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古代文学作品选（一）必背诗文20篇骆宾王《在狱咏蝉》【原文】西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？【译文】秋天蝉儿在哀婉地鸣叫，作为穷徒的我，不由得生出了阵阵悲伤。
我虽不到四十岁已是满头白发，哪还经得起那如妇人黑发般的蝉儿哀鸣的侵袭。
秋露浓重，蝉儿纵使展开双翼也难以高飞，寒风瑟瑟，轻易地把它的鸣唱淹没。
虽然蝉儿居高食洁，又有谁能相信我的清白，代我表述内心的沉冤？陈子昂《登幽州台歌》【原文】前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
【译文】往前不见古代招贤的圣君，向后不见后世求才的明君。
只有那苍茫天地悠悠无限，止不住满怀悲伤热泪纷纷。
孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》【原文】八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
【译文】八月洞庭湖水盛涨与岸齐平，水天含混迷迷接连天空。
云梦二泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。
闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕别人得鱼成功。
王维《观猎》【原文】风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
【译文】角弓上箭射了出去，弦声和着强风一起呼啸！将军和士兵的猎骑，飞驰在渭城的近郊。
枯萎的野草，遮不住尖锐的鹰眼；积雪融化，飞驰的马蹄更像风追叶飘。
转眼间，猎骑穿过了新丰市，驻马时，已经回到细柳营。
凯旋时回头一望，那打猎的地方；千里无垠，暮云笼罩，原野静悄悄。
王昌龄《出塞》【原文】秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
【译文】秦汉时的明月，秦汉时的边关，（互文的修辞手法）至今依然如故，而战争却一直不曾间断，已有无数将士血洒疆场，又有多少战士仍然戍守着边关，不能归来。
只要镇守龙城的飞将军李广还在，就不会让匈奴的骑兵跨过阴山，侵犯我中原。
中国古代文学背诵篇目先秦部分一．背诵作品。
《诗经》：1.《周南·关雎》2.《周南·卷耳》3.《周南·芣苢》4.《陈风·月出》5.《周南·桃夭》6.《召南·江有汜》7.《邶风·式微》8.《邶风·谷风》9.《邶风·静女》10.《鄘风·载驰》11.《卫风·氓》12.《王风·黍离》13.《王风·君子于役》14.《王风·采葛》15.《郑风·狡童》16.《郑风·溱有》17.《郑风·子衿》18.《齐风·鸡鸣》19.《魏风·伐檀》20.《魏风·硕鼠》21.《秦风·无衣》22.《秦风·蒹葭》23.《豳风·东山》24.《豳风·七月》25.《小雅·鹿鸣》26.《小雅·采薇》27.《大雅·绵》28.《大雅·生民》29.《周颂·丰年》《楚辞》：30. 《离骚》 (悔相道之不察兮⋯⋯岂余心之可惩)31. 《九歌·山鬼》先秦散文：《左传》：32. 《烛之武退秦师》33. 《曹刿论战》34.《国语·邵公谏弭谤》 35. 《战国策·庄辛说楚襄王》诸子百家：36. 《论语·子路曾皙冉有公西华侍坐》37. 《孟子·鱼我所欲也》38.《孟子·天时地利人和》 39.《荀子·劝学》（开篇至“故君子结于一也”）40.《庄子·逍遥游》（开篇至“圣人无名）”乐府：41.《战城南》42.《十五从军征》43.《陌上桑》44.《有所思》45.《孔雀东南飞》46.《上邪》47.《山上采蘼芜》古诗十九首：48.《行行重行行》49. 《西北有高楼》50. 《涉江采芙蓉》51.《明月皎夜光》52. 《迢迢牵牛星》53. 《孟冬寒气至》54. 《客从远方来》55.《明月何皎皎》汉赋： 56. 赵壹《刺世疾邪赋》魏晋诗歌：57.曹操《步出东门行》58. 曹操《短歌行》59. 曹丕《燕歌行》60.曹植《七哀诗》61. 曹植《白马篇》62. 曹植《野田黄雀行》63.王粲《七哀诗》64. 陈琳《饮马长城窟行》65. 阮籍《咏怀诗》（夜中不能寐）66. 蔡琰《悲愤诗》（“边荒与华异”至“行路亦呜）咽”67.潘岳《悼亡诗》（荏苒冬春谢）左思《咏史诗》：68. （弱冠弄柔翰）69. （郁郁涧底松）70. （荆轲饮燕市）陶渊明《饮酒》71. （种豆南山下）72.（结庐在人境）73. 陶渊明《归园田居》（并序）陶渊明《杂诗》74.（白日沦西阿）75. （精卫衔微木）76. 谢朓《晚登三山还望京邑》77.张衡《归田赋》（“于是仲春令月”至“虽日夕而忘）驹”78.南北朝乐府民歌《西洲曲》二．熟读部分。
《中国古代文学作品选》必背篇目一、必背作品先秦部分诗歌：《关雎》、《黍离》、《蒹葭》、《君子于役》、《采薇》、《硕鼠》、《离骚》（第一部分）、《湘夫人》散文：《左传·郑伯克段于鄢》、《战国策·庄辛说楚襄王》、《论语·子路曾皙冉有公西华侍坐章》、《孟子·齐桓晋文之事章》、《庄子·逍遥游》、《荀子·劝学》（第一部分）秦汉部分汉赋：《鵩鸟赋》、《刺世疾邪赋》汉文：贾谊《过秦论》(上）汉诗：《陌上桑》、《上邪》、《东门行》、《战城南》、《古诗十九首》：（行行重行行）（西北有高楼）（迢迢牵牛星）魏晋南北朝部分诗歌：曹操《短歌行》，曹丕《燕歌行》，曹植《白马篇》、阮籍《咏怀》（夜中不能寐），潘岳《悼亡》（其一），陆机《赴洛道中作》（其一），左思《咏史》（郁郁涧底松），陶渊明《归园田居》（少无适俗韵）、《饮酒》（结庐在人境）、《读山海经》，谢灵运《登池上楼》，鲍照《拟行路难》（泻水置平地）（对案不能食），谢朓《晚登三山还望京邑》，《西洲曲》、《敕勒歌》。
文赋：嵇康《与山巨源绝交书》，郦道元《水经注》（江水·巫峡），江淹《别赋》。
唐五代部分诗歌：王绩《野望》；王勃《送杜少府之任蜀州》；杨炯《从军行》；骆宾王《在狱咏蝉》；宋之问《过大庾岭》；张若虚《春江花月夜》；陈子昂《登幽州台歌》。
孟浩然《过故人庄》、《临洞庭湖上张丞相》、《春晓》；王维《渭川田家》、《山居秋暝》、《鹿柴》、《竹里馆》、《鸟鸣涧》、《使至塞上》、《终南山》、《观猎》；高适《燕歌行》；岑参《白雪歌送武判官归京》；王昌龄《从军行》二首（烽火城西百尺楼、青海长云暗雪山）、《出塞》、《闺怨》；李颀《古从军行》；王之涣《凉州词》；王翰《凉州词》；李白《蜀道难》、《行路难》（其一）、《将进洒》、《梦游天姥吟留别》、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》；杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》、《春望》、《石壕吏》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、《登高》；白居易《卖炭翁》、《长恨歌》、《琵琶行》、《赋得古原草送别》、《钱塘湖春行》；韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》。
12级对外汉语专业中国古代文学（二上）必背篇目（一）北宋词
晏殊《蝶恋花》《浣溪沙》
欧阳修《玉楼春》《蝶恋花》《踏莎行》
张先《天仙子》
范仲淹《渔家傲》《苏幕遮》
柳永《望海潮》《雨霖铃》《八声甘州》
苏轼《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》《定风波》《水调歌头》《江城子》（十年生死两茫茫）
（二）北宋后期词
秦观《踏莎行》
贺铸《青玉案》
周邦彦《苏幕遮》
（三）南渡前后词坛
李清照《醉花阴》《一剪梅》《如梦令》
（四）辛弃疾
辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》《摸鱼儿》《清平乐·村居》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
（五）杂（技能训练课开始之后）
林逋《山园小梅》
陆游《书愤》《游山西村》《沈园》二首
王安石《泊船瓜洲》《书湖阴先生壁》
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》（黑云翻墨未遮山）《饮湖上初晴后雨》《和子由渑池怀旧》
黄庭坚《寄黄几复》《登快阁》。
注：此辅导资料适用于全国各高校中的古代文学专业（大一）学生________________________________ 中国古代文学作品上册必备篇目________________________________共二十二篇二O一六年一月二十一日（一）苏秦以连横说秦朝代：先秦作者：战国策(๑• . •๑)苏秦始将连横说秦惠王曰：“大王之国，西有巴、蜀、汉中之利，北有胡貉、代马之用，南有巫山、黔中之限，东有肴、函之固。
田肥美，民殷富，战车万乘，奋击百万，沃野千里，蓄积饶多，地势形便，此所谓天府，天下之雄国也。
以大王之贤，士民之众，车骑之用，兵法之教，可以并诸侯，吞天下，称帝而治。
愿大王少留意，臣请奏其效。
”秦王曰：“寡人闻之：毛羽不丰满者，不可以高飞，文章不成者不可以诛罚，道德不厚者不可以使民，政教不顺者不可以烦大臣。
今先生俨然不远千里而庭教之，愿以异日。
”苏秦曰：“臣固疑大王之不能用也。
昔者神农伐补遂，黄帝伐涿鹿而禽蚩尤，尧伐驩兜，舜伐三苗，禹伐共工，汤伐有夏，文王伐崇，武王伐纣，齐桓任战而伯天下。
由此观之，恶有不战者乎？古者使车毂击驰，言语相结，天下为一，约从连横，兵革不藏。
文士并饬，诸侯乱惑，万端俱起，不可胜理。
科条既备，民多伪态，书策稠浊，百姓不足。
上下相愁，民无所聊，明言章理，兵甲愈起。
辩言伟服，战攻不息，繁称文辞，天下不治。
舌弊耳聋，不见成功，行义约信，天下不亲。
于是乃废文任武，厚养死士，缀甲厉兵，效胜于战场。
夫徒处而致利，安坐而广地，虽古五帝三王五伯，明主贤君，常欲坐而致之，其势不能。
故以战续之，宽则两军相攻，迫则杖戟相橦，然后可建大功。
是故兵胜于外，义强于内，威立于上，民服于下。
今欲并天下，凌万乘，诎敌国，制海内，子元元，臣诸侯，非兵不可。
今不嗣主，忽于至道，皆惛于教，乱于治，迷于言，惑于语，沈于辩，溺于辞。
以此论之，王固不能行也。
”说秦王书十上而说不行，黑貂之裘弊，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归，羸縢履蹻，负书担橐，形容枯槁，面目犁黑，状有愧色。
中国历代文学作品选集一、魏晋南北朝部分短歌行（曹操）对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
归园田居（陶渊明）少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
饮酒（陶渊明）结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
二、唐五代部分春望（杜甫）国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
山居秋暝（王维）空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
登高（杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
泊秦淮（杜牧）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
无题（李商隐）相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
三、宋金部分雨霖铃·寒蝉凄切（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？水调歌头·丙辰中秋（苏轼）明月几时有？把酒问青天。
中国古典诗词必背篇目第一部分诗歌先秦1、《诗经》：《关雎》、《氓》、《君子于役》、《蒹葭》、《采薇》2、《楚辞》：《离骚》（部分）、《九辩》（部分）秦汉1、乐府民歌：《有所思》、《陌上桑》、《东门行》、《十五从军征》、《焦仲卿妻》2、古诗十九首：《行行重行行》、《迢迢牵牛星》、《明月何皎皎》三国两晋南北朝1、曹操：《短歌行》、《步出夏门行》（二首）2、曹丕：《燕歌行》3、王粲：《七哀诗》3、曹植：《白马篇》、《野田黄雀行》4、阮籍：《咏怀诗》（夜中不能寐）5、左思：《咏史》（郁郁涧底松）6、陶渊明：《归园田居》（少无适俗韵）（种豆南山下）、《饮酒》（结庐在人境）、《咏荆轲》、《读山海经》（精卫衔微木）7、谢灵运：《登池上楼》8、鲍照：《梅花落》、《拟行路难》（对案不能食）9、谢脁：《晚登三山还望京邑》10、乐府民歌：《西洲曲》、《木兰诗》隋唐五代1、王绩：《野望》2、王勃：《送杜少府之任蜀川》3、骆宾王：《在狱咏蝉》4、张若虚：《春江花月夜》5、沈佺期：《独不见》6、孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》7、王维：《山居秋瞑》、《使至塞上》、《送元二使安西》8、王之涣：《鹳鹊楼》、《凉州词》（黄河远上白云间）9、王翰：《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）10、崔颢：《黄鹤楼》11、李颀：《古从军行》12、王昌龄：《从军行》（两首）、《出塞》（秦时明月汉时关）、《西宫春怨》、《长信秋词》、《闺怨》13、高适：《燕歌行》、《别董大》14、岑参：《走马川行奉送封大夫出师西征》、《逢入京使》、《白雪歌送武判官归京》15、李白：《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《子夜吴歌》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《宣州谢脁楼饯别校书叔云》、《登金陵凤凰台》16、杜甫：《兵车行》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《春望》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、《登高》、《登岳阳楼》17、韦应物：《滁州西涧》18、李益：《夜上受降城闻笛》19、孟郊：《游子吟》、《秋怀》20、韩愈：《左迁至蓝关示侄孙湘》21、柳宗元：《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》、《酬曹侍御过象县见寄》、《江雪》、《渔翁》22、刘禹锡：《竹枝词》（山桃红花满上头）（杨柳青青江水平）、《西塞山怀古》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》23、王建：《羽林行》、《宫词》24、张籍：《节妇吟》、《秋思》25、白居易：《上阳白发人》、《长恨歌》、《琵琶行》、《赋得古原草送别》26、李贺：《南园》（男儿何不带吴钩）、《金铜仙人辞汉歌》、《致酒行》27、杜牧：《过华清宫》、《赤壁》、《泊秦淮》、《山行》28、李商隐：《安定城楼》、《贾生》、《夜雨寄北》、《无题》（相见时难别亦难）、《锦瑟》宋辽金1、林逋：《山园小梅》2、苏舜钦：《淮中晚泊犊头》3、欧阳修：《戏答元珍》4、王安石：《明妃曲》、《泊船瓜洲》5、苏轼：《饮湖上初晴后雨》、《新城道中》、《题西林壁》、《惠崇春江晚景》6、黄庭坚：《登快阁》、《寄黄几复》7、陈与义：《伤春》8、范成大：《州桥》、《四时田园杂兴》（采菱辛苦废犁锄）9、杨万里：《闲居初夏午睡起》10、陆游：《游山西村》、《三月十七日夜醉中作》、《书愤》、《临安春雨初霁》、《初夜将晓出篱门有感》、《十一月四日风雨大作》、《示儿》11、林升：《题临安邸》明代1、高启：《明皇秉烛夜游图》2、于谦：《石灰吟》3、戚继光：《马上作》清代1、查慎行：《舟夜书所见》2、袁枚：《马嵬》（莫唱当年长恨歌）3、蒋士铨：《岁暮到家》4、赵翼：《论诗》（李杜诗篇万口传）第二部分词唐五代1、李白：《忆秦娥》2、张志和：《渔歌子》3、白居易：《忆江南》4、温庭筠：《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）、《更漏子》、《梦江南》5、韦庄：《菩萨蛮》（人人尽说江南好）、《思帝乡》6、冯延巳：《鹊踏枝》7、李煜：《乌夜啼》、《浪淘沙》、《虞美人》、《浪淘沙令》宋代1、范仲淹：《渔家傲》、《苏幕遮》2、晏殊：《浣溪沙》、《蝶恋花》3、张先：《天仙子》4、欧阳修：《踏莎行》、《蝶恋花》5、晏几道：《临江仙》、《鹧鸪天》6、柳永：《雨霖铃》、《八声甘州》7、苏轼：《江城子》（十年生死两茫茫）（老夫聊发少年狂）、《水调歌头》、《定风波》、《念奴娇》、《水龙吟》8、秦观：《满庭芳》、《鹊踏仙》、《踏莎行》9、贺铸：《青玉案》10、周邦彦：《六丑》11、李清照《如梦令》、《醉花阴》、《声声慢》12、朱敦儒：《相见欢》13、张元干：《梦绕神州路》14、张孝祥：《六州歌头》、《念奴娇》15、陆游：《钗头凤》、《诉衷情》、《卜算子》16、辛弃疾：《水龙吟》、《菩萨蛮》、《摸鱼儿》、《祝英台近》、《青玉案》、《破阵子》、《永遇乐》17、陈亮：《水调歌头》18、姜夔：《扬州慢》19、吴文英：《风入松》20、刘克庄：《玉楼春》清代1、朱彝尊：《桂殿秋》2、纳兰性德：《长相思》2 003年9月8日。
□ 《关雎》一诗出自《诗经》中的《周南》。
□ “秋水伊人”这一意象出自《诗经•蒹葭》。
□ 全诗采用重章叠唱的表现方式的是《蒹葭》。
□ 《生民》出自《诗经》中的《大雅》□ 《诗经》中祭祀后稷事迹的作品是《生民》。
□ “退避三舍”这一成语出自《左传》。
□ 《烛之武退秦师》中的秦伯是指秦穆公。
□ “子产使都鄙有章，上下有服”，这句话中“服”的意思是制度。
□ 《郑子产相国》中，子产不毁乡校的原因是乡校是乡人议政的地方。
□ “防民之口，甚于防川”，这一思想产生于西周后期。
□ “防民之口，甚于防川”，这句话中“防”的含义是堵塞。
□ “防民之口，甚于防川”的意思是禁止百姓发表意见比堵塞河川危害更大。
□ 《冯谖客孟尝君》中，冯谖要求在薛地建立齐国宗庙的目的是为了巩固孟尝君的地位。
□ 《战国策》最终编订于西汉后期。
□ “所贵于天下之士者，为人排患、释难、解纷乱而无所取也”，这句话出自《战国策》。
□ 《侍坐》一文中，“如会同，端章甫”中的“章甫”是指礼帽。
□ 《侍坐》中，“浴乎沂，风乎舞雩”中的“舞雩”是求雨的祭坛。
□ 《侍坐》中，孔子对弟子发言的态度是全都赞成。
□ “为国以礼，其言不让”，这句话中“让”的意思是谦让。
□ 《公输》一文的主旨是非攻。
□ 《逍遥游》中的圣人是指许由。
□ 《逍遥游》中的鹪鹩用来比喻满足于自己的生活而别无所求的人。
□ “蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑”，荀子《劝学》中与这两句话相对应的话是君子居必择乡，游必就士。
□ “玉在山而草木润，渊生珠而崖不枯”这两句出自《劝学》。
□ “守株待兔”这一成语的最初用意是讽刺盲目复古效法先王的人。
□ “事因于世，而备适于事”这一思想出自韩非。
□ 司马迁认为“离骚”的含义是遭遇忧愁。
□ “余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，这两句中“兰”和“蕙”是指屈原培养的学生。
□ “固时俗之工巧兮，偭规矩而改错”，这句话中“偭”的意思是背离。
□ 《湘夫人》中的帝子是指娥皇女英。
中国古代文学作品选期末考试必背篇目关雎关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
黍离彼黍离离，彼稷之苗。
行迈靡靡，中心摇摇。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？彼黍离离，彼稷之穗。
行迈靡靡，中心如醉。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？彼黍离离，彼稷之实。
行迈靡靡，中心如噎。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
上邪上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭。
冬雷震震，夏雨雪。
天地合，乃敢与君绝。
白头吟汉·卓文君皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为。
上山采蘼芜上山采蘼芜，下山逢故夫。
长跪问故夫，新人复何如？新人虽言好，未若故人姝。
颜色类相似，手爪不相如。
新人从门入，故人从閤去。
新人工织缣，故人工织素。
织缣日一匹，织素五丈余。
将缣来比素，新人不如故。
行行重行行汉·佚名行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾反。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
涉江采芙蓉涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
中国历代文学作品选必过1.周邦彦“集词学之大成”2.姜夔，南宋诗人，号白石道士，姜词的独特风貌——“清空”3.李渔的戏剧理论《闲情偶寄》4.苏州派剧作家以李玉为首，李玉的代表作《清忠谱》5.《儒林外史》作者吴敬梓6.晚清四大谴责小说：李伯元的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现象》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》7.元杂剧的体制及形式特点：元杂剧的基本结构形式为四折一楔子，元杂剧的脚色分为四大行：旦、末、净、杂，元杂剧以曲辞为主要部分，以宾白和科泛为辅助部分。
宾白以唱为主，以白为宾。
两人对说为宾，一人自说为白。
有关动作、表情、效果等舞台指示叫做“科”。
8.散曲的体裁分小令、套曲（套数、散套、大令）两大类。
9.马致远的散曲具有较高的艺术性、风格以豪放为主，兼有清逸的特色。
10.中国传统戏曲的艺术特征：高度的综合性、浓厚的抒情性、表现方法上的程序性和虚拟性。
中国戏剧的成熟形式是温州杂剧和北杂剧。
11.元杂剧历史剧以马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》最为出色。
12.元代四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。
13．南戏四大传奇：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》，标志着戏文的最高发展和传奇的初步形成。
宋元南戏从《永乐大典戏文三种》到四大传奇，南戏的体制、规模、结构、风格由不定型逐步走向定型。
高明的《琵琶记》被称为“南戏中兴之祖”，标志着南戏的成熟、定型，为南戏发展奠定基础，对唱腔影响深远。
14.公安派以袁宏道、袁中道为代表，竟陵派以钟惺、谭元春为代表。
15.吴江派（沈璟）偏重于舞台性而临川派（汤显祖，哲学思想——至情论，以情反理，与宋明理学对立）偏重于文学性。
16.四大奇书：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、和郑光祖四位元杂剧家，其代表作分别为《窦娥冤》《梧桐雨》《汉宫秋》《倩女幽魂》。
临川四梦指汤显祖的四部作品《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》。
“临川四梦”的四个梦境演绎了纷繁世间事，四个梦境千变万化总是情。
章回小说我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。
其特点是分回标目、段落整齐、故事连接、首尾完整。
这种形式有萌芽到成熟，经历了较长的发展过程。
苏门四学士指北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之、张耒四人。
他们受到苏轼赏识荐拔，四学士造诣各异，受苏轼影响的程度有差别，文学风格也大不相同。
三言二拍是指明代五本拟话本小说的合称，“三言”指冯梦龙的《醒世恒言》、《喻世明言》和《警世通言》。
“二拍”指凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
豪放派豪放派作为宋词的一个风格流派，创作视野较为广阔，气象恢宏，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，南渡后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展。
代表词人为苏轼、辛弃疾等。
婉约派中国宋词流派之一，词本和乐为歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨，其特点是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正宗的观念。
以秦观、李清照为代表。
易安体因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，她的词婉约而不流于柔靡，清秀而逸思，富有真情实感，语言清新自然，音调优美。
其特点有三，其一，以寻常语入词其二，“易安体”凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。
“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽语出之的艺术特征主要表现在：第一，意境深曲而鲜明；第二，语言率真自然，清新雅丽；第三，音律严谨谐婉。
江西诗派指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派的成员众多，影响深远。
元人方回提出“一祖三宗”之说，以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。
粪土功名，鄙弃庸俗是其最常见主题，退避社会、自我保护是其思想倾向，艺术追求以清淡瘦健为审美标准。
桐城派是清代中叶最大的散文流派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派”，“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，“义法”理论也能为“制举之文”所利用。
故得以长盛不衰。
以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
唐宋派明代嘉靖年间文学流派。
代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等。
唐宋派力矫时弊，主张学习欧阳修、曾巩之文，一时影响颇大。
其既推尊三代两汉文章的传统地位，又承认唐宋文的继承发展，散文创作对后世较有影响。
南洪北孔即清初著名洪升和孔尚任, “南洪北孔”清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。
洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧。
《梧桐雨》是元杂剧，《长生殿》是清传奇。
《西厢记》故事的流传及主题主要经历了哪三个阶段？《西厢记》故事的流传主要经过了如下三个阶段：原作。
西厢记的原作是唐朝元稹的《莺莺传》，故事客观上描写得非常真实，细致，深刻。
作者的写作动机并不是为了揭露封建社会的罪恶，而是为张生始乱终弃寻找理论依据。
作者的写作态度冷漠虚伪。
北宋时期的修正观点。
北宋时期，一大批作家改变了原作中辩解男主角负心并为之寻找理论依据的观点，他们在作品中同情莺莺，谴责张生，这种对原作观点和态度的修正为后来的题材改造甚至再创作开启了思路。
金元时期的加工。
金元时期，西厢记的故事被搬上舞台，但除了金章宗时期董解元创作的讲唱文学《西厢记诸宫调》和元初王实甫的《西厢记》被完整的保留下来之外，其他的都没能流传下来。
《王西厢》改变了《董西厢》的一些情节，人物形象更为丰满。
西游记的艺术成就：一、借助幻想境界以寄托理想。
这种奇幻的环境表现了人们丰富的想象力，人们希望挣脱各种自然和社会的束缚，追求自由的愿望。
二、神魔形象的塑造。
作者使用游戏笔墨，大量塑造了充满喜剧色彩的神魔形象。
在几个主要的形象中，作者巧妙地将社会性、生物性、神异性融入其中，显示了非凡的艺术才能。
三、语言风格。
大量使用谐词戏语，不仅形成一种轻松活拨的情调，而且渗透着异常浓烈的调侃性和戏谑性，语言活泼，意味隽永。
四、《西游记》对后世的影响。
开拓了神魔小说的新领域。
它的讽刺艺术为《金瓶梅》《儒林外史》所继承。
苏轼对宋词发展所做的贡献解放词体，开拓词境，提高了词的品格，使词摆脱了附庸的地位而蔚为大国，成为一种独立的抒情诗体，开创了宋词的新纪元。
苏词内容丰富，风格多样，而最大的特点是“以诗为词”，该艺术特征主要表现为：一、拓展了词境。
苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧篱笆。
二、打破了“诗在词媚”的传统观念。
他以清新雅致的字句，豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词，使词作格调雄健顿挫，激昂跌岩，文采斐然，大大提高了词体的表现力。
三、风格多样化。
另立一宗，打破了词以婉约为宗，风格单一的局面，成为宋代豪放派的卓越开创者，使宋词的艺术风格趋于多样化。
辛弃疾的豪放与苏轼的有什么不同？（境界、意境、语言、善于用典）结合作品论述苏轼词的思想内容与艺术成就。
明朝长篇小说的主要分类及其代表作历史小说：代表作：《三国演义》《新列国志》神魔小说：代表作：《西游记》《封神演义》英雄传奇小说：代表作：《水浒传》《北宋志传》言情小说：代表作：《金瓶梅》《玉娇梨》《项脊轩志》在抒情结构上的特点：本文琐事繁多，人物纷杂，围绕对亲人的绵绵思念为核心，以项脊轩和周围环境变迁为径，以与项脊轩有密切联系为纬，将所有的材料交互编织，尽管没有一人一事作为主干贯穿全篇，却没有琐屑的感觉。
作者选取普通景物以及生活中的人和事，以小见大，写出人事变迁。
语言清淡，自然朴实，富有生活气息，抒情真挚深婉，将对已故亲人的深切怀念托付于回忆中。
以言传性格，以细节、语言刻画人物形象，善于含蓄，从侧面衬托，真实再现祖母、母亲在世时的音容举止和她们与作者的亲密关系，委婉而又真挚的表达了他失去亲人后的痛楚和悲伤。
《儒林外史》的讽刺艺术一、作者选取生活中司空见惯的现象，不加任何评论地抖露出来，人物的可笑、可鄙、可恶和不合理跃然纸上，作者用冷峻的笔触揭露这些八股奴才的不学无术，手法老辣。
二、在人物的刻画中，以同情的眼光看待除少数儒林败类外的大多数的科举制度下的受害者，使讽刺和悲哀相结合。
三、对人物的讽刺，作者的目标始终是认准他们思想道德理所体现的制度的罪恶，而非人身攻击。
四、作者善于运用含蓄委婉的手法，通过对情节的提炼和典型化，使畸形的事物本身荒谬不合理集中显示，以冷峻的笔触，无情的揭露出人物的疮疤和制度的腐败。
《红楼梦》塑造人物的艺术手法一、作者对笔下的人物有鲜明的爱憎关系，但不是绝对化、理想化。
对肯定人物，肯定中有否定，对否定人物，否定中有肯定，以鲜明的性格特征表现出人物的阶级特性。
二、常用相互烘托、对比手法，从各个不同方面如环境、诗词、语言等来渲染、烘托人物性格。
三、采用内心独白或以代替心理分析，心理描写的内容能助作者更全面的塑造人物典型，为文章增色不少。
崔莺莺的形象分析一、总的来说，她无论是从外貌到内心，还是从行为到思想都是非常美。
二、敢于坚决维护个人幸福，反抗封建压力和封建礼教，具有反抗精神，在必要时勇于牺牲自己。
三、在追求爱情的过程中，由于她的反抗走的是一条充满曲折、艰难甚至是痛苦的道路，放映的是她的聪明、温柔、善良大度。
但她也同时流露出犹豫、怯弱、虚荣、动摇的弱点。
四、她性格的发展变化典型的展现了在变态的封建礼教下，妇女受到时代精神的感召，驱使她们从沉睡到觉醒再到走向叛逆。
分析马致远的《天净沙·秋思》这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。
枯藤老树昏鸦，画出一幅深秋僻静的村野图景。
古道西风瘦马，描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，但乐景却越加显得悲凉。
作者以凝炼的语言，通过对一副秋郊夕照图的描绘，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。
“夕阳西下”一句承上启下，“断肠人在天涯”画龙点睛，点明主旨。
不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀。
分析辛弃疾的《破阵子》这词全首都写军中生活，也可以说是写想象中的抗金军队中的生活。
上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。
开头两句写军营里的夜与晓，“醉里挑灯看剑”一句有三层意思：“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。
次句“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。
上句是看，此句是闻。
