【东方陶瓷】四川北部嘉陵江畔的广元窑概况,以及精美绝伦瓷器欣赏

研学之旅(广元窑)作文
广元窑啊，真是藏在山里的一个宝贝。

你瞧瞧那些旧窑壁，太阳一照，好像历史在跟你招手似的。

那天我就跟着小路往窑区里走，风一吹，树叶就沙沙作响，满眼都是那些奇形怪状的瓷片堆成的小山。

我随手捡了个瓷片，哇，那叫一个凉！感觉像是摸到了过去的时间。

在广元窑的工作间里，我看见一个老师傅正在那儿专心地做瓷器。

他的手在泥巴上飞来飞去，一下子一个漂亮的瓷胚就做好了。

我就那么看着他，感觉时间都停止了，好像看到了好几代人的手艺传承。

后来我又去了广元窑的博物馆，真的是大开眼界！那些瓷器五颜六色的，形状也各不相同，每个都有自己的故事似的。

我甚至能想象它们在火里烧制的时候噼里啪啦的声音，感受到那些匠人用心做出来的艺术品。

古代巴蜀瓷器的辉煌——唐宋时期四川地区瓷器张天琚四川位于我国大陆西南地区，地处长江上游。

西边与青藏高原相连，东边临长江三峡之峻险，南边与云贵高原相通，北边立秦岭巴山之屏障。

四川地区是我国古代文化发生、发展最早的地区之一。

早在殷周时期，四川地区建立了两个国家：一个是在今川西地区，由古蜀族为中心建立的蜀国；另一个是在今川东地区（包括今重庆市），由古代巴族为中心建立的巴国。

所以，“四川”历来有“巴蜀”之称。

司马迁说，“汉之兴自蜀汉”；诸葛亮说“益州险塞，沃野千里，天府之土，高祖因之以成帝业”。

整个汉代，川西经济文化发展迅速，是全国最发达的地区，是全国商业最繁荣的“五都”之一。

据公元2年（西汉平帝元始二年）的统计，成都有人口35万，仅次于首都长安。

到了唐代，或许成都的繁华还超过了西安，生活在唐代的著名诗人李白诗云：“九天开出一成都,万户千门入画图。

草树云山如锦绣,秦川得及此间无？”长达289年的唐朝，什么安史之乱、裘甫起义、庞勋起义、黄巢起义等社会大动荡均对四川无甚影响，中后期，在四川虽然出现过一些战乱，但也是局部的、短时间的。

四川两度成为唐朝皇帝的避难所。

唐朝时的四川，政权稳定、社会安定，物产丰盛、人丁兴旺、商贸发达、富甲天下，故有“扬一益二”之说。

唐人卢求在《成都记序》中又说：“江山之秀，罗锦之丽，管弦之多，使百工之富，扬又不足以侔其半。

”《新唐书》卷一O七《陈子昂传》评述蜀中“人富粟多，浮江而下，可济中国”。

由此可见成都地区经济文化之繁荣，包括陶瓷在内的手工业之高度发达。

五代十国是唐宋两代的过渡时期，这段时间，天下大乱，国土分裂，战争频繁，而西蜀境内却几乎没有什么战乱发生，前蜀王建、后蜀孟昶在很大程度上实行保境安民、休养生息的政策，使社会经济文化继续发展，从而，获“天府之国”美称，得“国富家肥”之赞誉。

到了宋代，除王小波、李顺起义曾在两三年的短暂时间里给四川社会带来动荡，对经济有所破坏以外，绝大部分时间，四川地区经济文化仍然持续长足发展，素来繁华的成都，已成为西南的大都会，“万井云错，百货川委”，“奇物异产，瑰琦错落”，呈现出城市繁荣、商业发达的盛况。

研学之旅(广元窑)作文
广元窑这儿，太阳照得地上都是金光闪闪的，感觉好像每一道光都在跟咱们讲故事呢。

我就这么随便走走，踩着那些石板路，好像能碰到古代工匠们的心灵一样。

说实话，广元窑的瓷器真的是太美了，五彩斑斓的，看着就让人心动。

那些瓷器就静静地摆在那里，好像是历史的信使一样，虽然不说话，但你好像能听到它们讲述着过去有多么厉害。

我看着这些漂亮的瓷器，心里就想象着它们在历史的长河里一点点成型的过程。

那天我走进广元窑的工作坊，看到工匠们忙得团团转。

他们手里拿着各种工具，把泥巴和火焰玩得溜溜转，简直就是在创造奇迹啊。

我盯着他们熟练的手法，真的是对这门古老手艺充满了爱和坚持。

这些工匠们，简直就是广元窑的心脏，他们的手，就是这片土地上最值钱的东西了。

故宫博物馆藏品精粹(辽金--元)陶瓷品欣赏故宫博物馆藏品精粹(辽金--元)陶瓷品欣赏三彩印花海棠式盘三彩印花海棠式盘，辽，高2.5cm，口径30—17cm，足径26—12cm。

长盘作八曲海棠式，折沿宽边，平底。

盘内模印花卉，口沿为卷枝纹，盘心以模印的水波纹为地，中央一线排列3朵莲花。

盘内纹饰以黄、绿、白釉三色施彩。

三彩印花盘三彩印花盘，辽，高3cm，口径14.5cm，足径8cm。

盘敞口，口沿为8瓣花口，斜壁，平底。

盘内壁模印8朵花卉，中心模印一硕大的花朵，外饰4片茨菇叶。

花纹外以水波纹作地。

盘内施黄、绿、白三种色釉，其中白釉为地，花叶纹则以黄、绿色釉间隔排列，盘外施黄釉。

印花是辽代瓷盘的主要装饰方法，纹饰一般为凸起的阳纹，题材以花卉较为常见，如牡丹、莲花、菊花，亦有印水波游鱼、飞凤、蝴蝶等纹饰者。

三彩印花方盘三彩印花方盘，辽，高2cm，口径12cm，足径7.5cm。

盘四方花口，口微敞，平底。

盘内四面立壁均分饰2开光，每开光内饰花卉1朵，花卉两侧对称饰卷云纹。

盘内底四角饰叶纹，底心模印团菊1朵。

盘内施黄、绿、白三色釉彩，盘外施半釉。

三彩鱼形壶三彩鱼形壶，辽，高15cm，口径5cm，足径7cm。

壶仿鱼形，造型设计巧妙。

鱼背部正中为一喇叭状菊瓣花口，一侧为提梁，已残失。

鱼嘴为壶流。

鱼身、鱼鳍、鱼尾用不同的釉彩装饰并刻划不同的花纹，鱼腹下饰一荷叶，托起鱼体，荷叶下为平底实足。

通体施黄、绿、白三色釉。

此壶形体生动，色调淡雅，集模印、堆贴、刻划工艺于一体，是辽代瓷器中之精品。

黄釉执壶黄釉执壶，高36cm，口径3.5cm，足径8.5cm。

壶直口，细长颈，丰肩，长圆腹，圈足。

一侧为八棱形壶流，流细长弯曲，根部饰一皮扣状装饰，另一侧为带状长柄，连于颈肩。

自壶口至近足处，通体饰弦纹6组。

器身施黄釉，釉面光亮莹润。

执壶为辽代瓷器中的常见器形，而此壶造型独特，其细长颈、壶流及壶柄的式样独具风格，在辽代瓷器中亦不多见。

黄釉提梁壶黄釉提梁壶，高29cm，口径2.5cm，足径7.5cm。

山西博物院馆藏白釉瓷器鉴赏第一篇范文山西博物院馆藏白釉瓷器鉴赏白釉瓷器，以其洁白如雪、光泽细腻而著称于世，是中国古代瓷器中的一种重要类型。

山西博物院收藏的白釉瓷器，既有千年古瓷的韵味，又有时代特色的印记，成为了研究我国古代陶瓷发展的重要资料。

在山西博物院的馆藏中，我们可以看到，从北朝时期到明清时期，白釉瓷器的发展脉络清晰可见。

北朝时期的白釉瓷器，多为青白釉，釉色清澈，胎质细腻。

如馆藏中的一件北朝白釉唾盂，造型简约大方，釉色洁白，展现了北朝时期瓷器的古朴与厚重。

进入唐代，白釉瓷器得到了空前的发展。

唐代白釉瓷器以邢窑和定窑为代表，邢窑白釉瓷器釉色光润，胎质细腻，而定窑白釉瓷器则以胎质坚硬、釉色洁白、器型规整而著称。

如馆藏中的一件唐代定窑白釉碗，器型饱满，釉色洁白，体现了唐代瓷器的雄浑与大气。

宋代白釉瓷器更是达到了一个新的高度，以景德镇窑为代表的南方白釉瓷器和以定窑为代表的北方白釉瓷器各有特色。

宋代白釉瓷器釉色纯净，胎质细腻，器型多样。

如馆藏中的一件宋代景德镇窑白釉梅瓶，造型优美，釉色洁白，展现了宋代瓷器的优雅与灵动。

元代白釉瓷器在继承宋代工艺的基础上，又有了新的发展。

元代白釉瓷器釉色更加纯净，胎质更加细腻，且出现了许多大型器物。

如馆藏中的一件元代白釉大盘，釉色洁白，胎质细腻，展现了元代瓷器的豪放与大气。

明清时期的白釉瓷器，则在造型、釉色、纹饰等方面更加注重艺术表现。

明清白釉瓷器釉色洁白，胎质细腻，器型多样，且多采用刻、划、印等工艺手段，使瓷器更具艺术魅力。

如馆藏中的一件明代白釉瓷罐，造型独特，釉色洁白，纹饰精美，体现了明代瓷器的艺术风采。

第二篇范文3W1H和BROKE模型视角下的山西博物院馆藏白釉瓷器鉴赏What（是什么）白釉瓷器，作为一种具有悠久历史和独特艺术价值的陶瓷品种，以其纯净的洁白色泽和细腻的光泽而备受赞誉。

在我国的陶瓷发展史上，白釉瓷器占据着重要的地位，其制作工艺和艺术表现形式也随着时代的变迁而不断发展和演变。

【东方陶瓷】如翠、如玉、如花、如碧，似冰似玉-----“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”从优美的诗句...四川白瓷窑------磁峰窑：磁峰窑，位于今彭州市（原彭县）磁峰镇，以烧仿制定窑白瓷为主，主要装饰方法有印花、刻花和划花，由于其产品在造型、纹饰、釉色、胎质等方面都与定窑有相似处，所以一般将其归入定窑系。

磁峰窑的酱釉产品，应是受到定窑影响而烧制的仿紫定产品。

这类酱釉产品，虽然数量较少，但在窑址中也有发现。

1976年，四川省博物馆魏达议先生就曾在窑址中采集到此类酱釉器物，他在《四川彭县金城窑白瓷》一文中说：“釉色为灰白色或乳白色，也有器内为灰白釉，器外为赭色釉，这是极少数。

”（注：金城窑，即磁峰窑，见《四川古陶瓷研究》第一辑。

）魏达议先生所说的器内为灰白釉器外为赭色釉的器物，即笔者本文所说的器外施酱釉而在器内施白釉的器物。

然而，让人感到奇怪的是，有关文物考古部门在1977年的试掘、1978年的调查以及2000年的正式发掘中，都未发现这类酱色釉瓷器，其主要原因可能是这类酱釉产品的生产数量极少，在窑址中不易发现。

酱色釉，又名紫金釉（也有的称赭色釉），是一种以氧化铁为呈色剂的高温釉，其釉色介于柿色和枣红之间。

酱色釉瓷最早创烧于宋代北方窑口，目前已知宋代烧制酱色釉瓷器的窑口有定窑、当阳峪窑、耀州窑、介休窑、磁州窑、吉州窑、建窑以及四川的磁峰窑、金凤窑、西坝窑和重庆涂山窑等。

其中定窑、当阳峪窑和耀州窑的酱色釉瓷质量最好，而其他窑口的酱色釉瓷多产自以烧黑瓷为主的瓷窑，器物胎质较粗，质量远逊色于前者。

宋代酱色釉瓷器的普遍出现，与当时的社会风尚有关，是有意仿酱色漆器而烧制的产品。

五大名窑------定窑：定窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。

主要产地在今河北省保定市曲阳县的涧磁村及东燕川村、西燕川村一带，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。

定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。

30广元窑概述刘惠昀四川省成都第七中学(林荫校区)摘要：广元窑是四川著名的民间古瓷窑，本文从广元窑的发展历程、烧制工艺、釉色纹饰特征等方面对广元窑进行简单的概述。

关键词：广元窑；烧制工艺；釉色纹饰一、广元窑概述广元窑是四川著名的民间古瓷窑，其中心位于四川广元瓷窑铺地区，现在学界一般认为瓷窑铺窑址就是广元窑窑址所在。

瓷窑铺窑址在广元市北郊约6公里处，沿嘉陵江西岸分布。

广元在唐宋时期商旅云集，商业繁荣，“斗茶”活动十分流行，斗茶的茶汤泛起的白沫，与黑釉瓷最为相称，故以黑釉瓷在当地十分的畅销。

黑釉瓷的畅销促进了广元窑的极大发展，这一时期，广元窑的瓷器通过水路销往嘉陵江沿岸以及川渝地区等。

在历史上并没有明确记载广元窑开始烧造的年代。

根据广元窑出土的器物来看，有较多具有宋代造型特征的敛口黑釉茶盏、六出花瓣口盘、六棱钱纹碗以及兔毫纹盏等；而它的产品多具敞口，茶盏多为敛口浅圈足、大平足或玉璧底，具有典型的唐五代特征；茶托多与五代越窑相似，由此推断广元窑开始烧造的时间可能属于唐五代时期。

至于广元窑的停烧年代，1930年所修《广元县志》载，“其陶器不知何时没于水……因陶没而业歇”，清乾隆二十三年《广元县志》则明确记载广元窑是在明代被淹没停烧，可见广元窑停烧时期应为明代左右。

瓷窑铺遗址在发掘时大致分出了三个文化层，其中第一层为明清及近现代的文化层，较薄且包含物少；第二层及第三层都较厚，出土了各类瓷器、瓷片、窑具等，其中又以两宋的堆积最丰厚，元代次之，表明两宋时期是广元窑的繁荣时期。

综上所述，广元窑应兴于唐五代，盛于宋，衰于元，在明代时停烧。

瓷窑铺窑址出土完、残瓷器、窑具等遗物7000余件，清理出了窑炉三座、作坊一处。

三座窑炉从残存部分来看，应为马蹄型窑。

破坏严重的两座残宽仅1-2米左右，最完好的一座全长6.48米，最宽处也仅有4.38米，其窑床长2.24米、宽3.64—4.04米，这三座窑炉规模较小，与最长可达20米的龙窑相比，显得容量很小，这说明广元窑是规模不大的地方民窑。

中国古代十二名窑原创三联生活周刊2018-11-29 09:00:00中国陶瓷业历史悠久，艺术成就极高。

发展到唐代时，诞生了一批耳熟能详的窑口，其中越窑、邢窑遥相呼应，形成了南青北白的局面。

进入宋代，瓷器迎来了又一个繁荣昌盛的辉煌时期，涌现出“汝、官、哥、定、钧”五大名窑。

除此之外，还有以烧制青瓷著称的耀州窑与龙泉窑，装饰手法丰富多样的磁州窑，将黑瓷之美推向顶峰的建窑，以创烧青白瓷闻名的景德镇窑。

元明清时期，景德镇窑进一步发展，成为全国的制瓷中心，代表了制瓷业的最高水平。

（蔡小川摄）整理/王雯清越窑越窑因位于唐代越州而得名。

它是古代著名的青瓷窑，制瓷历史自汉至宋长达1000余年，中晚唐逐渐进入辉煌时期，北宋晚期逐渐衰落，是唐代“南青北白”格局中“南青”的杰出代表。

20世纪30年代，陈万里先生曾多次到宁绍平原调查越窑遗址，并于1953年到达上林湖，确认上林湖地区是越窑的中心产地。

90年代掀起了越窑考古的第一次高潮。

自2004年起，上林湖地区先后发掘了上林湖后司岙与荷花芯窑址以及古银淀湖的张家地窑址，对了解越窑的制作工艺、烧制年代、秘色瓷提供了翔实的材料。

张家地窑址出土了一批与越窑的透明玻璃釉完全不同，而与汝窑接近的乳浊釉类产品，第一次将越窑的下限推进到了南宋。

关于越窑的釉色之美，唐代诗人陆龟蒙描述其为“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。

从出土和传世的越窑青瓷来看，其胎质呈淡灰色，烧结致密，釉呈失透状。

晚唐五代时期釉色多呈湖水绿色，葱翠滋润，是为上乘之作。

典型的越窑青瓷造型也相当精湛，有许多器物做成仿生形，如仿照瓜果形制作的壶，模仿海棠花式的碗、碟、盘、盏。

唐代早期越窑青瓷极少装饰，五代时期刻、划纹饰逐渐兴盛起来，立体的纹饰与碧绿的釉色相映成趣。

越窑青瓷的釉色与造型深受唐代饮茶人士喜爱，唐代陆羽在《茶经》中将越窑器列为茶具之首。

而对于越窑秘色瓷，历来争议颇多。

一般认为，“秘色瓷”之称始于中唐，盛烧于五代，曾被吴越钱氏指定为贡瓷。

【东方陶瓷】辽金陪都------山西大同出土文物欣赏往期精彩中国北方耀州窑瓷器的发展及其器物欣赏茶文化及其建窑系列茶盏欣赏吉州窑瓷器器型以及装饰欣赏钧窑演变以及器物欣赏【东方陶瓷】高丽青瓷演变及其器物欣赏【东方陶瓷】浙江著名青瓷窑口——婺州窑的前世今生。

婺州窑精品瓷器欣赏-----上篇【东方陶瓷】浙江著名青瓷窑口——婺州窑的前世今生。

婺州窑精品瓷器欣赏-----中篇【东方陶瓷】浙江著名青瓷窑口——婺州窑的前世今生。

婺州窑精品瓷器欣赏-----下篇中国山西省大同市出土文物欣赏北魏都城，辽金陪都------山西大同文物名称：北魏葡萄童子纹鎏金高足铜杯时代：北魏来源：大同城东轴承厂北魏遗址西亚铜杯深腹束腰，杯身呈弧形，下接高足。

腹壁满饰葡萄藤蔓，并浮雕攀枝收获葡萄的裸身童子，表现了欢快的丰收场面。

此题材与伊朗的酒神节有关。

在大同的出土，标明了北魏时期大同和西亚的交通往来。

文物名称：北魏石雕帐座时代：北魏来源：北魏司马金龙墓下半部为方座，四面雕缠枝忍冬纹和伎乐童子。

上半为覆盆形，从中央向四周向依次调出连珠纹、莲花纹、盘龙、山峦等纹带。

雕工精湛，造型细腻传神，是北魏石雕艺术的代表性作品。

文物名称：北魏漆屏风画时代：北魏来源：大同石家寨北魏太和八年司马金龙墓文物名称：元代广寒宫影青釉瓷枕时代：元代来源：大同西郊元墓元代景德镇影青瓷器。

瓷枕长32厘米，宽16厘米，高15.3厘米，座为长方形，瓷枕整体为富丽堂皇的宫殿造型。

枕面为云形，上面刻有“卍”字锦纹，为宫殿的殿顶。

宫殿四壁雕有垂花，四角璎珞下垂，地面四周有护殿栏杆。

枕体四面分别堆塑着四组神话人物场面。

正面为广寒宫场景，殿内嫦娥居中，殿前有一只正在捣药的玉兔，周围伴有4位侍女。

背面正中坐有一官吏形象的人物，两侧分别站立两位侍卫。

广寒宫瓷枕采用圆雕、高浮雕、镂空、悬塑等的方法进行表现。

瓷枕结构形式对称，人物形象生动，恍若仙境，雕饰细致入微，堪称瓷枕中的精品。

文物名称：辽代琉璃棺时代：辽代来源：1958年大同城东马家堡辽墓出土由棺座、棺身和棺盖组成。