色彩构成——色彩的联想

有前进感。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏高的色彩也呈前进性。
②色彩的膨胀和收缩： 我们的眼睛观察对象时容易受到色彩属性的干扰而产生错觉和幻觉。如同样的面积，红、橙、 黄比蓝、绿、紫看起来面积更大。不同的色彩组合会给人面积大小不同的感受。
这种心理的因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称为“色彩的膨胀性”， 反之为“色彩的收缩性”。
色彩的轻重主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、花卉、棉花等， 产生轻柔、漂浮、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想到钢铁、大理石等物品，产生沉重、 稳定、降落等感觉。 白色最轻，黑色最重。名都较高的、纯度居中、色性偏冷的色彩，给人的感觉是较轻的；反 之，明度低、纯度极高或极低的、色性偏暖的色彩，给人以重的感觉。
• 朴素通常是朴实无华、较灰浊低彩度的颜色；纯灰色最为典型，其明度较灰暗； 色性偏冷且对比较弱的颜色。
2、色彩的快乐和忧郁感：这种感觉主要与明度、纯度有关。明度高且对比较强的颜色 以及纯度偏暖的色彩，给人感觉明朗、快乐；明度较低、纯度低且色性偏冷的色彩， 给人感觉阴郁低沉。
3、色彩的兴奋与沉静感：与色相、明度、纯度有关，其中以纯度影响最大。
（6）听觉感： 色彩是看的见的音乐。浓重的色彩似乎可以使人听到浑厚低沉的音调，明亮的色彩似乎使人可 感受到的高昂。银灰色似有金属般脆亮的声音；红色(Do)是一种热情澎湃的声音，具有强烈、 充实、浑厚、不安定感。橙色(Re)是介于红黄之间，个性较温和，带有浑厚不安定的特质；黄 色(Me)具有清雅、单纯、愉快的感觉，是三原色中明度最高的颜色，活泼，积极、敦厚、轻盈、 中性；灰色(Fa)，浓滞，表情与其他色彩格格不入，却能与任何颜色产生一种特殊的对比性调 和，苦涩、厚而不重、硬而不坚。绿色(So)，清闲、空旷、生意盎然、冷静、有锐利感，与红 色有一种互为补色的关系。蓝色(La)，就有忧郁、清冷、寂寞、哀伤感，独立、寂寞自成一格。 紫色（Ti），尴尬、孤僻、虚幻、迷离、茫然、阴性，令人猜不透颜色，在音阶中也有一个音 乐永远听起来虚无、轻飘飘、不能独 “绘画是无声的诗，音乐是有声的画” 立必然扮演饰音的角色的Ti音。 色彩给人听觉上的宁静和喧闹感。色彩对比强烈时给人感觉热闹，色彩对比弱时感觉宁静、雅 致。

构成艺术——色彩构成
色彩心理和色彩联想
• 实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、纯色、高明度 色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉，相反， 冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等 有后退感觉。 • （5）色彩的大、小感 由于色彩有前后的感觉，因而暖色、 高明度色等有扩大、膨胀感，冷色、低明度色等有显小、 收缩感。 • （6）色彩的华丽、质朴感 色彩的三要素对华丽及质朴感 都有影响，其中纯度关系最大。明度高、纯度高的色彩， 丰富、强对比 。 • 色彩感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱 对比的色彩感觉质朴、古雅。但无化何种色彩，如果带上 光泽，都能获得华丽的效果。
构成艺术——色彩构成
色彩心理和色彩联想
• 红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和 血液循环加快。由于红色容易引起注意，所以在各种媒体 中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被 用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业 形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止， 防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标 示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工 业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定 色。 • 大红色一般用来醒目，如红旗、万绿丛中一点红；浅红色 一般较为温柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣饰等； 深红色一般可以作衬托，有比较深沉热烈的感觉。 • 红色与浅黄色最为匹配，大红色与绿色、橙色、蓝色（尤 其是深一点的蓝色）相斥，与奶黄色、灰色为中性搭配。
构成艺术——色彩构成
色彩心理和色彩联想
• 色彩的明快与忧郁感 • 色彩的明快与忧郁感主要与明度与纯度有关，明度较高的 鲜艳之色具有明快感，灰暗浑浊之色具有忧郁感。高明度 基调的配色容易取得明快感，低明度基调的配色容易产生 忧郁感。在无彩色系列中，黑与深灰容易使人产生忧郁感， 白与浅灰容易使人产生明快感，中明度的灰为中性色。色 彩对比度的强弱也影响色彩的明快忧郁感，对比强者趋向 明快，弱者趋向忧郁。纯色与白组合易明快，浊色与黑组 合易忧郁。

（1）色彩的前进与后退性在日常生活中，我们常常可以体验到由于色彩的不同而造成的空间远近感的不同。

看起比实际距离更近的色叫前进色，反之叫后退色。

从色相的角度来考虑色彩的远近感，一般认为黄、红暖色是前进色，蓝色是后退色。

从明度的角度上讲，明亮的色看起来比浓暗的色要显得近一些。

距离感与明度、纯度明度高 -> 前进感明度低 -> 后退感纯度高 -> 前进感纯度低 -> 后退感（2）色彩的膨胀与收缩性在同等色彩面积的条件下，看起来比实际面积更大的色叫膨胀色，反之叫收缩色，一般前进色是膨胀色、后退色是收缩色。

色彩的前进与后退是视觉进深的概念，而色彩的膨胀与收缩与视觉感性面积有关。

关于这个问题有以下几点规律：其一：同面积的暖色比冷色看起来面积大；其二：明亮的色比灰暗的色看起来显得面积大；其三：在色彩的相对明度问题上，“底”色的明度越大，“图”色的面积越小。

在黑暗的背景上，高明度色彩的面积看起来往往比实际面积要大，所以在黑暗背景上作明度不同、面积相等的色彩处理时，如果要取得同等大小的视觉效果，必须缩小大明度色彩的面积。

冷暖色的前进与后退感，除冷暖色外，还可以从其他方面的色彩对比中获得：有前进扩张感：暖色、高彩色、亮色、强对比、集中、中心；后退收缩感：冷色、低彩色、暗色、弱对比、分散、边角。

（3）色彩的轻重感一般来说，明度大的色彩感觉较轻，暗色感觉较重。

这种轻重的判断主要是受到色彩明度的影响。

过去有种说法认为暖色类的色感觉重，冷色类的色感觉轻，而最近的研究结果表明：色相对色彩的轻重感觉并没有直接关系，而纯度感略有影响，但不是决定因素。

（4）色彩的视觉认知性从远处看室外的标志或广告，由于着色的原因，有些作品清晰可见，而有些则不易看清。

决定视觉认知优良与否的诸条件中，视觉主体与背景的明度差是最重要的问题。

背景为黑色时，明度最亮的白色视觉认知性最高；背景为白色时，明度为最暗的黑色视觉认知性最高。

6 青色
2 青色
青色作为蓝色的近亲;也是典型的冷色;象征着悲伤和忧郁 如毕加索青色时 期的作品描绘的就是巴黎社会最底层阶级的悲惨与困苦
图315 毕加索青色时期作品一
图316 毕加索青色时期作品二
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7 紫色
六 紫色
有彩色系中紫色明度最低;其纯度越低越接近黑色;因此;紫色在表情 上和黑色有相似之处 紫色有神秘 深沉的意味;给人印象深刻
色彩的心理与情感
学习要点及目标：
了解色彩的几种基本知觉现象 了解色彩的几种基本心理反应 色彩对人情绪方面的影响
知觉是人感知色彩的唯一途径;色彩的知觉感
受有几个显著特征：
一 色彩的适应性知觉
明适应：从漆黑的环境中突然来到强光下时 暗适应：从明亮环境到漆黑的场所 色适应：长时间看一种鲜艳的颜色
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红色容易使人联想到具 体火 血 红旗 红花等抽 象喜庆 革命 吉祥 危险 等
橙色容易使人联想到具 体阳光 水果 砖等抽象 快乐 时尚 幸福等
黄色 容易使人联想到 具体柠檬 向日葵 月 亮等抽象光明 希望 信仰等
紫色容易使人联想到 具体葡萄 茄子 紫菜等 抽象高贵 神秘 失望 庄 重等
蓝色容易使人联想到 具体天空 大海 宇宙等 抽象深远 宁静 忧郁 冷淡等
春 夏 秋 冬
一 冷与暖
冷色：蓝色 蓝绿 蓝紫等色;予人凉爽的感觉 暖色：而红 橙 黄等予人温暖的感觉;称为暖色
二 轻与重 色彩的轻重感;主要取决于明度
三 兴奋与安静 兴奋色：暖色或明亮色 彩度高 安静色：凉色或暗色 彩度低
1 红色
红色是最猛烈 最富侵略性的色彩;代表热情 刺激 热情如火的 红色既会让人兴奋;也象征了危险 焦躁与不安
白色是最纯洁无瑕的色彩;也是明度最高的色彩 与黑色相反;白色可以