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电视摄影造型基础试题_浙江省2009年1月自考试卷浙江省2009年1月自考电视摄影造型基础试题课程代码：01171一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.__________摄像机属于经济、小巧、操作简单的摄录一体机，一般工业、交通、商业等单位使用较多。
( )A.家用级B.专业级C.广播级D.胶片级2.摄像机的光学系统一般是由__________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。
( )A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头3.__________表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
( )A.全景B.中景C.近景D.特写4.__________能使物体产生明显的形体透视变化，使画面活泼生动，有较强的纵深感和立体感，有利于表现物体的立体形态和空间深度。
( )A.正面方向拍摄B.正侧面方向拍摄C.斜侧面方向拍摄D.背面方向拍摄5.前景处于主体之前，选择和处理前景应该( )A.防止前景过于抢眼B.能多用就多用C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致6.摄像机的焦距不动，则摄像机无( )A.移、跟运动B.升、降运动C.推、拉运动D.摇摄7.__________常被用作结束性和结论性的镜头。
( )A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头8.__________画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。
( )A.移镜头B.推镜头C.摇镜头D.跟镜头9.__________是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。
( ) A.长焦距镜头B.标准镜头C.广角镜头D.变焦距镜头10.广角镜头对纵向运动的对象表现为( )A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱11.当光(武汉自考)源从摄像机方向照明被摄对象时，被摄对象处在__________状态。
电视制作中的摄影技术指南摄影在电视制作中起着至关重要的作用。
通过恰到好处的摄影技术，电视节目能够生动、真实地展现出故事情节和角色情感。
本文将向您介绍电视制作中的摄影技术指南，助您掌握摄影的要点，提升电视节目的观赏性。
一、摄影角度的选择在电视制作中，摄影师需根据场景和剧情需要，选择合适的摄影角度。
一般来说，主要有以下几种摄影角度可供选择：1. 高角度：从上方往下拍摄，适用于表现人物无助、卑微或被压迫的情感状态，以及宽阔的场景。
2. 低角度：从下方往上拍摄，有助于突出人物的威严或力量感，适用于表现英雄形象或庄严的场景。
3. 平视角度：与人物的眼睛高度保持一致，能够更好地传达人物情绪，增加观众的代入感。
4. 俯视角度：从斜上方向下拍摄，适用于展示人物的思考、决策过程，以及紧张刺激的场景。
二、光线的运用光线是摄影中非常重要的元素，能够直接影响画面的效果和氛围。
在电视制作中，摄影师需善于运用光线来烘托气氛，营造情感效果。
以下是几点关于光线运用的建议：1. 自然光：充分利用自然光，避免过度依赖人工灯光，在户外拍摄中注意光线的变化，并根据需要做出调整。
2. 人工灯光：人工灯光的运用可以有效控制画面明暗，增强画面的层次感。
不同类别的节目需要的灯光效果有所差异，摄影师应根据剧情需求进行合理搭配。
3. 色温与色彩：灯光的色温和色彩选择也会影响画面的氛围。
冷色调可传达冷酷、紧张的感觉，而暖色调则能创造温馨、亲切的效果。
三、镜头的运用镜头是摄影的重要工具之一，通过选择合适的镜头，能够更好地表达故事、突出人物、展示细节。
以下几点是摄影师应注意的镜头运用技巧：1. 远景镜头：适用于展示宽广的场景，与主体较远的拍摄。
远景镜头可以使得观众对整个环境有更清晰的了解，增强空间感。
2. 中景镜头：主体与拍摄距离适中，可以更好地突出主题。
中景镜头适用于展现人物的表情、动作，以及近距离的互动情节。
3. 近景镜头：与主体非常接近，能够捕捉到细节。
2012年1月浙江省自学考试电视摄影造型基础真题一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.拍摄固定画面比较讲究________，不然容易呆板。
()A.重视平面B.重视捕捉动感因素C.重视单个镜头D.重视静态物体2.通常辅助光和________的光比决定了被摄对象基本的影调反差。
()A.修饰光B.主光C.环境光D.轮廓光3.纪实类摄像区别于艺术类摄像的一个重要特征是具有时空上的()A.连贯性B.强调性C.不可逆性D.长期性4.由于强光漫射存在，所以电视画面()A.有利于表现发光物体B.不利于表现发光体轮廓线C.对明暗交接线表现有力D.不利于表现软调5.电视摄像机的基准色温是()A.2800KB.3200KC.5600KD.4000K6.通过运动摄像的场面调度方法，有利于形成________纪实性拍摄。
()A.稳定的B.静态的C.跳跃的D.长镜头的7.摇镜头的特殊表现形式有()A.推镜头B.跟镜头C.升降镜头D.甩镜头8.电视画面的以下哪个特性是杂波信号导致的，也是区别于电影银幕的重要特点()A.无纯黑B.像素C.曲像畸变D.宽容度小于电影胶卷9.如果必须合理的越过轴线，那么以下哪一种做法会导致越轴失败()A.利用被摄对象的运动变化改变原有的轴线B.利用摄像机的运动来越过原先的轴线C.利用同轴镜头来越过原有轴线D.利用双轴线,越过一个轴线,由另一个轴线去完成画面空间的统一10.在3200K的灯前面加了5600K的色温纸，出现的情况正确的是()A.色温接近5600KB.色温高于5600KC.色温低于3200KD.发出白光，难以界定色温11.以下哪个焦距数值下对焦点前后清晰的范围最大()A.15MMB.20MMC.25MMD.150MM12.有意识地选择、配置色彩向基调色靠拢，比如让背景环境色、人物服务色，道具色等成为基调色或其邻近色,这种处理色彩基调的方法被我们叫做()A.外部罩色法B.内部设色法C.加色法D.去色法13.以下哪一种不是自然光中常见的形态()A.硬光B.曲光C.软光D.反射光14.与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，在辅助主体表现主题思想时候起到作用最关键的是()A.环境B.陪体C.背景D.前景15.万里无云的夏天正午的晴空色温大约是()A.3000K左右B.2000K以下C.4000K左右D.6000K以上二、填空题(本大题共8小题，每空1分，共15分)请在每小题的空格中填上正确答案。
北京市高等教育自学考试各专业课程设置文法类汉语言文学(基础科)(专科)专业代码:01C0501考试课程与学分1汉语言文学(本科)专业代码:01C1501考试课程与学分2新闻学(基础科)(专科)专业代码:01C0503考试课程与学分3新闻学(本科)专业代码:01C1503考试课程与学分4法律(基础科)(专科)专业代码:0员悦园猿园员考试课程与学分5法律(本科)专业代码:0员悦员猿园员考试课程与学分说明:选考课中4门外语课程只能选考其中1门,不能同时选考2门外语课程。
6英语(基础科)(专科)专业代码:01C0502考试课程与学分7英语(本科)专业代码:01C1502考试课程与学分8室内设计(专科)专业代码:01A0505考试课程与学分9广告学(独立本科段)专业代码:01B0501考试课程与学分10学前教育(专科)专业代码:01A0402考试课程与学分11学前教育(独立本科段)专业代码:01B0402考试课程与学分12法律(独立本科段)专业代码:01B030113广播电视编导(专科)专业代码:0员粤园缘园愿考试课程与学分14广播电视编导(独立本科段)专业代码:01B0508考试课程与学分说明:考生可不选考外语。
不选考外语的考生,须在选考课(第2组)中另外选考不重复的课程补足12学分。
不选考外语的考生不得申请学位。
15播音与主持(独立本科段)专业代码:园员月园缘园怨考试课程与学分16动画(独立本科段)专业代码:01B0510考试课程与学分17财经类工商企业管理(专科)专业代码:01A0201考试课程与学分18工商企业管理(独立本科段)专业代码:01B0201考试课程与学分19会计(专科)专业代码:园员粤园圆园猿考试课程与学分20会计(独立本科段)专业代码:01B0203考试课程与学分21金融(专科)专业代码:01A0205考试课程与学分22金融(独立本科段)专业代码:01B0205考试课程与学分说明:选考课中4门外语课程只能选考其中1门,不能同时选考2门外语课程。
第一章习题一、电视画面的概念以及在电视节目中有着怎样的地位和作用？答：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作，电视屏幕显现的电视图像。
就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开始到关机，不间断的拍摄，所记录下来的一个片段。
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。
电视画面是电视影片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。
二、怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？答：1）电视画面的空间特性电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。
因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。
2）电视画面的时间特性：１．单向性。
电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一个方向运动）。
电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。
２．连续性。
电视画面以每秒２５帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。
客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。
因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。
画面在空间上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。
３．同时性现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。
三、电视画面有哪些造型特点？答：电视画面的造型特点主要包括三个方面内容。
1）表现具象。
电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
摄影摄像基础摄影部分：1.快门的作用：①平时处于关闭状态，防止漏光造成感光材料感光②快门速度与光圈组合控制曝光量③选择捕捉瞬间的时机，控制曝光时间以表现动态或动感2.合理的曝光组合：详见P353.景深的概念：景深就是能“清晰”成像的被摄物体景物的纵深范围。
当摄影镜头对某一垂直于光轴的景物平面调焦后，则该景物平面就能在胶片平面上结成清晰的影像。
同时，在该景物前后一定范围内的景物，也能够结成比较“清晰”的影像，所谓比较“清晰”就是偏离对焦平面的景物平面上的点在胶片平面所形成的弥散圆直径小于允许弥散圆直径，这个结像“清晰”的景物空间的纵向距离范围，叫景深。
4.调焦距离：调焦距离并非物距，而是被聚焦的垂直于光轴的物平面到感光平面的距离。
5.加色效应与减色效应：加色效应：由两种或两种以的色光相混合时，会同时或者在极短的时间内连续刺激人的视觉器官，使人产生一种新的色彩感觉。
我们称这种色光混合为加色混合。
这种由两种以上色光相混合，呈现另一种色光的方法，称为色光加色法。
红（R）绿（G）蓝（B），Ｒ＋Ｇ＋Ｂ＝Ｗ（白），Ｒ＋Ｂ＝Ｍ（品红），Ｒ＋Ｇ＝Ｙ（黄），Ｂ＋Ｇ＝Ｃ（青光）减色效应：光的减色效应是指从白光或复合光中减去某种色光，而得到另一种色光的效应。
Ｗ－Ｒ＝Ｃ，Ｗ－Ｂ＝Ｙ，Ｗ－Ｇ＝Ｍ６.光圈的作用：①控制光通量，以限制镜头的进光量，与快门速度组合控制曝光量②控制景深③减少部分像差摄像部分：1．英文标识：斑马纹ZEBRA 增益GAIN 拐点KNEE 光圈IRIS 白平衡W. BAL电子快门SHOOT （变焦）选择器ZOOM （返回）键RET （录像机）键VTR2.白平衡的作用：①调整颜色的偏差②拍摄特殊效果3.调节摄像机白平衡的详细步骤：调节白平衡时，将一张标准的白色卡片放置在某一特定的光源下，开启摄像机，将摄像机镜头对准白色卡片，使白色卡片充满画面，按下白平衡调节按钮，白平衡电路自动工作，片刻后即可完成白平衡的调节。
影视画面造型中的光影、色彩和构图周 伶影视画面造型是创作者审美经验、审美意识的视觉形态化，是各种视觉造型因素如光影、色彩、构图等按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画面形象的艺术整体。
光与影，是指在画面上映出来的不同明暗变化的色调。
光是流动的，是一种不定现象，它不时变换着自身的强度和角度。
光是一切艺术都要触及、表现、探索的对象。
它给影片增添透明度，隐含着张力和动感。
灯光有深度，有风格，有品质，光是一种“化妆”。
光是画面造型的重要元素， 以明暗分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。
“画格中每一样可见的东西都必须从光的角度来加以考虑。
对整个场面必须使用纵深照明。
因此，照明主要是创造一系列无止境的光的平面——从一个人走进画格后的第一层直到画格里可见的最远的空间界限的层面”。
①电影《黄土地》中的光线处理，就以“柔和”为主。
外景多用早晨和傍晚的自然光效，拍出土地的浑厚感和温暖感。
对光的巧妙处理可以含蓄地展现时代。
电影大师威利斯在拍摄《教父》时有意用了不同的打光来区分不同的时代。
比如在过去时的戏中，光就打得较平，以表现旧时代的陈腐、昏暗。
而在拍现代的戏时，就恢复正常的打光方法。
威利斯说，“我们做了很多时代的考据与设计，想把不同年代的场景分开来，而仍维持整部电影的连贯性。
……在处理旧时代的戏时，摄影结构便完全不同于其他的部分。
光圈打开，微弱的散光，加上打光的技巧，将不同的年代区分开来，但仍可以连贯，成为完整的电影”。
由光线产生的影子在影视作品中常用来交待剧中的时间，如早、晚的影子较长，而中午的影子短。
拍摄一间屋子的内景，上午光影应该在西墙上，中午在地面上，而下午影子则挪到了东墙，通过光影的变化可以交待剧中时间的变化，这就是视觉语言。
光影还可以通过不同程度的明暗对比来表现情绪与气氛，揭示含义。
在《花样年华》中，王家卫用光影塑造出了一种平稳的美感。
在许多镜头里，都可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，或站，或坐，或从黑暗中走来，又走进黑暗里去。
影视摄影入门基础知识1、景别与影片风格，景别的排列和节奏，时间，景别落差。
景别的排列形成重复，重复是风格与韵律。
2、空间：电影空间是银幕空间，不是真实空间，电影摄影机有分解空间的功能，电影导演有组合空间能力。
注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点越多，看见和再现也就越真实。
要注意影片有多少空间形式。
有些著名的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。
3、机位设定：电影的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创作方式完全不同。
4、运动：摄影机的外部运动。
目的：改变视点以及创造节奏。
运动的速度决定了画面的运动。
摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精彩的。
摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。
5、色彩：色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。
要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。
不要单独的局部和场次的色彩。
6、光线：唯美，是与生活不一样的，自然，是靠近生活又不与生活一样。
摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。
摄影的肖像光是我们摄影师的看家本领。
摄影师必须控制光和使用光。
是人物造型的关键。
7、角度：角度=视点，角度等于构图。
拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布光混乱，中国的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。
而欧洲的电视播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。
8、分析对话：对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。
9、动作：有两种情况：是环境造成的还是内容造成的。
动作是做出来的不是演出来的。
在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。
电视摄影造型基础第一章一、电视画面的概念：是指由电子摄录系统进行拍摄和制作，电视屏幕显现的电视图像。
就电视摄影而言，就是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
二、电视画面的特性：1、电视画面的空间特性2、电视画面的时间特性三、电视画面的造型特点：1、表现具象2、表现运动3、运动表现四、电视画面的取材要求：1、电视画面的信息应清晰准确，简明集中。
2、电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识偏色等）3、镜头运动时，力求稳定、流畅、到位。
4、注意同期声的采录。
第二章（重点）一、景别的概念：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
二、电视景别的作用：1、景别的变化带来的是视点的变化，它能通过电视摄影造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
2、景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
3、景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
三、景别的分类及概念：1、远景：远景是电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别。
2、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
3、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
4、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
5、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
四、拍摄高度概念及包含的三种不同情况：1、拍摄高度是指摄像机镜头与被摄主体，在垂直平面上的相对位置或说相对高度。
2、其中包括三种不同情况：平角、俯角、仰角。
五、拍摄方向概念：拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同一水平面上一周360度的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。
（28页图）六、光线性质：直射光线、散射光线、混合光线七、色彩基调概念及形成因素、形成方法：1、概念：所谓色彩基调，即指在电视影片、电视节目或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。
2、形成因素：主要包括两个因素，一是色彩在整体节目中的时间长度，二是该色彩在单一画面中的空间面积。
3、形成方法：内部设色法、外部罩色法。
八、外部罩色法概念：是指通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。
九、构图概念：是指在电视拍摄中，把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
十、构图特点：1、动态性2、时限性3、多视点4、画幅的固定性和构图处理的现场一次性5、构图结构的整体性十^一、电视画面构图的基本要求：1、画面简洁2、主体突出3、立意要明确4、画面应具有表现力和造型美感5、在处理运动构图时的两种情况第二早一、长焦距镜头概念：长焦距镜头是指视场角小于40度、焦距大于25毫米的镜头；对于摄像机的变焦距镜头而言，是指焦距调至大于25毫米的状态下的镜头。
二、景深概念：景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
三、长焦距镜头的特点：长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动的物体表现动感强，对纵向运动的物体表现动感弱。
（重四、 广角镜头：广角镜头又称短焦距镜头，是焦距比标准镜头短，视场角大于60度的镜头。
对于摄像 机上的变焦距镜头而言是焦距小于25毫米的镜头。
五、 广角镜头的画面造型特点：1、 视角宽2、 景深大3、 画面包括的景物范围大4、 广角镜头有曲像畸变现象5、 广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征：对横向运动的对象表现动感弱，并且物 距越远越弱；对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强。
6、 广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰六、 广角镜头的功用：1、 有利于近距离表现大范围景物2、 广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境3、 利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次的表现，增加画面的容量和信息量4、 利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍5、 利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义6、 广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定七、 变焦距镜头概念：（重点）变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。
八、 变焦距镜头造型表现上的优势和不足：（重点） （一）优势：1、 一个变焦距镜头，可以替代一组不同焦距的定焦镜头。
2、 在摄像机机位不动的情况下，即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化3、 可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能 完成仰角度或俯角的推拉镜头。
4、 摄像机镜头上的电动变焦距装置，可以使画面景别的变化平稳而均匀，形成新的画面5、 在摄像机机位运动的过程中，变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。
6、 运用变焦距镜头，一个人即可以完成既移动机位、又变化焦距的综合运动镜头，增强 了画面造型表现的随意性和灵活性。
（二）不足：1、 用变焦距镜头拍摄的推拉镜头，虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被 摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化。
2、 变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性。
九、变焦距推拉镜头与移动机位的推拉镜头的相似和不同之处:（一） 、相同之处：1、两种推拉，都引起了景别的系列变化，这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而 不是无序的。
2、 被摄主体由于镜头的推拉， 或由小到大，或由大到小，都表现出一种接近或远离的视 觉效果。
（二）、不同之处：1、视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。
2、视距方面：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化了。
3、景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
4、变焦距推镜头是通过视角的收缩，达到画面景别的变化。
5、随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，而变焦距镜头很难使观众产生身临其境的感觉。
十、变焦距镜头的功用：1、实现变焦距推拉2、通过变焦距推拉，追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定3、变焦距镜头在运动摄影中，便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点4、有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄5、变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化6、变焦距镜头的推拉与其他运动摄影方式相结合，可使画面内部的蒙太奇更为丰富第四章一、固定画面的概念：所谓固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
二、固定画面的局限：1、固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制2、固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化3、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好地表现4、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间5、固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。
三、固定画面的拍摄要求：1、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。
2、注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现。
3、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性。
4、固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性。
5、固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。
ATr-rr第五章、运动摄影概念:运动摄影就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
二、运动画面概念：在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
三、推摄概念：推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
四、推摄特征：1、推镜头形成视觉前移效果2、推镜头具有明确的主体目标3、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小五、推镜头的功用和表现力：1、突出主体人物，突出重点形象2、突出细节，突出重要的情节因素3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用5、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量6、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义7、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感（举例）六、拉摄概念：拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
七、摇摄概念：摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
八、移摄概念：移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。
用移动摄影的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
九、跟摄概念：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。
用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。
跟镜头大致可分为前跟、后跟（背跟）、侧跟三种情况。
十、跟镜头特点：1、画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体）。
2、被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定。
3、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。
摄像机机位向前推进的推镜头，画面中有一个明确的主体；跟镜头画面中始终有一个具体的运动的主体，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动速度。
十一、跟镜头的作用：1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交代主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。
3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。
4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。
十二、跟镜头拍摄时应注意的问题：1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。
2、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度.的变化、光线入射角的变化,也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。
第八早一、电视场面调度概念：电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包含的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对话框内所要表现的对象加以调度和拍摄。
二、轴线概念：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。
三、越轴概念：倘若摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。
