弗·司各特·菲茨杰拉德小说中的疾病叙事研究——以《夜色温柔》为例

２０１６年１Ｏ月　第３２卷第５期　外国语文（双月刊）　Ｆｏｒｅｉｇｎ　Ｌａｎｇｕａｇｅ　ａｎｄ　Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ（ｂｉｍｏｎｔｈｌｙ）　０ｃｔ．．２０１６　Ｖ０１．３２　Ｎｏ．５　

弗・司各特・菲茨杰拉德小说中的疾病叙事研究　

——以《夜色温柔》为例　

郭楱庆　

（１．北京外国语大学英语学院，北京１０００８９；２　蒋桂红　

遵义医学院珠海校区外语系，广东珠海５１９０４１）　

摘要：菲茨杰拉德小说中的疾病既是审美理性的外在艺术化，也是作家情感表达和理性认识的工具。本文通过　展示出现在小说《夜色温柔》中的酗酒、自恋以及精神分裂等时代病症，分析病志、医嘱和病人日记３种主要文体形　式来阐释个人、疾病与社会三者之间的内在联系，菲茨杰拉德把个人痛苦与自我表达需求、疾病与身份、写作与治　愈等相联系，揭示了疾病的道德、政治及女性政治的隐喻性，同时也表达了他对人类未来精神出路的人文关怀。　关键词：疾病叙事；文体形式；隐喻；美学　中图分类号：Ｉ７１２．０７４　文献标志码：Ａ　文章编号：１６７４－６４１４（２０１６　Ｊ０５－０００１－０７　

Ｉｌｌｎｅｓｓ　Ｎａｒｒａｔｉｖｅ　ｉｎ　Ｆ．Ｓｃｏｔｔ　Ｆｉｔｚｇｅｒａｌｄ’Ｓ　Ｎｏｖｅｌｓ：　

Ｔａｋｉｎｇ　Ｔｅｎｄｅｒ　ｔｈｅ　Ｎｉｇｈｔ　ａｓ　ａｎ　Ｅｘａｍｐｌｅ　

ＧＵＯ　Ｑ￣ｉｎｇ　ＪＩＡＮＧ　Ｇｕｉｈｏｎｇ　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ　ｉｌｌｎｅｓｓｅｓ　ｉｎ　Ｆ．Ｓｃｏｔｔ　Ｆｉｔｚｇｅｒａｌｄ’ｓ　ｎｏｖｅｌｓ　ａｒｅ　ｎｏｔ　ｏｎｌｙ　ｔｈｅ　ｅｘｔｅｒｎａｌ　ａｒｔｉｓｔｉｃ　ｆｏｒｍ　ｏｆ　ｒａｔｉｏｎａｌ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ　ｂｕｔ　ａ　ｔｏｏｌ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｗｒｉｔｅｒ　ｔｏ　ｅｘｐｒｅｓｓ　ｅｍｏｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｔｏ　ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ　ｒｅａｓｏｎ　ａｓ　ｗｅｌＩ．Ｔｈｒｏｕｇｈ　ｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｉｎｇ　ｔｈｅ　ｄｉｓｅａｓｅｓ　ｏｆ　ａｌｃｏｈｏｌｉｓｍ。　ｎａｒｃｉｓｓｉｓｍ　ａｎｄ　ｓｃｈｉｚｏｐｈｒｅｎｉａ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｅｒａ　ｉｎ　Ｔｅｎｄｅｒ　ｉｓ　ｔｈｅ　Ｎｉｇｈｔ，ｔｈｉｓ　ｅｓｓａｙ　ａｔｔｅｍｐｔｓ　ｔｏ　ｉｎｔｅｒｐｒｅｔ　ｔｈｅ　ｉｎｔｅｒｎａｌ　ｒｅｌａｔｉｏｎ　ａｍｏｎｇ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ，ｉｌｌｎｅｓｓ　ａｎｄ　ｓｏｃｉｅｔｙ　ｗｉｔｈ　ｔｈｒｅｅ　ｍａｉｎ　ｓｔｙｌｅｓ　ｏｆ　ｐａｔｈｏｇｒａｐｈｙ，ｄｏｃｔｏｒ’ｓ　ａｄｖｉｃｅ　ｏｒ　ｏｒｄｅｒｓ　ａｎｄ　ｐａｔｉｅｎｔ’Ｓ　ｄｉａｒｙ．Ｆｉｔｚ—　ｇｅｒａｌｄ　ｒｅｖｅａｌｓ　ｔｈｅ　ｍｅｔａｐｈｏｒｓ　ｏｆ　ｅｔｈｉｃｓ，ｐｏｌｉｔｉｃｓ　ａｎｄ　ｗｏｍｅｎ　ｐｏｌｉｔｉｃｓ　ｂｙ　ｍａｋｉｎｇ　ａ　ｃｏｎｎｅｃｔｉｏｎ　ｂｅｔｗｅｅｎ　ｐｅｒｓｏｎａｌ　ｓｕｆｆｅｒｉｎｇｓ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｎｅｅｄ　ｆｏｒ　ｓｅｌｆ－ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，ｂｅｔｗｅｅｎ　ｉｌｌｎｅｓｓ　ａｎｄ　ｉｄｅｎｔｉｔｙ，ｂｅｔｗｅｅｎ　ｗｒｉｔｉｎｇ　ａｎｄ　ｈｅａｌｉｎｇ．Ｍｅａｎｗｈｉｌｅ，ｈｅ　ｓｈｏｗｓ　ｈｉｓ　ｈｕｍａｎｉｓ—　ｔｉｃ　ｃｏｎｃｅｒｎ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｓｐｉｒｉｔｕａｌ　ｗａｙｓ　ｏｕｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｈｕｍａｎ　ｂｅｉｎｇｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｆｕｔｕｒｅ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｉｌｌｎｅｓｓ　ｎａｒｒａｔｉｖｅ；ｓｔｙｌｅ；ｍｅｔａｐｈｏｒ；ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ　

０引言　

疾病是人类文明进程中古老的话题，人类对它　的认知渗透到社会的各个领域，文学中的疾病是社　会文化的载体，是人们了解社会风貌的重要途径。　

疾病意识贯穿作家菲茨杰拉德（简称菲氏）的创作，　

他对疾病的理解和体验渗透在作品中，成为一种重　要的文本现象，然而它却未能获得学界足够的重　视。虽然国内学者对菲氏其人其作的研究已是汗　

牛充栋，涉及叙事学方面的文章也不少，但从疾病　叙事角度关注他的作品尤其是短篇小说的研究则　甚少。　出现在菲氏作品中的疾病种类繁多，生理层面　的普通疾病有黄疸、伤寒、猩红热、破伤风、哮喘、黄　热症、心脏病、瘫痪症、震颤谵妄、“返老还童症”等；　心理和精神方面的疾病有体育场馆恐惧症、人群恐　

惧症、炮弹休克症、火车恐惧症、幽闭恐惧症、酗酒、　自恋、神经衰弱和精神失常等。本文重点关注后　

者，有的人只患有一种疾病，有的人患有两种疾病，　譬如既自恋又酗酒的迪克，精神分裂与自恋并存的　

尼科尔。本文以医学理论为划分基础，对菲氏代表　作《夜色温柔》（简称《夜》）中的主要疾病进行梳　理，探讨疾病叙事的表现，分析其隐喻意义和美学　意义。　疾病叙事的研究始于２０世纪８０年代初期，主　要源于社会对一些疾病（如艾滋病）的宣传和恐惧　

的日益增多，以及人们对健康的重视度越来越高。　

疾病叙事在９０年代以后受到西方学界的广泛关　注，形成多样化的研究方法，它是现代主义文学叙　

事的特征之一。亚瑟・克兰曼（Ｋｌｅｉｎｍａｎ，１９８８：３）

　外国语文　２０１６年第５期　

指出：“疾病叙述就是与疾病相关的描述或陈述。　

狭义上的疾病叙述仅指病人对于自身疾病的描述　

或陈述；广义上的疾病叙述则泛指文学作品中与疾　病相关的描述或陈述，这种描述或陈述不仅仅止于　

疾病本身，还包括病人、与病人相关的医疗服务、家　

庭成员、人们对于病人的反应等方面。”戴维・赫尔　曼等人将疾病叙事分为３类：一是病人讲述自己的　

疾病和痛苦，以及重建被疾病摧毁的身份；二是医　

生使用叙事归纳、传播医疗知识；三是作为治疗工　具的叙事，即在医院使用叙事辅助治疗（唐伟胜，　

２０１２）。本文关注的是前两种类型。　

１疾病的文体形式　

以真实生活经历为底色创作的《夜》是菲氏陪　伴妻子治疗精神病十年艰辛历程的艺术再现，是他　

以病人家属的身份记录妻子治疗的“病志”作品。　

小说采用闪回、倒叙、穿插等叙事技巧，以尼科尔的　精神分裂症作为叙述焦点切人主题，通过多重的疾　

病叙述视角——父亲沃伦、姐姐巴比、医生弗朗兹、　大夫多姆勒、丈夫迪克、朋友萝丝玛丽以及尼科尔　

自己，交替使用第三人称、第一人称叙述体以及意　

识流技巧，围绕尼科尔的疾病发出不同的叙述声　音。叙述视角的多次转换体现了疾病叙事进程的　

动态性和多维性，提高了文本的可读性，为读者呈　

现出一个更真实可信的病人形象。　病志、医嘱体和病人日记是《夜》的主要文体形　

式，病志指的是“患病的叙述，作者通常为病人或病　人的亲友”（琼斯，２０００：５９）。本文所说的病志是　在此概念基础上延伸而来的，指在虚构性作品中，　

叙述者对主人公生病治病过程的心理体验的记录，　包括病历、药物、诊断、注射、化验等。首先，作为　

病志重要成分的诊断颇引人注目。人院之初医生　在病史采集和精神状态检查之后给尼科尔下了“诊　断：精神分裂症。处于急性发作和趋缓阶段。症状　

之一是对男子的恐惧，但这种恐惧并不是先天的　

……愈后请予保留”（菲茨杰拉德，１９９８：３１７）①。　

这份极其合乎规范的诊断书写显示出作家严谨的　

创作态度。此外，迪克做过了一个关于战争的梦，　

自嘲地给自己写下了“非战斗人员炮弹休克症”　

（３７７）的诊断结论。一战后很多美国人患上炮弹休　２　克症，菲氏在短篇《季后赛》中对这一疾病进行了解　

释：“其实他们仅仅在远处听到了空袭时炮弹的爆　炸声。有的一些人仅仅从报纸上读到有关空袭的　

报道”（菲茨杰拉德，２０１１：３０４）。炮弹休克症实质　上是一种“创伤性神经病”，弗洛伊德认为，“如果　人们经受了诸如战争和重大事故之后，如果不能应　

付强烈的情绪体验，便会形成‘创伤性神经病’，这　

种病症主要表现为对创伤当时情境的执着，病人无　法从中解脱”（弗洛伊德，１９９７：２１６）。这一疾病的　

反复出现与作家的从军经历有关。１９１７年大学刚　毕业的菲氏积极应征入伍，期待在战场上能像同辈　作家海明威、福克纳、帕索斯、肯明斯等人一样有所　作为，可没料到次年战争就宣告结束，“未能在大学　足球队里大显身手，未能在海外战场上建功立业”　

（Ｆｉｔｚｇｅｒａｌｄ，１９９３：７０）是他人生的两大憾事。文本　中迪克一行人对亚眠古城战壕的参观也是这一“创　伤”的隐晦体现。可见，作家对这一疾病的书写包　

含了情感自我宣泄的成分。　其次，备忘录是病志的一部分。当看到尼科尔　

居然能平静接受不再见面的决定的时候，迪克的优　越感和虚荣心受到打击，作家采取全知视觉的角度　描述了怅然若失的他在备忘录上“详细地记载了她　

的严格的生活起居情况；也记载了这个世界必然会　施加于她的种种压力下，她再度‘发作’的可能性”　

（３３７）。上文提到的关于战争的梦境，迪克也是以　备忘录的形式详细地记录在案。　

作家以医生的心态自居，使用与疾病相关的语　句构筑读者视野中的病态世界，在句式上采用医嘱　体的形式。医嘱（ｄｏｃｔｏｒ’ｓ　ａｄｖｉｃｅ／ｏｒｄｅｒｓ）是指医生　

根据病情的需要，对病人在饮食、用药、化验等方面　的指示。本文讨论的医嘱并非局限于医生在医疗　

活动中下达的医学指令，而是泛指医生给病人提供　的建议、忠告或命令。针对尼科尔对男人的恐惧，　多姆勒建议她：“你现在的责任是对你自己负责。　

这绝不意味你的一切都已完结——你的生活还刚　刚开始呢”（３ｔ９－３２０），并让聪慧的她读一些弗洛伊　德的书籍。在她出院之际迪克也鼓励她“你全好　

①文中对《夜色温柔》中文版的引用，均来自《了不起的盖茨　比・夜色温柔》，译林出版社，巫宁坤、唐建清译，１９９８年第１版。以　下只标明页码，不再详注。

　外国语文　２０１６年第５期　

了，尽可能把过去忘掉。在一两年的时间内别过度　劳累。回到美国去，进入社交界，与人相爱——过　

幸福的日子”（３３３）。“你完全可以过正常的生活，　

有一屋子漂亮的孩子。你这样的年龄，完全能够康　复。这也表明，最不可取的就是自暴自弃了。”　（３３３）这种医嘱体的句子常常采用祈使或者命令的　口吻，使用ｃａｎ、ｃａｎ’ｔ、ｍｕｓｔ等语气强烈的情态动词　来表现医生或导师的权威，下面截取迪克的部分话　

语为例：　“Ｂｅ　ａ　ｇｏｏｄ　ｇｉｒｌ　ａｎｄ　ｍｉｎｄ　ｔｈｅ　ｄｏｃｔｏｒｓ．”　（菲茨杰拉德，１９９８：１５２）①　

“Ｃｏｎｔｒｏｌ　ｙｏｕｒｓｅｌｆ．Ｇｅｔ　ｕｐ——”（１２９）　

“Ｓｔｏｐ　ｈｅｒｅ　ａ　ｍｉｎｕｔｅ　ａｎｄ　ｑｕｉｅｔ　ｄｏｗｎ．”（２２１）　“Ｇｏ　ａｎｄ　ｗａｉｔ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ，Ｎｉｃｏｌｅ．”（２２５）　“Ｓｕｐｐｏｓｅ　ｗｅ　ｄｏｎ’ｔ　ｈａｖｅ　ａｎｙ　ｎｏｎｓｅｎｓｅ，Ｎｉｃｏｌｅ．　

Ｇｏ　ａｎｄ　ｒｏｕｎｄ　ｕｐ　ｔｈｅ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ　ａｎｄ　ｗｅ’１１　ｓｔａｒｔ．”（２１８）　“Ｙｏｕ　ｃａｎ’ｔ　ｈａｖｅ　ｂｒａｎｄｙ——ｙ０ｕ　ｃａｎ　ｈａｖｅ　ａ　ｂｏｃｋ　ｉｆ　ｙｏｕ　ｗａｎｔ　ｉｔ．”（２１０）　“Ｈｅｌｅｎ，ｗｈｅｎ　ｙｏｕ’ｒｅ　ｉｎ　ｄｏｕｂｔ　ｙｏｕ　ｍｕｓｔ　ａｓｋ　ａ　

ｎｕｒｓｅ，ｙｏｕ　ｍｕｓｔ　ｌｅａｒｎ　ｔｏ　ｔａｋｅ　ａｄｖｉｃｅ．Ｐｒｏｍｉｓｅ　ｍｅ　ｙｏｕ　ｗｉｌ１．”（２１７）　病人日记体是“以病人视角、日记形式架构全　篇结构的文体形式”（宫爱玲，２０１４：１０３），通常首选　

第一人称来讲述病痛和治疗经历。从某种意义上　来说菲氏的《夜》开创了美国文学史上的精神病日　

记体的先河。尼科尔在住院期间写给迪克的信件　与她的意识流可视为日记体的变体，阅读它们的过　

程就是尼科尔故事的自叙过程，是她重建被疾病摧　毁的身份和自我意识觉醒的过程，使读者见证了她　

身心痊愈的过程。写信的行为发生在住院期间，信　

件的叙述语言支离破碎、断断续续，以碎片式的叙　述方式讲述了她在精神病院的治疗体验和遭遇。　意识流描述的是从她和迪克结婚到萝丝玛丽出现　的时段，跳跃性的叙述方式巧妙地将她过去各个时