有趣春联跟对联的句子
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有趣春联跟对联的句子
有趣春聯跟對聯的句子
上聯 ,春色滿園人共慶下聯 ,東風萬里物皆春橫批 ,樂歲笙歌起四鄰上聯 ,一門天賜平安福下聯 ,四海人迎富貴春橫批 ,九天露澤沛群生上聯 ,佳節喜增堂棣色下聯 ,新春聞讀杏花聲橫批 ,萬戶同吟祝福歌上聯 ,再展宏圖辭舊歲下聯 ,又興駿業慶新年橫批 ,題聯賀歲開新局
上聯,一代江山環古宇下聯,百年奎壁煥華堂橫批,五色祥雲承燕喜一泓秋水於清氣滿室春風散異香大地皆春呈瑞彩
一門瑞氣春無限萬里和風福長生吉氣升騰增百福
人賀新春歲歲豐天開景運年年盛三多景福集門閤
三春淑氣盈門室萬里祥光滿斗文春風化及三千界
千里風雲培玉樹十分雨露發荊花乾元啟運三陽泰
千祥雲集家聲遠百福年增世業長瑞氣盈門萬象新
千瑞臨門生佳氣萬福集堂聚太和春回甲第集千祥
大地陽回春有腳德門慶衍福無疆戶納春風吉慶多
大財源百川聚合廣生意萬寶朝宗四季利達福宏增
五色雲中開曉日萬年枝上動春風一道祥光騰吉宇
五湖跡寄陶公業四海交遊晏子風善性經營為良德
五福臨門獻祥瑞四時佳氣靄重時三陽開泰春報喜
仁義自修君子安樂詩禮之教家人利貞孝友淵源傳作家政仁義取財財源廣和善待客客滿門立萬世無疆之業
天瑞臨門生家氣萬福集堂聚太和春回甲地集天祥
天增歲月人增壽春滿乾坤福滿堂竹報平安年
天賜平安神賜福人迎富貴花迎春一家和氣業興旺
天賜富貴平安第地生金玉吉慶家吉祥如意合家敬
天賜與一門吉慶春送來兩字平安華堂長留富貴春戶滿春風春滿戶門盈喜氣喜盈門四季平安好運來父慈子孝全家福兄友弟恭滿堂春風調雨順年歡樂冬雪欲白千里草春暉又紅萬朵花東風信春
四季平安增福祿百年禮樂獲禎祥五福星臨吉慶家
四時佳氣親仁里五色祥雲積善家一門天賜平安福
四時和氣春常在一家安樂慶有餘瑞氣盈門萬象新
玄
默顯明靈帝德常高北闕天生真聖武神威普照南邦威靈赫濯
生財和悅人情廣聚利公平生意多財源正興利源
生意興隆通四海財源茂盛達三江戶納東西南北財
白雲呈吉祥如意綠竹見富貴平安乾坤萬化共迎春
吉祥如意賀新歲迎春接福喜臨門一家安樂慶有餘
同迎新歲五金宏利路發奮雄業九族共豐財同慶春風及第家鼎發
好時好景好過年大吉大利大發財門臨喜福接春迎
百卉吐英春芒盛千獸齊鳴舊雪溶春到福來
百事根基紹箕裘萬里春風桃禮樂瑞日芝蘭光世澤
欣栽桃李花千樹共疪山河祚萬年春意滿乾坤
知足常樂傳家遠勤儉持家處世長福祿壽喜玉滿堂
四時為柄聞雞起舞年年大發
萬象皆春躍馬爭春歲歲有餘
東風解凍春盈四海百業興旺
春日載陽花漫九州五穀豐登
春和景麗梅開五福江山不老
國泰民安竹報三多祖國長春
春為一歲首天地英雄氣一曲迎春調梅在百花先乾坤錦繡春三杯祝福歌慶三陽開泰綠柳迎春舞民富九州樂喜萬象更新紅花應節開國強五嶽高
去歲曾究千里目鯤鵬展翅乾坤大國正華年花爛熳今年更上一層樓桃李爭春天地寬人逢盛世壽增添
新春共飲團圓酒日月有情迎港返一枝紅杏沾春雨海峽同澆統一花山川無恙盼台歸兩貼春聯噴墨香喜慶豐收結碩果國泰民安環宇慶雄心不與年華去笑談致富出人才家和人壽滿園春壯志宜隨春意來天上月明千里共喜看五湖添秀色勤儉持身境福祿人間春色九州同欣聞三峽放高歌辛勞致富享吉祥剛嘗盛世開懷酒物換星移辭臘去強國安邦明法制又賦春風得意詩風和日麗送春來富民興業在官廉百年大計,樹人為本邁步迎春,春風撲面萬里長征,立志當先抬頭見喜,喜氣盈門冬雪飄飛,千門納福擊節歡歌,河清海晏春潮湧動,萬象生輝舒眉含笑,人面桃花喜豐年,糧似金山棉似海灩灩江流,映出滿天霞蔚看成果,山通公路水通橋聲聲爆竹,迎來大地陽春
對聯的寫作
對聯是由上下聯合成。
它的名稱,正顯示了對聯上下聯之間的關係,一是形式上要相「對」,對偶,二是內容上要相「聯」,聯繫。
這是對聯最大的特點。
所以寫作對聯時,必須先知道以下幾點,
一、上下聯字數、句數要一樣例如,明顧憲成有一聯,「風聲、雨聲、讀書聲,聲聲入耳,家事、國事、天下事、事事關心。
」上下聯皆十一字,都是四個短句,且相對句子的字數也相同。
二、上下聯相應句子的句式也要相同如五言句上下聯都是二三句式或都
是二一二句式,七言句上下聯都是四三句式或都是二二三句式等。
例如下
面一聯,「親愛精誠,共護五千年文化,青天白日,重光九萬里山河。
」
上下聯的上句皆二二句式的四字句,下句都是二五句式的七字句式。
三、上下聯相對的字的平仄聲調要相反,而
且末一字上聯必為仄聲、下聯必為平聲所
謂平仄,是漢語特有的聲調分類。
古代將聲調分平、上、去、入四聲,其中屬於上、去、入的字,即歸入仄聲。
平聲分陰平、陽平,約相當於現今國語的一、二聲,上聲相當於三聲,去聲相當於四聲。
國語沒有入聲,原屬入聲的字以歸入一、二、三、四聲中去了。
所以只要將國語一、二生字中的原入聲字剔除,就全是平聲字了。
而仄聲字就是三、四聲的字再加上一、二聲中的原入聲字就是。
四、對聯雖以近於詩句的五、七言為多,但平仄並不像格律詩句般有固定位置,不能改變它只要求平仄相對,位置則較自由。
例如,王維觀獵詩有句云,「草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。
」符合五律「平,或仄,平平仄仄,仄仄仄平平」的格律。
但下面這對聯,「養天地正氣,法古今完人。
」只是上下聯平仄相對,並不合於五律的格律。
再則對聯不必,韻,即使是十數句的長聯也不押韻。
而使用的也不限文言,可以用語體,甚至方言、俗諺也都可用。
如某山上的涼亭有聯云,「那條窄路兒且須讓一步,他過不去,你怎過得去,這種重擔子也要任幾分,我做不來,誰又作得來,」雖全是大白話,卻是極佳的涼亭聯。
五、對聯的上下聯要共同表現一個中心主旨,但又不能說同一個意思譬如下面這聯,「座上客常滿,樽中酒不空。
」上下聯共同表現的是主人豪放好客的這一主題,但上聯寫客多,下聯寫豪飲,說的不是同一個意思、同一件事情。
又如,「西風凋碧樹,金氣萎青枝。
」上下聯說的是同一件事、同一意思,
這就犯了所謂「合掌」重複的毛病。
這在對聯寫作時是要避免的。
寫作對聯,應注意以下的事項,
一、對偶工穩寫作對聯,首先要講求對偶。
對偶可從文字的詞性與種類來入手,也就是名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、感歎詞對感歎詞等,而且詞類也要相同,如天文類對天文類、地理類對地理類、數字對數字、方位對方位,甚至顏色對顏色、聲音對聲音等。
這在古人的律絕作品中多是如此對偶,是對句中的正格。
如李白贈孟浩然詩,「紅顏棄軒冕,白首臥松雲。
」紅、白是形容詞,又都是顏色,棄、臥是動詞,顏、首、
軒冕、松雲是名詞。
上下聯的詞性完全一樣,對得非常工穩。
二、聲調和諧對聯的上下聯除平仄相對外,還要注意句子的聲調格律。
對聯像近體詩一樣,要講究文字聲調平仄的交錯協調。
誦讀時抑揚頓挫、緩急變化,如同樂曲般呈現強烈的節奏感。
如五、七字聯多襲用近體詩的
格律,平起的用「平平平仄仄,仄仄仄平平」和「平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平」,仄起的用「仄仄平平仄,平平仄仄平」和「仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平」。
又如四言聯多用「平平仄仄,仄仄平平」,六言聯多用「仄仄平平仄仄,平平仄仄平平」等。
不過對聯的格律不像近體詩那樣嚴格,有時可以變通。
一般是句子中偶數字的平仄要講求,奇數字的平仄則可出入。
所以有「一三五不論,二四六分明」的說法。
三、貼切傳神對聯的製作,多為應各種的需要。
所以寫作時要針對事件,認清對象,然後立定主題,再來著筆。
如此用意造語才能貼切合適,描寫、用典都需與對象有關,內容主義也須符合事件需要。
尤其描寫要生動傳神,要能具體表現受聯的
人,或事、地、物,的最大特點。
如為甲寫的對聯,一定要甲才能用,他人不能用,才是上品。
如這一
聯,「千秋冤獄莫須有,百戰忠魂歸去來。
」就只能用在岳墳、岳廟,他人必不合用,即因能貼切的將岳飛史事寫入之故。
又如黃興撰的這聯,「七十二健兒酣戰春雲湛碧血,四百兆國子愁看秋雨濕黃花。
」必是寫的黃花崗烈士墓,他處也不能用。
四、具新意、見巧思具新意是說內容要具有現代意義,能反映時代精神,語言也能符合時代潮流,多運用新語、新詞。
見巧思是說構思立意的角度要巧妙,要有自己的獨特見解,取材要繞有意蘊、富有寄託,要讓欣賞者愈咀嚼意趣欲出。
如近有一春聯,「民主自由新世紀,讀書工作好人家。
」即是既具新意,又見巧思的一副對子。
台灣近年因全國上下的努力,各方面進步快速。
因而政治民主、人民自由,進入
一個全新的境界。
這是上聯所寫的。
而由於經濟發展、教育發達,使人人有工作、個個受教育,大家安居樂業。
這是下聯的意思。
這對聯內容既跟上時代的
腳步,又使用口語新詞,具有新意。
「新世
紀」既指進入二十一世紀,成就了新的境界,
也是說除舊佈新,又是新的一年,一語雙關,
頗見巧思。
又如民國三十四年抗日戰爭勝
利,次年政府還都南京。
有人寫了這副對聯
為賀,「中國捷克日本,南京重慶成都。
」
用三個國名、三個城市名,合成上下聯語。
表現了戰勝日本,還都南京,舉國歡騰的景象。
在當時,也是一副既具新意,又見巧思, 既貼切又生動,又語帶雙關的好作品。
五、款式正確對聯是要張掛出來應用的,所以必須注意行款格式的正確。
對聯除正文的聯語外,一般還有上下款。
