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冬天场景的原创针管笔教程:冬·家·年
▲顺手写了个“冬，然后一发不可收拾……▲快速勾勒出脑海中的画面，一个“冬字延伸出来的温暖场景，不用太在意细节▲用BR型号的针管笔先勾出咱们的主体字“冬。
这幅画偷了个懒，就用了0.5和BR两种型号的针管笔，所以细节部分比较少，追求细节的小伙伴可以用更细的笔来画。
(注意：勾线的时候要有整体观念，根据草图来看，小雪人位于画面前方，帽子部分围巾部分还有地上的积雪会遮挡住字体部分笔画，勾线的时候一定不要勾死了哦，否则后面就很被动啦。
)▲下面两个圆球勾勒出小雪人。
画到这就很明白，为啥刚才不把“冬的线条全勾死啦~~还是不明白的童鞋，亲手画一遍就懂了哦~▲画出以“冬笔画为依托构造，自创的小房子很显然门在侧面，咱们一会儿再画▲在右侧加上门和台阶，门前挂上大红灯笼，窗户旁也贴上对联，营造一片祥和的快要过年的气息。
左侧随便摆一盆植物作为装饰，姑且把它当做冬青吧。
屋檐上、房顶上、灯笼上、台阶上来点积雪，小细节才更打动人哦~▲只有一户略微孤单了些，在旁边画一些邻居吧，虽然是冬天，但也不要太冷清。
画完感觉有点古香古色的小镇子。
但素，戳戳是新世纪的插画师，我要给小镇通电!于是画上电线杆。
(感谢戳戳为小镇带来了福音电，请叫我光明使者!)▲画上电线，补一补细节，简单加上画的主题文字，更觉归心似箭啦。
▲最后调整阶段，在后面用点阵法加上一些房子的阴影，显得小镇建筑鳞次栉比，后面的建筑用阴影虚化才会更突出主题部分。
公众号：画师戳戳本文为原创文章，版权归作者所有，未经授权不得转载!。
深度浪漫——铜版画技法之美柔汀作者：王南皓来源：《美与时代·中》2021年第07期摘要：版画主要包括凹版、凸版、平版、漏版四种版画技法，其中，凹版包括干刻技法、雕刻技法、腐蚀技法、飞尘技法以及美柔汀技法等，可以使用的板材有铜板、锌板、钢板等。
通常情况下我们所说的铜版画便代表了凹版画，原因是大多数凹版画所使用的都是铜板，铜板的价格低，硬度相对高，并且凹版画恰恰是通过铜版画而发扬光大的。
铜版画诞生于欧洲，同所有版画技法一样，起初主要的作用是创作插图用于印刷、传播。
也正是因为版画的可复制性、易于传播的特点，所以历史中许许多多著名的艺术家也都尝试过版画这种艺术技法，比如毕加索、戈雅、德加、康定斯基等，有些是用来绘制草图小稿，有些是认为版画能够更好地表达他们想要表达的主题，也有一些单纯为了宣传自己而创作版画。
关键词：美柔汀;铜版画;浪漫一、美柔汀技法的历史美柔汀技法是铜版画诸多的技法之一，独特性十足，几乎一眼即可辨识，由于制作方式复杂，从事的艺术家并不多，况且19世纪曾几近失传，故可考究的历史与文献并不多。
有人说此种技法是在16世纪左右被发明于法国，也有人说此种技法是由荷兰业余画家Ludig von Siegen（1609—1680年）发明。
无论如何，显而易见的是起初美柔汀被发明于世的作用是来制作人物肖像（当时照相机还没有发明）。
1642年，Ludig von Siegen发明了一种可以将金属表面变得粗糙的工具，如今被人称为摇刀。
1650年，鲁伯特王子强力推广美柔汀技法，使得许多艺术家广泛应用美柔汀技法进行创作，并且美柔汀技法再通过艺术家群体被传播出去，被世人所熟知。
18世纪中叶以来，美柔汀技法逐渐推广，用于复制肖像和其他绘画，当然也同其他任意一种绘画技法一样用于创作书籍的插图，尤其是宗教与神话相关主题的传播方面。
19世纪中叶开始，美柔汀技法被应用得越来越少，几乎失传。
20世纪，通过日本人长谷川洁的研究与努力，美柔汀技法终于重见天日，逐渐传播，再次出现在世人面前。
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工笔画常见问题（四）46、我画了一副白牡丹，可花头怎么看都没有立体感，花辨象平铺在画上。
您能详细的讲解一下您是怎样给白牡丹一遍遍上色吗？谢谢!!答：你的作品中出现的问题主要是分染不足的缘故，一般来说花瓣的根部颜色深，尖部颜色浅，还有您在染色的过程中需要注意花瓣互相之间的掩映关系，一般下层的比上层的颜色要深一些，尤其是在被盖住部位的附近颜色一定要深一些才能衬托出上层花瓣。
47、作画的时候需要先上板吗？我试过不上板直接画好象容易皱也容易积水，那如果先上板，该如何操作？答：我不上板，主要嫌麻烦，其实如果用厚实一点的熟宣没有那么容易积水和起皱的。
上板当然最好，勾线时又好勾，染色时也不会积水。
就是过程繁琐了一些，过稿也麻烦，因为沾了水的铅笔痕迹擦不掉。
1、准备一块比画稿还要大10厘米以上的画板。
2、将画稿正面均匀的刷上一遍清水，等待干……3、大约5成干的时候将画稿反面的四边都涂上浆糊，尽量撑平，正面朝上贴在画板上。
4、由于纸吸水后膨胀的原因，完全干后肯定很平啦，可以勾线上色了。
5、绘制完成，用美工刀＋透明塑料尺沿四周将画面切割下来。
48、工笔画可不可以染色完成后再勾线？答：你的作画方法很多初学的朋友都在采用。
（就是不先勾墨线，设色完成后才勾线。
）对这样的作画方法我不是很赞成。
因为最后勾线的缺点如下：1、那时候因为已经有了色彩的限制，所以你的线条必须要紧紧贴住原形，这样勾出来的线条肯定不会很灵活。
这和过稿时的勾线不一样，过稿虽然有底稿，毕竟没定型，你勾线的时候还是可以根据运笔的情况做局部发挥的。
2、这样勾出来的线条色彩很呆板，很多时候都会出现和画面脱节的情况。
如果是开始勾线的，作画过程中渲染时会连着线条一起渲染，做肌理时也会连着线条一起做肌理，这样出来的线条和画面融为一体，自然也耐看多了。
为什么很多人都这样画呢？主要是很多人都尝过线条被色彩完全盖住的苦头，尤其是重色的物体，线条几乎完全被盖在底下了。
解决的办法：1、“色不碍墨，墨不碍色”，难度大，工序繁琐，很多人掌握不了。
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106周之冕（1521-？），字服卿，亦字汝南，号少谷，斋号墨花馆，长洲（今江苏苏州）人，号墨花堂，活跃于明代万历年间。
纵观流传下来的周氏的画作，画法以“勾花点叶法”为主。
“勾花点叶”亦被叫作“钩花夹叶”，主要指借助勾染点簇的方式，进行花鸟画创作，这种特别的技巧，属于兼工带写一类。
“勾花点叶”画法从源流传承的角度讲，离不开徐熙和黄筌两位大家。
林伯强在其论文《周之冕“钩花点叶”花鸟画研究》中归纳了前人对于其师法来由的判断：张庚称，周之冕的花鸟画法，可以上溯到宋朝徐氏。
郑午昌认为，周之冕的花鸟将“黄家富贵，徐家野逸”两种相结合，独创了“勾花点叶”之法。
恽寿平提出周之冕的绘画技巧就是直接师承陈淳等大写意花鸟画的“隽快”“率易”之风的观点。
“写意花卉最富韵味，颜色亦艳丽潇洒”，这是周之冕“勾花点叶”画法的特点。
事实上，这种技法的雏形在宋元绘画中已经初显门庭，例如元人王渊的《芙蓉花图》与周之冕的《百花图》相对比，花瓣勾勒、叶子的点垛已经十分相近。
但周氏用笔更为爽利和成熟，以淡墨勾勒花瓣，以重墨将花瓣上的纹路如行草般写出。
在叶子的点垛上，周氏的叶片更加体现用笔书写意味，侧锋直铺而下，叶片洒脱却不失厚重，所呈现的点面与杆的中锋用笔产生的线形成鲜明对比，形成了芙蓉花婀娜多姿、生气引人的气象。
周之冕“勾花点叶”之法在表现物象转化为画面的艺术语言上更加自如，对事物的艺术表现也更为精准与传神。
郑午昌在论述明朝花鸟画流派时，将边文进、吕纪为代表黄氏体画派和林良、徐渭为首的写意派以及周之冕的勾花点叶体，共同称作是三宗正宗，其他都属于杂宗，而“勾花点叶”流派则是集黄氏体与大写意为一体。
与徐熙之异同“勾花点叶”画法的记载最初能够追溯至清人张庚所著《国朝画征录》之中，他认为周之冕的花鸟画法，可以上溯到宋朝的徐熙“落墨法”。
关于“落墨法”的技巧特点，主要有两种观点。
一是认为落墨法主要应用于小写意的轮廓线勾勒后，稍加设色，它主要体现在于用笔；另一种则认为主要是在勾线的基础上先用□ 王得翰周之冕“勾花点叶”画法探析·艺术随笔CHINESE A RTISTS I N P AINTING & C ALLIGRAPHY .总第 期2023 09167[明]周之冕 百花图卷 32×1717cm 纸本设色Copyright ©博看网. All Rights Reserved.淡墨染一下，然后再涂上颜色，侧重在于对墨的运用。
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手冊的種類和用途本書是MONITOUCH V8系列相關的手冊中，對V8系列的功能進行詳細說明的手冊。
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手冊名使用說明書編號用途V8 系列參考手冊（本書）1055NTx對MONITOUCH V8系列的功能、進行詳細說明V 系列巨集參考1056NTx對V-SFT Ver. 5的巨集的概要、巨集編輯器的操作方法，巨集指令的內容等進行詳細說明V8系列引進手冊1057NTx對MONITOUCH V8系列的概要、製作編輯畫面時的基本操作方法、進行詳細說明V8 Series Operation Manual1058NEx對V-SFT Ver. 5 的結構、各個專案的編輯方法，限制事項等操作的相關內容進行詳細說明的手冊V8 Series Hardware Specifications2016NEx對MONITOUCH V8系列的硬體規格、使用方法等進行說明V8 Series Connection Manual2201NEx對MONITOUCH V8系列和其他公司的設備進行連接的方法，佈線圖等進行說明V Series DLL Function Specifications1059NEx對EthernetDLL (HKEtn20.dll)、CF卡DLL(VCFAcs.dll) 的概要、內容進行詳細說明關於V8系列的種類和記述形式MONITOUCH V8系列有以下種類。
