《项脊轩志》精彩语句赏析.
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《项脊轩志》精彩语句赏析
《项脊轩志》这篇普通的散文,凭什么感动了千千万万的读者?是作者倾注在字里行间的一片真情,是平淡朴实的语言传达出的一种不尽言外之意,是含蓄而又巧妙的笔法。
读者读其文,能想象其为人,体会其丰富复杂的情感。
这是一篇写景、叙事和抒情绝对称得上完美的散文,真正做到了“无意于感人,而欢愉惨恻之思,溢于言语之外”(王锡爵《归公墓志铭》)。
难怪清代桐城派古文大师姚鼐编选《古文辞类纂》,继唐宋八大家的文章之后,于明代三百年间的作家只选了归有光一人的作品,这是有道理的。
本文精彩语句很多,现略举三处赏析。
1.寓情于景的景物描写,突出读书人的精神追求
“余稍为修葺,使不上漏;前辟四窗,垣墙周庭,以当南日,日影反照,室始洞然。
又杂植兰桂竹木于庭,旧时栏楯,亦遂增胜。
”原来的项脊轩“旧”(旧南阁子也)、“狭小”(方丈、一人居)、“破”(百年老屋、尘泥渗漉,雨泽下注)、“阴暗”(北向、过午已昏)。
作者亲自动手设计、改造,修葺、补漏、辟窗、砌墙,才有“洞然”的房间。
这是写作者为了改善读书环境、提高生活质量的劳动生活,可谓劳动之乐、成功之感。
作者在这里成功运用了寓情于景的景物描写,通过一系列的动作、多用四字句,强化顿挫的节奏感,传达内心轻松、愉快的心情和悠闲自得的乐趣。
作者移花栽木,种的是兰花、竹子和桂树,而兰花在古代象征幽居隐士,被视为高尚人格的象征,竹子比喻人的气节,是高风亮节的代名词,桂花又象征着荣华富贵。
这里写景没有过多的渲染和夸张,朴实平易,但表达了青年读书人一种精神生活、理想品格情操的追求。
“借书满架,偃仰啸歌,冥然兀坐,万籁有声。
而庭阶寂寂,小鸟时来啄食,人至不去。
三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱。
”这是一副富有诗意、体现人与自然和谐的图画,画面静中有动,动中显静,充满生机,充满情趣。
“满”说明作者精神生活之充足,“偃仰啸歌”说明精神生活丰富多彩,静坐倾听大自然的声响,更是作者平静心态的体现。
作者的读书生活自然离不开周围的环境,周围寂静,常有小鸟陪伴,而且“人至不去”,多么可爱,赏心悦目。
特别是明月夜庭院的景色更加迷人,充满了诗情画意,充分展现了读书人的精神追求和审美情趣,是作者主观世界和环境优美的客观世界的自然融合。
这一段写景寄寓了作者的理想、情操和审美取向,创造了一种叫人羡慕、陶醉的艺术气氛和意境。
写景充满了劳动的乐趣,写景表达了精神的追求,可谓景中含情,情景交融。
2.细致入微的场面描写,再现人物的鲜明形象
抒情散文不能凭空抒情,要通过生动的叙事和具体形象的描绘,抒情才有基础。
作者善于通过富有特征的典型细节,极其简练地刻画人物的思想性格,展现人物丰富的内心世界。
文章中回忆母亲的文字不多,但写来具体形象可感,如在眼前。
这一切主要得力于细致入微的场面描写。
“汝姊在吾怀,呱呱而泣,娘以指叩门扉曰:‘儿寒乎?欲食乎?’”。
作者借老妪之口来写母亲,通过一个“叩门扉”的细小动作,一句“儿寒乎?欲食乎?”的慈爱关切问候语,声情并茂地写尽了母亲对儿女的真诚关怀。
人物的动作、声音和表情构成的场景描写,真实可感,具体鲜明。
叙写祖母语言、动作和心理的场面描写,极其传神,栩栩如生,形象跃然纸上。
“吾儿,久不见若影,何竟日默默在此,大类女郎也?”、“比去,以手阖门,自语曰:‘吾家读书久不效,儿之成,则可待乎!’顷之,持一象笏至,曰:‘此吾祖太常公宣德间执此以朝,他日汝当用之!’”祖母的语言既有赞许,又有牵挂,既有轻微的责备,更有无尽的疼爱和深切的期望。
“阖门、自语、送
象笏”三个动作的细节和场面描写,把祖母的言谈举止、音容笑貌、期望的心理状态和慈爱之情形象生动地刻画了出来,展现在读者面前,使读者如闻其声,如见其人。
这一段经典描写历来为后人称赞,如“震川之述老妪语,至琐细,至无关紧要,然自少失母之儿读之,匪不流涕矣。
由其情景逼真,人人以为决有此状。
”(林纾选评《古文辞类纂》)
3.托物言志的特写镜头,表达对亡妻的无限怀念
影视作品经常运用特写镜头来突出人物的举动,表现其性格,给人留有深刻印象。
归有光也善于运用特写镜头来表情达意。
第四、五两段是后来的补记,叙写新婚的幸福生活及对亡妻的怀念。
这两段文字写景叙事多用特写镜头,寄托无限的思念。
“时至轩中,从余问古事,或凭几学书”,简单的三个动作构成了一组感人的特写镜头,镜头中叙写的是项脊轩中的往事:爱妻经常光顾作者的书房,向先生询问古代人事,有时靠着书桌学学写字。
这个特写镜头表达的是夫妻生活的甜蜜和谐,然而作者补写时妻子已经离开了人世,所以作者借项脊轩来诉说人去物在的难言悲伤,“项脊轩”是作者用来寄托情感的事物,是用乐景来抒写哀情,衬托心中无限的哀思。
结尾:“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣”。
这一个特写镜头可谓余味无穷的绝妙之笔,读者可以想象出这样的画面:作者在种树,手拿铁锹挖着泥土,妻子双手扶着树,其情融融,甚是可爱。
现在只有一棵亭亭如盖的枇杷树,孤零零守在凄清的庭院。
读着这样的文字,想象过去和现在的镜头,心情沉重,感觉心好像浸在伤心的海洋之中。
作者移情于物,托物言志,将摧肝裂肠的无限哀思,借枇杷树这一景物传出,人亡物在,触木思人。
枇杷树的亭亭如盖,象征着妻亡至今岁月流逝的无情,而作者借此映衬出对亡妻难以冲淡、抹去的怀念之情。
这一特写镜头不着一个情字,也不说半句思念之语,但读者分明看到的都是思念的情感,浓郁的怀念之情不时从言语的背后传来,正如苏轼所形容的“余音袅袅,不绝如缕”,真可谓,此时无声胜有声,一切景语皆情语。