古埃及服饰特色23页PPT

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古希腊服饰特点——优美、典 雅 主要采用披挂方式、但以优美、 典雅为目标，崇尚女性柔美。 古希腊服饰面料大多采用毛织 物，其次为亚麻织物。白色为 其主要色彩，搭配红、蓝、黄、 紫图案，图案纹饰涵盖各种植 物、动物的图形，还有几何图 形。
古希腊服饰
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古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严 古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同， 以白色和乳白色为主体。 古罗马人的服装男士服装用羊毛织物， 女士服装用亚麻布。 特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间 扎带
多彩的颜色给人视觉上的冲击是一种视觉享受。
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图案
早期中国对图案的想法主要是来源于生活，随着社
会的进步，人们的审美观逐渐发生了变化，西方对
于现实世界中的花草图案情有独钟，中国古代对于
有寓意的东西用的比较多。
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时代在发展
总的来说
社会在进步
中西服饰在融合
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结语
对于中西服饰的发展与交流相信 在将来会有更大的进步空间 。作 为人类文化的组成部分，两种服饰 文化之间也有许多相似甚至相同的 地方，这是两者之间相互融合，共 存、共荣的基础。未来中西双方的 服饰文化会有质的飞越。
成长时期
这一时期的服装业集功
能性、宽松自由于一身，
先后出现了很多新的服
装的名词，如喇叭裤、
牛仔裤、热裤及人造材
料和塑料。完全颠覆了
传统服装的服饰模式，
成为了很多设计师的设
计元素。
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牛仔裤的来源
牛仔裤来源于19世纪50年代一场西部金矿大开 发中的一个20岁出头的少年的创意-----利维.斯 特劳斯
1、帕拉：古罗马女公民制定的 服装。

哭
走
日
（三）古埃及---文明成就
3、医学：制作木乃伊 宗教信仰——“灵魂不灭”
古埃及人在制作木乃的悠久历史中逐渐掌握了高超的医学和解 剖学技术，掌握了药物合成和防腐技术。
（三）古埃及---文明成就
（5）建筑：金字塔-起源
古埃及国王奥西里斯被自己的恶兄弟杀害， 碎尸后被扔到了尼罗河里。王后伊西丝悲痛 欲绝，她找到遗体，伏尸痛哭，这感动了太 阳神。于是天神帮助她把尸块还原成尸体，
二、古埃及---法老的统治
自主学习：阅读教材4页，完成下列问题？ 1、说说古埃及法老的地位是怎样的？ 法老(国王)——无限权力 2、法老具有那些权利？
3、法老权利的衰落表现？
二、古埃及---法老的专制统治
材料四：“法老”一词最早出现于古王国时期，原意为“宫殿 ”，中王 国时期使用于对国王的颂词中，新王国时期正式成为国王的尊称......
（5）建筑：评价金字塔
狮身人面像
积极评价：
消极评价：
◆是古埃及文明的象征；
◆金字塔也是古埃及法老
◆反映了古埃及社会经济发展的较高水平； 奴役劳动人民的历史见证;
◆是古埃及人智慧的结晶；
世界最大金字塔——胡夫金字塔未解之谜？
神秘之一：数字之谜 金字塔的比重= 地球的比重； 金字塔重量×10亿=地球的重量 金字塔高 ×1亿 = 地球到太阳的距离 金字塔高=地球的平均海拔高度 金字塔高×2= 塔面三角形面积 底周长：塔高 = 圆围：半径 金字塔高的平方 = 塔面三角形面积 金字塔底周长 ÷2 倍塔高 = 圆周率（ 3.14159 ） 这些公式如此精确，是人为还是巧合？
一、金属工具的出现； 二、是文字的出现； 三、是城市或者国家的形成。
你知道四大文明古国吗？ 古巴比伦

古埃及社会
• 古埃及社会结构等级分明。法老为最高统治者，神 之代言，地位尊贵无比，贵族、大祭司、僧侣、各 级官吏以及任职于国家机构各重要部门的书记官属 于第一阶层。商人、工匠和各类手工艺人（画家、 雕塑家、建筑师、家具制造匠、纺织工、珠宝匠 等。）处于第二阶层。数量众多的农民、劳力和仆 人属于第三阶层。奴隶作为社会最底层，大多为外 国俘虏，非埃及本国人。古埃及社会虽然等级制度 森严，但却并非世袭的种姓制，原则上来说，低阶 层的人可以通过努力改变自己的命运。尽管如此， 平民和特权阶层的生活差异还是很大，能够改变自 己出身的人寥寥无几。所以，在古埃及服饰上，能 明显的体现出社会地位和等级。
贯头衣(calasiris)
• 贯头衣是新王国时期流行的一种男女皆宜的筒形贯头 式外套，外套里通常还穿有缠腰布或丘尼克。其基本 制作方法是：将两倍长的亚麻布对折，在折线正中开 出伸头用的口，两侧留出伸胳膊的口后在侧面竖向缝 合。这种宽松的贯头衣有几种穿着方式：保持宽松的 状态（多见于乐师和舞者）；在胸口系结；用细带系 在腰部形成收腰的造型，余量向前收拢，形成较为复 杂的形态；用压有百褶的宽布带在腰部系扎，余量垂 在身前作为装饰。 • 新王国时代拉美西斯时期，生产亚麻的技术越发成熟， 精致轻巧的半透明亚麻布盛行。人们将其细密地压上 细褶，制成精美的贯头衣，面料的层次与褶裥的变化 形成了丰富的立体效果和明暗对比，极富装饰性。
祭司：丘尼克 商人：丘尼克 卫兵：缠腰布 卫兵：缠腰布
由此得出结论，虽然服装面料大致相同皆为 亚麻布料，但社会地位越高，所穿的服装就 越华贵，配饰就越多越精美。
古埃及人的发式、配饰、化妆与鞋帽
发式
• 由于尼罗河流域气候炎热，古埃及人 是十分注重卫生和健康的，所以从王 朝时代开始，人们就有剃光头发戴假 发的习惯。于是假发就成为古埃及人 生活的重要内容。假发种类极其丰富， 有真发制造的，有真发和植物纤维混 合制成的，还有全用植物纤维制成的， 真发制造的最为昂贵。很多假发里还 装有用枣椰树纤维制成的垫子，使假 发的外形更加丰盈，并与头皮之间形 成空隙，防暑热。女人通常留长发， 盘起来或编成辫子，也有些女人戴假 发，样式有波浪形、细辫形等。 • 假发的护理十分讲究，通常放于特制 的盒内，将滑板或者肉桂木屑等香料 撒在假发上熏香，并用植物或动物油 脂软化假发，悉心打理。

金字塔
狮身人面像
（1）兽皮衣服的穿用 旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽 皮他们用野兽的筋做线，兽骨或石头做针， 用燧石摩擦兽皮，使它们变柔软，再用骨针 把兽皮简单地缝合起来，制成衣服。
骨针 克罗马农人
（2）织物的出现 新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛 织物。 麻织物 毛织物
（3）纺线技术是新石器时代最重要的创造。 在新石器时代，纺织技术就已经萌芽，原料 主要为：麻、葛、丝
（4）在欧洲，新石器 时代初期才出现石制或 陶制的纺轮。
纺轮
（5） 欧洲的史前文化 欧洲最古老的衣服是件皮革、 做的丘尼克，是吊带式、肩 上系结、衣长及膝，外套斗 篷，头戴半球形帽子，脚穿 短靴，上半身半袖毛线衫， 下半身短裙，裙摆有流苏装
饰，外罩毛织物长裙，系腰
带，前有带扣。
（1）古埃及的服装特色
埃及的服装美是由相对固定不 变的样式和多变的表面装饰交 错而成。主要衣料是亚麻织物、 羊毛、优质的皮革、棉布、丝 绸；加工技术有浆硬、织花、 压褶、起皱加工、漂白、染色、 刺绣、滚边等。古埃及的服装 构成及其单纯，种类很少。造 型本质上分两种形式：无垂褶 （丘尼克）和有垂褶（罗印• 克罗斯）。
（2）服装款式：丘尼 克、罗印•克罗斯
1、绳衣“里嘎丘阿”： 在腰部系一条绳子的 “里嘎丘阿”是最原始 的衣服，主要用于奴隶。
那尔迈的提鞋者以及复原图
2.腰衣“罗印•克罗斯”：“罗 印•克罗斯”是古埃及男子在整 个古代社会中从平民到国王都 穿的一种基本服装品种，样式 变化非常丰富，有用一块布缠 裹在腰部的围裙，也由兜裆的。 （古埃及初期的罗印•克罗斯是 纸莎草制成的短裙，屁股后垂 挂着狼尾）。
后来出现的古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的应用古埃及服装在现代服装中的应用fabiabercsek08夏季巴西圣保罗时装流行发布fabiabercsek的设计中多出现了古的设计中多出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用代设计师经常会尝试着运用一些埃及元素在自己的设计作品中有成功的有不成功的我比较喜欢fabiabercsek的设计里面出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有些特殊的符号神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用埃及元素在高级定制中的运用时尚视觉盛宴dior装秀约翰加里亚诺打造出04春夏流光溢彩的金装贵妇形象

Ralph Lauren本季 继续在南非寻找灵感。 裹巾式帽子及金属色 丝织礼服充满了非洲 殖民地风情
• 卡拉西里斯：套头式结构的垂褶装束。 由两倍于穿着者身长的长方形布料做成， 制作原理是以长方形的布对折、中间及 两侧开洞让头部及手臂伸出。
卡拉西里斯的穿法和结构图
法老图坦卡门 和王妃。图坦 卡门墓出土的 宝座。木制。 镀金。画中年 轻的国王和王 后的垂褶装束 穿着。
古代西亚地图
1、苏美尔人的服饰 该服装的最大特点就是单纯，而且男女同质 同形。用一种称为卡吾那凯斯（Kaunakes）的 衣料制成腰衣，缠绕身体，或缠一周，或缠几周， 由腰部垂下掩饰臀部。衣料上带有“流苏”样的 装饰，因衣料的独特，使其名称也成为衣服的名 称，都叫卡吾那凯斯。尽管同是腰衣，但由于素 材与古埃及完全不同，所以这种衣服表现出一种 完全异质的美。
女装
• 筒形长裙：早在古王国时期，有较高社 会地位的古埃及女子就穿起了一件非常 合体（贴身、紧身）、简单朴素的长袖、 圆领或V形领的及踝长裙，是埃及历史上 流行时间很长，普及面很广的一种服装 款式。
筒形长裙
前两件都是带有吊带的紧身连衣裙服装，最后面的是薄而透明的麻布连衣 裙，腰部的玻璃珠饰透过连衣裙，清晰可见，用现代的说法称之为透明装。
希顿的基本形 态和多利安式 希顿结构展示 图，穿着效果， 配套的别针。
穿多利安式 的女子浮雕
爱奥尼亚式希顿(ionic chiton)
• 取消了衣服上的折返，同时从埃及进口轻薄 的有细致花纹的亚麻材料取代了原来厚重的 单色羊毛材料，使服装的整个风格发生了重 要变化，显得更加有垂坠感，多褶且柔软。
浮雕
一般刻在神廟外牆及內牆的 圖案，只要不是全立體的， 都可稱之為浮雕．浮雕有兩 種手法，一種是向下向內刻 畫，把想要表現的圖案的線 條完全刻下去，把陰線留在 牆上；另一種是把想表現的 圖案線條突顯出來，是為陽 刻。

露背设计等
独特的时尚单品
• 埃及风格服饰在款式、颜色、图案等方面具有独特的魅
力
埃及元素的时尚搭配
埃及元素在现代时尚搭配中的运用
埃及元素在现代时尚搭配中的独特魅力
• 如埃及图案的围巾、丝巾等，可作为时尚搭配的亮点
• 埃及元素具有浓厚的文化氛围，为时尚搭配增添神秘感
• 埃及风格的饰品，如耳环、项链等，可为整体造型增色
中埃及时期，棉质衣物逐渐普及
• 棉花在埃及的种植逐渐广泛
• 棉纤维强度高，耐磨性好
• 棉衣物适合大众日常穿着
中埃及时期，色彩在服装中更加丰富
• 染料技术的发展使得衣物颜色更加多样化
• 衣物图案更加精美，反映了当时的艺术水平
• 色彩搭配在服装中的运用更加讲究
新埃及时期的服装变革
新埃及时期，款式发生了较大变革
• 埃及元素与现代时尚的融合，展现出独特的个性和品味
添彩
埃及服装在当代时尚界的地位与影响
埃及服装在当代时尚界具有一定的地位
• 埃及风格服饰成为时尚圈的一大亮点，受到设计师和消费者的喜爱
• 埃及元素在现代时尚中的运用，丰富了时尚设计的元素
埃及服装对当代时尚界的影响
• 埃及服装的传播，使更多人了解和接触到埃及文化
• 棉花用于制作日常穿着的衣物，如卡拉姆和克拉瓦
• 亚麻用于制作高档衣物，如西达特和贵族服饰
染料与染色技术
埃及人使用天然染料进行染色
• 常见的染料有植物染料、矿物染料等
• 植物染料如洋葱皮、茜草根等可用于染制红色、黄色等颜色
• 矿物染料如蓝铜矿、孔雀石等可用于染制蓝色、绿色等颜色
埃及染色技术不断进步
• 受到希腊罗马文化的影响，衣物款式更加简约

新学期、新要求
①读:课前读教材（课代表领读） ②听:坚持课前预习，上课认真听讲 ③写:做好课堂笔记（复习课检查） ④说:上课集中探讨,大胆发言 ⑤温:课后认真完成作业（严禁抄袭）
九年级上册导言课 世界史
初中历史·九年级上册
中考试题分布：中国古代史：35%； 中国近现代史：35%； 世界史：30%
D．象形文字
5.之所以说金字塔是古代埃及文明的象征是因为（ ） ①金字塔作为法老的陵墓反映了古代埃及的宗教信仰 ②由于修建了金字塔古埃及文明延续发展至今，文明进程历经曲折但未 间断 ③金字塔的高峻威严体现了古代埃及国王的神圣权威 ④金字塔的精密程度体现了古代埃及的科技水平和建筑技术 A．①②③ B．②③④ C．①③④ D埃及）
从图片上可以看出，古埃及文 明的遗存有什么特点？
文明遗存集中在尼罗河两岸
埃及是尼罗河的
赠礼
—希罗多德
阅读材料：《随堂》第2页
1、交通：尼罗河便于航行，为古代埃及的统一提供了有利 的交通条件。
2、水源：尼罗河水量大，是埃及的唯一水源。
3、农业：尼罗河的定期泛滥，留下肥沃的土壤，使古埃及 农业发达 4、文明：古代埃及人观察尼罗河水泛滥，发现其规律，形 成灿烂的古埃及文明。
（1）太阳历
❶依据： 尼罗河水的涨落和农作物的生长规律。
❷划分：把一年划分为泛滥季、播种季、收获季，每季 4个月，每月30天，岁末加5天宗教节日，一年就为365
天。把天狼星与太阳同时从地平线升起的那一 天定为一年的起点
这生动反映了天文历法与农业生产的密切关系
❸地位： 这是人类历史上第一部太阳历。
❹意义：
巩固提升
1．绘制年代尺是培育“时空观念”历史核心素养的重要 途径。下列年代尺中 处的信息解读正确的是（ ）

着宽大的卡拉西里斯，身前不用 在身上，形成血多优美的垂褶），
带子或系结（第19王朝的壁画上 多莱帕里的种类很多，穿法也不
就绘有许多女乐师们穿着薄纱一 完全一样，其中有用46*162英寸
样的宽敞的卡拉西里斯载歌载舞 的矩形布缠绕的多用于第18王朝；
的场面）。在古埃及女装体系中，用45*182英寸布缠绕的用于第18
饰有何露斯之眼的手镯
古埃及服装风格
由于气候常年温暖，埃及服装均由棉 麻制成。埃及起初最基木的男装是采用 一长块布巾围在臀部并用腰带系什的缠 腰裙“申提”。女装为直筒紧身裙，白 胸而下长至踝骨，单肩吊带或双肩吊带。 上身通常裸露，只有上层人士才穿长及 肘部交叉折叠的碎褶披肩。后来出现的 筒形服装“卡拉西利丝”，男女均以多 种方式穿着，可以保持宽松也可以系腰 带，通常透明并带有精美的褶裥。
除了宽敞的长袍状的卡拉西里斯 王朝末期和第27王朝时期；用
以外，还把披肩与裙子的组合看 52*82英寸布缠卷的缠卷方式很像
作是分成上下两段的卡拉西里斯，今天印度的莎丽。还有用长3m，
把斗篷类也归为卡拉西里斯的一 宽1.3m的布在身上缠裹的。这些
个变种。
多莱帕里一直持续到后来的罗马
时代。
古埃及服饰的总体特征
古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的应用古埃及服装在现代服装中的应用fabiabercsek08夏季巴西圣保罗时装流行发布fabiabercsek的设计中多出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用代设计师经常会尝试着运用一些埃及元素在自己的设计作品中有成功的有不成功的我比较喜欢fabiabercsek的设计里面出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用埃及元素在高级定制中的运用时尚视觉盛宴dior装秀约翰加里亚诺打造出04春夏流光溢彩的金装贵妇形象

高度集权的法老专制
象形文字与纸草等
文物：金字塔、壁画等 第一手文献材料：纸草上的象形文字
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三、文化影响
宗教崇拜，主要为太阳和尼罗河。
古埃及人崇拜的人很多，有些是自然现象，有些是动 物、植物。其中天养生最受崇拜，埃及的许多神庙都 是为敬奉太阳神而修建的。
古埃及人相信死后灵魂不灭，因此要把死者遗体很好 的保存起来，举世闻名的金字塔就是法老的陵墓。
于此同时登场 的是有袖子的 丘尼克，有点 像现在的短袖 睡袍，其长度 从膝到脚各式 各样 。
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女子服饰
古埃及男女服装区别不大，女服以紧身直筒裙为主。用背带吊在肩 上或用腰带系住，并在筒裙上做了许多褶裥，使其伸缩自如，行走 方便，这种筒裙就叫“丘尼克”。女装在丘尼克和肖尔这两个品种 方面远比男装富于变化。在色彩、纹样和维织成的，其纺织技术已经达到 极其精巧的程度。,由于生产力的局限,衣料并不充足,所以,古埃及 男女服装都是非常贵重的物品。
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男子服饰
绳衣“里嘎丘阿（ligature）”
腰衣“罗印・克罗斯（loin cloth）”
筒形连衣裙“丘尼克（tunic）” 宽大的贯头衣“卡拉西斯(karasilis)” 长袍“罗布（robe）” 披肩“肖尔（shawl）”
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鞋：
鞋是古埃及人 最贵重的服饰品， 用纸莎草、芦苇、 棕榈和皮革等做 成的 “桑达尔” 凉鞋，是身份高 贵的人的专用品。
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服饰品：
项饰也是古埃及人服饰的 重要装饰之一，用宝石成 串排列而成，或用彩釉、 陶器的瓷片组成。出土于 中王国时期的莎哈托胸饰， 是一件梯形纯金透雕饰品。 由一根用玛瑙珠、绿宝石 珠和青金石珠串成的项链 吊着，珠子之间夹着黄金 珠子。装饰图案精雕细镂， 具有祈求神灵保佑、除灾 避邪的含义，象征着生命 的符号。

图案—国外传统图案古埃及
古 埃 及 图 案
图案—国外传统图案古埃及
• 古埃及图案是享有世界盛名的极有特征 的图案。它是古埃及人生活的一部分， 是古埃及人杰出的创造。
• 它的形成，是由于古埃及人所处的特殊 的自然环境，稳定、封闭而专制的王权 统治，古埃及人特殊的宗教信仰。
图案—国外传统图案古埃及
• 一、古埃及与尼罗河 • 北部：即尼罗河下游的三角洲地带为
图案—国外传统图案古埃及
图案—国外传统图案古埃及
2．对称的“纸草”图案
• 纸草是古埃及人的主要书写材料。 • 纸草盛产于尼罗河沿岸，是一种水产植物，形状像芦
苇。人们把它的茎逐层撕开，削成长条，彼此排齐、 压平、晒干后联合成片。古埃及人用削尖的芦苇杆蘸 着颜料在“纸”片上书写。 • 纸草图案在古埃及人的心目中是象征幸福的。纸草的 花似未开放的蒲公英。
6． “葡萄”图案
• 葡萄是当地丰产的一种水果。葡萄图案经常和莲花排 列在一起，节日装饰神庙的门楣，在壁画中也常出现 葡萄图案。
图案—国外传统图案古埃及
图案—国外传统图案古埃及
九、古埃及的表号图案
• 古埃及有相当数量的表号图案。 • 所谓表号，即通过某一符号，传达其中含义。 • 这些表号多数是从信仰和神话故事中派生出来的，并经过
图案—国外传统图案古埃及
4.四方连续图案
• 十分精彩的是其间涡形的水纹及其延长出来的连接线，给 人以澎湃的水的流动感觉，它是隐藏在内的骨架。而纸草 侧面的三角形面和顶面的圆形，既对比又统一。其间加入 一些其他符号，使图案的内涵和视觉丰富而不单调。
图案—国外传统图案古埃及
图案—国外传统图案古埃及
图案—国外传统图案Байду номын сангаас埃及