一、旧石器时代的美术
1.【维伦多夫的维纳斯】(奥地利) 公元前2万5000年到2万年之间2．洞窟壁画马格德林时期
法国多尔多涅【拉斯科山洞】最为著名。
西班牙地区中北部坎塔布连洞窟艺术尤为著名。阿尔塔米拉山洞偶然。
二、古代两河流域的美术
*古代两河流域和古代埃及美术对比
三、古埃及美术
1.古王国时期【那尔迈王石板】第一王朝时期埃及会画图2. 金字塔胡夫金字塔胡夫之子海夫拉所建海夫拉之子门卡乌所建
四、古希腊美术
1.古希腊建筑的三种柱式
2.古罗马建筑五柱式
3.鼎盛时期掷铁饼者米隆希腊古典盛期
4. 公元前460年海神波塞冬希腊
五、古罗马美术古罗马建筑的特点
六、中世纪美术
中世纪这个词由16世纪意大利学者提出，是指古罗马以后到文艺复兴之前这一历史时期。
1.中世纪美术类型1053----1272年罗马建筑代表：1比萨教堂2比萨斜塔意大利1163年巴黎圣母院法国—哥特美术
13到14世纪---中世纪的艺术高峰，最早产生于法国。1386年米兰大教堂意大利
七、文艺复兴时期美术
从14世纪开始到16世纪末。
1. 指导思想
2. 文艺复兴时期美术的基本特征
7-1 意大利文艺复兴时期美术
1.发端时期1267----1337年弗罗伦萨画派代表人物：乔托被视为美术史上的(但丁) 西埃那画派代表人物：杜乔西蒙涅--马尔丁尼
2.早期1445-----1510年桑特洛--博蒂切利弗洛伦萨画派意大利15世界下半期约1485年【维纳斯的诞生】
1487年【春】
7-2文艺复兴盛期达芬奇【岩间圣母】拉斐尔【雅典学院】
1508---1510年乔尔乔涅【田野百合】威尼斯画派1515年【西斯廷圣母】
7-3文艺复兴时期的尼德兰美术15世纪美术
1434年杨·凡·爱克作品：阿尔诺尔芬尼夫妇像
7-416世纪美术勃鲁盖尔【收割干草】【雪中猎人】【农民舞蹈】【农夫婚礼】
1526年丢勒四使徒八、17至18世纪美术学院派意大利博洛尼亚学院
巴洛克艺术意大利天主教流行的国家。雕塑：贝尼尼绘画：鲁本斯
一．原始美术的基本特征
• 洞窟壁画
• 欧洲洞窟壁画集中分布在法国南部韦泽尔峡谷洞穴群和西班牙北部的卡塔布尼亚。
• 主要洞窟有：拉斯科(法)、尼奥尔（法）、三兄弟（法）、阿尔塔米拉（西）等。
拉斯科洞窟
韦泽尔峡谷洞穴群位于法国西南部，拉斯科洞窟位于法国多尔多涅省蒙提格纳附近，是韦泽尔河谷中的一座洞窟。
特征：种类丰富，表现手法多样，看似简略粗率的线条却生动地勾画出准确的轮廓。所画动物各具形态，大小不一，参差有致，凌乱中别显天趣。
阿儿塔米拉
阿尔塔米拉洞窟位于西班牙，为史前人类活动遗址
特征：写实、具有立体感、粗犷和重彩手法
二．金字塔
1.金字塔的结构代表了古埃及的社会结构。作为古代努力专制国家的典型代表，从法老到大臣、平民、奴隶，等级森严。
2.公元前三千纪中叶，在尼罗河三角洲的吉萨金字塔群
是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由胡夫、哈夫拉、及门考拉三座大金字塔以及大狮身人面像（“正面律”的程式）组成。
3.金字塔的特征：纯净的几何三角形，创造了一种生命永恒观念的简朴象征，巨大的体量、宏伟的气势、粗犷简练的线条，给人以高大、简洁、稳定、沉重的感受，形成威严有力的美，显示出法老的无上权力和威严，使人类在它面前自觉渺小和卑微。
三．两河流域美术
1.古埃及、两河流域、印度、中国的古代文明被世界公认为“四大古文明” 。
两河流域的美术特征：更注重现实性，以战争和武力为题材。具有宏伟、雄伟的气质，还有活泼的情调。
2.两河流域分为4个时期：
• 苏美尔——阿卡德时期
• 巴比伦时期
• 亚述时期
• 新巴比伦时期
• 苏美尔——阿卡德时期 巴比伦时期
有一双奇大无比的眼睛，双手交握在胸前 汉谟拉比是古巴比伦最杰出的国王，《汉谟拉比法典》是史上第一部强调“公平”的法典
西方美术史复习资料
受伤的野牛（西班牙）：在阿尔塔米拉洞穴壁画中，有一只“受伤的野牛”可谓是经典之作，他先是用富有变化的线条勾勒出受伤野牛的轮廓，再用红褐色做渲染使之具有明暗效果，同时还巧妙地利用岩壁自然的起伏凹凸来强调野牛厚重的体积感，这种表现是那只受伤倒地后仍在挣扎的野牛获得了一种野性的张力。
维伦道夫的维拉斯（奥地利）：出土在奥地利维也纳附近，它由石灰石雕刻而成，高11厘米，宽5厘米，一般这类雕塑的尺寸都较小，目的是使于人们携带，它以极度夸张的手法强调女性的生理特征，肥大的臀部和丰隆的乳房，它是一种多产的象征，体现了史前人类对母性生殖的崇拜。
古埃及建筑形式：金字塔，方尖碑，陵墓雕塑。
正面律：人物头部以正侧面表现，眼睛，肩为正面，腰部以下为正侧面。
命运三女神：是古希腊美术古典时期的头部虽然已被毁坏，帕特侬神庙东山墙的雕刻作品，其视觉效果就让人惊叹，但优美，恬静的姿态，丰满结实的躯体，纤细，繁复的衣褶，以及简约的轮廓却完整的表达了人生的智慧和理性，并展示了作者对人体结构的精确理解。
古罗马建筑形式：罗马万神殿，科洛西姆圆形竞技场，图拉真记功柱。
欧洲中世纪美术和文艺复兴时期对比？
答：从本质上来说：欧洲中世纪美术是基督教艺术，这是因为在当时基督教文化占有绝对的统治地位，一切造型艺术的最终目的都必须服务于宗教，基督教美术不注重客观世界的真实描绘，强调所谓的精神世界的表现；文艺复兴时期美术实质上是把学习古典文化作为途径而创造出一种新的文化，它的精髓所在就是人文主义；从内容和形式上说：欧洲中世纪美术以宣传基督教的教义和讲解《圣经》的故事为宗旨，以一种非写实的，平面化的象征风格竭力 营造宗教情绪和气氛；文艺复兴时期的画家们在处理宗教题材时，尽量淡化或减弱宗教的意义，充分肯定人性的真善美和崇高。
罗马式美术：公元10世纪以后，西欧建筑普遍采用类似古罗马时代的劵拱和梁柱结构体系，并大量用希腊罗马时代的“纪念碑式”雕刻装饰教堂。因此，史学家们把这个时代以建筑为主体的艺术统称为“罗马式艺术”。
说理的西方美术历史
——评李倍雷《西方美术史》
张道一
研究历史是一门大学问，可以了解过去，并从现象中探讨其本质，进一步认识发展的规律。对
于艺术的过去，在人类的整个历史中不过是很小的一部分，即使如此，我们知道的并不多。它之重
要，是因为代表着人的一种精神的创造，说明了人之为人的本质，并非只是为了吃穿住等对于生命
的维系，从而表现出“人的本质力量”和“人的需要的丰富性”。艺术是文化的重要组成部分，不同
时代的艺术展示着文化的风采和功用，也标志着一个民族文明程度。这种文明的程度是从许多历 史资料中作出的判断。当人们的认识对历史之链还没有连接起来，只是星星点点，最容易产生猜
测，甚至造成研究者认识的偏面，往往会得出不符合历史事实的判断。譬如说，我国过去研究艺术
史的人较少，田野考古发掘起步也较晚，在西方就出现了一种“中国文化西来说”，好像中华民族在
历史上没有任何创造，都是从西方传来的。我们有的人也鹦鹉学舌，散布这种论调。晚近一个世
纪的科学研究证明，事实全非如此。中国人在历史上的创造，不论在哪一方面都不比别人差，并且
有许多都是遥遥领先的，当然也包括艺术在内。
谈到艺术的历史，中国人的艺术思维和艺术实践，确实有许多独到之处。譬如古代的造物思 想和画论，特别是对于自然的和谐以及人文精神，处处都表现得非常精到。发展到现今的社会，人
们的眼界开阔了，接触的更多了，为什么不去了解别国别地人的思考与实践呢？唯物辩证法告诉
我们，不论做什么事，了解别人越多，更能深刻地认识自己。所以，我以为中国人研究外国的艺术
史，与外国人不同：外国人是了解自己，我们则是认识别人。这就要靠比较，在比较中鉴别，在比较
中加深认识。但是比较并非是简单的比比是非、比好坏、比长短；而是要将视野放宽，放到当ｌＩ 勺
社会中进行考察，找出各自的特点和优异之处。试想，即使在同一时期，人们处在不同的环境巾，
怎么会产生同样的艺术呢？为了有助于艺术史的思考，我们不妨举出历史两头的例子加以说明，
