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巴尔扎克的《人间喜剧》中的社会阶层与财富分配巴尔扎克是19世纪法国作家，他的代表作之一《人间喜剧》以其深入描绘了当时法国社会各个阶层的生活和财富分配而闻名。
这部小说通过描写不同角色的命运和互动，展示了19世纪法国社会复杂的等级制度和贫富差距。
本文将对巴尔扎克的《人间喜剧》中有关于社会阶层和财富分配的内容进行详细探讨。
社会阶层描写《人间喜剧》中通过描述各类不同身份和背景的角色来呈现法国19世纪社会内部复杂的等级制度。
阶层划分主要往往基于血缘、职业、教育程度和财富等因素。
巴尔扎克在小说中描绘了农民、工匠、商人、上流社会以及神职人员等多个群体，从而展现了不同阶层之间明显的差异。
首先，农民被描述为社会金字塔底部的一群人，他们生活在贫困的农村环境中，面临土地所有权问题和艰辛的生计。
他们通常是低收入阶层，无法改变自己的经济状况。
其次，工匠被描绘为具有一定手艺或技能的劳动者。
尽管他们相对而言比农民更有稳定的收入来源，但在社会阶层中仍然处于较低位置。
商人则代表着中产阶级，在经济活动中扮演着重要角色。
这些商人通过不同行业和企业积累了财富，并开始在社会上崭露头角。
然而，由于巴尔扎克刻画了商人之间激烈的竞争和谋利心态，他们也受到财富分配不均等问题的影响。
最后，上流社会代表了最富有和最有权力的一部分人群。
他们通常是贵族、政府官员或掌握重要资源的个人或家族。
这些人享受着极高的社会地位和特权，并通过政治、经济等手段继续增加自己的财富。
财富分配揭示的问题《人间喜剧》通过角色之间的互动和情节发展，深入探讨了19世纪法国社会中的财富分配不均等问题。
首先，小说中揭示了贫富差距对社会团结和公正的影响。
贫穷的角色常常受到社会和经济压力的困扰，并为了生存而进行各种牺牲。
富有的角色则可以享受奢华和优越感，但他们也面临道义上和社交地位上的挑战。
其次，小说中还反映了财富分配与个人命运之间的关系。
某些角色由于缺乏财富或社会资源，无法改变自己困境，被迫接受命运给予他们的一切。
巴尔扎克《人间喜剧》中上层妇女形象分析宋璐（大连外国语大学英语学院，辽宁大连116044）［摘要］巴尔扎克的《人间喜剧》是一部展现法国资本主义社会全貌的“百科全书”，共包含90多部独立而有联系的小说。
在《人间喜剧》中，巴尔扎克塑造了不同的上层妇女形象，本文对贤良型、弃妇型和反抗型的上层妇女形象进行深入分析，进而揭示女性形象背后的文化内涵与历史烙印。
［关键词］巴尔扎克;《人间喜剧》;上层妇女;形象［中图分类号］I106．4［文献标志码］A［文章编号］1008-5823（2019）03-0034-02［收稿日期］2018－11－26巴尔扎克被誉为“现代法国小说之父”，是法国19世纪批判现实主义文学的巨匠。
巴尔扎克在《人间喜剧》中刻画的上层妇女形象，真实地再现了当时法国社会上层妇女的生活现状，对腐朽的社会制度进行了猛烈抨击。
在贤良型的上层妇女形象中，巴尔扎克通过描写莫尔索夫人、阿特丽纳·斐希，肯定和赞扬了她们善良、贞洁、仁慈、宽容的美德，但是又反对她们彻底的思想解放；在弃妇型的上层妇女形象中，巴尔扎克通过描写鲍赛昂夫人，传达了资产阶级的文化内涵，即金钱才是最终统治者；在反抗型上层妇女形象中，巴尔扎克通过描写贝阿特丽克丝、朗热公爵夫人、摩弗里纽斯公爵夫人，对贵族阶级的丑恶进行了无情的嘲讽。
一、贤良型上层妇女形象贤良型意指贤惠、善良、通情达理、温柔体贴，可以为他人牺牲自己的女性，这种类型的女性是大多数男性的择偶标准。
而巴尔扎克笔下的贤良型上层妇女形象，却都生活在并不幸福的婚姻当中，她们的人生充满了坎坷，正因如此，使得此类女性成为巴尔扎克《人间喜剧》中较具代表性的一类人物。
在男权制下的妇女毫无独立性可言，她们只是自己丈夫的一件附属品。
法国早年颁布的《拿破仑民法》中，将已婚妇女贬为无能力者，这充分证明妇女在当时的社会中并无任何地位，甚至连最基本的活动自主权都没有，她们与整个社会之间的联系都是建立在丈夫的名义下。
《人间喜剧全集》第一卷人间喜剧前言人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅰ〕猫打球商店苏镇舞会钱袋莫黛斯特·米尼翁第二卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅱ〕两个新嫁娘入世之初阿尔贝·萨瓦吕斯家族复仇第三卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅲ〕双重家庭家庭的和睦菲尔米亚尼夫人妇女研究假情妇夏娃的女儿信使石榴园被遗弃的女人奥诺丽纳高布赛克第四卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅳ〕贝阿特丽克丝三十岁的女人第五卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅴ〕高老头夏倍上校无神论者望弥撒禁治产婚约妇女再研究第六卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅰ〕欧也妮·葛朗台于絮尔·弥罗埃第七卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅱ〕独身者故事比哀兰特图尔的本堂神甫搅水女人第八卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅲ〕巴黎人在外省大名鼎鼎的戈迪萨尔外省的诗神竞争老姑娘古物陈列室第九卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅳ〕幻灭两个诗人外省大人物在巴黎发明家的苦难第十卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅰ〕十三人故事行会头子费拉居斯朗热公爵夫人金眼女郎第十一卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅱ〕赛查·皮罗托盛衰记纽沁根银行卡迪央王妃的秘密法西诺·卡讷萨拉金皮埃尔·格拉苏第十二卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅲ〕烟花女荣辱记烟花女子动真情老叟情爱价几何蹉跎路通向何方伏脱冷最后显形第十三卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅳ〕穷亲戚贝姨第十四卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅴ〕邦斯舅舅经纪人浪荡王孙戈迪萨尔第二公务员第十五卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅵ〕不自知的喜剧演员小市民现代史拾遗德·拉尚特里夫人初入教门第十六卷人间喜剧·风俗研究·政治生活场景恐怖时期的一段插曲一桩神秘案件阿尔西的议员泽·马尔卡斯第十七卷人间喜剧·风俗研究·军旅生活场景舒昂党人沙漠里的爱情第十八卷人间喜剧·风俗研究·乡村生活场景〔Ⅰ〕农民乡村医生第十九卷人间喜剧·风俗研究·乡村生活场景〔Ⅱ〕乡村教士幽谷百合第二十卷人间喜剧·哲理研究〔Ⅰ〕驴皮记耶稣降临弗朗德勒改邪归正的梅莫特玄妙的杰作玛西米拉·多尼第二十一卷人间喜剧·哲理研究〔Ⅱ〕冈巴拉绝对之探求被诅咒的孩子永别玛拉娜母女新兵刽子手海滨惨剧柯内留斯老板红房子旅馆第二十二卷人间喜剧·哲理研究〔Ⅲ〕卡特琳娜·德·梅迪契长寿药水逐客还乡路易·朗贝尔塞拉菲塔第二十三卷人间喜剧·分析研究〔Ⅰ〕婚姻生理学夫妻生活的烦恼第二十四卷人间喜剧·分析研究〔Ⅱ〕社会生活病理学风雅生活论步态论论现代兴奋剂人间喜剧跋。
文学大师巴尔扎克的小说创作方法大师小说创作班课程系列巴尔扎克是个拙劣的作家。
他的句子粗糙，用词生硬，风格也不讨喜，但他的作品却很成功。
我们该如何解释这一现象呢？答案就在于巴尔扎克的作品中存在着许多其他的闪光点。
他的作品里充满了逼真现实的人物、错综复杂的情节和大量的浪漫主义元素。
因此，读者们原谅了巴尔扎克作品里的粗糙。
他们翻阅着巴尔扎克的小说，迫切想知道欧也纳·德·拉斯蒂涅（Eugène de Rastignac）、面粉商人高老头（Père Goriot）、守财奴的女儿欧也妮·葛朗台（Eugénie Grandet）以及其他在他小说中栩栩如生的人物身上都发生了哪些故事。
从创作量上看，他是法国最伟大的小说家；从广度上看，其作品展示的社会生活层面最为广阔；在私生活上，他最为放荡多情；在作品里犯的小错误又最为怪诞；他是那个年代报酬最高的作家，但又因奢华挥霍的生活而负债累累。
这个引领着法国文学的男人在许多方面既怪异又蛮横，而这正是理解他的作品，并将其最为成功的技巧吸收运用的关键之一。
奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoréde Balzac）出生于1799年。
他是家中的长男，下面还有两个他深爱的妹妹。
早年间，巴尔扎克进入法律学校学习，但和卡夫卡一样，他发现律师工作乏味得令人难以忍受。
因此，他不顾父亲的反对，停止了学习法律，转而走上文学创作的道路。
刚开始，他野心勃勃，满脑子都是疯狂的商业计划（但都失败了），最后别无选择，只能老老实实地通过码字赚钱；而他确实也从中赚到了不少钱，足够当上好几次富人了。
可惜，他是个天才浪子。
一位传记作家提到，巴尔扎克禁不住将钱挥霍在昂贵的手套、衣物以及—和他笔下的大多数人物一样—追求贵族女性上。
结果他债台高筑，被拖累终身。
但巴尔扎克是一个无可救药的浪漫主义者—也许是本书所提及的所有作家中最浪漫的一位—对他来说，无数的情事是一种生活的方式〔包括与高级妓女奥林普·贝里西耶（Olympe Pélissier）的情事，她和她著名老相好们的故事为他的许多小说提供了素材〕。
天府新论2006年6月巴尔扎克《人间喜剧》的艺术特色李 菡 [摘要]法国伟大的批判现实主义大师巴尔扎克小说《人间喜剧》,淋漓尽致地揭露批判当时法国资本主义社会的内幕。
作品在艺术上颇有成就:善于细节描写,达到精细入微,生动逼真;成功塑造典型环境中典型人物。
人物形象生动、丰满,具有个性;服从各种人物生活和思考所必须遵循的逻辑。
作品具有巨大的艺术力量,是法国批判现实主义的最高峰。
[关键词]巴尔扎克;批判现实主义;典型人物塑造;细节描写;哲理思考 [中图分类号]I 106.4 [文献标识码]A [文章编号]1004-0633(2006)6月-224-2[作者单位]李菡,四川师范大学基础部 四川成都 610061(一)巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义的奠基人和代表作家。
他一生辛勤创作的《人间喜剧》共包括96部长篇、中篇、短篇小说,分为“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”三个部分。
被恩格斯誉为是一部“伟大的作品”,称赞巴尔扎克“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎上流社会”的卓越的现实主义历史。
小说是社会的缩影。
《人间喜剧》正是法国波旁王朝复辟时代社会生活的一个缩影。
巴尔扎克说“我企图写出整个社会的历史”,“拿破仑用刀来完成的事,我要用笔来完成”,他确实做到了这一点。
这正如丹纳所说,巴尔扎克“让小说承担了它不能承担的重量”,《人间喜剧》简直就像一套百科全书。
巴尔扎克用那枝饱蘸着墨水的鹅翎笔,无情地挑开了当时法国社会头上“自由、平等、博爱”的美丽帷幕,既展现了这幕布后面的花天酒地,纸醉金迷,又揭露了种种阴谋与欺诈,眼泪与鲜血,呻吟与罪恶。
人间“喜”剧,这是一个多么富于讽刺意味的绝妙标题啊!(二)巴尔扎克的小说在艺术上取得了很高的成就,是法国批判现实主义的最高峰。
他的小说的艺术特色主要表现在以下几个方面。
细节的真实对作品的逼真性有着极重要的作用。
巴尔扎克曾说:“小说在细节上不是真实的,它就毫无足取了。
”精细入微、生动逼真的环境描写,是巴尔扎克小说的一个重要特色。
高老头经典名著钱可以买到一切，买到女儿。
——《高老头》《高老头》是巴尔扎克的代表作之一，在《人间喜剧》中占有重要的地位。
它是《人间喜剧》庞大结构中的一个枢纽站，被称为《人间喜剧》的“序幕”。
小说“撕下罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱”，以极大的艺术力量批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
小说的环境详细逼真，细节描写细腻生动，塑造典型人物性格突出，使作品具有极高的艺术魅力，至今仍吸引着全世界的读者。
作者风采巴尔扎克(1799-1850)是法国最杰出的批判现实主义作家，恩格斯称他是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”。
巴尔扎克生于法国西部的杜尔城。
他小时候在旺多姆教会学校读书，后进入巴黎的一所大学学法律。
毕业后的巴尔扎克不顾父母反对立志从事文学创作。
第一部作品历史悲剧《克伦威尔》完全失败。
曾一度弃文从商均告失败。
商业上的失败使他债台高筑，拖累终生，但也为他曰后的创作打下了坚实的基础。
1829年发表了长篇小说《舒昂党人》。
这是巴尔扎克获得世界声誉的第一部作品。
此后他以旺盛的精力，惊人的速度写出了一部又一部作品，筑成了宏伟壮丽的文学大厦——《人间喜剧》，主要作品有《驴皮记》、《欧也妮•葛朗台》、《高老头》、《幻灭》、《贝姨》等。
名人趣闻长袍加身才动笔巴尔扎克在写作之前，必定先要穿上一件白色的长袍子，才坐在书桌前写作。
穿着长袍子写作，成了巴尔扎克最引人注目的一个特点。
巴尔扎克的白色长袍，得来全属偶然。
有一天，他在街上买回一件白色的长袍，上下一般粗，像一个直筒，长过膝盖，又像和尚的袈裟。
他非常喜欢，认为这件衣服肥大，不影响颈部的自由活动，工作起来也很方便。
他为自己意外的收获高兴不已。
于是，他拿着白袍子来到好朋友女作家乔治•桑的家里，乔治•桑为了替巴尔扎克助兴，马上和一些朋友为巴尔扎克的白袍子干杯庆贺。
巴尔扎克在兴奋之余，穿上白袍，从台上取下一根七节烛台，一定要乔治•桑和她的朋友们陪他作一次庄严的====。
《人问喜剧》包罗万象的社会史《人问喜剧》包罗万象的社会史背景说明奥诺雷·德·巴尔扎克是法国19世纪最重要的作家，他不仅在法国文学史上具有崇高的地位，同时也是举世公认的现实主义文学大师，塑造典型的巨匠。
1799年，巴尔扎克生于法国古城图尔。
他在很小的时候就被送到农村寄养，从小学到中学一直寄宿在学校，很少与家人见面。
他就像“鹅群中孵化的一只鹰蛋”，拿破仑时代的风气孕育着他，长期离开亲人的生活也培养了他独立思考和工作的习惯。
巴尔扎克生活在法国从封建社会向资本主义社会过渡的历史转折时期，亲身经历了拿破仑帝国、波旁复辟王朝、七月王朝等重要历史阶段，目睹了1830年和1848年革命等重大历史事件。
新旧交替时期的种种错综复杂的矛盾冲突、急剧而持续的社会动荡，带来了社会思潮的空前活跃，促进了19世纪法国文学的繁荣和发展，同时也对巴尔扎克的创作产生了决定性的影响。
1829年，巴尔扎克发表《舒昂党人》揭开了《人间喜剧》这部巨大作品的序幕。
在这之后直至1848年近二十年的时间里，巴尔扎克创作了包括《欧也妮·葛朗台》、《高老头》等在内的九十余部作品。
《人间喜剧》这个总标题第一次提出是在巴尔扎克1839年给出版商埃泽尔的信件，但丁的《神曲》给了他直接启示。
《神曲》原名为“神的喜剧”，’巴尔扎克认为自己所写的故事都是人世间的世俗喜剧，叫做《人间喜剧》再合适不过。
《人间喜剧》犹如一部包罗万象的19世纪法国社会史，是人类文化宝库中的瑰宝。
名著概要按照巴尔扎克的设想，《人间喜剧》这套巨著分为三个部分。
第一部分是风俗研究，反映社会现象，对法国的各个部分进行细致的描画；第二部分是哲理研究，探讨产生这些社会现象的原因，寻出隐藏在众多的人物、激情和事件里面的意义；第三部分是分析研究，从“人类的自然法则”出发来分析这一切的本质和根源。
在这三部分内容中，“风俗研究”占有最重要篇幅。
因而根据题材的类别，巴尔扎克又将它划分为“私人生活”、“外省生活”、“巴黎生活”、“政治生活”、“军旅生活”和“乡村生活”六个场景。
外国⽂学（⼆）名解简答（附答案）外国⽂学（⼆)思考题名词解释：1：⾃然派：19世纪40年代在俄国形成的以果⼽理为代表的现实主义⽂学流派，其特征是将批判和讽刺的锋芒对准沙皇专制制度和农奴制度，真实的批判了农奴社会的⿊暗⾯，关注下层⼈物，描写其贫困和所受的屈辱，反映其不幸命运。
2：多余⼈：19世纪俄国⽂学中⼀类进步贵族知识分⼦的典型，他们受过资产阶级的启蒙，不愿与贵族社会同流合污，但⼜远离⼈民，⽆法摆脱贵族传统的影响，缺乏⽣活⽬的⼜⽆实际⼯作能⼒，最终⼀事⽆成。
3：废奴⽂学:19世纪30年代以后，北⽅兴起的废奴运动中出现的⽂学，以批判美国南⽅的蓄奴制和反映⿊⼈悲惨⽣活为主要内容。
代表作品：斯托夫⼈的《汤姆叔叔的⼩屋》。
4：《⼈间喜剧》：《⼈间喜剧》是巴尔扎克1829年以后⼩说创作的总称，它是19世纪上半叶法国的形象化历史。
所谓“⼈间”，指巴尔扎克时代的法国社会，所谓“喜剧”，指这个社会中形形⾊⾊的⼈⽣世相。
巴尔扎克采⽤了“分类整理”和“⼈物再现”两种⽅法，使90多部⼩说成为了⼀个可分可合的艺术整体。
5：威塞克斯⼩说:是哈代的“性格与环境⼩说”，它们都以英国西南农村“威塞克斯”地区为背景，描写旧式农村的没落，反应资本主义势⼒对宗法制农村的冲击，对农民的悲惨境况给予深切同情，对平静的乡村⽣活的留念。
如《卡斯特桥市长》6：⼆重⼈格:所谓⼆重⼈格是性格的⼀种精神变态，或⼼理变态。
这种⼈往往分裂成俩个⾃我，性格结构式混乱的，丧失⾃我调节、⾃我控制的能⼒。
这是畸形社会和混乱时代的反映，是社会导致的⼼理变态和⼈性扭曲。
7：⼼灵辩证法：指托尔斯泰创作中的⼼理描写⽅法。
即善于表现⼈物⼼灵的运动，描写⼈物由⼀种情感状态向另⼀种情感状态不断运动、变化的⼼理过程。
⼈物的每⼀个⾏动都有⼼理根据，每⼀个⼼理活动⼜是在⼀定情境的影响下产⽣的，⽽环境的变化⼜通过⼈物的⼼理内容表现出来。
8：社会问题剧：社会问题剧是易⼘⽣开创的现实主义戏剧新形式，他通过典型⼈物和事件，提出现实⽣活中⼈们所关注的社会问题并加以讨论，⽽在剧本的结尾不做任何直接的结论，以引起⼈们的深思。
巴尔扎克是十九世纪法国最伟大的作家之一，也是世界闻名的现实主义大师。
他以毕生心血创作的由九十多部独立而又有所联系的小说组成的巨著《人间喜剧》，是人类文学宝库中的一朵奇葩。
他用生花妙笔使几千个人物活跃在书中，而且对这些人物之间的本质关系进行了深刻的剖析，展现了法国社会从封建主义向资本义过渡时期的历史画卷。
《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
第一主题：贵族衰亡《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。
第一战场：老一代被金钱打倒。
代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
第二战场：新一代被金钱腐蚀。
代表作为《高老头》。
第三战场：妇女被金钱轰走。
表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。
代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。
正如恩格斯所说："他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。
"第二主题：资产者发迹在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：1．具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。
代表人物《高利贷者》中高布赛克。
剥削方式单一，经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
2．具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。
代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。
剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
3．具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。
代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。
剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。
