古建筑传统装饰工程(地仗)

古建筑工程施工工艺标准地杖施工1．单披灰地杖1．1施工准备1．1．1技术准备〔1〕应组织操作人员学习相关的设计说明、地杖做法等设计文件，进行设计交底并进行施工技术交底。

〔2〕根据不同部位及损坏程度，确定用灰〔籽〕粒径、灰层厚度及材料比例。

1．1．2材料要求〔1〕油满：应随用随打满，稠度适宜，无生面团。

〔2〕灰油：应够火候、易干燥。

〔3〕血料：纯净无杂质、未变质。

〔4〕砖灰：大籽、愣籽、中籽、小籽、鱼籽、细灰、中灰无受潮现象。

〔4〕单披灰材料配合比〔重量比〕参见表1。

1。

21．1．3主要工具半截桶、把桶、碗、皮子、铁板、过板、灰耙、勺、挠子、开刀、油石、扫帚、布、铲刀、锤子、剪子。

1．1．4作业条件〔1〕屋面工程基本竣工，无交叉作业，以免影响操作。

〔2〕室内外地面已竣工，应做好妥善保护。

〔3〕架子搭设完毕，经有关部门验收合格。

〔4〕应有防雨、防风、防晒的措施。

〔5〕相邻作业面，如墙面、柱门、柱顶石等处，提前做好有效防护。

1．2施工工艺1．2．1工艺流程〔1〕。

四道灰工艺流程：汁浆―――捉缝灰――扫荡灰――――中灰―――细灰―――磨细钻生。

〔2〕。

三道灰工艺流程：汁浆―――捉缝灰―――中灰―――细灰―――磨细钻生。

〔3〕。

二道灰工艺流程：汁浆―――中灰―――细灰―――磨细钻生。

〔4〕。

道半灰工艺流程：汁浆―――找中灰――满―细灰―――磨细钻生。

〔5〕。

靠骨灰工艺流程：汁浆―――细灰―――磨细钻生。

1．2．2操作工艺〔1〕。

汁浆1．油浆配置：血料置桶内用木棒搅拌碎，加入油满搅拌均匀，最后加水调制。

2．油浆材料配合比〔容积比〕为油满：血料：水＝1：20：20。

3．手持把桶或油桶，用糊刷蘸浆，顺其木纹先上后下，先央角后大面涂刷于木件上。

新木构件大面积施工用喷浆机也可，但须过箩。

〔2〕。

捉缝灰1．一人独立操作，两手各次铁板和灰碗，用铁板向缝内横向挤灰，挤满后再用铁板斜尖插入缝，反复刮找，捉实捉满，顺木缝刮净余灰，俗称横挤顺刮。

地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

地仗按明、清建筑传统的工程做法，油饰彩绘前要在木构造表面分层刮涂用血料、油满(或光油)调制的砖灰做为底层，称作地仗，为防止其龟裂剥离，刮涂过程中还要披麻或糊布。

明、清建筑油饰彩绘工程的地仗是由唐、宋建筑油饰彩绘工程的衬地逐渐发展演变而来的。

木构地仗早在六百多年前的元代就开始有了。

1925年在赤塔（即东康堆古城）附近发掘元朝邦哥王府（成吉思汗之孙）废墟时，在残木柱上发现有“用粗布包裹涂有腻子灰，表面绘有动物形象的泥饼”，证明元代就有作地仗之实物。

明代修建宫殿多采用楠木，梁、枋、柁、柱完全使用整木才，经过削平、圆、直后，表面光滑，直接在木骨上进油漆彩画，从不作灰麻地仗。

到了清代因木材缺乏，多采用小木料拼邦做法，木件表面粗糙干裂，多裂缝，因此要用油灰作地仗，使表面平滑齐整，然后才能进行油漆彩画。

地仗的处理方法，在全国各地并不一样，一方面是各地的工匠历史传统工艺不同，另一方面和当地的气候条件有关。

如用血料砖灰材料，做“一麻五灰”或“单皮灰”地仗，只有北方使用。

早期的地仗大都是在木料上包一层夏布或细麻布，用面粉或豆面调合桐油紧附在木骨表面上，形成一曾薄薄的地仗。

由于面粉与桐油富有粘性，能够干结硬化，与木料牢牢的相结合，不易脱落或破裂，至清代初期依然使用。

如北京的雍和宫大佛楼、牛街清丨真寺正殿等处的油漆彩画地仗都是如此。

清代中期前后，因拼邦的木料变小，所以改为使麻捉灰的二麻五灰办法。

地仗的处理是一道重要的工序。

它如同建房要打好地基一样，油漆彩画施工，如果地仗这道工序没做好，会直接影响工程质量，古建筑的木构件也就得不到有效的保护。

油灰地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

众所周知、中国古建筑历史悠久，作为古建筑工程的一个分项——油饰，更使这一世界独特的建筑与建筑文化瑰丽璀璨。

然而中国地域广阔，多民族多文化多风俗多信仰无时不刻地影响着人们的意识形态以及生活方式和生产活动，就建筑而言，即有北方、江南和闽南等派别之分；更因民间“艺不外传，传男不传女”之古训，形成经验不交流、成果不共享。

由此就出现多流派、多学说；宋代以后，朝廷虽然颁布了《法式》、《则例》等规范，但不难想象，在当时的历史条件下，要想顺利推广到民间实乃天方夜谭。

再说所谓的《法式》和《则例》通称“官式”做法本来就是为宫殿、各级衙署、寺庙以及皇家园林服务的。

就我国古代建筑油饰的功能而言，主要是对建筑物木构件进行保护使之延长使用寿命，后经能工巧匠们通过彩绘手段对不同功能、不同等级的建筑物的艺术展现，即达到保护的目的又起到装饰效果，二者合二为一。

建筑物体通过这种装饰效果来体现建筑与建筑间的等级关系，同时也明确表达使用者或所有者的身份象征；以适应中国古代封建社会的宗法，礼教，等级制度及文化传统等意识形态在建筑中的影响。

山海关，地理位置处于东北和中原的咽喉、紧傍渤海，由于南、北及海外人员交往频繁，中原文化、塞北文化以及海外文化相互融合，形成独特的文化区域，这种文化也渗透到建筑领域，由此形成了山海关独特的建筑风格。

作者在2004年古城保护与开发之初，有幸参加古建筑保护与开发工程建设项目的监理工作，对古城现存的古民居做了一些考察，同时在施工监理过程中，认真分析和研究山海关古代民居建筑的特点、法式和形制，恰如上述。

这本《中国山海关古建筑地仗与油饰施工技术》的小册子是作者在山海关古城古建筑复原工程监理过程中，根据地方用料传统和传统工艺、工序编写的技术总结；为了体现这本小书技术内容的完整性和连贯性，凡本次复原及新建工程项目中没有涉及到的部分传统工艺工序也编辑在内，亦作为备忘录和今后施工参考。

由于作者为山海关客籍人，对山海关建筑文化了解甚浅，本文错误之处在所难免，热切期盼本地同行老师斧正。

地杖“地仗”是指在未刷油之前,木质基层与油膜之间的这部分由多层灰料组成,并钻进生油,是一层非常坚固的灰壳。

这部分不仅包括各灰层,还包括麻层、布层。

进行这部分工作便为地仗工艺。

在进行地仗工艺之前,还要对构件表面进行适当的处理,使之地仗更为坚固,符合功能要求,但由于构件表面的情况不同,所以采取的处理方法也各异,首先进行砍、洗、挠。

一、清理及基层工艺1、砍、洗、砍、洗、挠即是按不同情况, 分别予以或砍,或洗,或挠的处理工作,但都是为被做地仗的表面干净、坚固,有利于和地仗灰牢固接合。

(1)新木件表面处理一般新木件表层均很干净,按一般情况是可以直接进行地仗灰工作的,但新木件有以下情况的要事先予以处理。

新木件多为新建的建筑物之结构构件,也有个别添配于旧材中的新木件,但大多为前者。

由于施工的原因,柱子及椽望等木件常粘有屋顶滴流下来的沥青涂料,应予以清除。

另外,传统工艺认为,为使地仗坚固,除与地仗灰本身的材料强度有关外,木基层表面的形状,对接合力也有一定的影响,即经过刨光的新木面,光滑程度虽能满足审美的需求,但并不利于与地仗灰的接合,所以要将其进行初步糙涩处理。

处理方法:用特制的小斧子,将柱子、大门和其他各板剁上无数斧迹,这样就会更有利于与灰料的接合。

其方法与要求为:斧迹深约1-2mm,斧迹距约10mm，斧迹横切木丝垂直,不能顺木丝进行。

此项工作使粘合材料具有足够的黏结力,如传统中使用的净满调制的灰,则可不砍剁斧迹,但目前使用的地仗材料均配以血料,故砍斧迹十分重要。

传统古建施工,木作转到油作是不考虑工艺搭接问题的,新木件刨光之后又要砍成粗糙表面,实为一种浪费。

(2)旧木件表面处理旧木件处理所遇情况复杂,木件陈旧的程度不同,包括以前曾进行过油漆和进行地仗处理的旧构件,也有未经油漆的旧构件。

有的呈现大面积裸露的明显的木筋及水锈,有的是酥裂空鼓的地仗灰层,有的构件旧油皮尚坚固硬挺。

有时一座建筑同时存在以上几种情况,如有大木地仗空鼓酥裂,椽望内装修油皮尚坚挺完好,柱子、踏板裸露木筋严重的情况。

古建油漆彩绘地仗工程施工工法古建油漆彩绘地仗工程施工工法是一种在古建筑装饰彩绘领域具有重要意义的施工工法。

它以其独特的技术特点和丰富的艺术表现力广泛应用于各类古建筑和文化遗址的修缮和保护工作中。

以下将对古建油漆彩绘地仗工程施工工法进行详细的介绍和解析。

一、前言作为一种传统的古建装饰彩绘工艺，油漆彩绘地仗在中国古代建筑中起到了重要的装饰作用。

它的特点是色彩丰富、线条流畅、图案繁复，给人一种繁华美好的感觉。

随着传统文化的复兴与保护的深入，古建油漆彩绘地仗工程施工工法得到了广泛的关注和应用。

二、工法特点古建油漆彩绘地仗工程施工工法的特点主要体现在以下几个方面：1. 融合传统与现代技术：利用现代科技手段对古建油漆彩绘地仗进行分析和研究，结合传统工艺技术，保持了工法的传统美感和艺术价值。

2. 材料选择精良：采用高质量的彩绘材料，保证了施工中图案的质量和持久性。

3. 高度自动化：引入先进的设备和工具，提高了工作效率，缩短了施工周期。

4. 精细化施工：通过精确的施工工艺和技术手段，保证了每一个细节的准确性和美观度。

三、适应范围古建油漆彩绘地仗工程施工工法适用于各类古建筑以及文化遗址的修缮和保护工作。

无论是宫殿、庙宇、园林，还是塔楼、古墓、碑碣等，都可以采用这种工法进行油漆彩绘地仗的修复和再现。

四、工艺原理古建油漆彩绘地仗工程施工工法的实际应用是基于施工工法与实际工程的联系和技术措施的分析和解释。

在施工过程中，施工人员会根据设计要求和文物状况，采取以下具体的工艺原理进行施工：1. 文物保护原理：在施工过程中，必须尊重文物的原貌和历史风貌，保护文物不受损害。

2. 艺术复制原理：通过对原有古建油漆彩绘地仗的观察和研究，实现对历史图案和色彩的精确复制和再现。

五、施工工艺古建油漆彩绘地仗工程施工工法的施工过程包括以下几个阶段：1. 准备阶段：包括施工前的场地准备、设备准备、材料准备等工作。

2. 脱固阶段：通过化学方法或物理方法，将原有老化、开裂的彩绘地仗图案脱固，为后续施工提供良好的基底。

中国古建筑油漆彩画油漆彩画是中国古建工程的重要组成部分，在中国古建筑工程中对保护木结构起着装饰的作用。

同时，对于保护古建筑文物古迹也是起着决定性的及其不可代替的作用。

中国古老建筑特点之一为大屋顶形式，屋顶好似帽子，显示尊贵之分，使人一目了然，便知是平民建筑、庙宇寺院、还是宫廷官座。

建筑形式有：平顶、人字顶、庑殿式、歇山式、悬山式、硬山式、卷棚式、攒尖式。

攒尖式多用于亭、阁、塔，特别是颐和园万寿山的智慧海，在同一建筑，同一屋顶，同一脊背上出现有三座攒尖，为中国少有，世为罕见。

而屋顶又分为两种，一种是带斗拱的大式大木，多为朱门金钉，碧瓦红墙，帝王宫殿，神鬼庙宇，为武座。

另一种是没有斗拱的小式大木，为文座。

多为宅院，园林建筑。

无论从建筑结构、式样、材料的应用，油漆彩画的内容都体现了中华民族的特色和民族的精神。

油漆彩画是古建工程中的最重要分部工程，也是劳动人民智慧的结晶。

它代表着不同时期、不同社会的阶层、地位、身份和不同的艺术水平。

我们都知道外界的自然环境，经常受到风、晒、雨、雪、雾、露、霜、寒、暖、干、湿交替的侵蚀，使木件霉烂腐朽，金属生锈，逐渐受损，老化变质。

我们为了保护古建筑不受到侵蚀，采取了一种与外界隔绝的办法，就是油漆彩画。

中国古建油漆彩画工程修缮装饰的范围大致分为：宫殿府宅、楼阁庭榭、斋舫廊轩、园林会馆、坛庙寺观、堂室陵墓。

在建筑施工中采取了具有中华民族特色文化传统的式样，以及官方颁布的营造法式，营造模数、传统的作法和传统的操作工艺，传统的建筑材料，精工料实，一丝不苟。

只有这样，古老的传统操作工艺才能不失传，不走样，得以延续，香火不断，后继有人。

施工中不能留下错误的做法让后人猜想，更不能留下做法上的遗憾。

油漆彩画在操作时，所追求的目标及完工后需达到的最终、最佳的效果：平、圆、直、顺、正、均、匀、清、洁、光、亮、对称、亮光、压光、无光。

古建油饰工程分为两部分：地仗（灰壳）、油漆（油皮）。

古建油漆地仗工程使用的是特殊的，唯一的、传统的材料。

前言众所周知、中国古建筑历史悠久，作为古建筑工程的一个分项——油饰，更使这一世界独特的建筑与建筑文化瑰丽璀璨。

然而中国地域广阔，多民族多文化多风俗多信仰无时不刻地影响着人们的意识形态以及生活方式和生产活动，就建筑而言，即有北方、江南和闽南等派别之分；更因民间“艺不外传，传男不传女”之古训，形成经验不交流、成果不共享。

由此就出现多流派、多学说；宋代以后，朝廷虽然颁布了《法式》、《则例》等规范，但不难想象，在当时的历史条件下，要想顺利推广到民间实乃天方夜谭。

再说所谓的《法式》和《则例》通称“官式”做法本来就是为宫殿、各级衙署、寺庙以及皇家园林服务的。

就我国古代建筑油饰的功能而言，主要是对建筑物木构件进行保护使之延长使用寿命，后经能工巧匠们通过彩绘手段对不同功能、不同等级的建筑物的艺术展现，即达到保护的目的又起到装饰效果，二者合二为一。

建筑物体通过这种装饰效果来体现建筑与建筑间的等级关系，同时也明确表达使用者或所有者的身份象征；以适应中国古代封建社会的宗法，礼教，等级制度及文化传统等意识形态在建筑中的影响。

山海关，地理位置处于东北和中原的咽喉、紧傍渤海，由于南、北及海外人员交往频繁，中原文化、塞北文化以及海外文化相互融合，形成独特的文化区域，这种文化也渗透到建筑领域，由此形成了山海关独特的建筑风格。

作者在2004年古城保护与开发之初，有幸参加古建筑保护与开发工程建设项目的监理工作，对古城现存的古民居做了一些考察，同时在施工监理过程中，认真分析和研究山海关古代民居建筑的特点、法式和形制，恰如上述。

这本《中国山海关古建筑地仗与油饰施工技术》的小册子是作者在山海关古城古建筑复原工程监理过程中，根据地方用料传统和传统工艺、工序编写的技术总结；为了体现这本小书技术内容的完整性和连贯性，凡本次复原及新建工程项目中没有涉及到的部分传统工艺工序也编辑在内，亦作为备忘录和今后施工参考。

由于作者为山海关客籍人，对山海关建筑文化了解甚浅，本文错误之处在所难免，热切期盼本地同行老师斧正。

古建筑木材表面油漆地仗工程施工方案一、二道灰二道灰，是指用于仿古的建筑，如何在木材面层上，作地仗的操作方法，其操作过程如下：1、中灰：混凝土或抹灰面，干透后，用铲刀将其表面铲平整干净，再以铁板满刮克骨中灰一道，不宜过厚，要平、直、圆。

干后以金刚石或缺瓦片细磨，然后打扫干净，以水布擦净。

2、细灰：中灰干后用金刚石或缺瓦片将板迹接头磨平，以笤帚打扫，以水布擦净，再汁水浆一道（净水），用铁板将鞅角、边框、上下围脖、框口、线口、以及下不去皮子的地方，均应详细找齐。

干后再以同样的材料用铁板、板子、皮子满上细灰一道（平面用铁板，大面用板子，圆者用皮子）、厚度不超过2㎜，接头要平整，如有线脚再以细灰扎线。

3、磨细钻生：细灰干后，以细金刚石或停泥砖精心细磨至断斑（全部磨去一层皮为断斑），要求平者要平，直者要直，圆者要圆。

以丝头蘸生桐油，跟着磨细灰的后面随磨随钻，同时修理线脚及找补生油（柱子要一次磨完，一次钻完），油必须钻透（所谓钻透者就是侵透细灰），干后呈黑褐色，以防止出现“鸡爪纹”现象，浮油用麻头擦净，以防“挂甲”。

俟全部干透后，用盆片或砂纸精心细磨，不可遗漏，然后打扫干净。

注意事项：混凝土构件必须干透，方可作地仗，否则，灰皮会裂纹或脱落，应加注意。

凡混凝土构件，不可使用麻布。

二、三道油操作工艺：1、地仗完进行下道工序2、垫光头道油：以丝头蘸配好的色油，搓于细腻子表面上，再以油拴横蹬竖顺，使油均匀一致，除银朱油先垫光樟丹油外，其它色油均垫光本色油，干后以青粉炝之，以砂纸细磨。

3、二道油、三道油同头道油。

罩清油（光油），以丝头蘸光油（不加颜料者）搓于三道油上，并以油拴横蹬竖顺，使油均匀，不流不坠，拴路要直，鞅角要搓到，干后即为成活。

三、腻子配制方法1、灰的配制（即血料腻子、古建传统腻子）：将发好的血料、熟桐油、清漆、大白粉按传统比例拌和成血料腻子。

2、发血料：新鲜猪血，以藤瓤或稻草，用力研搓，使血块研成稀浆，无血块血丝，再行过筛去其杂质，放于缸内，再以石灰水点浆，随点随搅至适当稠度即可（猪血与石灰比为100：4），三小时后即可使用。

撰文/周 乾(故宫博物院)何为“一麻五灰”地仗技艺地仗是由猪血、桐油、砖灰、面粉、麻等材料调制而成的灰浆，且由若干灰浆层叠加而成。

地仗包裹在（第一种灰浆）→通灰（第二种灰浆）→使麻→压麻灰（第三种灰浆）→中灰（第四种灰浆）→细灰（第五种灰浆）→钻生。

5种灰浆均为油满、血料、砖灰按体积比例配置而成。

科学“解码”材料“一麻五灰”地仗技艺中，各种材料有何科学妙用？快来看看吧。

麻是拉接材料，有助于防裂，且当麻丝粘贴方向垂直于木纹方向时，更有利于发挥对地仗的“套箍”作用。

面粉为食用面粉，属于植物蛋白胶，在油满配置中起胶结作用。

石灰掺入清水后可形成石灰水，而石灰水可将面粉烧结成面糊，并在木基层表面，可形成厚厚的保护层，避免木构件遭受日晒、雨淋、虫咬。

“一麻五灰”地仗技艺的特点为：从木基层到地仗的最外层，主要用5种灰浆、一次麻。

其工艺流程为：木基层处理→汁浆→捉缝灰“一麻五灰”地仗分层示意图（供图/周乾）Copyright ©博看网. All Rights Reserved.47油满配置过程中烧结灰油，以利于灰油与面糊充分融合。

土籽灰、樟丹粉在灰油熬制过程中，起催干剂作用。

砖灰、猪血、桐油的运用机理则更为丰富。

砖灰是地仗的主要填充料，其表面由多颗粒聚集而成，且有许多不均匀孔隙。

砖灰结壳后，可使地仗具有良好的渗油性和耐腐蚀性。

在地仗施工过程中，越远离木基层的砖灰，其粒径越细。

这是因为，粒径较粗的砖灰有利于基层表面找平，其粒径大，灰浆不容易开裂；越往外层，砖灰粒径越来越细，则有利于构件外表面的光溜，刷漆后呈现的视觉效果较好。

猪血以血料的方式被科学运用到地仗中。

血料由新鲜的猪血与石机化合物的结构形式），使得生桐油具有自动氧化、快干、热聚合等特性，在地仗工艺中用于钻生（将细灰层表面的灰尘扫净，再刷生桐油的工序）防裂。

油满由桐油、面粉、石灰水按一定比例调配而成，为调制地仗灰的胶结材料。

在地仗施工过程中，油满中的桐油易于在地仗材料表面发生包裹作用，并填充砖灰颗粒间的空隙，能阻隔粘接材料颗粒与空隙水之间的相互作用，使水分更容易散失，因而起到防潮防渗作用。

古建彩绘地仗施工流程一、基层处理。

这就像是给古建打基础，可重要啦。

咱们得先把要施工的表面清理干净，那些灰尘啊、杂物啊，统统都不能留。

就像给小脸蛋儿洗脸一样，得洗得干干净净的。

要是表面有坑洼不平的地方，还得修补一下。

这就好比脸上有个小坑，得用东西填平，让它变得滑溜溜的。

而且啊，如果表面有旧的地仗层，要是它已经不牢固了，那就得把它除掉。

可不能让旧的东西影响新的地仗施工。

二、捉缝灰。

这一步可有点像给小缝隙塞棉花糖呢。

用小工具把灰填到那些木构件的缝隙里，一定要填得满满的。

不能让缝隙空着，就像不能让小嘴巴饿着一样。

而且灰要填得均匀，填完之后还要把表面刮平，就像把棉花糖的表面弄得整整齐齐的。

这个捉缝灰要是做不好，后面的工序就会有麻烦啦。

三、通灰。

通灰就像是给古建穿上一层薄薄的灰衣服。

用灰把整个要施工的表面都抹上一层，这个时候手法很重要哦。

就像给蛋糕抹奶油一样，要抹得平平整整的。

不能有的地方厚，有的地方薄。

厚了的话，后面干了就容易开裂，薄了又起不到应有的作用。

在抹灰的时候，要顺着一个方向抹，这样才能保证灰层的平整度。

四、使麻。

使麻这一步就像是给古建的灰衣服加一层加固的布。

把麻丝均匀地铺在通灰层上，麻丝可不能乱铺哦。

要按照一定的方向和密度来铺，就像给衣服缝布片的时候，布片要缝得整整齐齐的。

然后用灰把麻丝浸透，让麻丝和灰层紧紧地结合在一起。

这就像是把布和衣服用胶水粘得牢牢的，这样能让地仗更加牢固。

五、压麻灰。

压麻灰就是在麻丝的上面再抹一层灰。

这层灰的作用可大了，它能把麻丝更好地固定住。

在抹的时候，要用力压实，就像把小被子压实一样，不能让麻丝在灰里面乱动。

而且要把灰抹得光滑，这样从外面看就不会有麻丝凸出来，整个地仗的表面就会更加平整美观。

六、中灰。

中灰就像是给地仗再添一层保护。

在压麻灰干了之后，再抹上一层中灰。

这层中灰的厚度也要合适，不能太厚也不能太薄。

太厚了容易掉，太薄了又保护不好。

在抹中灰的时候，也要把表面抹得很平，就像给桌面擦得干干净净、平平整整的一样。

仿古建筑油漆彩画地仗施工工艺标准仿古建筑油漆彩画地仗施工工艺标准 1.1 适用范围 1.1.1 本标准规定了建筑工程中仿古建筑油漆彩画地仗的施工要求、方法和质量控制标准。

1.1.2 本标准适用于建筑工程中仿古建筑油漆彩画地仗的施工。

1.2 引用标准名录 1.2.1 本标准主要引用以下国家现行标准：1 《建筑装饰装修工程施工质量验收规范》GB50210。

2 《古建筑修建工程质量检验评定标准（北方地区）》CJJ39。

3 《古建筑修建工程施工与质量验收规范》JGJ159。

1.3 术语 1.3.1 地仗 the base coat 用地仗灰或地仗灰夹麻（布）附于构件上的油漆、彩画的基底。

传统地仗可分为单披灰地仗、披麻捉灰地仗、大漆地仗等方式。

1.3.2 抗碱底漆 alkali resistant primer 为基面底材封闭碱性以防止水溶盐析出的涂料。

. 1.4 施工准备 I 技术准备 1.4.1 熟悉设计图纸、施工方案或作业指导书。

1.4.2 对施工操作人员已进行技术交底。

1.4.3 收集施工相关技术标准。

1.4.4 彩绘样式需要制作样品时，应在正式施工前制作大样，1/ 10并经各有关方认可。

II 物资准备 1.4.5 油漆彩画地仗的各种材料均应有使用说明、产品出厂检验报告和出厂合格证书，且品种、颜色应符合设计要求。

1.4.6 水泥进场应有产品合格证和出厂检验报告，并应要按要求进行见证取样和复试合格后方可使用。

1.4.7 其他辅材进场应符合设计要求或国家相关的质量标准。

III 施工设施准备 1.4.8 施工机械：角磨机、搅拌机、砂纸打磨机、空气压缩机、喷涂机等。

1.4.9 工具用具：脚手板、桶、小油桶、箩、橡皮刮板、钢皮刮板、笤帚、腻子槽、刷子、排笔、砂纸、棉丝、擦布等。

1.4.10 监测装置：靠尺、塞尺、水平尺、卷尺等。

IV 作业条件准备 1.4.11 脚手架和作业面搭设。

1.4.12 基层干燥，完成并验收，满足施工需求。

古建油漆彩绘地仗工程施工工法古建油漆彩绘地仗工程施工工法一、前言古建油漆彩绘地仗工程是一项重要的古建工程，它能够为古建筑增添艳丽的色彩，并且具有保护古建筑的功能。

本文将介绍古建油漆彩绘地仗工程施工工法，包括其特点、适应范围、工艺原理、施工工艺、劳动组织、机具设备、质量控制、安全措施、经济技术分析以及工程实例。

二、工法特点古建油漆彩绘地仗工程施工工法的特点在于其施工过程相对较复杂，需要经验丰富的施工人员进行操作。

另外，该工法需要采用一些特殊的材料和工具，以保证施工效果和质量。

三、适应范围古建油漆彩绘地仗工程适用于各种古建筑，包括宫殿、寺庙、园林等。

其中，大型古建筑对古建油漆彩绘地仗工程具有更高的要求，因为其面积较大，需要更多的人力和材料来完成施工。

四、工艺原理古建油漆彩绘地仗工程的施工工法与实际工程之间的联系是通过一系列的技术措施和原理来实现的。

主要包括挖掘地表，打磨地面，施工防护层，涂刷底漆和面漆，以及最后的加固处理。

五、施工工艺古建油漆彩绘地仗工程的施工过程分为准备工作、地面处理、涂刷底漆、涂刷面漆和加固处理。

首先，进行准备工作，包括清理施工区域，确定施工方案等。

接下来，进行地面处理，包括挖掘地表，打磨地面，并施工防护层。

然后，进行底漆的涂刷，保证漆膜的附着力和耐久性。

最后，进行面漆的涂刷，营造出古建油漆彩绘地仗的效果。

最后，进行加固处理，保证施工结果的稳定性和耐久性。

六、劳动组织古建油漆彩绘地仗工程的劳动组织主要包括施工人员的配备和任务分工。

施工人员应具有丰富的施工经验，了解古建筑施工工艺，并能熟练操作各种施工工具和设备。

同时，需要合理安排施工任务，确保施工进度和质量。

七、机具设备古建油漆彩绘地仗工程所需的机具设备包括挖掘机、角磨机、喷涂机、刷子、漆桶等。

挖掘机用于挖掘地表，角磨机用于打磨地面，喷涂机和刷子用于涂刷底漆和面漆，漆桶用于储存和搅拌油漆。

八、质量控制古建油漆彩绘地仗工程的质量控制主要包括材料验收、施工工艺的控制、施工质量的检查等。

地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

地仗按明、清建筑传统的工程做法，油饰彩绘前要在木构造表面分层刮涂用血料、油满(或光油)调制的砖灰做为底层，称作地仗，为防止其龟裂剥离，刮涂过程中还要披麻或糊布。

明、清建筑油饰彩绘工程的地仗是由唐、宋建筑油饰彩绘工程的衬地逐渐发展演变而来的。

木构地仗早在六百多年前的元代就开始有了。

1925年在赤塔（即东康堆古城）附近发掘元朝邦哥王府（成吉思汗之孙）废墟时，在残木柱上发现有“用粗布包裹涂有腻子灰，表面绘有动物形象的泥饼”，证明元代就有作地仗之实物。

明代修建宫殿多采用楠木，梁、枋、柁、柱完全使用整木才，经过削平、圆、直后，表面光滑，直接在木骨上进油漆彩画，从不作灰麻地仗。

到了清代因木材缺乏，多采用小木料拼邦做法，木件表面粗糙干裂，多裂缝，因此要用油灰作地仗，使表面平滑齐整，然后才能进行油漆彩画。

地仗的处理方法，在全国各地并不一样，一方面是各地的工匠历史传统工艺不同，另一方面和当地的气候条件有关。

如用血料砖灰材料，做“一麻五灰”或“单皮灰”地仗，只有北方使用。

早期的地仗大都是在木料上包一层夏布或细麻布，用面粉或豆面调合桐油紧附在木骨表面上，形成一曾薄薄的地仗。

由于面粉与桐油富有粘性，能够干结硬化，与木料牢牢的相结合，不易脱落或破裂，至清代初期依然使用。

如北京的雍和宫大佛楼、牛街清丨真寺正殿等处的油漆彩画地仗都是如此。

清代中期前后，因拼邦的木料变小，所以改为使麻捉灰的二麻五灰办法。

地仗的处理是一道重要的工序。

它如同建房要打好地基一样，油漆彩画施工，如果地仗这道工序没做好，会直接影响工程质量，古建筑的木构件也就得不到有效的保护。

油灰地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

“地仗”原来是用在柱子上的古建筑地仗工艺大全木结构虽然有稳固抗震抗压性能，但是依然会受到虫害和雨水的侵蚀，为了保护木构件，在建筑表面上未进行油漆彩画工作之前，木质基层和油膜之间的部分就要做“地仗”地仗由灰和麻组成，并钻进生桐油，这种工艺大约形成于明代。

传统建筑的灰浆有“九浆十八灰”，那么，在地仗中的灰浆究竟如何应用，做地仗又要经过哪些准备工作，本期推送就为大家进行简单的介绍。

洗砍挠是铺设地仗之前的准备工作。

在新木构件中，为了使得木头表皮更为粗糙，贴合地仗，要用特质的斧子砍出痕迹，痕迹深约2毫米，各自距离约1厘米。

在旧木构件的修复中，砍要更加小心，一般将酥裂的地仗去掉即可，或者先用水将去掉的部分打湿，再挠掉。

也可用火碱、喷灯或其他洗剂去掉油皮。

根据文物修复的原则，应该以砍挠为主。

撕缝、楦缝、下竹钉这是老旧木构件维修的重要工艺。

撕缝是指用刀子将裂缝修成八字口，从而有利于灰浆的灌注。

楦缝是指很深很宽的缝隙，不能完全用灰浆填充，因为灰浆干燥太慢，并且自身也可能脱落。

故而用木条将缝隙填满，还要用钉子钉上。

竹钉用硬竹子制成，长约4厘米，宽约1厘米。

竹钉间距以10厘米为宜。

一般对于大的缝隙，先钉两端，再钉中间，以防胀裂。

01 地仗材料在铺设地仗中，需要用到白面、血料（一般是猪血）、砖灰、灰油、生桐油、石灰、线麻、夏布（苎麻布）等。

灰油需要经过熬制，熬制原料以生桐油、土籽和章丹为主。

比例一般为生油：土籽粉：章丹=100：7：4。

地仗还有一个原料叫“满”，调制满的过程叫做“打满”。

满用白面、石灰水和灰油调制而成，一般来说三种材料的配比为灰油：白面：石灰水=150：26.7：100。

灰油越多，满的造价越高，相应也就越稳固。

满中灰油和石灰水的比例称为油水比，在重要的地仗工程中，油水比可以高达2：1，即“二油一水”。

02 地仗层级“一麻五灰”是传统建筑地仗工艺的代表，即地仗有一层麻和五层灰。

其实古建筑中不仅有一麻五灰，还有一麻四灰、二麻六灰等工艺，还有四道灰、三道灰、二道灰等不用麻（即“单披灰”）的工艺。

古建筑木材表面油漆地仗工程施工方案一、二道灰二道灰，是指用于仿古的建筑，如何在木材面层上，作地仗的操作方法，其操作过程如下：1、中灰：混凝土或抹灰面，干透后，用铲刀将其表面铲平整干净，再以铁板满刮克骨中灰一道，不宜过厚，要平、直、圆。

干后以金刚石或缺瓦片细磨，然后打扫干净，以水布擦净。

2、细灰：中灰干后用金刚石或缺瓦片将板迹接头磨平，以笤帚打扫，以水布擦净，再汁水浆一道（净水），用铁板将鞅角、边框、上下围脖、框口、线口、以及下不去皮子的地方，均应详细找齐。

干后再以同样的材料用铁板、板子、皮子满上细灰一道（平面用铁板，大面用板子，圆者用皮子）、厚度不超过2㎜，接头要平整，如有线脚再以细灰扎线。

3、磨细钻生：细灰干后，以细金刚石或停泥砖精心细磨至断斑（全部磨去一层皮为断斑），要求平者要平，直者要直，圆者要圆。

以丝头蘸生桐油，跟着磨细灰的后面随磨随钻，同时修理线脚及找补生油（柱子要一次磨完，一次钻完），油必须钻透（所谓钻透者就是侵透细灰），干后呈黑褐色，以防止出现“鸡爪纹”现象，浮油用麻头擦净，以防“挂甲”。

俟全部干透后，用盆片或砂纸精心细磨，不可遗漏，然后打扫干净。

注意事项：混凝土构件必须干透，方可作地仗，否则，灰皮会裂纹或脱落，应加注意。

凡混凝土构件，不可使用麻布。

二、三道油操作工艺：1、地仗完进行下道工序2、垫光头道油：以丝头蘸配好的色油，搓于细腻子表面上，再以油拴横蹬竖顺，使油均匀一致，除银朱油先垫光樟丹油外，其它色油均垫光本色油，干后以青粉炝之，以砂纸细磨。

3、二道油、三道油同头道油。

罩清油（光油），以丝头蘸光油（不加颜料者）搓于三道油上，并以油拴横蹬竖顺，使油均匀，不流不坠，拴路要直，鞅角要搓到，干后即为成活。

三、腻子配制方法1、灰的配制（即血料腻子、古建传统腻子）：将发好的血料、熟桐油、清漆、大白粉按传统比例拌和成血料腻子。

2、发血料：新鲜猪血，以藤瓤或稻草，用力研搓，使血块研成稀浆，无血块血丝，再行过筛去其杂质，放于缸内，再以石灰水点浆，随点随搅至适当稠度即可（猪血与石灰比为100：4），三小时后即可使用。

古建筑油漆彩画地仗施工方法一、准备工作1.确定需求：根据古建筑的具体情况和客户要求，确定所需要进行的油漆彩画地仗的样式和设计。

2.清理地面：将施工区域的地面进行清理，保证地面干净整洁，无任何杂物和尘土。

3.确定绘画范围：根据设计图纸，在施工区域确定绘画的范围和位置，使用标线工具进行标记。

二、材料准备1.油漆材料：根据设计要求，准备好彩画所需颜色的油漆，确保颜色和质量符合要求。

2.刷子和刷具：准备好各种尺寸的刷子和刷具，以便在施工过程中能够进行精细的绘画工作。

3.辅助材料：准备好所需的辅助工具和材料，如玉米粉、水蜡笔、橡皮擦等，以便在施工过程中使用。

三、施工操作1.底色处理：在施工区域的地面上涂刷底色油漆，根据设计要求选择合适的颜色进行涂刷。

等待底色涂料干燥。

2.草稿绘制：使用水蜡笔等工具，在底色涂料干燥后开始进行草稿绘制，将设计图纸上的轮廓线条等内容勾勒在地面上。

3.彩绘涂抹：根据设计要求，使用不同尺寸的刷子将彩色油漆涂抹在草稿绘制的地方，逐渐填充颜色。

4.线条勾勒：在彩绘涂抹完成后，使用较细的刷子进行线条勾勒，使得绘画更加细致和立体。

5.修饰处理：根据设计要求，使用辅助工具和材料进行细节修饰，如加粗线条、添加亮点等。

6.上光处理：彩画地仗施工完成后，使用透明光亮油漆进行上光处理，以保护绘画表面和增加光泽效果。

四、维护保养1.干燥时间：施工完成后，需要保证彩画地仗充分干燥，一般需要几天到几周的时间。

2.定期清洁：定期对彩画地仗进行清洁和保养，使用柔软的湿布擦拭，避免使用硬物刮擦，以免损坏绘画表面。

3.检查和修复：定期检查绘画表面是否有划痕、脱落或损坏等情况，及时进行修复和保养。

古建筑油漆彩画地仗施工方法1.准备工作在进行古建筑的油漆彩画地仗施工之前，首先需要进行一些准备工作。

包括清洁古建筑的地面，清除表面的灰尘和杂物。

然后检查地面的平整度，如果有起泡、开裂或凹凸不平的情况，需要进行修复。

另外，还需要对古建筑的地面进行打磨、修补和上底漆等工作。

2.设计图纸在准备工作完成后，需要根据设计要求和风格，制作出彩画地仗的设计图纸。

设计图纸需要包括彩画地仗的图案、颜色和尺寸等信息。

设计师还需要根据古建筑的特点和历史文化背景，确定合适的彩画地仗的图案和颜色。

3.绘制图案根据设计图纸上的图案，开始进行绘制彩画地仗的工作。

绘画过程通常使用传统的手法，如刻线、描铅、上色等。

绘画人员需要具备一定的绘画技巧和艺术修养，以保证绘制出高质量的彩画地仗。

在绘画过程中，需要根据设计图纸进行调色和柔化色彩的处理，以达到预期的效果。

4.上色彩画地仗绘制完成后，需要进行上色的工作。

上色工作通常使用颜料和刷子进行，需要根据设计图纸上的颜色标注进行上色。

在上色时，需要先进行底色的上色工作，然后再进行细节的补色和修饰工作。

上色工作需要细致耐心，以确保彩画地仗的颜色饱满、均匀和自然。

5.涂漆和抛光上色工作完成后，需要进行涂漆和抛光的工作。

涂漆可以增加彩画地仗的光泽度和耐久度，可以选择透明漆、亮光漆或半亮光漆等进行涂抹。

抛光工作可以提高彩画地仗的光滑度和亮度，使其更加美观和耐用。

6.保护和维护彩画地仗施工完成后，需要定期进行保护和维护工作，以保持其良好的状态。

保护工作包括定期清洁、防潮和防晒等，可以采用清洁剂和光亮剂进行清洁和护理。

维护工作包括修复和补漆等，如果彩画地仗发生了损坏或褪色的情况，需要及时进行修复和补漆。

古建彩绘地仗施工流程古建彩绘地仗施工可是个挺有趣的事儿呢。

一、基层处理。

这就像是给地仗打基础，特别重要。

咱们得先把要施工的表面清理干净，那些灰尘啊、脏东西啊，统统都不能留。

就好比给脸蛋化妆之前得先洗脸一样，表面要是不干净，后续的施工就容易出问题。

而且要是有凸起的地方，就得把它磨平喽，凹陷的地方也得处理好，让整个表面尽可能平整光滑。

这一步就像是给地仗施工准备一个舒服的小床，得弄得妥妥当当的。

二、捉缝灰。

捉缝灰就像是给那些小缝隙填填补补。

古建筑嘛，总会有些小缝缝，这时候捉缝灰就派上用场啦。

用小刮刀把灰填进缝里，得填得满满当当的，可不能偷工减料哦。

就像给小伤口抹药一样，要把伤口都盖住，这样才能保证后面的工序顺利进行。

而且填的时候要细心，把灰压实喽，可不能让它松松垮垮的，不然就白干啦。

三、通灰。

通灰就像是给整个表面来一层均匀的打底。

把灰均匀地刮在表面上，这个时候就得考验手上的功夫啦。

要刮得又平又薄，就像给蛋糕抹奶油一样，得抹得均匀好看。

要是刮得太厚了，不仅浪费材料，还可能会影响后续的效果呢。

刮完通灰之后，得等它干一干，可不能心急，就像等蛋糕烤熟一样，得有耐心。

四、使麻。

使麻这一步可有意思了。

把麻丝均匀地铺在通灰的表面，就像给它穿上一件麻质的小衣服。

麻丝要铺得整齐，不能乱乱的。

然后再用灰把麻丝盖起来，就像把小衣服给它缝好固定住。

这麻丝可不是随便铺的，它能增加地仗的强度，就像给地仗加了一层小盔甲，让它更结实耐用呢。

五、压麻灰。

压麻灰就是在使麻之后再进行的一道工序。

把灰压在麻上面，要压得紧实一些。

这时候就像给麻衣服外面再套一层保护层一样，让麻丝和地仗更好地结合在一起。

压的时候得用巧劲，不能太用力把麻丝给压坏了，也不能太轻，不然灰就粘不牢啦。

六、中灰。

中灰就像是再给地仗来一层中等厚度的保护。

在压麻灰干了之后进行，把灰刮在上面，刮的厚度要适中。

这就像给地仗再穿一层衣服，让它的表面更加平整光滑。

这一层的质量也很关键呢，要是刮得不好，后面的细灰就不好做啦。

古建地仗施工流程古建地仗是指对古建筑进行维护、修缮或重建时所进行的施工工作。

这种工程流程一般都比较复杂，需要经过多个阶段和环节才能完成。

下面将详细介绍古建地仗的施工流程。

一、前期准备阶段1.项目确定：确定古建地仗的具体项目，包括维护、修缮或重建的范围和要求。

2.项目立项：编制项目立项报告，明确项目的目标和预期效果，获取项目资金的支持。

3.项目调查：对古建筑进行详细的调查和勘察，获取相关的技术和历史资料。

4.方案设计：根据项目要求，编制古建地仗的施工方案，包括工程量、工期、工程预算和技术要求。

5.审批报批：将方案提交至相关部门进行审批和报批。

二、施工准备阶段1.指定施工组织：确定古建地仗施工的组织机构和责任人。

2.施工人员培训：对施工人员进行培训，提高他们的技术水平和专业知识。

3.施工设备购置：购置所需的施工设备和工具。

4.材料采购：根据施工方案，采购所需的材料，包括砖、瓦、木材、石材等。

5.场地准备：对施工场地进行整理和清理，确保施工的顺利进行。

三、施工阶段1.清理保护：对古建筑进行清理和保护，包括清除尘土、杂物，加固脆弱部位等。

2.拆除拆除：对需要拆除的部分进行拆除，拆除时要慎重，防止对古建筑造成损坏。

3.修复修补：对古建筑的损坏部分进行修复和修补，使用传统的修复材料和工艺。

4.维护加固：对古建筑进行维护和加固，包括加固墙体、补强结构等。

5.装饰修缮：对古建筑进行装饰和修缮，包括彩绘、雕刻等装饰工艺。

6.修建新建：对需要新建的部分进行修建，保持新建部分与旧部分的协调一致。

7.大致完工：完成主体施工工作，进行初步验收，确保施工达到预期效果。

四、后期收尾阶段1.完工清理：对施工场地进行清理，清除杂物和废弃物。

2.竣工验收：对古建地仗的施工进行竣工验收，确保施工质量达到标准。

3.文物保护：对古建筑进行文物保护措施，包括设置防护措施和文物保护设施。

4.档案整理：对古建筑的施工过程进行档案整理，保存施工的记录和资料。