古埃及的手工艺设计ppt 共49页49页PPT

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58
神殿浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃 及， 沦为波斯的一个省。前332
年，马其顿亚历山大征服了波斯
又占领了埃及，从此埃及处于外
来民族的统治，艺术从此进入希 腊化时期，公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省，从这时起
古埃及历史宣告结束。
•
这块浮雕是埃及托勒密王朝
（公元前304年—公元前30年） 时期作品。浮雕表现的是女神为
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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51
阿门哈特石碑
• 这是古埃及中王国第十一王 朝（公元前2000年）时期彩 色浮雕作品。彩色浮雕类似 于立体绘画， 形象微微凸出 于壁面，外轮廓仍勾线填色， 背景空白处阴刻象形文字以 表达画中含意。画中人勾肩 搭臂形成一个整体。人物和 景物都被置于一个平面，在 一条水平线上进行构图安排， 极富装饰性，造型程式化富 有简练概括单纯的美感。
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。

你学会了吗？认真 练习就会做得很好 哦！
一朵的小花
制作方法：准备大约30.5厘米的纸来做这些基础的外形。 假如花瓣换成白色的纸的话，那就是美丽的衍纸雏菊啦。
9.现在来制作衍纸 花的花蕊：这个就 非常简单了，就是 先制作一个纸卷， 然后让其在圆形模 子中松展开（直径 大约1cm），这个 就叫做“松卷”。
10.然后按照前面的 图形，将这些制作 好的衍纸单元进行 组合，底部用白胶 小心翼翼的粘贴到 底板上面。这样制 作就完成啦！
发挥想象力，你能创 造出更多的优秀作品 来的，加油！！
7.最后我们制作另一 种变形的叶片。根据 这种叶片的形状，我 们称之为“叶形卷”。 在制作这个基本模型 时，可以首先制作出 一个眼形卷，然后将 两端向两个相对的方 向捏压，就可以形成 “叶形卷”。
8.最后我们制作另一 种变形的叶片。根据 这种叶片的形状，我 们称之为“叶形卷”。 在制作这个基本模型 时，可以首先制作出 一个眼形卷，然后将 两端向两个相对的方 向捏压，就可以形成 “叶形卷”。
4.接着用手将纸卷的 一端轻轻捏扁。这个 时候你就得到了衍纸 的一个基本的单元模 型，泪滴卷。这里面 有20个基本的单元 模型，他们的制作无 非就两个操作：卷和 捏。
5.以同样的方式制 作5个泪滴卷用作 花朵剩下的花瓣。
6.现在接下来开始 制作树叶。重复第 一步到第三步。然 后用手压捏纸卷的 两端。这个时候制 作捏扁。
2、眼形卷：用手压捏纸卷的两端。可用于制作树叶。
3、叶形卷：先制作出一个眼形卷，然后将两端向两个 相对的方向捏压，即可制成。可用于叶片制作。
1.先来制作花瓣， 首先取出一个纸条， 然后用牙签卷成一 个紧卷。在制作的 时候，你需要在牙 签顶部制作出一个 小凹槽来，这样能 够将纸条的一端先 卡在里面，这样在 制作紧卷的过程中 更加的轻松。

02
中世纪设计
拜占庭设计
01
02
03
04
拜占庭设计风格源于拜占庭帝 国，以其宏伟壮丽的建筑和丰
富的装饰而著称。
拜占庭设计注重空间感和光影 效果，利用马赛克、镶嵌画等 工艺手段营造富丽堂皇的氛围
。
拜占庭设计在建筑上表现为大 穹顶、丰富的彩色玻璃窗和复
杂的拱形结构。
这种设计风格对后来的俄罗斯 、东欧和意大利北部地区的建
古埃及设计
总结词
神秘、庄重、装饰性
详细描述
古埃及设计以其神秘、庄重和装饰性为主要特点。古埃及人相信死亡是生命的一部分，因此设计了众多的陵墓和 纪念碑，如金字塔、石碑等，充满了象征意义和装饰元素。此外，古埃及的珠宝、家具、艺术品等也具有独特的 装饰风格和工艺特点。
古希腊设计
总结词
理性、和谐、人性化
总结词
绿色设计是一种强调环境保护和资源节约的设计理念，它 旨在减少产品和服务对环境的负面影响。
要点二
详细描述
绿色设计主要体现在材料选择、能源消耗、生产工艺、产 品生命周期等方面。它要求设计师在产品开发过程中充分 考虑环境因素，选择环保的材料，优化能源利用，减少生 产过程中的废弃物排放，并确保产品在使用寿命结束后能 够进行回收再利用。
详细描述
古希腊设计以理性、和谐和人性化为主要特点。古希腊哲学家强调人类与自然的和谐共 处，这种思想在设计上得到了体现。古希腊的建筑、雕塑、陶器等作品都注重比例、对 称和节奏感，追求完美的形式和功能。此外，古希腊的设计也注重人性化，如希腊的剧
场设计和家具设计都充分考虑了人的舒适度和使用需求。
古罗马设计
高文艺复兴设计
总结词
高文艺复兴设计在意大利盛行，其特点是对古典艺术和文 化的进一步发展和完善，同时融入了更多的人文主义元素 。

学术机构：宫廷 学校和寺庙学校 是古埃及的主要 学术机构，负责 培养官吏和祭司。
教育内容：注重 实用性科目，如 象形文字、数学、 天文学和医学等。
学术成就：古埃 及人在数学、天 文学和医学等领 域取得了重要的 学术成就，为人 类文明的发展做
出了贡献。
文化传承：古埃及 的教育与学术促进 了文化的传承和发 展，使得古埃及文 明成为了人类历史 上重要的文化遗产
社会地位与角色：各阶级在政 治、经济和文化方面的特点和 作用
宗教信仰：古埃及人信仰多神教，认为神灵主宰着自然和人类社会。
宗教场所：古埃及有许多神庙和祭坛，供奉着不同的神灵，是宗教仪式和祭祀的中心。
宗教人物：古埃及有许多重要的神祇，如太阳神拉、冥神奥西里斯等，被人们崇拜和祭祀。
宗教影响：古埃及的宗教信仰对政治、文化和社会生活等方面产生了深远的影响，是古埃及 文明的重要组成部分。添加标题添加标题
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古埃及的贸易网络覆盖了地中海、 红海和非洲内陆等地区，与周边国 家和地区进行广泛的贸易往来。
古埃及的商业与贸易在古代世界中 具有重要地位，对古埃及的经济和 社会发展产生了深远的影响。
科技：古埃及人在农业、数学、天文学等领域有着卓越的成就，例如农业灌溉系统、数学计 算方法等。
斯芬克斯：作为 古埃及文明的标 志之一，斯芬克 斯是守护金字塔 的巨大雕像，具 有神秘的历史意 义。
博物馆：埃及博 物馆收藏了大量 古埃及文物，包 括石碑、雕像、 壁画、珠宝等， 是了解古埃及文 化的重要场所。
遗址：古埃及遗 址如卡纳克神庙、 卢克索神庙等， 都是古埃及文明 的重要代表，展 现了古埃及的历 史和文化。
创作了《亡灵书》等文学作品，为后世留下了丰富的文化遗产。
古埃及文学作品多采用诗歌、歌谣等韵文形式，语言优美、意境深远。

History of Industrial Design
工业设计史
授课人：何少妮 School of mechanical engineering，Xihua University
第二节 国外手工艺设计
一、古代埃及的设计
古埃及人以其伟大的智慧，掀起了整个人类设 计史上的第一个浪潮。无论其造型装饰还是美 得法则，都对东西方设计，尤其是古希腊设计 乃至近代的装饰艺术风格产生深远的一项。
古埃及家具——西方家具的起源。
埃及家具几乎都带有兽型样的腿，而 且前后腿的方向一致，这是古埃及家 具与后来古希腊罗马家具的一个重要 区别。
埃及家具最光辉的范例------第十八王 朝的吐坦哈蒙的随葬家具
金碧辉煌的法老王座。王座 靠背上的贴金浮雕表现出墓主人 生前的生活场景，王后正在给坐 在王座上的国王涂抹圣油，天空 中太阳神光芒四射。人物的服饰 都是用彩色陶片和翠石镶成的， 其结构严整，制作技术表现出了 高度的精密性。
法国尼姆古罗马神庙
将希腊较多的围柱式改为前廊式
三、拱券结构在罗马建筑上得到了从未有过的重视和应用， 大大扩展了建筑的发展道路。
梁柱结构
这种结构不符合石头长于抗压而不易抗弯的本 性，跨度、空间和形象都受到极大限制。
拱劵结构
各石头只承受压力，而不受弯， 建筑跨度也比梁柱式要大。
致建于公元1世纪中叶的公元40-60年 （相当于我国的东汉时期）
方尖碑
古埃及家具
埃及家具风格的形成
政教思想——古埃及属于政教合一的王国， 宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起，把 至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混 合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇 拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个 部落，都有以某种动物作为标志的“图腾”。 埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政 教权威的各种“神”为主体。

（ 月 神 ）
古埃及的手工业设计
§古埃及手工艺的种类
№1.陶器工艺
陶器的出现是人类进入文明社会的标志之一，而古埃及早 在新石器时代就已经拥有了先进的制陶技术，并在公元前3000 多年首创出施釉陶器，之后这种技术又于公元前1000年左右传 到了叙利亚、美索不达米亚，甚至是波斯，一直到现在人们依 然能够看到它遗留下来的极具代表性的作品。
罗塞塔碑
任何一个文明要想延续他们 的文化和历史，就必然要有他们 的传播方式，即语言文字。反过 来，要想了解一个文明的文化和 历史，就必须借助于它的文字， 古埃及同样如此。但古埃及天书 般的文字可是让文字学家吃尽了 苦头。1799年，驻埃及的一位士 兵在压力山大城附近无意中发现 了这块刻有三种文字的石碑，遂 将其带了回去，但依然没有人能 够读懂。直到1822年，法国学者 商博良才从中找到基本规律，并 慢慢解开。
高11cm，长20cm，全身覆盖着青釉， 尽管体型不大，但却表现出了河马所 特有的体量感，器表还布满了莲花和 荷叶的装饰。整个作品憨态可掬，神 态就如同站在站在河岸自由的欣赏水 中景致一般。也由此可以联想到尼罗 河两岸人们捕鱼.追赶河马.采莲等生 活场景。
古埃及的手工业设计
“青釉鱼纹盆”埃及新王国时代
GuAiJi De ShouGongYi SheJi
11级艺术一班***
※目录
为什么要研究古埃及手工艺 走进古埃及 古埃及手工艺的背景 古埃及手工艺的种类 古埃及手工艺小结 埃及风格的再现 结束语
古埃及的手工业设计
我们为什么要了解古埃及的手工艺设计？
1.必要性
每一个灿烂文明的背后，都蕴含着一种独特文化， 它们都是人类文明的宝贵遗产，我们又必要也有责任将 这些文化中的优良不烦继续传承下去。 2.重要性 这些古老的手工艺设计无 论是形式上、还是工艺上、亦 或是精神层次，都有现人所无 法企及的地方。它们会在我们 的设计提供大量的素材、经验 和创作灵感，在我们的设计过 程中发挥重要

6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
古埃及巴比伦数学
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
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