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中国古典园林理水特征探析中国古典园林中，水是占据了不可忽视的重要地位，它是古典园林的重要造景元素，也是园林文化的重要组成部分。
在其功能上，水的作用无穷，更是园林文化具有独特性的重要原因之一。
本文旨在借助文献资料和历史观点，比较分析中国古典园林中理水的特征及其历史渊源，以期探究其发展脉络。
首先，论述港池类理水技术在中国古典园林中的应用。
港池类理水技术是通过形成港池系统，利用港池之间形成的水位差，将水引射至另一港池存放，以达到理水效果的技术。
港池类理水技术可以控制水的流动，改变水的面貌，使绵绵的清泉、碧波流星、绵延流淌的湖水成为古典园林的绝佳写照。
港池类理水技术的发展脉络可以追溯到汉代，《汉书宣灵公传》中最早提到这一理水技术，可见当时已经有了不错的理水技术。
其次，论述引水渠类理水技术在中国古典园林中的应用。
引水渠类理水技术是通过引入渠道，进行水源静置和水位调节，利用多条渠道相互交汇，形成水流流向多样化，以达到理水美化效果。
引水渠类理水技术也可以改变水的面貌，在天然水源很少或者是没有的情况下，也可以将河流、湖泊等景观因素融入古典园林之中，让园林更加的美观宜人。
引水渠类理水技术也可以追溯到汉代，汉代也有不错的理水技术。
最后，谈及石池类理水技术在中国古典园林中的应用。
石池类理水技术是通过深耕石池而形成的一系列深耕水池来完成水的收集、调节和汇集的技术。
石池类理水技术可以利用这一技术，将水收集到一起，形成湛蓝的湖水，以及清澈的泉水，营造出不同的水景，呈现出一幅如画的园林美景。
从古至今，石池类理水技术的发展一直巩固而稳定，至今仍然在古典园林中妥善实施。
综上所述，中国古典园林中理水技术可以追溯至汉代，其发展过程一直巩固而稳定，是园林文化中的一个重要组成部分。
港池类理水技术、引水渠类理水技术以及石池类理水技术都起到了重要的作用，为中国古典园林的景观美化起到了不可忽视的作用，使古典园林更加完美。
浅谈中国古典园林中的理水要素发布时间：2021-12-17T06:12:56.155Z 来源：《中国建设信息化》2021年18期作者：杨磊[导读] 泸西文康体育文化投资开发有限公司水景设计作为景观设计的一部分，景观设计的发展史也同样是水景的发展史。
杨磊泸西文康体育文化投资开发有限公司摘要：现代的生活方式、科技、艺术对目前城市公共空间水景设计的创新和突破产生了重要作用，但在我们的日常生活中依然能清晰的在建成的项目中发现我国古典水景设计的经典手法，或者在古代手法上进行创新的例子，不难看出我国古典园林水景设计手法依然对现代的水体景观设计产生着深远的影响。
水景设计作为景观设计的一部分，景观设计的发展史也同样是水景的发展史。
关键词：古典园林；美学思想；现代水景；理水引言中国的古典园林历史悠长,经过几千年的发展成为了独树一帜的园林形式,对后世产生着深远的影响。
回顾中国古典园林发展史从最初的以狩猎为主的苑、囿,到模拟自然神仙仙境造景,后经魏晋时期文人参与造园诗情画意入园林,和两宋时期的写意山水园,直到明清私家园林大量发展,中国园林艺术达到了鼎盛时期。
中国古代园林审美观可以概括为三大方面自然、如画和尚雅,其中蕴含的自然生态观念,朴素自然审美观念等都启发着现代环境景观设计。
所谓“无水不成园”本文着重讨论中国古典园林美学思想在现代水景设计中的运用。
1水景的自然意趣观形—“形”指的是水的轮廓形状。
水是流动的、无形的，它的形状取决于河岸的形状，中国古典园林崇尚自然，师法自然，意在通过塑造有形的河岸达到塑造无形的水面，在园林创作的过程中模仿自然界中宽阔的湖面、潺潺的溪流、蜿蜒的湖岸、汩汩的泉水、幽深的山谷，或是令人豁然开朗、或是令人心情平和、或是令人神秘向往、或是令人精神愉悦，通过各种水的形态，给人以不同的美感。
无锡的鼋头渚公园素有：太湖佳绝处，毕竟在鼋头，鼋头渚公园的水景，化无形为有形，令人过目难忘。
赏色—水是无色的，但是水能够真实的映射出其他物体的形态、颜色，水面中天空、建筑物、花木的倒影，水中鱼儿嬉戏的身影，微风吹起的波光粼粼、山涧溅起的水花、特定环境下出现的彩虹和水雾，都使人仿佛置身于仙境，别有一番趣味。
中国古典园林理水特征探析中国古典园林是中国古代文化的重要组成部分，其中的园林文化是中国传统文化的代表之一。
在古代，园林的构造和设计往往体现出中国人理水的特点，即“水往高处流，人往低处居”。
本文将通过对中国古典园林理水特征的分析，探讨其深层次的文化内涵和历史起源。
一、中国古典园林理水的起源与演变中国古典园林理水的起源可以追溯到汉代，当时的园林主要是皇家园林和贵族私人园林。
到了唐代，园林逐渐开始向民间传播，不仅成为市民休闲娱乐的场所，也成为文人墨客赏景、思考和写作的地方，同时也成为政府官员展示权势和文化的场所。
在宋代，园林的规模更为庞大，造园技术和意识也得到了相应的提升，形成了苏州园林等经典园林。
明代则出现了以山水为主题的园林，如颐和园、避暑山庄等。
在这一漫长的历史过程中，中国古典园林理水的特征也得到了逐步的精细化和提炼，园林中的水系成为整个园林的重要设计元素和文化象征，逐渐形成了独具特色的中国园林文化。
二、中国古典园林理水的文化内涵中国古典园林理水是与中国文化传统、哲学思想和审美趣味密切相关的。
理水不仅仅是一种实用的设计手法，更重要的是其体现出对自然的敬畏和对生命的尊重。
具体来说，中国古典园林理水的文化内涵体现在以下几个方面：1.自然观念中国古典园林理水的设计可以说是一种充满敬畏之心的自然观念。
设计师的首要任务是尊重自然，不破坏自然的基础上，利用自然的地形地貌和水源，进行巧妙的规划和设计。
这种自然观念与中国古代的“天人合一”思想密切相关，表现了中国文化中对自然、人性、社会的相互关系的理解。
2.艺术味道园林的核心在于观赏美景，而水系作为园林的重要设计元素之一，其直接影响到园林的整体效果。
中国古典园林中的水系设计几乎是一种艺术，巧妙地运用了水的自然特性，将水流、湖泊、瀑布、溪流等构成了一个个自然优美的景观。
这种艺术味道在园林中体现得淋漓尽致，极大地提升了园林的品位和价值。
3.哲学思想中国古典园林理水的设计、施工、管理等方面都体现了一定的哲学思想，特别是道家哲学思想的影响非常明显。
中式古典园林理水的技巧解析中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说。
中国园林理水艺术的萌芽时从秦汉时期的一池三山、铜龙吐水开始，至今已有近3000年的历史。
从古至今，水是自然界最壮丽的，最活跃的因素。
在任何一类的园林中同，水都是最富有气愤的元素，无水不成园；无水不活。
自然式园林以表现静态二维的水景为主，以表现的会面平静如镜火烟波浩渺的寂静取胜。
山川人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也变现水的动态美，但高塔不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是天然式的瀑布。
池中有奇异的石块，以整体表现经人工化的自然。
明文震亨的《长物志》中曾说到“水令人远，是令人古”，这就充分的说明了水在园林上起到一个主导促成的作用。
理水，是园林造景四大要素之一，理水就是对园林水景进行设置，其内容包括水体形式的选择，水面空间的分隔于组合，水岸与桥等局部细部的设计，与山石，建筑等景物关系的处理。
理水的核心理念虽然是仿造李稷天然的江河、湖、溪、涧、泉、瀑，却是在对大自然山水景观概括、提炼之后的给予体现。
古代园林理水之法，一般有三种：掩。
以建筑和绿化，奖曲折的池岸加以掩饰。
临水建筑，除主要厅堂建筑前的平台，为突出的建筑的地位以外，不论亭、廊、阁、榭，都是前部架空挑出水上，水犹似自其下渗出，用以打破岸边的视线基本格局；或故又称布设蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的影像印象。
隔。
或设水点以步石，冰筑堤横断于水面，会架曲折的石板南塘，正如计成在《园冶》中所说的“疏水若为无尽，断处通桥”。
这样也可以减小景深和空间层次，并使水面有幽深之感。
破。
当水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可以用乱石为岸，怪石纵横，犬牙交齿，并植以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽然是一洼池水，也会不会透出亲近山野的感觉。
在理水上，古印度园林理水由引大自然的水入园到挖池堆山，创造铜龙吐水，自雨亭，人工瀑布时序以及形声结合的动态水景，并赋予水景以文化性、象征性、哲理性，直到清代莲花池的引进等，都说明中国古代园林的津鲁做到静中有动，对理水的认识和欣赏，是极为深刻而有智慧的。
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
在中国古典私家园林中，理水手法无处不在，滋养着古典文化根基，也闭衬着
古人智慧的精华。
而其最重要的特点是运用“大器小用”的手法，依循自然，不营造复杂的水景，而是以小的技巧构建出有着非凡空间美感的水景。
从古老的图式来看，古代很多园林都以田园风格为主，突出原始大自然。
他们
提倡自然升华，并以境界线条形式介绍不同区域，从而营造出和谐、精雅、清新的自然特质。
根据不同的性质，营造出了各种巧妙而细腻的水景，如有螭影碧浪，亦或以湖塘分割空间，构建着微妙的空间意境。
理水手法更是无可挑剔：从“入水漫衍”的运用，到如“明潭深幽”的建构；从“遥窥水岸”的安排，到如“浮浮荷歌”的特质，都有巧妙的表现。
中国古典私家园林中的理水手法可谓维系了中国古代文化精髓，象征着古人尊
重自然、凝练人文理念的精神客观特点。
具有节约水资源的特点，更是显露出古代文明精神处处体现的功能美学审美意识的彰显。
中国古典园林理水特征探析中国古典园林的理水技术是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计中发挥了重要作用，对古典园林的形态、景观效果和功能都有着重要的影响。
本文将从古典园林的理水特征，着眼于技术、形式以及功能。
首先，要谈古典园林的理水技术。
古典园林的设计中，综合使用渠道、水池、涡流池和水飞桥等方式，来利用水进行景观设计。
古典园林技术最大的特点是动态性：水可以不断地流动，给人以动态的景观，可以增强人们对水的观感，从而获得安宁、宁静的心情和感受。
其次，从古典园林的理水形式上来看，古典园林的理水形式分为湖泊、池塘、渠道和其他四种主要形式。
湖泊是古典园林中最大的水体，它可以营造出一个庞大的水体环境，可以承载大量的水体，能够充分体现古典园林水体美。
池塘是古典园林中重要的装饰景观，它可以营造出一个精致的水体景观，给人一种明快的清新感受；渠道则更多的用来起到调节的作用，将水体的流动控制在古典园林的规划范围之内，并使得水体形成一种有序的分布，从而起到控制园林水体的功能。
最后，从古典园林的理水的功能上来看，古典园林的理水功能主要是营造水景以及利用水势来控制园林的风水。
营造水景就是利用水体结合园林空间，营造出一种有序、美丽的水景观，而利用水势来控制园林风水，则是利用水体的势能，有调整园林间水势的通行，从而增强园林景观的内在美感，以及起到一定的压制控制园林气氛的动态作用。
总之，古典园林的理水特征是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计上发挥了重要的作用，对古典园林的形态、景观效果以及功能都有着重大的影响。
古典园林的理水特征有技术、形式和功能三方面。
技术是指古典园林设计中综合运用渠道、水池、涡流池等方式；形式是指古典园林中湖泊、池塘、渠道等几种主要形式；功能是指营造水景以及利用水势来控制园林风水等功能，这几种特征都是古典园林的理水特征的表现。
因此，理水技术的研究对于把握古典园林的理水特征，以及深入了解古典园林的设计与建筑，具有重要的意义。
浅探圆明园理水文章来源：未来园林有限公司中国园林第一要义是本于自然，高于自然。
山水、植物是构成自然风景的基本要素，也就成为自然风景式园林的构景要点。
水体在大自然的景观构成中是最活跃的要素。
山与水关系密切，山嵌水抱被认为是最佳成景态势，也蕴含了阴阳相生、天人合一的中国传统哲理。
可以这样说，中国园林有山必有水，无水不成园。
园林内开凿的各种水态都是自然界的河、湖、溪、涧、泉、沼等的艺术概括。
人工理水务必做到虽为人作，宛自天开。
哪怕再小的水面亦必曲折有致，并利用山石点缀岸、矶。
有些还故意做出一湾港汊、水口，以显示源远流长、疏水若无尽。
稍大的水面，则必堆堤、筑岛、架设桥梁，在有限的空间内尽写自然水景全貌，这就是一勺则江湖万里之立意。
圆明园是一处人工创造的大型水景园林，平地叠山理水，山水结合，将全园划分为山复水转，层层叠叠的近百处园林空间。
每个园林空间都经过精心设计和艺术加工，既有人为的写意又保持天然风韵，宛如自然奇观美景的缩影，精炼地再现了江南水乡烟水迷离之景观。
圆明园的叠山理水已达到中国古典园林艺术之顶峰。
保护好圆明园的山形水系，就是为中国乃至世界留下一份珍贵的文化遗产。
一、圆明园理水主要有两部分，一是以水造景，二是将水管住。
—1—圆明园水面共计2000余亩，占全园面积十分之四，大、中、小水面相结合。
大水面如福海，宽达600余米；中等水面如后湖，宽约200米，尺度亲近；其余小水面宽度均在40、50至100米之间，是水景近观小品。
回环萦绕的溪流河道将这众多水态串联为一个完整的河湖水系，构成全园的脉络和纽带，既可舟行游览，又可水上运输物资。
与此同时，园林造景也大都以水面为主题取材，因水成趣。
圆明园的水面布局经过匠心安排，各具特色。
其中心轴线上的九州景区面积并不大，约200米见方，以后湖为中心，环湖构筑九座小岛，以众多的小水态有机相连，九岛如众星捧月般铨释了清帝“禹贡九州，天下一统”的治国理念。
这就是为何面积不大的九州景区位于园林的中心位置，而面积是其数倍的福海则偏处侧翼居从属地位的原因，也正是皇家园林有别于江南一般私家园林之处。
寺观园林中的理水更能体现道家精神、佛家精神与水的融糅。
西湖十景中的“雷峰夕照”“南屏晚钟”和“三潭印月”亦与佛教文化有关。
1.1.2风水学对园林理水的影响风水，又称堪舆、相地术、阴阳术等，是中国独特的一种文化现象。
风水学认为:“吉地不可无水”，中国古典园林是无水不成园，园林理水受风水学的影响，园林中堆山掇石、挖池引水以增景色的手法，亦可以说是从风水学理论的“补风水”“培风脉”变化而来的。
此外，风水学认为：“水法之妙，不外乎形势……凡水，来之要玄，去要屈曲，横要弯抱，逆要遮拦”[3]，说明水流应看不见水流出的源头、流去的出口，其理水理念就是中国古典园林中讲究藏头露尾的理水原则。
1.2 师法自然中国古典园林的创作讲求“虽由人作,宛自天开”[4]，在尊重大自然的基础上，运用工程手段和艺术手法进行加工，因地制宜，低则挖池，高则堆山筑亭。
园林中的水景模仿了大自然中的江、河、湖、溪、瀑、泉等自然形态，如北宋艮岳中的水系、承德避暑山庄的湖泊景区、北齐仙都苑中的“四海”均是模拟自然水体的典范。
建造古典园林时常有“一勺则江湖万里”的说法，这种小中见大的象征手法可以将大自然微缩于“壶中天地”。
1.3曲径通幽，讲求含蓄中国的诗词中常用“言有尽而意无穷”来表达隽永之情，在古典园林中同样如此，用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来形容中国古典园林的设计是再合适不过的了。
含蓄多表现为景致的藏和露，景藏则深，露则浅，求藏以达到意境深邃的效果。
通过建筑物、树木、湖石掩映水面，加上岸线的曲折变化以及水体的深浅变化，来增加情趣[5] 。
陈从周先生说过:“水不在深,妙在曲折”。
园林用水,贵在曲折。
通过蜿蜒的水形，营造源远流长的意境。
水的“曲”能够增加空间层次，让游人视线有多样的变化，使空间组织更加丰富，加上建筑和植物的点缀，营造出不同的景观形态，水似尽不尽，而意无穷，给人“欲隐还露”的感觉，引发无穷的想象。
1.4 诗情画意，涵蕴意境中国古典园林多数由文人士大夫参与建造而成。
2018·05水是中国古典园林的灵魂，在园林中的地位非常显著，水景的营造一直以来备受造园家们关注。
在我国对于古典园林水体的研究和运用可以追溯到周朝。
周文王所建的灵囿中有一片灵池，鸟禽和虫鱼放养其中。
《诗经》中描绘到：“王在灵沼，于轫鱼跃。
”表现出君王与自然万物和谐一体。
中国古典的建造讲究“师法自然”，达到来源于自然又要高于自然的境界，园林自然也就成了自然山水的缩影。
明朝文震亨的《长物志》水石篇：“石令人古，水令人远。
园林水石，最不可无。
要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。
又须修竹、老木、怪藤、丑树，交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩绝壑之中，乃为名区胜地。
”[1]生动表达了造园家对于自然山水的向往。
理水不仅是中国园林造园技巧的组成部分，而且更是我们本民族情感文化的一种象征。
一、中国古典园林理水审美思想中国古典园林多是以水池为中心进行布局，仿造自然山水建造园林。
园林的建造是园主人的精神寄托之处，常有七分主人，三分匠人之说。
造园家善于用诗意的居住眼光来看待园林山水的营造，犹如中国画中的散点透视，每一个景色都可以构成一幅唯美的画面，整体来看犹如中国画的长轴，徐徐展开一幅具有诗意给人无限遐想的动人画面，观者似在画中游。
园主人通过寄情于山水之间来表达个人的情感。
水有灵气，是人类表达情感的一种方式。
古人通过观察和感悟，给予水以拟人化，赋予它德、仁、义、智等各种美好的品德。
《论语·雍也篇》，子曰：“知者乐水，仁者乐山。
”智慧的人喜爱水，仁义的人喜爱山。
人与自然万物应该和谐共处。
作为自然的产物，人和自然是融为一体的。
对于大自然的敬畏和爱戴在于古人的胸中，与大自然相谐相处，以及与大自然作比较，实现天人合一，是一种超脱的心境，更是一种良好品德的映射。
《道德经》：“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。
”[2]善良的人犹如水一样。
水善于滋润万物而不与万物相争，处在众人都不喜欢的地方。
1.摘要 (1)2.园林理水的文化含义 (1)3.园林理水艺术分析及类型 (1)3.1 艺术分析 (1)3.2 艺术类型 (1)4.园林的理水方式及理水原则 (1)4.1 理水方式 (2)4.2 理水原则 (2)5.结语 (3)致谢 (4)参考文献 (4)1 摘要摘要：水是生命之源,也是建造园林的基本要素,它作为文化符号在中华民族的审美心理上有着深层含义。
中国古典园林里的理水作品充分体现了造园家们师法自然、追求园林意境的艺术匠心。
这对今天的园林设计有着重要的借鉴意义。
关键词：中国古典园林；理水艺术；意境；原则；现代需要2 园林理水的文化含义理水即整理、梳理水系，指以各种不同的水型，配合山石、花木和建筑来组景，它是塑造园林空间的重要手段。
中国园林历来以其“源于自然，高于自然”的内在意境闻名于世，在造园过程中一直追求对自然山水的模仿、体验和欣赏，其中尤其重视历史环节。
水作为文化符号，在中华民族的审美心理上有着深层的含义。
在自然界，只有水能滋养万物、洗涤万物"同时具有自净能力，这正是至善之德的象征，所以古人用水比拟君子的崇高美德。
在苏州园林中常以具有“瘦、皱、透、漏”之美的太湖石筑山，结合不同艺术风格的理水手法，形成“高山流水”的高洁意境。
3 园林理水艺术分析及类型3.1 艺术分析原指中国传统园林的水景处理，今泛指各类园林中水景处理。
西方古典园林整齐一律，对称均衡，具有明确的轴线引导，甚至连水池都修建成规则的矩形、圆等，而中国古典园林追求“虽由人作，宛自天开”的境界，在山水、建筑和植物的处理上，更加重视自然形态和意境的巧妙营造。
（1）水体处理自然界的水体千变万化，既有平远宽广的湖海，又有曲折潆洄的溪涧、飞流奔泻的瀑布、神秘莫测的深潭，这些水体都有不同的形式和特点，为古典园林的创作提供了丰富的借鉴资源。
在园林设计中水的处理有动态和静态之分。
在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、池水、水塘等。
浅谈中国古典园林中的理水要素作者：宋玉芹来源：《中国集体经济》2021年第36期摘要：中国古典园林中，水是四大造园要素之一，将自然界中的水源融入到园林设计中，便是园林理水。
理水是中国古典园林中的灵魂，所以对园林中水要素的探讨就非常有必要。
文章首先对古典园林中的静态和动态两种水体类型展开分析，接着对园林中的水源进行探讨，园林理水最重要的是对理水手法及水面处理的分析，所以文中对古典园林中的集中式和分散式两种水面处理重点展开探讨。
关键词：古典园林;理水;水体形态;水源;水面处理中国古典园林大多以水池为中心，模拟自然山水，将一池春水调理得自然天成，得心应手，与山石花木、亭台楼榭融为一体，相映成趣，营造出较高的艺术天地。
园林之水就像一条主线贯穿整个园林，影响着园林的空间布局。
绘画理论家郑绩在《梦幻居画学简明》中曾指出：“石为山之骨，泉为山之血。
无骨则柔不能立，无血则枯不得生。
”这段山水画论，同样适用于作为立体山水画的古典园林。
园林中的山与水紧密相连，互为依存，水绕山转，山因水活，园林之水可以为园林增添了灵动与生气。
本文将对园林中的水体形态、水源以及水面处理等几个方面展开阐述，层层分析。
一、古典园林的水体形态分析中国古典园林中的水体形态有静态和动态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。
（一）静态水体古典园林中的水以静态水体为主，如湖泊、池水、水塘等多种形式的水体。
水平如镜的水面，涵映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。
所谓“清池涵月，洗出千家烟雨”，正是古人对园林静水的赞美。
比如杭州有一私家园林，取名为“鉴止水园”，也是源自于对园中静水的描述。
比如，网师园彩霞池、拙政园、艺圃和环秀山庄等水体都是静态的水体。
在园林设计上通常采用曲桥、榭、廊、岛屿等分隔水面;以山石、树木、花草倒影水面;以芦苇、莲荷、蒲等植物点缀水面，由此构成一片安静的风景区，形成“清风明月本无价，近水远山皆有情”的意境。
例如拙政园西部花园，建筑多，面积小，应该看起来比较局促，但是因为有三分之一左右的静态水面，却并不显得拥塞。
水面如镜，没有种植荷花，周围布置有廊、轩、楼等建筑，天气好的话可以清晰的看到建筑在水中的倒影，水中景、水上景，相互映衬，别有一番韵味，倒影楼的名字也由此而来。
（二）动态水体古典园林中的动态水体主要是指溪流及泉水、瀑布等，既能呈现出水的动态之美，又以水声为园林增添了生气。
比如济南的趵突泉，曾有古人赞叹道：“喷为大小珠，散作空蒙雨”;有的园林利用水源与水面的高差，“引来飞瀑自银河”，形成瀑布景;还有的利用容器蓄水，放于高处，形成人工瀑布与叠水，通过强化水“喷、涌、注、流、滴”等一系列动态特征，塑造出生动的园林环境。
接下来以瀑布为例来了解一下动态水体。
瀑布是水体景观中颇能吸引人的特殊类型，其特点就是飞流直下。
由于瀑布景观需要落差水源，因而中国古典园林里天然瀑布极少，人工的也少见。
狮子林被誉为假山王国，不仅有精美绝伦的山石洞壑，还有动静结合的水体。
在问梅阁旁增添了人工瀑布景观，瀑布在壁间下垂如练，水与石激，如溅珠玉，游客还没有到，就已经听到潺潺的水声，吸引着人们驻足仰视;登上西部山体之后，在瀑布旁还有了一座听涛亭，游客在这里可以“观”瀑，“听”涛。
相比而言，苏州园林的水，大部分都是静态的，狮子林飞瀑的动势活趣，真可谓是独一无二。
二、古典园林的水源分析在中国古典园林的发展历程中，水一直是园林中富有生机且重要的构景要素，可以说是“无园不水”。
因此，水景成为园林中的重要景观。
计成在《园冶·相地》篇中曾提到“卜筑贵从水面，立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。
”可见，探寻园林的水源在古典园林理水中的重要性。
概括来说，中国古典园林之水主要来源于地表水和地下水。
早期的园林大多建在郊外，身处大自然中，依山傍水，借自然之水是比较常见的;但到了晚明时期，城市园林逐渐兴盛，园林借水可就不那么容易，引水便成为了主流来源，园林建造时大多引用园外附近流动的地表水或河水;而有些园林为改善水质，会在水池下凿井，使园内地表水与地下水互通。
总体而言，中国古典园林之水必然要“借”、要“引”、要“凿”。
（一）园林水源之“借”城市园中能做到“借水”的园林并不多，苏州园林中的沧浪亭便是其中一座。
沧浪亭始建于北宋时期，是苏州较早建造的园林。
“未入园林先成景，一泓清水绕园过”。
这泓清水就是葑溪水，自东南萦回曲折而来，溪水绕园而过，体现出园林取自然的溪河之景，这泓清水也是园主人苏舜卿心目中的沧浪之水。
（二）园林水源之“引”首先，皇家园林由于规模宏大，园林水系大多通自然河湖，凿渠引水，延则为溪，聚则成湖。
以颐和园昆明湖为例。
颐和园的水源除了流量较小的万泉河水系外，大多来自玉泉山发源，流入西湖之水。
自元朝以来，玉泉山的泉水一直是北京的主要水源。
自康熙皇帝继位后，陆续在北京西郊修建了几座皇家园林，由于园林用水量大，水源的上流被大量截留，导致城内水源不足。
后来，乾隆皇帝派人勘测之后发现西山有几十股泉水可以供利用，通过修建引水石槽将西山和玉泉山的水源引入西湖，经过加深和扩建，形成了现在的昆明湖。
其次，私家园林在引水方式上与皇家园林有着极为相似之处。
私家园林在近邻河湖时，往往也采用类似的做法，或临之，或引之，甚至纳之。
虽然其水面以湖沼平原的自然水景为主，面积往往比帝王宫苑要小上不少，但都能表現出“一勺则江湖万里”的意境。
苏州的私家园林繁盛冠绝天下，正是善于利用苏州城内河道纵横，水网密布的特点。
前面提到的耦园便是引自然水系入园的代表。
耦园三面临水，全方位地借景园外水街河道，形成了“以楼环园，以水环楼”的布局。
此外还从东墙将河水引入，水与外界相通，但园内又自成小天地。
耦园的地势较低，河水很容易灌入，在东墙边有座亭子，亭下有一闸门。
池水丰沛时，闸门放下，保证园内水位;到了枯水期则将闸门打开，引河水入池，使池水保持在恒定的水位上。
（三）园林水源之“凿”部分原来以城市内人工河为水源的古典园林，由于原有的大量人工河被侵占消失，不得不改变理水方式。
比如，通过凿井使用地下水代替人工河为水源。
苏州众多园林都经历了这样的转变，被誉为中国四大名园之一的留园也不例外。
留园建在最普通的街坊民居中，紧邻城市中的水巷河汊，在园林理水上也都采用了引城市水入溪入池的办法，因地制宜，妙手佳构。
正是因为如此，使得留园自身的理水与造景对地域水网的联系与依赖更强。
但随着时间的变化，在历来繁华的苏州金阊地区，次一级的河汊水道在城市现代化进程中，其生活公用的减弱、退化乃至消失，这也使得留园本来精妙的理水系统顿时失去了凭借。
后来，井水便成为了留园池水的真正源泉。
三、园林理水的水面处理（一）理水手法中国古典园林中的水，并不是漫无章法而是井然有序，这得益于园林中高超的理水手法。
中国古典园林的理水手法主要有以下几种：第一种是掩。
理水手法的“掩”指的是以建筑或者花木对水池的岸边加以掩映，目的是使这个水池与周边的美景浑然一体;第二种叫隔。
理水手法的“隔”指的是在园林中较大的一个水面，采用桥或水廊对水面加以分割，这样的就能够增加景色和空间的层次，使这个有水面的幽深之感;第三种为破。
理水手法的“破”主要是针对园林中较小的水面。
通过岸边要用乱石来堆砌、犬牙交错，并植以细竹野藤，使得水池有了种山野风致的审美的感觉。
（二）理水手法的具体运用可见，针对园林的大小不同，园林在理水上需要做不同水面布局，一般来说可以分为“集中与分散”两种处理方式。
水之三远为阔远、深远和迷远。
阔远关乎聚散。
所谓“聚则辽阔，散则潆洄。
”水之聚散是相对的，又是相辅相成的。
通常来说，小园林的水体“聚”胜于“分”，大园林理水则以分散为主，辽阔见长。
1. 以网师园彩霞池为例的集中布局水面处理聚集的水面处理方式是以水池为中心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚的格局，这样使得水面更加辽阔。
下面以被誉为“小园极则”的网师园彩霞池为例进行深入分析。
首先，从水体形态上看。
网师园水面以聚为主，中心部分略显方形，在水池西北和东南角各有一处散水处理。
水面有聚有散，聚而方正的水面使人产生开阔旷远之感，分散的溪涧、水湾使水体相对拉长。
其次，在桥体设置上。
西北角的平板石桥与中心水池和水湾比例适宜，而东南角的引静桥是苏州园林中最小的石拱桥，小巧轻盈恰好反衬出溪涧的绵延狭长和中心水面的疏朗开阔，呈现出“小中见大”的效果。
同时，两座小桥又掩盖了水源和水尾，隐喻水的来龙去脉，从而达到“源流脉脉，疏水若为无尽”的效果。
再次，植物及矶石布置方面。
池中不种植大片的荷花，仅在一角布置有少量睡莲，池的四周布置有参差不齐的矶石，种有花木，避免了水面的单调，增加观赏度，使得水池有了种山野风致的审美感觉。
最后，从周边建筑物来看。
将体量大、厚重的建筑远离水面，并做淡化虚掩处理，使得建筑体量感减小，减少对水面的压迫感;同时将体量小、轻盈的建筑贴水而建，掩映水体，反衬出水面的辽阔。
2. 以拙政园为例的分散式布局水面处理古典园林的分散式水面布局主要有以下几个特点：第一，隔：在水中设置堤、岛、桥用来分隔水面，将园林的整体水域分割成多个相互关联的区域水面;第二，曲：在较小的空间中形成迂回曲折的水景，这样的理水方式可以让人产生浩浩汤汤，水源无尽之感;第三，联：分隔的水域既相互联系，又构成一个整体，依靠这周围的建筑、山体等环境形成一个新的景观。
简而言之，分散式水面布局的池水处理，需要做到迂回曲折。
用化整为零的方法把水面分割成相互连通的若干小块，这样就可以让水源看起来是来去无踪，源远流长。
此外，分散用水还可以随着水面变窄的溪流起到连接作用，这样，各空间之间既能自成一体，又相互连通，从而给人一种水路萦回、深邃藏幽之感。
下面就以拙政园为例，来分析一下古典园林的分散式水面布局特点。
拙政园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，充满诗情画意，具有浓郁的江南水乡特色。
拙政园分为东、中、西三部分，中部花园是全园的主体和精华所在，其水面面积约为三分之一，水体所占的比例很合理。
《园冶》中指出“约丈亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可，余七分之地……”。
从整体上看，拙政园中部的主体水域，被岛屿、曲桥、亭台楼阁等建筑分隔为大小不同的部分。
隨着水面的变化而形成若干大大小小的中心，凡水面开阔的地方都因势利导地借亭台楼阁或山石的配置而形成相对独立的空间环境;而水面相对狭窄的溪流便将各空间环境连为一体。
具体而言，首先，水面有聚有分，变化多样。
在远香堂观看水面，给人一种水面旷渺之感;为了达到分而不隔，隔而不断的景观视觉效果，水面中与岛屿相连的曲桥均为平桥低栏，结构简洁轻快;为使水有“疏水若为无尽”之意，还在主体水面的三各方向留有水口，使水体具有“源之去由”的自然水体属性。
