(完整版)17世纪文学

他的代表作有《安德洛玛克》和《费得尔》
莫里哀Molière
➢“莫里哀如此伟大， 每次读他的作品，每 次都重新感到惊奇。 他是一个独来独往的 人，他的喜剧接近悲 剧，戏写得那样聪明， 没有人有胆量想模仿 他。” ——《歌德谈话 录》
欧洲最杰出的喜剧 家之一，遵守但并 不拘泥于古典主义
法则。
➢“喜剧的责任既是在 娱乐中改正人们的弊 病，我认为执行这个 任务最好莫过于通过 令人发笑的描绘，抨 击本世纪的恶习。” ——莫里哀
➢英国是代表欧洲资产阶级革命发展潮流的 国家，因此代表资产阶级革命精神的清教 徒文学成为英国文学的主潮。
➢意大利、西班牙等国家政治经济的衰落，也 阻碍了其文学的发展，代表贵族趣味远离现 实的巴洛克文学在这些国家颇为流行。
➢德国尚保留着文艺复兴时期现实主义文学的 余热，格里美尔斯豪生的小说《痴儿西木 传》，在艺术上继承了西班牙流浪汉小说的 特点，被认为代表了“德国十七世纪文学的 高峰”。
文学概述
➢十七世纪欧洲各国政治经济发展的不平衡导 致文学发展的不平衡。英国社会发展最为先 进，意大利、德国和西班牙资本主义发展缓 慢，甚至出现某种程度的倒退，而在法国却 表现出新旧两种力量势均力敌的状态。
➢法国作为十七世纪欧洲中央集权的君主专 制国家的最高典范，其王权和资产阶级之 间的妥协，成为这一时期法国社会的主要 特征。这种服从王权的政治格局促成了法 国古典主义文学的繁荣。
➢ 十七世纪欧洲文学的主流古典主义文学，与路易
十四时代有着密不可分的关系。
年
幼
路易十四
的
路
易
十
四
路 易 十 四 和 演 员 们 在 一 起
古典主义形成的原因
➢法国君主专制王权鼎盛要求文学规范化 1. 语言和文学形式的整理和规范
马莱伯提出纯洁法语，语言规范化 2. 法兰西学士院的建立
首相黎赛留亲自督促，设立40位终身制 的院士职位，制定语言文学的规范 3. 书刊检查制度，使文学更适应王权需要
➢作品中涉及到了一系列冲突：个人感情和 家庭荣誉的冲突，家庭荣誉和国家义务的 冲突。
➢国家义务>家族荣誉>个人感情
➢这部戏剧符合古典主义文学的思想特点： 政治上拥护王权。
➢艺术上：崇高严肃的悲剧风格。
拉辛（1636—1699）：
代表法国古典主义悲剧的最高成就
➢其创作特点是： 1、擅长塑造女性形象，刻画女性心理。 2、写情欲淹没理性，从而控制并毁灭人。
义喜剧的形成，是近代社会问题剧的开端
2.讽刺喜剧（1664-1669）
➢ 这是莫里哀喜剧创作的成熟时 期，主要写作讽刺喜剧，讽刺 宗教伪善和拜金主义。 喜剧 12部，代表作是《伪君子》、 《悭吝人》。
➢ 以讽刺为武器，与封建势力和 教会僧侣进行了激烈的斗争， 加强了对上层社会的批判力度， 具有明显的民主倾向。
代表作家： 意大利的马里诺《阿多尼斯》、
西班牙的贡戈拉《孤独》、法国的于 尔菲的《阿丝特雷》。
巴洛克文学
➢用词华丽,词汇夸张，比喻新奇。 ➢结构严谨，情感热情浪漫.
➢巴罗克文学发展了一种新的美学趣味和倾 向，它的艺术手法对19世纪的浪漫主义文 学产生了直接作用。
（二）清教徒文学
➢英国17世纪文学主要是体现清教徒思想的资 产阶级革命文学。 清教徒运动继而在社会生活中发挥了 极大的作用，诸如遵守严格的道德规范，注 重个人对社会的责任，反对烦琐铺张的宗教 仪式和贵族奢侈浮靡的生活方式，提倡勤劳 朴素的生活等。
古典主义的影响
➢欧洲文学史上重要的文学思潮，统治欧洲文 坛200年，促进了民族语言和民族文化的形 成，对欧洲各国文学产生深远的影响
局限： ➢一种狭隘的现实主义，有较浓的保守倾向和
封建色彩，崇古，夸大理性，制定了许多清 规戒律，妨碍作家深入的反映生活，人物塑 造公式化，概念化，受到进步作家的批评
➢“古今之争”： 17世纪末法国文学界发生了一场关于
强调的是规则、秩序、中心、权威。
法国古典主义
三个时期
➢17世纪三四十年代，兴起——高乃依 ➢17世纪六七十年代，繁荣——莫里哀，拉
辛，拉封丹，布瓦洛 ➢17世纪末，衰败——拉布吕耶尔，费纳隆
➢法国的古典主义文学：高乃依、拉辛、莫 里哀是法国古典主义戏剧三杰。
➢高乃依（1606—1684）：古典主义戏剧的 创始人。
➢在巴黎组织剧团两年 （1643--1645） ➢在外省参加流浪喜剧团十三年 （1645--
1658） ➢回巴黎领导喜剧团十五年 （1658---1673）
创作的四个时期
➢早期： 1645---1658 ➢思想上探索和艺术上积累时期 ➢诗体喜剧《冒失鬼》和《情仇》
1.风俗喜剧（1659-1663）
他的吝啬行为表现如下： ➢在请客前，他教导仆人怎样在酒里多兑水，
怎样专门搭配不对胃口的东西，让客人一 吃就饱； ➢赶上节日，该给仆人发工钱时，他总是找 碴儿克扣工钱。
➢街坊邻居养了一只猫，有一回偷吃了他剩 下的一块羊腿，他就向邻居告了猫一状。
➢他希望儿子娶个有钱的寡妇，女儿则嫁给 一个有钱的老爵爷；
➢他在地上埋了一袋金币，当他发现金币被 偷了，痛不欲生，呼天抢地地叫喊：“我 完了，叫人暗害啦，叫人抹脖子啦！”
3.幽默喜剧（1670-1673）
➢这一时期莫里哀的喜剧由愤怒的讽刺转为 轻松的揶揄，主要写作幽默喜剧和芭蕾喜 剧，坚持反封建立场，嘲笑贵族资产阶级 恶习，赞美下层人民的智慧。喜剧7部，代 表作是《贵人迷》、《无病呻吟》、《史 嘉本的诡计》。
➢三一律： 它是十七世纪法国古典主义者制定的戏
剧创作规则。 时间一律，地点一律， 情节一律 a、剧情包含的时间为24小时以内 b、事件发生在同一地点 c、全剧只能有一条情节线索
➢这是泥古者对亚里士多德的 《诗学》断章 取义，歪曲误读的结果。
➢“三一律”是当时法国宫廷文人学者根据 路易十四的政治意图制订出来的
➢ 1、古典主义文学的产生 17 世纪欧洲文学的主流是起源并且兴盛于法国
的 古典主义文学，它是新兴资产阶级与封建贵族 在政治上妥协的产物。王权的御用保护是其繁荣的 沃土。
➢ 2、 古典主义与人文主义的联系 ➢ 古典主义在很大程度上承续了文艺复兴以来的人文
主义文学传统，比如：现实主义创作方法；反封建 反教会，肯定现世人生幸福的主题等；同时，又是 对人文主义文学过分强调个性解放，思想自由，创 作缺乏规范等弊端的反拨，这种反拨因其矫枉过正 而导致走向另一极端。
➢ 3、道德原则：要求文艺必须有社会教育意义
古典主义文学的特征：
a.在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。 b.在思想上崇尚理性，遵守公民义务。 c.模仿古代文学，重视艺术法则。
在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏 剧必须遵守“三一律”。
在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品 格，使人物性格固定化，类型化。
十七世纪欧洲的三种文学
➢（一）巴洛克文学 巴洛克文学发端于意大利和西班牙。 巴洛克（Baroque）：本来是形容奇形
怪状的、不规则的珍珠；最初借用过来是形 容一种建筑风格，即巴罗克建筑；后来也可 以指文学风格，即巴罗克文学。这种文学风 格奇异、扭曲、刺激、夸张、华丽、破碎、 怪谲、强调不对称美，目的为了追求一种强 烈的震撼力。盛行于意大利和西班牙。
崇古与崇今的争论。一方坚持厚古薄今， 另一方主张厚今薄古，两派文人学者反复 争辩，相持不下，这场争论的最后胜利是 厚今派。古今之争的出现，标志着古典主 义的衰落，预示着18世纪启蒙思潮即将来 临。
试比较文艺复兴精神与古典主义精神。 ➢文艺复兴：侧重于学习古希腊文化精神，
强调的是解放、自由、个性、张扬。 ➢古典主义：侧重于学习古罗马文化精神，
➢这是莫里哀率领他领导的光耀剧团从外省 回到巴黎的时期，是他的古典主义喜剧的 开创期。主要写作风俗喜剧，嘲笑社会浮 夸风气，抨击封建道德和夫权思想。喜剧8 部，代表作是《可笑的女才子》、《太太 学堂》。
➢《丈夫学堂》标志着莫里哀从情节喜剧转 向风俗喜剧
➢《太太学堂》具有开创性意义 ➢五幕诗体喜剧 ➢提出了妇女权利问题，标志着法国古典主
➢ 40岁时，与比他小20岁的妻子结婚。
➢ 他在身体非常不适的情况下，带病坚持表演《无 病呻吟》。演出完毕后几个小时后，莫里哀喀血， 与世长辞。
➢ 死后，由于生前创作行为得罪了不少权贵，特别 是教会，教会拒绝给他坟地。由于路易十四出面， 才勉强允许将他在死后四天后埋在墓地的菜园后 面，葬礼非常冷清。这位喜剧大师的死可以说是 一个悲剧。
教徒文学把《圣经》奉为圭臬，弘扬清 教徒精神，描写具有强烈宗教情感和革命叛 逆精神的清教徒生活，常常取材《圣经》， 师法中世纪宗教文学梦幻、寓意、象征的表 现手法，以诗意浓郁的笔墨，偏执极端的情 绪，表现对信仰、理想的执着追求。
➢清教徒文学的杰出代表是：约翰·班扬和弥尔 顿。 班扬：《天路历程》 弥尔顿：《失乐园》、《复乐园》和《力士 参孙》
➢《伪君子》，《唐璜》，《恨世者》， 《悭吝人》，《乔治·唐丹》
➢《悭吝人》：本剧揭露资产阶级拜金主义 的本性，取材古罗马喜剧《一坛黄金》。 刻画了一个爱财如命的富商、高利贷者阿 巴贡。
➢阿巴贡是一个典型的吝啬鬼。半夜起来偷 吃自己牲口的马贡，欧洲 文学史上第一个生动的吝啬鬼形象。
➢这也是莫里哀的基本 创作纲领。
生平：
➢ 生于巴黎一个具有“国王内侍”身份的宫廷室内陈 设商家庭。
➢ 21岁时，放弃对宫廷陈设商一职的长子继承权，与 朋友组成“盛名剧团”在巴黎演出。
➢ 取艺名为莫里哀。带领剧团在法国外省各地巡回演 出。
➢ 由于剧目受到国王路易十四的赏识，剧团开始长期 在巴黎演出，此后的时期也是他创作的高潮期。但 由于长期劳累，莫里哀换上了严重的肺病。
➢主要作品：《熙德》，《贺拉斯》，《西 拿》，《波利厄克特》
➢代表悲剧《熙德》
《熙德》