民乐合奏《瑶族舞曲》鉴赏

萨克斯四重奏作品《瑶族舞曲》结构研究萨克斯管室内重奏的形式基本确立于20世纪中期,它不但具备木管重奏的灵活、弦乐重奏的统一,同时还具备铜管重奏的听觉冲击力。

多年的发展,使这一演奏形式越发成熟,改编的作品也越来越多。

其中,作为中国民族音乐的经典代表作之一的《瑶族舞曲》也被改编,本文将就这一改编作品展开分析。

这首作品的调性采用了中国传统的五声调式，曲式结构为典型变化重复单二部曲式结构，由引子、A、B、A、B1、尾声六部分构成，D羽调式，2/4拍，Andante，共142小节。

其曲式结构图如图一所示：图一：一级结构引子A B A B1尾声调性D羽D羽D羽D羽D羽D羽小节数1-89-4041-959-4096-119119-142引子部分8小节，D羽调式，由Tenor和Baritone两声部演奏，引子材料（图二）节奏型为均分和附点节奏型，以连续的八分附点从渐强到减弱的力度中结束，模仿优雅的长鼓音色在轻轻的富有跳跃性的节奏中奏响，描绘着月光下瑶寨的男男女女从各自家中纷纷进入寨中的旷地，迎接着即将到来的歌舞盛况的情景，旋律平稳有序，以羽调式I级主干音D做上下二度三度环绕。

和声采用I和V连接，最后与第8小节完满全终止结束，顺利引出主部A。

图二：主部A（9-40小节）由aba1b1四个乐句构成，其中乐句a1b1是乐句ab的变化重复，乐句a共8小节，由Soprano声部奏出甜美幽静的主部，犹如一位窈窕少女翩翩起舞，在月光的映衬下格外迷人。

主部主题材料（图三）由引子材料变化而来，节奏型为均分和附点节奏型。

Alto和Tenor单音伴奏织体，Baritone声部伴以四分和均分八分音符织体。

调性为加变宫的D羽六声调式，由宫、商、角、徵、羽和变宫六个音组成。

前四个音与引子开始的两个音呼应，旋律从羽音上行五度大跳到角音后跳回羽音，然后向上四度跳入商音，经过宫音来到变宫音，接着向上三度进入商音，最后二度向下级进。

大跳归于平稳的旋律线条、平稳与附点相互交替的节奏，恰似激情与柔情相伴。

瑶族舞蹈剧目赏析
我曾经看到一句简短的评价《瑶族舞曲》的话：一曲难忘，《瑶族舞曲》。

的确，《瑶族舞曲》是经得起时间的推敲，让人难忘的。

《瑶族舞曲》是葫芦丝的代表曲目，原创背景是瑶族人民幸福美好的生活，劳动一天的人们，在月色轻柔中、婆娑树影下载歌载舞，当晚风送来清凉，人声散去，唯留下《瑶族舞曲》，吹入甜美的梦乡……印象中，一般定义“舞曲”的曲子节奏感是比较强的，但《瑶族舞曲》的风格却有不同，旋律中怀着对时光的追忆，还有些伤感，那应是逝去多年的情感，蓦然回首间，只剩过眼烟云的片断，此曲由降B葫芦丝演奏，叙事的风格中带着经年的沉稳，情怀也不曾被流年拂乱。

全曲高潮双吐部分，象沉思后的顿悟，从伤怀中迎向午夜阳光，当然，这只是个人听曲后的感受。

《瑶族舞曲》是民乐的代表曲目，经时间的洗礼，让人们记住的，都是有深刻内涵的。

众里凭听唯不同，一曲难忘。

民乐合奏十大名曲曲目介绍:01.春节序曲 Spring Fistival Overture春节序曲选自《春节组曲》的第一章，作于1955年，是作曲家李焕之的代表作品之一，此曲是热烈欢快的迎春大秧歌的生动描绘．是一幅传统节日的风俗画。

序曲中的音乐形鱼色彩斑斓，有铿锵的锣鼓声，有健壮豪放的秧歌舞姿。

有秧歌矫健灵活的穿花场面，一唱－和的热烈情景…它鲜明的民族风格，生动的音乐形象，深爱人们的喜爱，是演奏最多的民族器乐曲目之一。

02.瑶族舞曲 Yao Dance民族管弦乐曲《瑶族舞曲》是彭修文根据刘铁山、茅沅合奏的同名管弦改编而成的,主旋律源于五十年代初的一首合唱曲．经改编后的《瑶族舞曲》，突出了民族乐器的音色和性能，富有浓郁的民族风格和地方色彩。

乐曲生动的描绘了瑶族人民欢乐节日的歌舞场面。

表现了他们对新生活的热爱和歌颂。

03.喜洋洋 Boisterous Elation民族轻音乐曲，中国板胡演奏家刘明源作于1958年，原曲为三段体，第一段与第二段的主题分别取材于山西民歌《卖膏药》与《碾糕面》，并以笛子、二胡、板胡等各种乐器对旋转加花变奏。

其中第二主题与前段跳跃喜气的形象不同，表现为舒展、富于歌唱性。

细细欣赏这一旋律，可体会到它带有中国式的自我陶醉、悠然自得的喜乐情绪，有别于欧洲人外向的，狂欢式的欢乐情绪。

04.春江花月夜 Moon-Lit Night Of Spring River原来是是一首琵琶曲，名《夕阳萧鼓》（又名《夕阳萧歌》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。

约 1925年，上海大同乐会的柳晓章和郑文首次将其改编成民族管弦乐曲。

解放后俊，又经多次整理改编，更臻完善，深受国内外听众珍爱。

乐曲通过委婉质朴的旋律．流畅多变的节奏．灵巧细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异彩。

全曲就像一幅工笔精细，色彩柔和，清胭淡雅的山水长卷，引人入胜。

05.花好月圆 Blooming Flowers And Full Moon本曲是一首管弦集曲，指挥家黄胎钧作于40年代，后由彭修文改编为焉民族管弦乐曲，成为一首经常演出的民族乐队的轻音乐曲。

中阮合奏《瑶族舞曲》介绍
中阮合奏《瑶族舞曲》是一首充满瑶族特色的传统乐曲，由中阮乐器和其他民族乐器组成。

该曲音乐旋律优美、欢快，富有瑶族的节日气氛。

该曲曲式结构为ABABCDCD，由两个主题组成，其中第一个主题以中阮的旋律为主，第二个主题则以其他民族乐器为主。

乐曲中呈现出瑶族特有的语调和节奏，使得整首乐曲充满了瑶族文化的魅力。

中阮乐器属于中国传统乐器中的弹拨乐器，其独特的音色和演奏技巧成为该曲的重要组成部分。

同时，其他民族乐器的加入也为该曲增添了更多层次的音乐元素，使得整首乐曲更加丰富多彩。

《瑶族舞曲》是一首充满瑶族文化特色的优美乐曲，它在展示瑶族音乐文化方面具有重要的价值和意义。

它不仅是一首好听的音乐作品，更是瑶族文化的重要组成部分，值得广泛传承和宣传。

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瑶族舞曲鉴赏
瑶族是中国少数民族之一，拥有独特的民族音乐文化。

瑶族舞曲
作为其重要的音乐表现形式，具有浓郁的地方特色和深厚的历史文化
底蕴，下面我们来一起欣赏一下瑶族舞曲。

瑶族舞曲起源于古代祭祀和舞蹈仪式，经过长期的发展演变，逐
渐形成多种类别和风格。

其中，以“弦舞”最为著名，具有独特的音
乐元素、舞蹈技巧和服装特色，是瑶族传统文化中的珍贵遗产。

在瑶族弦舞中，节奏明快、旋律婉转、音乐动听。

舞蹈动作多变，有旋转、跳跃、摆手等，各具神韵和美感。

其服装特色主要表现在色
彩鲜艳、花纹繁复、图案精致等方面，包括发带、胸花、披肩、长裙等，极具装饰性和民族特色。

在瑶族弦舞中，音乐和舞蹈是相互依托、相辅相成的，音乐指导
舞蹈的节奏、速度、力度等。

瑶族舞曲反映了瑶族人民的思想、情感
和生活，寄托了他们对自然、祖先、家庭的感恩和敬仰之情，是一种
极具感染力的文化表达形式。

在享受瑶族舞曲的同时，我们也应该更加了解和尊重瑶族的文化
特色和历史传承。

同时，应当注重对瑶族舞曲的传承和保护，加强相
关的文化教育和研究工作，让其成为我国文化宝库中的重要组成部分。

浅析笙独奏《瑶族舞曲》中的绘景写意84音乐表演徐超铭教授于其主编的《笙考级曲集》（上海音乐出版社，2011年版，P35、P36、P37）四级中的考级曲目。

[7]徐教授根据笙这一乐器的自身特点，对《瑶族舞曲》这一乐曲加以改编，将乐曲中瑶族人民载歌载舞的幸福生活再现，这一绘景写意的手法更为明显。

全曲作为一首四级考级曲，共210小节。

根据乐曲首调及情绪走向，大致可分为三段：第一段为C 调演奏，从第1小节至第79小节；第二段由C 调转为A 调演奏，从第80小节至第131小节；第三段由A 调再次转为C 调，从第132小节至第210小节。

本曲需要演奏者以单吐、双吐等口部气息技巧、打音、和音等手部综合技巧，对于演奏者要求较高。

二、笙独奏《瑶族舞曲》中的绘景写意笔者曾师从著名笙演奏家翁镇发教授学习笙近十年，对于演奏《瑶族舞曲》有一定的经验和心得。

在此通过将乐曲整体分为三段乐章逐一分析，并综合笔者对于曲目亲身学习、联系、演奏的经验，对本曲中绘景写意的手法进行分析。

（一）第一段中的绘景写意赏析第一段是本曲的核心部分。

本段中，首句（第1-8小节）即为本曲主旋律，是全曲最富代表性的曲调。

全曲以慢板起始，徐缓地开始演奏。

这一舒缓的演奏，选取了八分音符、四分音符等长时值音符组合，是这支瑶族舞曲的前期准备阶段。

既描绘了瑶族人民在夜晚聚集于场地，准备翩翩起舞，也烘托了瑶族人民生活闲适的气氛。

乐曲进入第4小节后，短时值音符的十六分音符开始运用于本曲中，其时值是前期四分音符时值的四分之一，也是前期八分音符时值的二分之一，一改前期准备阶段的舒缓，节奏立即转为明快，欢快的气氛跃入听众的耳中。

乐曲的舞蹈性更加强烈。

第8小节开始又重回舒缓的长时值。

这一句主旋律的表现，就好似一场精彩的瑶族舞蹈的开场，从开场逐渐进入高潮，又缓缓归于平淡的过程，和谐自然。

鉴于笙这一乐器有其自身的特点，即簧片类吹管乐器既可以同时满足以吹、吸两种方式进行演奏，又能够满足多个音同时演奏的特点。

瑶族舞曲的理解
《瑶族舞曲》是一首由刘铁山和茅沅创作的瑶族乐曲，创作于20世纪50年代。

作曲家以民间舞曲《长鼓歌舞》为素材，用管弦乐的手法，丰富地展现了瑶族民众欢歌热舞的喜庆场面，生动地体现了能歌善舞的瑶族人民的生活情趣。

《瑶族舞曲》主要运用了民族乐器，突出了民族乐器的音色与性能，善用同组乐器的不同音色组合。

乐曲的主题由高胡奏出，悠静委婉，犹如一位窈窕少女翩翩起舞。

随后，管子、笙和低音喉管吹奏主旋律，姑娘们纷纷加入舞蹈的行列，情绪逐渐高涨。

音乐非常柔美轻缓，人们仿佛看到节日之夜长鼓奏响歌声轻起时，身着盛装的瑶家儿女聚集在银色的月光之下。

随着主题的发展，越来越多的姑娘加入舞蹈行列。

气氛逐渐热烈，管乐奏出活泼欢快的主题，恰似一群小伙子情不自禁地闯入姑娘们的行列，欢腾舞跃起来，尽情抒发了兴奋的心情。

因此，《瑶族舞曲》是一首能让人感受到瑶族人民热情、能歌善舞的民族特色的乐曲。

古筝乐曲《瑶族舞曲》的解析作者：欧海群余飞陈重来源：《戏剧之家》2016年第22期【摘要】《瑶族舞曲》是由管弦乐作品改编而成的一首古筝独奏曲，本曲主要描绘瑶族人民欢度节日、载歌载舞的热闹场面。

在演奏该曲时必熟练了解每段的音乐形象，以便在力度、速度及演奏技巧上巧妙运用。

笔者在该曲多年的教学上巧妙运用了摇指、按音、和音、扫弦等技法，将乐曲的音乐形象表现得淋漓尽致，希望为学筝者带来启示和借鉴。

【关键词】古筝；摇指；按音；和音；扫弦中图分类号：J632.32 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0071-02《瑶族舞曲》是刘铁山与茅沅共同创作的一首管弦乐作品，后来经过尹其颖改编成古筝独奏曲，全曲主要描述瑶族人民欢度节日、载歌载舞的情景。

乐曲感情丰富、形象鲜明、生动地描述了瑶族青年男、女在节日夜晚，身着盛装欢歌起舞的热闹场面。

全曲分为复三部曲式，结构为A（1+2）+B+A1。

第一部分在简短的引子中渲染出宁静安溢的气氛。

例如：此处摇指一定要尽量远离前岳山，左手微颤中右手进行而具有连贯性的弱摇，只有在连贯的匀速弱音中才能体现宁静、安溢、柔和、朦朦胧胧的情景。

注意7的音一定要按准。

随后主题A多次出现，描写夜幕降临皓白的月亮初升的时候，身着盛装的瑶族姑娘们，从四面八方赶来聚在一起，纷纷加入舞蹈行列翩翩起舞，逐渐情绪高涨起来，所以在主A的节奏、力度（强弱）、旋律的线条上造成不同的对比。

首先，例如：此处力度比前面音乐的感觉突出一些，右手摇指音的频率均匀、衔接要连贯、强弱都要体现，这样才具有抒情性、左手用小指演奏音色上比较厚重、听觉上比指尖发出的声音要浑厚。

此处左手第一小节的主旋律音比第二小节主旋律音力度上有一个对比（第一小节强，第二小节稍弱）。

其次，例如：此句音乐具有鲜明的起伏感，而且7音一定要准确没有杂音。

此处需采用止弦方法更为清晰、形象。

止弦6再滑到7的准确位置，同样7到6也是一样，将7音止住后再回到6音。

管弦乐《瑶族舞曲》，刘铁山，茅沅曲。

这是一首非常值得仔细聆听，反复回味的单乐章管弦乐曲。

作品创作于20世纪50年代。

作曲家以民间舞曲《长鼓歌舞》为素材用管弦乐的手法，丰富、生动的展现了瑶族民众欢歌热舞的喜庆场面。

乐曲用优美的旋律，表现了能歌善舞的瑶族人民的生活情貌。

据说，该曲先由刘铁山有感于粤北瑶族同胞载歌载舞欢庆节日场面，以当地传统歌舞鼓乐为素材创作了《瑶族长鼓舞歌》，后由茅沅将该曲的部分主题改编为管弦乐，最终完成了这首中国管弦乐作品中的奇葩——《瑶族舞曲》《瑶族舞曲》突出了民族乐器的音色与性能，善用同组乐器的不同音色组合。

作曲家周文中评价彭修文具有丰富的想像力，指其改编工作差不多是重新创作，是一首按照“西方化”的表现手法，由中国民族乐曲改编成的现代乐曲。

它表明在接受了西方管弦乐队的影响的中国正在起着怎样的变化。

管弦乐《瑶族舞曲》为单乐章复三段体结构（A→B→A）引子(行板) D小调，2/4拍子以低音乐器（中阮、大阮、大胡、低胡）拨奏出舞蹈性节奏，犹如姑娘们敲起了心爱的长鼓，歌舞即将开始。

乐曲模仿优雅的长鼓节奏轻轻奏响，描绘月光下瑶寨的男女老少从各自家中纷纷进入寨中的旷地的情景。

逐渐带起第一部分。

第一部分（A段.行板)由高胡奏出悠静委婉的主题，犹如一位窈窕少女翩翩起舞，然后管子、笙和低音喉管吹奏主旋律，姑娘们纷纷加入舞蹈的行列，情绪逐渐高涨。

主要描写美丽的瑶族姑娘婀娜多姿的舞步。

音乐非常柔美轻缓，人们仿佛看到节日之夜长鼓奏响歌声轻起时，身着盛装的瑶家儿女聚集在银色的月光之下。

乐队的弦乐器奏出幽静委婉的主题宛如窈窕少女翩翩起舞，婀娜多姿，美轮美奂。

随着主题的发展，越来越多的姑娘纷纷加入舞蹈行列。

气氛逐渐热烈，管乐奏出活泼欢快的主题，恰似一群小伙子情不自禁地闯入姑娘们的行列，欢腾舞跃起来，尽情抒发了兴奋的心情。

第二部分(B段.中板)转为D大调，改用3/4拍子悠扬的旋律由笛子和笙奏出，恰似一对恋人正在边歌边舞，相互表达爱慕之情，共同品味着爱情的甜蜜，憧憬著美好的未来。