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支持文化创意产业发展的财政政策研究支持文化创意产业发展的财政政策研究随着我国文化体制改革的不断深入和转变经济发展方式的需要，推动文化产业发展成为经济发展战略的重要内容。
各级政府如何通过财政政策支持文化创意产业发展，是值得研究的重要问题。
一、我国发展文化创意产业的财政支持政策文化创意产业的形成、集聚与发展主要靠市场力量，但政府的扶持作用也不可忽视。
发达国家通过一系列的政策措施提升文化创意产业的竞争力。
近年来，我国也加大对文化创意产业的扶持力度，出台各项财政扶持政策。
2006年4月，国务院办公厅转发财政部等十部委（局）制定的《关于推动我国动漫产业发展的若干意见》，明确对我国动漫产业进行政策扶持。
其中，财政政策主要包括：中央财政设立扶持动漫产业发展的专项资金，用于支持优秀动漫原创产品以及建立动漫公共技术服务体系等产业链发展的关键环节；鼓励地方政府加大投入，支持动漫原创开发；对艺术性强、创新度高、深受群众喜爱的动漫原创产品进行奖励；增加对出版、刊载、播出和演出的国产动漫产品的成本补偿；将具备条件的动漫中小企业纳入科技型中小企业技术创新基金资助范围；动漫企业自主开发、生产动漫产品，可申请享受国家鼓励软件产业发展的有关税收优惠政策。
2006年6月，国务院批准并转发财政部、中共中央宣传部《关于进一步支持文化事业发展的若干经济政策》，明确要求继续征收文化事业建设费，并纳入财政预算管理，分别由中央和省级设立基金，用于文化事业建设；继续对文化单位实行增值税优惠政策；从电影放映收入中提取5%建立“国家电影事业发展专项资金”，继续设立电影精品专项资金；整合部分文化事业补助经费，设立中央补助地方文体广播事业发展专项资金，要求地方政府逐步增加对文化事业投人。
财政部和国家税务总局于2009年发布《关于扶持动漫产业发展有关税收政策问题的通知》，对支持动漫产业发展的税收优惠政策进行具体化。
2009年9月，国务院发布《文化产业振兴规划》，把文化创意产业作为重点发展的文化产业，明确财政扶持政策：中央和地方政府加大对文化产业投入，通过贷款贴息、项目补贴、补充资本金等方式，支持文化产业发展；大幅增加扶持文化产业发展专项资金和文化体制改革专项资金规模；落实税收优惠政策，研究确定文化产业支撑技术的具体范围，加大税收扶持力度。
光谷中小动漫企业的融资模式及国际化发展研究刘旺霞S张恒彳(1.湖北第二师范学院数学与经济学院，湖北武汉4302052.湖北开放大学导学中心，湖北武汉430074)摘要：在国家大力推行文化产业发展、提升国家文化软实力的大环境下，动漫产业作为具有优秀发展潜力和市场前景的文化产业，得到政府的重视和支持。
但和国内大多数中小企业一样，光谷中小动漫企业的发展也面临着融资难等问题，和国内外知名企业有不小的差距。
本文通过案例分析法、比较分析法等研究方法，基于动漫企业融资模式及国际化发展的相关理论，针对目前光谷中小动漫企业在融资模式及国际化发展上存在的融资模式缺乏创新、动漫作晶缺乏具有国际竞争力等问题，提出政府支持引导、形成产业化发展、打造优质动漫晶牌等策略，以及创新资产融资模式、版权融资模式、众筹融资模式、债权融资模式等。
关键词：武汉光谷；中小动漫企业；融资模式；国际化发展；模式创新基金项目：湖北省普通高校人文社会科学重点研究基地——湖北文化产业经济研究中心重点资助项目，长江经济带文化产业集群发展及投融资实证研究，编号：HBCIR2020Z007。
目前国内外已有不少学者对动漫产业的融资模式和国际化发展分别进行了研究探讨。
Hiromichi Masuda,Tadashi Sudo等学者每年以团体形式出版Anime Industry Report,介绍关于日本动漫产业的最新数据,虽然没有进行深入研究，但仍有很大借鉴意义。
Antonio Loriguillo-Lopez从历史学角度分析了商业动画的生产销售与日本动漫流行和集体融资之间的关系，并证实了潜在投资商对于动漫项目众筹的接受度越来越高,或许可能成为动漫工作室融资的可行方法葺Hyejin Yoon分析了多个动画制作中心之间内部和外部联系的不同程度，最后得出每个动画制作中心都是根据其在行业全球价值链中的独特发展路径而发展的叫曾红燕基于山东省济南市调査分析了当地动漫产业的融资困境，并通过建立层次结构模型，得出动漫产业融资症结在于缺乏完善的知识产权价值评估体系和有效控制风险的融资模式，并给出了一定的改善建议旳。
2021年第5期总第222期No.5. 2021Sum 222社会科学研究产业经济学视角下文创产业的发展研究周渝森（西华大学经济学院，四川成都 ６１００３９）近年来，随着人民对美好生活的需求日益提高，我国文创产品飞速发展，成了产业转型升级的重要推动力。
作为“十四五”的开局之年，国内国际双循环的全新发展格局正在建立，数字经济正在与传统经济模式深度融合，产业跨界成了新的发展方向。
文化创业产业也逐步呈现市场化、规模化的新业态。
因此，在这样的节点上，使用产业经济学的相关理论分析文创产品的发展是找到新发展格局下文创产业发展路径的重要手段。
一、产业经济学与文化产品的基本概念（一）产业经济学的基本概念产业经济学经过近三十年的发展，拥有了相当完善的理论体系。
西方的产业经济学主要聚焦产业组织与产业行为，将产业与市场等同，进行微观的组织行为分析。
而我国产业经济学的研究视角则集中于国民经济的某一行业或部门，聚焦于产业之间的发展联结以及产业内部组织结构的发展规律。
因此有别于西方的产业经济学理论，我国产业经济学的研究内涵更加广泛，层次更加丰富。
在学科设置上除了有相关企业发展理论，以及产业组织理论，还有对产业布局、产业政策、产业间问题的研究以及经济发展中各产业部门均衡发展的探讨。
（二）文创产业的内涵与特点第一，高原创性。
文创产业的核心竞争力即其凝结在产品中的知识和创意，文创产品是通过对这些抽象的符号与图案进行物化或由此产生的各类服务。
对于文创产品的消费即对知识产权的消费。
单纯的模仿与简单的组合并不会得到市场认可，同时阻碍了产业资本的形成，无法扩大再生产，最终只会导致市场的萎靡。
只有通过完善的法律法规保护知识产权，让原创性强的文创产品为促进整个行业快速发展提供基础动力，这样才能培养创意市场形成稳定优质的客群，实现行业可持续发展［1］。
第二，高附加值。
文化创业产品的高附加值体现在其与其他产品的高融合度。
在核心的创意体系形成后，只要将其与成熟的产品进行配套研发，最终得到的文创产品都具有极高的市场价值。
景德镇陶瓷文化创意产业投融资体系建设研究1. 引言1.1 研究背景景德镇陶瓷作为中国传统工艺的代表之一，在世界陶瓷史上具有重要地位。
随着现代化进程的加快和市场竞争的加剧，景德镇陶瓷产业面临着诸多挑战。
传统陶瓷市场饱和，产品同质化严重，传统销售模式难以满足消费者需求，产业升级急需创新。
而创意产业作为未来发展的重要方向，对于景德镇陶瓷产业的转型升级具有重要意义。
当前，我国经济正处于转型升级的关键期，文化创意产业成为了国家重点发展的战略性新兴产业。
景德镇作为中国陶瓷之都，拥有得天独厚的陶瓷资源和文化底蕴，具有发展创意产业的天然优势。
探索和完善景德镇陶瓷文化创意产业投融资体系，对于推动景德镇陶瓷产业转型升级，促进文化创意产业发展，具有重要的现实意义和战略意义。
通过对景德镇陶瓷文化创意产业投融资体系的研究，可以为景德镇陶瓷创意产业的发展提供理论支持和实践指导，推动景德镇陶瓷产业向高端、智能、绿色、创新方向发展。
1.2 研究目的研究目的是为了深入了解景德镇陶瓷文化创意产业的发展现状，分析其投融资情况，探讨如何建设更加健全的投融资体系，为景德镇陶瓷文化创意产业的持续发展提供科学依据和建议。
具体目的包括：1. 分析景德镇陶瓷文化产业的现状，探讨其在国内外市场的竞争力和发展潜力，为后续投融资体系建设提供基础数据支持。
2. 探讨景德镇陶瓷文化创意产业的发展现状及存在的问题，分析投融资情况，寻找投融资体系建设的切入点和重点工作。
3. 提出针对景德镇陶瓷文化创意产业投融资体系建设的具体建议和措施，旨在推动文化创意产业的发展，提升景德镇陶瓷文化在国际市场上的地位和影响力。
1.3 研究意义景德镇作为中国陶瓷文化的发源地和代表城市，拥有悠久的陶瓷历史和丰富的文化底蕴。
随着时代的发展和经济的转型，景德镇陶瓷文化产业也在不断转型升级，逐步从传统的制陶生产向创意设计和文化创意产业转变。
在这一背景下，对景德镇陶瓷文化创意产业投融资体系建设进行研究具有重要意义。
中小企业融资困境的原因及融资模式创新研究摘要：随着全球经济一体化进程的不断加快，融资越来越成为中小企业发展与壮大的有效途径。
近年来，我国虽不断完善中小企业整体融资环境，但中小企业融资过程中仍存在着一些问题，尤其是全球经济危机的爆发进一步恶化了中小企业融资环境，使融资日趋困难，本文从中小企业自身、金融机构以及社会环境三个方面分析企业融资困境，针对于上述问题，文章通过汲取和借鉴西方发达国家先进的融资模式经验，结合我国现行中小企业的融资需求和特点，为推进中小企业融资模式创新制定有效措施。
关键词：中小企业；融资困境；融资环境；融资模式中图分类号：f830 文献标识码：a 文章编号：1001-828x（2012）06-0-01一、中小企业融资困境的原因分析(一)中小企业自身方面1.中小企业信誉问题。
对于中小企业而言，其自身信誉普遍较低，究其原因主要在于：一是中小企业起步比较晚，现行仍处于发展阶段，企业的信用记录较少；二是中小企业的诸多管理机制和相关制度法律有待进一步完善与成熟，以至于一些违法违纪行为难以及时纠正，大大降低了中小企业的信用等级。
2.中小企业缺乏完善的融资结构。
目前，我国中小企业融资结构主要呈现以下状态：一是与大企业相比，中小企业规模相对较小，大多数信贷机构均不愿意承担这份风险，以至于中小企业融资较为困难；二是不同地域的中小企业贷款难度不同，就发达地区的中小企业来说，其贷款较为容易，反之，较困难；三是中小企业过于依靠内源融资，忽视了外源融资，造成中小企业融资方式严重失衡。
3.中小企业信息失真严重。
基于企业缺乏健全的会计制度，再加上，监督管理机制不健全，使得中小企业作假账现象日益突出，导致中小企业信息严重失真，这些信息一旦被中小企业管理者应用，势必将给中小企业带来巨大的损失。
(二)金融机构方面国有型大型金融机构不愿意对中小企业放贷。
一方面是贷款权上收。
与中小企业相比，大企业不仅能够满足金融机构贷款的各项条件，而且其信誉度较高，给予金融机构带来的风险较低，因此，造成贷款权逐渐向上移动；另一方面是金融机构贷款成本与贷款的企业数量呈现正相关。
东城区文化与金融融合更加紧密，文创“高精尖”特色凸显一东城区文化创意产业发展现状东城区文化资源丰富，文创产业发展基础较好，十多年来坚持实施“文化强区”战略，文创产业一直保持较高增速。
近年来，东城区紧紧围绕“疏解整治促提升”工作主线，持续打造“高精尖”经济结构，文化创意产业发展态势良好，产业规模在北京市各区中位列第三。
文化创意产业增加值占GDP的比重不断上升，2017年达到14.3%。
全区限额以上文创企业实现收入2029.9亿元，占全市的12.5%，位居全市第三。
文化艺术服务、文化休闲娱乐服务、新闻出版及发行服务、艺术品生产与销售服务等行业在全市保持领先水平[1]，2017年行业总体收入分别占全市收入的21.8%、19.2%、25.7%、56.6%。
2017年，东城区新增2家上市文化公司、8家新三板挂牌文化公司。
（一）产业保持持续较快发展2014～2017年，东城区文化创意产业保持平稳较快的发展势头，年均增速达9.8%，持续实现较快增长，充分发挥了拉动新经济增长的引擎作用。
2017年，东城区文化创意产业增加值比上年增长8.3%，对全区经济增长的贡献率达到16.5%，高于全区经济增速2个百分点。
（二）“高精尖”特色日益凸显2018年，东城区文化创意产业“高精尖”特色进一步凸显，产业融合、联动、集聚、创新的趋势进一步增强。
在2018年第十届“全国文化企业30强”评选中，东城区内的中国出版集团、中国教育出版传媒集团和保利文化集团入选。
在2016年第二届“首都文化企业30强、30佳”评选中，东城区分别有10家、6家企业入选，入围企业在坚持主流价值导向、落实国家规划战略、履行社会责任等方面表现突出，成效显著。
（三）文化与金融融合更加紧密东城区文化创意产业与金融业增加值占GDP比重近四成，且文创企业中，内容生产企业占比较高，占据产业链核心环节。
据东城区文化发展促进中心抽样统计，区内内容生产企业占文创企业总数的20.4%，占据产业主导地位，具备产业优势；在创建国家文化与金融合作示范区的过程中，东城区吸引了大量文化金融机构的关注和参与，2017年新设文化创意产业市场主体789家，新设金融行业市场主体30家。
《文化产业投融资模式研究》篇一一、引言随着经济全球化的不断深入，文化产业作为21世纪的朝阳产业，已经成为推动经济增长的重要力量。
文化产业投融资模式的优化与创新，对文化产业的发展具有重要意义。
本文将深入研究文化产业的投融资模式，探讨其现状及发展趋势，旨在为文化产业的投融资活动提供理论支持和操作指导。
二、文化产业投融资模式的现状目前，文化产业的投融资模式主要分为政府主导型、市场主导型和混合型三种。
政府主导型投融资模式以政府为主体，通过政策扶持和资金投入推动文化产业的发展；市场主导型投融资模式则以市场为主体，通过资本运作和文化企业的经营行为推动文化产业的发展；混合型投融资模式则是政府与市场共同参与，通过政策与市场的有机结合，实现文化产业的发展。
三、各类投融资模式的特点及问题（一）政府主导型投融资模式政府主导型投融资模式的优点在于政策扶持力度大，资金投入稳定。
然而，这种模式也可能导致资源配置不均，过于依赖政府扶持的企业缺乏市场竞争力。
此外，政府的决策过程可能存在效率低下、决策失误等问题。
（二）市场主导型投融资模式市场主导型投融资模式的优点在于能够充分发挥市场机制的作用，激发文化企业的创新活力。
然而，这种模式也可能导致资本过度逐利，忽视文化产业的公益性和社会效益。
同时，市场的不确定性也可能导致投资风险加大。
（三）混合型投融资模式混合型投融资模式能够结合政府主导型和市场主导型的优点，通过政策与市场的有机结合，实现文化产业的可持续发展。
然而，这种模式也需要解决政策与市场之间的协调问题，以及如何合理分配政府与市场的角色和责任。
四、文化产业投融资模式的创新与发展（一）创新投融资渠道为了促进文化产业的持续发展，需要创新投融资渠道，包括引导社会资本进入文化产业、发展文化产业投资基金、推进文化企业并购重组等。
同时，还应积极引进国外优秀的文化产品和资本，促进国内外文化产业的交流与合作。
（二）完善投融资政策体系政府应制定更加完善的投融资政策体系，包括税收优惠、财政补贴、贷款支持等措施，以鼓励和引导资本进入文化产业。
企业融资模式创新研究及对策分析近年来，随着互联网技术的不断发展和金融行业的深度融合，企业融资模式创新成为了一个备受关注的话题。
在传统的融资方式中，企业往往需要耗费大量的时间和精力，而且手续繁琐，效率较低。
为了解决这些问题，企业开始探索更加高效、快捷、便利的新型融资模式。
一、企业融资模式创新的必要性随着中国经济进入新常态，传统的融资方式已经无法满足企业的需求。
传统的融资方式主要包括银行贷款、企业债券发行、股权融资和担保融资等。
这些方式虽然能够满足企业的一些融资需求，但是仍然存在很多不足之处。
首先，传统的融资方式通常需要较长时间的申请审批以及一系列的手续和文件，会对企业的日常运营产生一定的影响。
而如果企业需要快速筹集资金应对市场变化和竞争压力，传统的融资方式显然无法满足其迫切需要。
其次，传统融资方式的资金安排较为单一，往往只能解决企业临时性的或某一方面的融资需求，无法提供全面的融资方案。
如何找到更加全面、多元化的融资渠道，成为当前企业需要解决的重要问题。
最后，传统融资方式往往无法解决中小企业的融资难题。
由于中小企业通常规模较小、信用较低、运营时间较短，银行往往难以满足其融资需求，这也使得中小企业很难对其竞争对手实施有效的挑战。
综上所述，当前企业融资模式的创新迫在眉睫，需要一种更加高效、多元化、便利的融资方式来满足企业快速发展与变化的需求。
二、企业融资模式创新的现状和趋势随着互联网技术的发展，新的融资方式不断涌现，如众筹、天使投资、风险投资和P2P等等。
这些新型融资方式的兴起，以及传统融资方式的逐渐调整和完善，都在推动中国企业融资模式的创新和变革。
1. 众筹模式众筹是一种通过互联网平台来筹集资金的方式。
在众筹模式下，企业可以通过提供给投资者未来产品或服务、版权或股权等来筹集资金。
众筹模式的优点在于可以帮助企业实现资金快速收集，同时能够增加消费者的参与感和经验度。
2. 天使投资模式天使投资是指以个人或群体为单位的早期投资，这些天使投资人通常对创业者甚至创意都非常认可。
文化创意企业融资创新模式研究
随着中国经济进入新常态,文化产业在国民经济中的战略地位越来越重要。
文化产业发展依赖于文化创意企业的发展壮大,而文化创意企业的发展离不开资金的支持。
由于文化创意产品市场不确定,文化创意企业价值难以得到有效评估,银行等传统金融机构对文化创意企业普遍存在惜贷现象。
虽然近年来国家出台了一系列关于金融资本支持文化产业发展的政策,并加大了对文化产业的政策扶持力度,但是为了控制风险,金融机构以及文化产业专项基金仍然是以大型文化企业和文化产业项目为支持对象,中小型文化创意企业的受益范围有限。
我国目前的文化创意企业大多属于中小微企业,企业规模小、可用来抵押的固定资产少,很难运用传统的融资模式从银行等传统渠道获得融资,因此必须对现有的融资模式进行创新,提出适合文化创意企业的金融支持体系。
随着“互联网+”的兴起,众筹之类的创新型融资模式越来越引起关注,例如由中国知名音乐剧制作人李盾与美国百老汇资深创作班底合力打造的音乐剧《爱上邓丽君》先后三次在众筹网上融资,融资总额超过70万元。
随着知识产权保护意识的增强,版权质押融资模式也在一些商业银行得到了应用,如招商银行对电影《集结号》拍摄过程提供的国内首笔版权质押融资。
而随着演艺活动取消保险、演艺人员意外和健康保险等创新型保险产品的出现,文化创意企业融资风险也能得到一定的保障。
本文首先分析了我国文化创意企业现有的融资模式及其存在的问题,然后运用实证研究的方法分析了影响我国文化创意企业内源融资和负债融资能力的关键因素,研究表明我国文化创意企业融资渠道单一、可质押资产少、经营风险大是影响其融资能力的三个主要方面。
因此,本文以演艺企业为例,从融资渠道、质押和风险管理三个角度分别提出了文化创意企业融资渠道创新的众筹模式、文化创意企业融资质押方式创新的版权质押模式和文化创意企业融资风险管理创新的保险融资模式。
本文的具体内容共分为八章:首先是绪论。
主要对论文的研究背景与意义、研究思路与方法进行了阐述,论证了文化创意企业融资创新对文化创意产业发展的重要性,以及本文研究所能产生的理论价值与实践意义,提出了本文研究遵循的逻辑思路和所采用的研究方法。
第一章是文化创意产业相关的文献综述。
运用总结归纳法对国内外学者在文
化创意产业、文化创意企业融资方面的研究成果进行了梳理与总结,包括文化创意企业融资难的原因、文化创意企业融资模式、文化创意企业融资支持体系等;最后提出了目前国内外相关研究的不足以及本文的研究出发点。
第二章是文化创意产业融资现状的分析。
运用对比研究法和总结归纳法分析了英国、美国、法国、日本以及我国文化创意产业的发展状况与融资模式,通过国内外文化创意企业融资的差距分析,发现我国文化创意企业融资存在融资渠道单一、融资质押缺乏创新和融资风险大的问题,并对造成这些问题的原因进行了分析,为下文提出文化创意企业融资渠道创新、融资质押方式创新和融资风险管理创新做出了铺垫。
第三章是文化创意企业融资能力影响因素的分析。
针对文化创意企业融资难的现状,结合文化创意企业自身的特征,提取了影响文化创意企业融资能力的影响因素,运用实证研究的方法探讨了这些因素与企业融资能力之间的逻辑关系。
研究发现文化创意企业的可担保资产价值、净资产收益率、流动资产周转率会对其融资能力产生正向影响;金融政策越好的地区,文化创意企业更容易获得负债融资;随着文化创意企业总资产报酬率和速动比率的增加,其获得内源融资和股权融资的能力越强,会减少对负债融资的依赖。
研究还发现文化创意企业的无形资产实力,有助于增强各种因素对其融资能力的提升作用;但是无形资产并没有直接增加文化创意企业的负债融资,这恰恰说明我国的无形资产质押融资体系还不完善,我国迫切需要鼓励金融机构建立针对文化创意企业的版权质押等创新型融资模式。
第四章研究了基于众筹的演艺企业融资渠道创新模式。
首先从演艺类项目众筹平台的功能定位以及交易流程两个方面对演艺企业众筹交易的运作模式进行了分析,然后选取2013年9月-2015年9月在众筹网上成功筹资的演艺类项目作为样本,运用实证研究的方法分析了众筹成功项目的支持者投资行为随时间的动态变化。
研究发现:支持者人数的增加在项目筹资期内呈现小u型特征,即在项目的前期,支持者数量会随时间递减,而在项目的后期,支持者数量会随时间递增,并在最后一天会下降;此外,项目在筹资过程中,支持者的投资行为存在明显的羊群效应,而采用相应的措施可以显著降低这一效应。
第五章研究了基于版权评估的演艺企业融资质押方式创新。
首先对我国文化创意企业版权质押融资的三种典型模式——北京的“政府贴
息+版权质押融资”模式、上海的“担保机构+版权质押融资”模式和武汉的“产业集群+版权质押融资”模式进行了分析,在此基础上提出了版权质押融资服务平台主导下的“政府贴息+独立评估+反担保”的演艺企业版权质押融资模式,并对其运作流程进行了设计;然后综合成本法、市场法和收益现值法的优势,构建了与同类型交易版权相比的演艺企业版权价值因子指标体系;并考虑到质押融资的风险,构建了演艺企业版权风险因子指标体系;在价值因子综合评价和风险因子综合评价的基础上,考虑到金融机构的风险厌恶特征,提出了针对VaR风险度量下的演艺企业版权质押价值评估模型;最后,通过《甄嬛传》和《夫妻那些事》的实例对模型的正确性进行了检验。
第六章研究了基于保险的演艺企业融资风险管理创新。
首先对演艺业风险的可保性进行了分析,将演艺业风险分成三类,即演艺活动过程中的风险、演艺企业本身的风险、演艺作品的内容风险,针对各类风险对保险产品进行了匹配;接着设计了各种保险产品对应的三种保单质押融资模式,即演艺企业投保模式、商业银行投保模式和商业银行与保险公司合作模式;最后,针对带免赔额和最高赔付水平的商业保险,研究了演艺业保单质押融资的服务定价,给出了保险公司的保费决策及相应情况下银行提供贷款的条件,研究发现随着演艺企业资金缺口的增大,保险需要提供更高的最高赔付水平,才能保证银行向演艺企业提供贷款,并且银行希望提高保险的免赔额以降低保险费用。
第七章提出了促进我国文化创意企业融资创新的政策建议。
分别从政府、金融机构、文化创意企业三个层面提出了相应的政策建议,研究认为政府应该加大文化创意产业扶持力度、建立良好的文化金融环境,以及完善文化创意产业知识产权体系;金融机构应该加强文化金融产品创新和文化金融风险管理,并且金融机构之间也应该增强合作;文化创意企业应该加强文化产品内容创新、提高企业信用等级并努力拓宽融资渠道。
第八章是结论与展望。
本文的研究分别从融资渠道、质押和风险管理三个角度提出了文化创意企业融资创新模式,有利于推动文化创意产业融资理论的发展。
同时,本文研究也为文化创意企业拓宽融资渠道、缓解融资约束,为商业银行和保险公司等金融机构开拓新的业务、实现自身的发展提供了政策建议。
但是,本文的研究在数据收集、研究方法等方面还存在着一些局限,这也将是作者以后的研究方向。
