苏州博物馆新馆的建筑美学分析
钱栋
江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝，
能不忆江南。笔者的家乡白居易诗中的江南腹地——苏州，本文着重从建筑美学方面分析贝聿铭的苏州博物馆新馆。
只有在参观完所有室内空间之后，才会真正理解整个空间的设计精神。外立面的形体穿插造就了室内空间的丰富性，而室内空间的多样结构同时也成就了外立面的风格特质。空间也是人为的，贝聿铭先生最新设计的苏州博物馆让我们感受到中国传统的园林思想在现代审美中的新方向，以及人与自然的和谐相处之道。
空间意向：天造与人为的联姻
“希望从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感”，这是贝聿铭先生对苏州博物馆，这个被称为自己的“小女儿”的封刀之作的评价。虽然常年生活在海外，有着西方教育背景，但贝聿铭先生的作品中却从来不缺少中国元素，在继承和发扬传统精神的方面，苏州博物馆无疑是成功的，它以自己鲜明的空间特征和独树一帜的结构将现代与传统完美结合，塑造出一个立足现代审美的新中式园林空间。
穿过一座由玻璃和不锈钢棚搭建的大门，一个由钢梁和金属百叶构成的入口吸引了来访者的所有目光。通过一个别致的圆形孔洞，人们可以感受到浓浓的中国情调。以借景的手法，设计师将空间的灵性与活力展现给观众，远处的山水园林也成为了联系内外空间的纽带。 “让光线来做设计”是贝氏的名言。玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。
如果说前庭是整个空间乐趣的前奏的话，那么只有在走入室内之后，才会发现整个空间的动人之处。贝先生一改通常的四方形空间，将中庭设计成八角形，同时随着层高的递增而变换墙面造型，体现了错落有致的江南斜坡屋顶的建筑特色。其中，三角形与菱形是主要的造型元素，灰色的涂料强调出各个形体的转折，形成了丰富、充满节奏的空间效果。同时，由于形体多变，透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果，强调了空间的戏剧性。正对入口的是一整面落地玻璃，外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。两侧的墙面上有两个菱形的窗洞，透射出的依然是室外的绿色景观，像极了两幅挂在墙上的画。不难发现，简单的几何形是设计师塑造空间的语言，然而这些现代的设计元素通过穿插与组合，创造出来的却是充满传统味道的空间气质。中庭的吊灯也是独立设计的，将传统中式花灯取其形，再利用方形与菱形的结构将传统精神完美地与现代材料结合而成。
基于“中国古典园林设计理论”的苏州博物馆新馆解读
“君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水港小桥多。”苏州博物馆给我们展示了一副上述诗词一般的意境，它是贝聿铭先生为自己的家乡苏州设计的一座家庭园林式博物馆，典型的贝式风格，“中而新，苏而新”。贝聿铭先生在苏州博物馆的设计中运用了很多中国古典园林设计手法，例如：借景、对景、漏景、障景等。为中国古典园林设计在现代展示设计中的应用、发展、创新提供了非常先锋的指导与启示。
关键词：苏州博物馆古典园林设计 发展 创新
“一迳抱幽山，居然城市间。”走进苏州博物馆，就像走进了一个精致的园林，亭台楼阁，花鸟树木与苏州博物馆完美的融合在一起。苏州博物馆创建于1960年，位于苏州古城北部的历史街区中心，是著名的地方性综合博物馆。苏州博物馆借鉴吸收了苏州传统建筑艺术的表现方式，达到了“中而新，苏而新” 的境界。
贝聿铭先生在苏博的设计中运用了许多古典园林设计手法：借景、对景、漏景、障景等。进入中央入口的拱门应用了古典园林设计中的漏景，在对墙上开设的方形漏窗用来透视主庭院内的景色，造成“犹抱琵琶半遮面”的诗意境界。游览完毕进入主庭院又进入了另一片精致的园林，顿时被曲榭游廊、小桥流水萦绕，用借景的设计手法把拙政园内的树景引入庭院，扩展了内部有限的空间。
除了以上古典园林设计手法的直接应用，苏博的设计中更多的是将古典园林设计手法巧妙地融入博物馆设计，比如进入苏博的时候我们能通过拱门看到主庭院景色的一角，拱门与对面的方形漏窗遥相呼应，这种漏景的手法常用于古典园林设计中；在进门右手处有一扇覆盖着半透明材质布料的窗户，透过这层布我们看到主庭院中如山水般的景色，这种手法在古代园林设计中称做隔景，通过简单的布给人耳目一新的视觉感受。深入苏博，我们会路过一条“光影走廊”，这条走廊贯彻了贝先生“用光线来做设计”的理念，走廊最外部是玻璃外层，下面是疏密适当的木条结构，外界的自然光通过木条对进行调节，巧妙地将光线洒满走廊，不管是有阳光时斑斑驳驳的光影还是细雨绵绵时层次丰富的光线，都毫不突兀的融入了苏博。
苏州博物馆分析报告
课程：材料工艺学
班级：10级环艺4班
苏州博物馆
贝聿铭先生：美籍华人建筑师，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一------贝祖怡。10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所，1990年退休。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。
1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖建筑奖。
苏州博物馆新馆建设是苏州市“十五”期间的重点项目之一，受到社会各方面的极大关注。在市委、市政府的直接领导和高度重视下，经过多方努力，85岁高龄的世界著名建筑大
师贝聿铭先生欣然接受市委、市政府的盛情邀请，亲自担任苏州博物馆的新馆设计，并于2002年4月30日正式签定了设计协议。贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世界，他曾
应肯尼迪总统遗孀杰奎琳的邀请设计过肯尼迪图书馆应密特郎总统之邀设计过卢浮宫博物馆，都获得了巨大成功，成为不朽的经典之作。贝先生在中国设计博物馆是第一次。正
因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计博物馆引起了全球传媒的关注。
聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思路，经过一年的紧张工作，先后完成了概念性方案设计和初步设计。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的
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苏州博物馆新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既有传统文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予崭新的风格 v1.0 可编辑可修改 2
新馆坐落在苏州东北街上，是传统建筑的提炼版，是现代和传统的完美的结合。中而新，苏而新，不大不高不突出。
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3 粉墙黛瓦，据介绍，这是一种“中国黑”花岗岩片，黑中带灰的“中国黑”淋了雨是黑色的，太阳一照射就变成深灰色。屋顶采用1:2坡顶，完全符合苏州民居屋顶的坡顶比例
石片屋顶的设计，有效地解决了传统建筑的采光问题，将自然光线引入室内。屋顶看似简单，其实结构非常复杂。从石材层往下数，还有金属板，木板，保温板，钢体结构，面板，吊顶。而特别的是，博物馆屋面泄水不再全部依靠传统的瓦楞铺流排出，而是通过屋面将雨水渗透至金属板，借助金属板的泄水系统处理滞留积水。 v1.0 可编辑可修改
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北墙之下独创高低错落的石片假山，“以壁为纸，以石为绘”。 v1.0 可编辑可修改
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水幕墙和荷花池 采用天然地基，用混凝土压浮 v1.0 可编辑可修改
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借鉴传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起来，令人入诗入画，妙不可言。 v1.0 可编辑可修改
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在主庭院中，亭的设计是现代的形式，钢结构，双层，亭顶为玻璃并覆盖木饰贴面格栅，结构柱上放置照明灯具。池中的八角凉亭，师古而不泥古，凉亭的八角形与中央大厅及
8 西路两个主展厅大八角形相呼应
