺伊特是在美国 最早从事德国风格的现代主义建筑大师， 他强调探索，设计的核心是生活的本质。 通过不同地点人的生活需求，提供他们 所需要的设计方式，才是建筑设计的核 心因此他在设计现代住宅的时候，充分 考虑环境与室内的关系密切内外关系一 达到他真正居住的本质目的。从下面要 分析的考夫曼沙漠别墅就可以看出他的 设计风格。
细部分析
• 设计中有很多地方都是敞 开的模式，目的很明确， 为了让室内的人能清晰的 看见外部的沙漠景观，在 此处，走上这个外部楼梯， 可以到达二层的室外凉亭， 人置身在这里就可以全方 位观赏高低不平的山和沙 漠，这一点从某种程度上 也增强的内部外部的联系， 达到了设计者的设计目的 的初衷。
结构分析
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
• 考夫曼沙漠别墅是在二战后为 比兹堡百货公司所有者考夫曼 及其家人和客人冬季度假而从 中找到更轻盈，宽阔的感觉而 设计建造的
• 别墅以起居室的四分之一角为 中心向外延伸的横向和纵向的 轴线，主卧，客房，车库等如 风车状包围着起居室。
• 别墅二层的突出部分能加少阳 光直射，同时一定程度上增大 了建筑内部的视野。诺伊特拉 设计的住宅和其所处环境之间 的边界，破减少至最低的限度。 这就使得建筑周围的天然景色 可以进入房间，或者说融入进 这个房间。
模型制作过程及展示
The End~
考夫曼沙漠别墅实景

通风分析
起居室南北两侧的玻璃门 开启时，形成了良好的通 风，壁炉的存在又巧妙的 避免了风力过大的现象的 出现。
从3D模型看
细部分析
• 设计中有很多地方都是敞 开的模式，目的很明确， 为了让室内的人能清晰的 看见外部的沙漠景观，在 此处，走上这个外部楼梯， 可以到达二层的室外凉亭， 人置身在这里就可以全方 位观赏高低不平的山和沙 漠，这一点从某种程度上 也增强的内部外部的联系， 达到了设计者的设计目的 的初衷。
别墅环境分析
Kaufmann Desert House
• 别墅地处加利福尼 亚州南部的小城帕 穆斯林斯的一片苍 凉而迷人的沙漠绿 洲 • 贫瘠的沙石、恶劣 的气候仍然给别墅 的设计带来极大挑 战。诺伊特拉在设 计时，将别墅在布 局安排呈放射状。
建筑周边环境
别墅环境分析
• 诺伊特拉借助建筑的整 一个可随意敞开的面， 把每一个方位上的景色 都引进室内。 • 花园的每一个景色都可 以成为室内某个视点的 一幅画，把房间的视觉 面积一直扩展到花园的 边界，眼前见到的事物 一直延伸到房屋的空间 使其与花园景观融为一 体。 • 住宅周围设置了两倍建 筑面积的绿化带，既防 风固沙，又美化环境， 还美化了沙漠。
• 太阳升起时的受光情 况:阳光透过整个玻璃 墙体，遍布客厅和起 居室。
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上午10时光照对室内 的影响：室内能接受 到阳光直射。
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10点之后到正午的室 内受光：阳光逐渐增 强，出挑的屋檐起到 遮阳的作用。
采光分析
• 建筑的主体部分，即客厅和 和主人卧室不但在东西朝向 上使用大玻璃在南北方向上 也采用的横向发展的玻璃， 尤其是南向面玻璃就决定着 主人房一年当中的采光变化 情况。 • 为了减少大型玻璃的直射， 设计了悬挑。室内有部分的 直射光线，透过整片玻璃幕 依然有光线漫射货对面的白 色墙反射进来，营造了明亮 的交通空间。

大型景观瀑布
• 与这些对应的大型景观瀑布，从相同高度 的悬崖上垂挂而下，在酒店中庭中构成了 一个壮观的景象。同时，考虑到大坑周围 地势陡峭，地质良好，又有坑底积水，将 有一座悬索桥连接东西两侧，为攀岩、蹦 极、水上运动等极富挑战性的运动提供条 件。
酒店可抗9级地震
• 在深坑酒店的建设中，也考虑到了抗震、 消防等安全问题。许银章透露，深坑酒店的设 计、建造都考虑到了安全问题，根据上海建筑 的有关标准，深坑酒店需要具备一定的抗震等 级，因此在建造时要打下牢固的基础，可以承 受八九级的地震。而钢结构的建筑安全问题尤 为重要，届时会像搭积木一样把钢结构放进深 坑里，预计今年年底、一月初钢结构就会搭建 完成。在消防通道方面，是按照高标准的安全 系统进行设计。
建筑与自然
那些看来自然和谐的规划产物其实是 与他们所在场地相适应的结果。对古典建 筑来说，户内是一个屏障，可以隔绝外面 的世界。相反的，在沙漠别墅中，感觉则 截然不同。人们总是处于看与被看的交互 作用之下。由于有视觉接触和轴线的变化， 这些交互作用才得以持续，在人们的活动 及房间的配置之下，居住者摇身一变成为 活动者。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
←方向感世通过两道相互平行的墙 体所界定的狭长空间所创造出来的。 在平行墙产生的另外两个朝向中， 诺伊特拉往往将一面封闭，另一面 保持开敞，这样使空间有了自己的 主朝向性。最重要的，在两道相互 平行的墙体间可以安排完整的居住 单元。诺伊特拉在每一道平行墙间 安排了一套居住单元，没套单元间 互不影响。
由于诺伊特拉试图把室外 环境引进室内，所以在建筑中， 他采用了大量的大面积开窗， 让居住者可以从任何一个视点 向外眺望。从地板到顶棚的玻 璃的利用则把有限的室内空间 延伸到室外去。 同时，设计上采用的敞开 模式，使室内能够看到整个辽 阔的沙漠景观。诺伊特拉设计 的二层的突出部分就是为了起 到遮阳和减少光照的作用，提 （大面积玻璃窗、落地窗和二层实景照片） 高了来自内部的视野。

诺伊特拉于1923年移民美国，决心要把对于欧洲的现代主义运 动的探索带到美国。他的建筑主要集中在美国西部，特别是集中 在加利福尼亚州。但是他单纯和准确的国际主义风格影响却远远 越过了加利福尼亚州的界限，影响到整个美国和拉丁美洲国家， 欧洲，甚至非洲。
他强调探索、设计的核心是生活本质，通过不同地点的人的生 活需求，提供他们具体的设计方式，才是建筑设计的核心。诺伊 特拉提出了居住的本质，认为居住的本质不仅仅局限于庇护所的 观点而扩展到生活的品质和开拓对心理功能的设计。因此在设计 现代住宅的时候充分考虑了日照与户外环境和室内的关系，密切 内外关系已达到 他争取的真正的居住的本质目的。维也纳建筑华 美和高雅的特点在其作品中均有体现，但却以全新的形式来展现。 他的设计建筑在人对于建筑空间环境中的各种感觉…以及利用钢、 玻璃、木材、瑰石和混凝土这些不同材料的质感运用，简洁、明 了、富艺术性的表现，新的想法与新的形式，表现出现代主义的 建筑模式
空间与功能分析
其次是入口通道的设计，入口车棚处有两条通 道，一条通往起居室，一条通往工人房，通道之 间用石墙隔开。
造型分析
整体呈“风车”状
这样的造型不仅满足了住宅与 环境的协调与融合 密斯的透视相对性的理解，在于玻璃 或垂直或平行的方向上组织交错的墙 体。这些白色的毫无装饰的墙体宁静 又和谐，传达出高贵优雅的空间气质， 同时蕴藏着淡淡的古典主义色彩。人 们在建筑中的行走变成一种不断流动 的认识过程
与环境完美融合的别墅美景
建筑与自然环境
安装从天花板到地面的窗户，有 观看住房周围的山脉和沙漠景观的 自由视野。 而这幢别墅设计的思想就是把大 自然引进室内，通过使房间或区域 朝向的景观特征，使建筑室内外的 联系更加紧密。
住宅周围设置了两倍建筑面积的绿化带， 即防风固沙，又美化环境，仍不影响观赏 沙漠。