浅谈乡土文学的本质特征

乡土文学的概念和特点
乡土文学是指以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容的文学作品。

它源于鲁迅的《故乡》，20世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。

乡土文学的特点是：
1.反映人性：乡土文学可以更好的反映人性，通过对农民的生产生活、知青的下乡经历等内容的描绘，展现出人性的复杂性和多样性。

2.历史变迁的纪录：乡土文学也是对乡土风俗以及历史变迁的一种纪录，通过对农村生活的描绘，反映出当时的社会风貌和历史背景。

总之，乡土文学是一种以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容的文学作品，它通过对人性的描绘和对历史变迁的纪录，展现了农村生活的真实面貌和农民的生存状态。

乡土文学的艺术特征
乡土文学是指以农村、农民、农业为题材的文学作品。

它具有以下几个艺术特征：
1. 真实生动的生活场景：乡土文学作品往往以真实、生动的方式描绘农村生活的细节，包括农村的自然环境、农事活动、风俗习惯、人际关系等，使读者能够深入了解农村的生活和文化。

2. 浓厚的地方色彩：乡土文学作品通常具有浓厚的地方色彩，反映了特定地区的风土人情、语言习惯、文化传统等，使作品具有独特的魅力。

3. 朴实自然的语言风格：乡土文学作品的语言风格往往朴实自然，贴近生活，不刻意追求华丽的词藻，而是以平实质朴的语言表达作者的情感和思想。

4. 鲜明的人物形象：乡土文学作品中的人物形象往往具有鲜明的个性和特点，他们是农村生活中的普通人物，通过对他们的塑造，展现了农村人民的善良、勤劳、朴实等美德。

5. 反映社会问题：乡土文学作品不仅关注农村生活的美好，也关注农村社会中存在的问题，如贫富差距、封建思想、环境污染等，通过对这些问题的揭示，引起人们对农村社会的关注和思考。

6. 强调人与自然的和谐：乡土文学作品往往强调人与自然的和谐共生，表达了作者对大自然的热爱和敬畏之情，同时也呼吁人们保护环境，珍惜自然资源。

总之，乡土文学以其独特的艺术特征，展现了农村生活的真实面貌和农村人民的精神世界，具有重要的文学价值和社会意义。

简论鲁迅乡土小说的特点简论鲁迅乡土小说的特点摘要：鲁迅是第一个提出“乡土文学”概念的人，他作为中国现代乡土文学流派的开山始祖, 成就是无人能比的。

其乡土小说的总体特征是：第一，注重对地方民俗风物的描写体现了明显的地域性特征；第二，还注重对人物性格和环境的描写，用笔展示了农村或小城镇生活的真实面貌；第三，冷静、现实、客观的叙事风格，注重写实。

关键词：乡土小说写实农村民俗风物二十世纪二十年代, 中国文坛上大兴反映农村生活的小说之风。

当时的农村处在旧中国最悲惨的境况下,又因为这些作者远离故土，所以，这些小说大都隐现着乡愁, 并且具有浓郁的地方色彩, 写出了各地独特的风土人情。

这种突出的文学现象形成了被文学史家称作“中国现代文学史中的第一个流派——乡土文学流派” ，而鲁迅则是这个流派的开山始祖。

一、对地方民俗风物的描写在鲁迅的带有自传性质的小说《故乡》中，我们可以发现有不少的地方都介绍了农村的民俗。

比如说：“但我们终于谈到搬家的事……你休息一两天，去拜望亲戚本家一回，我们便可走了。

”这里提到他们要会本家拜望的事，更值得一提的是他们那时候还有分本家和旁支家族的习俗。

又如：“那一年，我家是大祭祀的值年。

这祭祀，说是三十年才能轮到一回…正月里供祖像，供品很多，祭器很讲究…”可以看得出来，那时候的农村还是很看重祭祀这个活动的。

活动很隆重也很慎重，三十年才一次。

而现在，基本上农村已经没有大型的祭祀类活动流传下来了。

再如：给做工的分三种，长工、短工和忙月。

这是根据当时雇工的工作时间长短而分出来的三种类型的雇工，我们现如今有些地方还有这种叫法，看来流传甚久。

文中还有提到的给孩子起名字与阴阳五行有什么关系——闰土；家乡的乌篷船等，就不一一细说了。

在这篇文中，鲁迅忠实的描绘了乡土的民俗，只是把真实的写出来不带着炫耀或批驳的感情色彩。

二、对人物和环境的描写在《故乡》中，一开头就写到“时候既然是深……从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的山村，没有一些活气。

乡土中国文学的特征与价值乡土中国文学，是指从乡村发源、描绘乡土生活、反映农村社会风貌的文学创作。

在中国的文学史上，乡土文学是一种既有深刻的传统，也有着独特的表现方式和价值特征。

这种文学不仅展现了农村人民的生活面貌、生产场景和思想情感，更是弘扬了中华民族的优秀传统文化，以及民族自豪感和民族团结感。

一、乡土文学的特征乡土文学具有不同于其他文学的独特特征，代表了中国农民阶层的声音，成为反映中国乡村现状的重要文学形式之一。

笔者认为，乡土中国文学具有以下几个方面的特征：1、接近自然乡村自然环境的清新和自然色彩以及乡村生活虽然曾经困扰许多中国农村青年远离家乡和传统文化，但仍在不同程度上对文学作品的创作和作者的审美倾向产生了影响。

乡土文学的主要特征之一就是“贴近自然”。

乡村的亲近和信仰关系以及与自然之间的关系是乡土文学中常见的主题。

2、服务于人民乡村文学作品最主要的目的是服务于农村群众，这一特殊的社会功能也是乡土文学的独特价值之一。

由于农村文化传承的文化基础相对薄弱，又由于农民群众的正义感、健康感、奋斗精神以及对美好生活的向往特别强烈，因此农民文学作品最好的途径就是符合乡村文化价值观念的成果，以实现社会功能。

具有奉献精神的乡土文学作品，能为农民传承优秀文化遗产、探讨乡村现实情况和挖掘农村文化内涵起到重要的推动作用。

3、倡导民族精神乡土中国文学重视本土文化的传统和自然景观，弘扬民族自豪感和民族团结感。

通过表现乡村人民的真实生活，反映了中国社会人与人之间的互动和交往，强调独立自主的创作生活，提倡人与人之间真正平等的关系。

二、乡土文学的价值乡土文学作品在中国文学中的重要性直不能忽视，它对于传承与发展中华民族的优秀文化传统，推动新时代社会的稳定和进步，具有不可替代的作用：1、推动文化建设乡土文化是一种源远流长的文化传统，这种文化传统在乡村社会中得到了充分的发扬。

乡村文化的建设一些方面可以被乡土文学所借鉴。

乡土文学作品通过对文化传承的表现，承载了强烈的民族情感和文化认同感，具有极为重要的文化价值。

马克吐温乡土文学的特点介绍马克吐温是美国的幽默大师、小说家、作家，亦是著名演说家，《哈克贝利·费恩历险记》是他的最优秀的作品，曾被美国小说家海明威誉为是“第一部”真正的“美国文学”。

以下是店铺精心整理的马克吐温乡土文学的特点，希望能帮到你了解。

马克吐温乡土文学的特点在19世纪20年代左右，文学界出现了一种崭新的文学形式，即为乡土文学。

所谓的乡土文学，即描写乡土风情和传说为主题，同时加入幽默、讽刺的手法。

在美国，乡土文学的代表人物就是马克·吐温。

马克·吐温是第一个将文学“美国化”的作者，即马克·吐温乡土文学描写的内容，都是以美国的本土文化为主，通过这样的表现形式，让读者对美国的文化得到一定的了解。

马克·吐温的作品中，有浓郁的乡土气息，以作者本人所熟悉的乡土开始，通过对当地人的语言、生活的描写，来刻画人物的性格和灵魂。

虽然情节的深入，读者在他的带领下，领略了美国的风土人情。

马克·吐温认为，只有通过这样的形式，才能让美国人民的生活全貌如实地展现在世人面前，也能让作者写出伟大的小说。

马克·吐温乡土文学的代表作主要有《哈克贝里·费思历险记》、《汤姆·索亚历险记》等。

通过这些作品，可以看到马克·吐温在表现手法方面，吸取西部乡土文学中幽默故事的'特点，采用幽默、讽刺的手法，在表现美国的现实生活的同时，更揭露了美国资本主义的黑暗。

马克·吐温乡土文学对美国的文学界都起到了举足轻重的作用，为美国文学的奠基人之一，后人称其为美国文学第一人，同时他也被人称为“美国小说之父”。

马克吐温的死亡原因通过相关资料得知，马克吐温之死是由于狭心症而引起的。

马克吐温三个女儿陆续死亡，给马克吐温带来了很大的打击。

1904年，马克吐温的妻子也在意大利去世，这让马克吐温更加难过。

而后，马克吐温的写作事业进入了最后阶段，因为身患狭心病，所以马克吐温到了晚年时，他的著作都是口授给秘书，而后由秘书整理完成。

乡土小说的艺术本质从三个方面谈谈乡土小说的艺术本质:第一，从精神层面，把乡土小说的艺术本质看作是文化的一个领域或文化价值的一种形态，把它与宗教、哲学、理论等并列。

乡土小说是一种文化形态，从宗教上讲，是神造乐土，是为那些作家们提供了一个精神家园。

从哲学上看，是一种文明发源地，乡土小说中描绘的关于土地、村庄、故乡和农业等是他们初始情感的寄托地。

从理论上看，是个人最深刻情感与理性的集合形成的一种文化形态，关于“乡土”，是原型或母体，作家们以固守既定的文化信念对抗“乡土”之外的现代都市文明社会。

第二，是从活动过程的层面来认识乡土小说的艺术本质，认为乡土小说就是作家们的自我表现、创造活动，或对现实的模仿活动。

在漫长而又缺乏参照的静态农业文明时代，表现的内涵主要指向苦难、野蛮、粗粝以及牧歌等一类文化领悟。

人们对自然或现实的模仿于再现，人天生具有有本能的模仿欲望，并对模仿的事物感到天生的愉悦。

因此，所表现出来的艺术本质，显得原始而没有文化深度。

到工业文明时代，乡土往往被用来表达某种固守与对抗，被赋予的是贫穷、愚昧、落后、敦厚、淳朴及精神家园等内涵。

这个时期，乡土小说的内涵相对深化，虽然精神意蕴方面有好有坏，但仍是对现实世界的概括与模仿。

人们在感受工业文明带来的积极进步的成果时，仍追求乡土世界中原始的精神内涵，且内心仍对乡土有着崇高的地位与敬意。

作家们固守内心对乡土世界的文化信念，对抗着都市社会的浮华。

随着城市化进程的加快，传统意义的乡村渐趋隐没，城乡界限逐渐模糊，城乡二元价值对立将不复存在。

作家们既迷离在现代都市社会中，又若即若离，精神上返璞归真，对乡土的追忆与怀念使他们内心矛盾。

乡土小说中也表现出了城乡之间紧密联系的隐性的线，因为这时期的乡土小说已不同以往传统的乡土小说。

第三是从活动结果层面，乡土小说是人们以直觉的、整体的方式把握客观对象，并在此基础上以象征性符号形式创造某种艺术形象的精神性实践活动。

它最终以乡土小说的形式出现，这些乡土小说既有作家对客观世界的认识和反映，也有作家本人的情感、理想和价值观等主体性因素，它是一种精神产品。

乡土文学究竟有着怎样的特质呢？首先，乡土文学是一种文化形态，其内核或主导成分是一种乡土气息或原乡况味，即特定地域的特殊生态景观、风土习俗、文化品格、乡土情感或乡土精神、乡土理念等等文化因子的圆整和合，不能泛化为所有农村题材或抽象的时代理念。

一般地讲，所有文学作品，特别是农村题材作品都确实或多或少地描绘了某些风俗习惯，摹写了各种自然景物，体现出某种文化品格，但它不一定就属于乡土文学范畴，艺术的分野就在于是否在质地上全方位地通体显示出原乡况味或“个性的土之力”。

刘绍棠在谈到这一区别时，曾将自己的创作同浩然作了一个比较，结果发现“浩然主要写京东山村，反映农村的重大变化；我主要写京东水乡，描写农村的风土人情”[1]，二者的艺术视角与创作质地是截然不同的。

简言之，“风随少女至，虹共美人归”（上官仪《八咏应制》），此乃庙堂文学；“自君之出矣，明镜暗不治”（徐干《室思》），此为士人文学；“阿婆不嫁女，哪得孙儿抱”（北朝乐府），是为农村题材文学；“老女不嫁，踏地呼天”（北朝乐府），这才是乡土文学，因为短短两句，运用了乡土语言，活画了乡土性格，袒露了乡土情感，涵盖了乡土精神，总之，通体体现了“个性的土之力”或乡土气息。

其次，乡土文学立足民间，是从整个文化人类学视阈对民间形态与民间精神的审美表达，其间流贯着创作主体个人的乡村情感、人文意识、乡土意识、哲学思考和理性批判，不能等同于民间文学、大众文学或通俗文学。

按照陈思和先生的理解，作为一种文化形态的“民间”是指产生于“国家权力控制相对薄弱的领域”、“自由自在”而又“藏污纳垢”的形态[1]。

无论如何，这一认识具有方法论的意义，即它发现了一个视角，使人们看到了一个事实上的存在——由芸芸众生所营造的生活空间和精神空间，涵盖着普通老百姓真实生态景观、人文景观的庞大的文化空间。

存在并不意味对抗，对抗是为了实现唯一，而民间只是一个（非唯一）存在。

历史地看，文化(culture)本来就生于民间，艺术（诗、剧、小说、歌、舞、乐等）本来就源于民间，乡土文学则更自觉地站立于一种民间视角，通过仰视、俯视、平视这一文化空间或其他空间而表达多样价值选择与审美判断。

能。

通过这些陪葬品我们可以窥探古埃及工艺美术之一斑。

在人类文明的长河中，世界各地的文明各具特色，但最让现代人类普遍接受的、对后代艺术影响最为广泛持久的，莫过于古希腊美术了。

开放的生产方式和民主的政治，决定了古希腊的文化是奴隶主和自由民共同创造的，它自由而全面，几乎有关人与自然的所有学科都有所探讨，文化所达到的高度，就是艺术达到的高度。

古希腊美术的成就突出体现在雕刻和建筑领域，这是因为信奉神灵的古希腊人把制作雕像和建造神庙当作对神灵最大的尊敬。

同时古希腊人认为万物中人体是最完美的，所以他们一人的形象和情感去塑造神灵。

加上古希腊人和谐的理想美，使这一时期的雕像都具有完美的形体和高贵的气质。

比如大家非常熟悉的《米洛斯的阿芙洛狄德》雕像高贵典雅优美和谐，表情内敛含蓄，人体的结构和动态含蓄微妙，她那微微扭转的身体构成了十分优美的姿态，光影变化极富音乐的韵律之美。

女神的腿被简洁有力的衣褶所覆盖，只露出脚趾，显得十分厚重，相比之下，也使上半身显得格外圆润。

这个集真、善、美于一身的雕像，虽为大理石，却能让人感受到生命的温度。

她不愧为古代希腊雕刻的一个典型代表，是表现女性人体美的最高境界，是现实美和艺术美的完美结合。

此外还有许多各种姿态的全裸的维纳斯雕像，她们也婀娜多姿，极富美感，但在《米洛斯的阿芙罗狄德》面前，全都黯然失色。

三、理解中西文化差异，辩证的赏析中西艺术作品中西文化有各自的特点，是两种不同思想文化体系的传承。

中国人讲究写意，西方人专注写实；中国人多用直觉去感悟艺术，西方人多以科学去理论艺术。

艺术的表现手法和形式各不相同，但我们不能用优劣去评判它，只能说百花齐放才是春。

徐渭，自幼聪颖，才华横溢。

但是他庶出、幼孤、入赘、屡试不地，后陷入幕僚之争，几次自杀未成，后误杀妻子被判入狱7年，出狱后以卖书画诗文为生，在贫病交困中凄然离世。

《墨葡萄图》是他比较典型的作品，这是一幅水墨淋漓的写意花卉画作品。

在这里徐渭并不是要逼真的再现一个自然物，而是把自然物作为抒发内心情感的形式。

乡土文学乡土文学，又称乡土小说，它的出现溯源于鲁迅的《故乡》。

上个世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。

代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。

乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的。

目录简介文学特点乡土文学的表象开放的乡土文学乡土文学流派概述鲁迅其它流派孙犁沈从文韩少功台湾的乡土文学论战乡土文学的正名台湾社会性质的厘辨乡土文学论战的平息简介文学特点乡土文学的表象开放的乡土文学乡土文学流派概述鲁迅其它流派孙犁沈从文韩少功台湾的乡土文学论战乡土文学的正名台湾社会性质的厘辨乡土文学论战的平息展开编辑本段简介乡土文学，又称乡土小说。

据考证，在现代中国，关于“乡土文学”的阐述最早来源于鲁迅。

他在《中国新文学大系•小说二集导言》中说“蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。

”尽管鲁迅对“乡土文学”未做出正面的定义，但他勾画了当时的乡土小说的创作面貌。

当时的乡土文学的作乡土文学家群体多寄寓在都市，沐浴着现代都市的文明，领受着“五四”新潮的洗礼。

现代文明和进步思想的烛照，几乎成为当时作家书写“乡土文学”的一个重要的创作准备。

1936年，茅盾更进一步指出“乡土文学”最主要特征并不在于对乡土风情的单纯描绘：“关于‘乡土文学’，我以为单有了特殊的风土人情的描写，只不过像看一幅异域图画，虽能引起我们的惊异，然而给我们的，只是好奇心的餍足。

因此在特殊的风土人情而外，应当还有普遍性的与我们共同的对于运命的挣扎。

一个只具有游历家的眼光的作者，往往只能给我们以前者；必须是一个具有一定的世界观与人生观的作者方能把后者作为主要的一点而给与了我们。

“编辑本段文学特点在上个世纪20年代，一些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅"改造国民性"思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将"乡间的死生、泥土的气息，移在纸上"，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。