论写生在工笔花鸟画创作中的作用
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法 自然 对 景 写 生 。
关 键词 ： 生 写
中 国画
工的 特 点 是 注 重 写生
在人类早期的原始岩画和陶器上 ，那栩栩 如生 的动物形象 让人感叹先民的精准的造型能力。在探索艺术起源时 ， 再现被认 为是人类意识活动中艺术创造 的起点。再现 的艺术 ， 需要客观真 实 的对生活以观照 ， 描摹塑造生活 中的物象。
鸟画 的真 迹 ， 从形 制上看 ， 画面绘 制各类飞禽 、 昆虫 、 龟等 二十余种 。 形象准确生动 ， 笔法工细 ， 色调柔丽协调 。 虽然 从其歉识 看 ， 是供 其子临摹的课稿 ， 从 中可窥其 作品全 但
面 。《 梦溪笔谈》 记载其 “ 诸黄画花 ， 在赋色 ， 妙 用笔精 细 ， 几不见墨迹 ， 以五彩布成 ， 但 谓之写生。” 黄荃体系重视对 物写生 ， 强调对物 象进 行细致描绘 ， 其对动物 造型的严 从 苛程度看 ， 体现 了黄筌一派绘画创作 中注重 写实 ， 重视观 察， 同时也很注重刻画花鸟的神气 。 工笔花鸟画到宋代发展到鼎盛时期 ， 这既是这一画种 发展的必然结果 ， 同时也和当时的统治者注重绘画艺术有 关 。北宋建立的画院体制 ， 为绘 画艺术 的繁荣奠定 了制度 基础。不但 绘画人才得到 了重视 ， 同时艺术市场也逐渐成 熟起来。 值得注意 的是 ， 到北宋徽宗时期 ， 院体花鸟 画成为 工笔花鸟画的顶峰 ， 宋徽宗在 院体花 鸟画 的发展上起到 了
巧妙 ， 达到诗情 画意相得益彰 的效 果 ； 在笔墨技 巧上 ， 既重视 传 统、 又不拘泥于古法 。北宋院体花鸟画注重观察生 活 ， 提倡精 微 描绘 ， 追求意境表现 的趋 向性 和趣 味性 ， 造就 了宋 代院 画“ 深 精
完备 、 高洁为工 ” 的鲜 明时代特征 ， 对花 鸟画发展产 生了重要 影
参 考 文 献
家、 山水画家 ， 还是花鸟画家 ， 都走 出去到现实生活 中采集 营养 ， 使 写生成为了一种风气 ， 逐渐摆脱 了一味临摹古人 ， 门造车 的 闭
【】 １万带． 工笔花鸟创作与技 法［ ． 海： Ｍ】 上 上海书店 出版社 ．０ １９ ２ ０ ．． ［】 ２王宏建 。 袁宝林． 美术概 论［ ． Ｍ】 北京： 高等教 育出版社 ，９ ４７ １ ９ ． ［】 永 年 。 世 平 ． 国 美 术简 史 【 ． 京 ： 国青 年 出版 社 。０ ２ ３薛 罗 中 Ｍ】 北 中 ２ ０ ［】 ４周积寅． 中国画论辑要闳 ． 南京： 江苏美术出版社 。 ９ ５ １８ ． ［】 ５潘运告． 唐五代画论【 ． Ｍ】 长沙 ： 湖南美术 出版社 ，１ ９ ． ７ ９ ［】 ６俞剑华． 中国画论类编【 ． Ｍ】 北京 ： 人民美术 出版社 ， ９ ８ １６． ［】 ７潘运告． 宣和画谱【 ． Ｍ１ 长沙 ： 湖南美术出版社 ，９ ９ １９．
一
化， 才能胸有成竹 ， 让创新的根基深深地 建立在对客观 自然 的观 察写生上 ， 自然景物感染 画者 ， 画者与 自然心物交流 。创作 让 使 素材的积累 ， 只有通过这样 的写生过程 ， 不断加大画者对大 自然
作 者单位 ： 大庆 市新 潮 学校
＂
１ ３・ ２
响。
神” 论也 是注重形 似之上的神似 ， 以说是对再 现这 一艺术手段 可 的更高追求。
工笔花鸟画作为 中国传统绘 画的一个 画种 ，深受人们的喜 爱 。【为工笔花鸟 画造型讲求精细 ， 大 ｊ 赋色艳丽 明快 ， 给人 以富丽
堂皇 的美感。从造型看 ， 花姿妖媚 、 娇艳 ， 仪态清秀 、 高雅 ， 表现翎 毛类 时处处体现出其灵巧 、 活泼 的特点 。工笔花鸟画在表现花情 鸟态 的同时，借 以抒发和表达人 的观念和情感 ，表述 画家对社 会 、 生 的感 悟 。 人 Ｔ笔花鸟 画写实传神 的特质是其注重 写生 的结 果 ，这也正 是工笔花鸟画的特点 。 在工笔花鸟画在成熟阶段 ，注重写生 ，尊 重花鸟的 自然规 律， 同时善于观察描摹 自然。黄筌是工笔花鸟画进入成熟 阶段 的 位代表人物 。现藏于故宫博物院的《 写生珍禽图》 是其 工笔花
偏重客观 的反面就是忽略了 中国画传统 中人 的因素 ，那 就背离 了中国画所追求的精神 。怎样既利用现代 的科学 的西方 的造型 方法 ， 又不对 中国画 的神韵 、 意境 等产生影 响 ， 是长久 以来 摆 这
在我们中 国画家面前的一道难题 ， 可喜 的是 ， 我们现在能 够看 到 很多西方写实与中 国画很好结合的作品 ，同时也还应看 到探 索 的路还很长 ， 但只要 目标 明确 ， 成功就不会太远了。
基础是摹仿。西方绘画注重对物象 的描摹 ， 重在如实地描绘客观 自然 。在工笔花鸟 画中 ， 写生的意义不仅在于对 自然的描摹 ， 更 重要 的是要从 审美创造 主体 出发 ，进 行心物交流 ，达 到物我两 感、 相互 契合 的境界 。 生活是艺术的源泉。“ 外师造化 中得心源” 。造化 即 自然 ； 心 源， 即画家的思想 、 意念 、 情感等。绘画要以大 自然为师 ， 观察 、 体 验 天地万物 的真实景象 ， 经过 自己的融会贯通 ， 得于心 ， 后 有 而
造 出属 于 自己的 艺术 语 言 和表 达 形 式 。 三 、 生在 工 笔 花 鸟 画 创 作 中 意义 重 大 写 “ 笔墨 当随时代” 。其核心精神是真实地反 映其 时代生活 的
的观察力 ， 从而提高观察和表现物象的能力 。这样创作 出来的作 品才能在描绘花姿鸟态中溶入画家真实的主观感受 ，同时也 能 感染观者 ， 让观者 与画家产生共 鸣， 进而唤起某种精微 的情思 与 深刻的体验 。 写实主义在 工笔 花鸟画创作 中的影 响 ， 写生 的重新引入 ， 是 更可以说是对工笔花鸟画写生传统 的复苏 。诚然 ， 当下语境 中的 写生更多的是笼罩在写实主义这一大的背景之 中的 ，这 就对 花 鸟画写生的观察方法 、 写生方法提出了新的课题 。如何把素描的 造型方法合理的引入花鸟画造型中来 ，如何发挥工笔花 鸟画对 线条的要求 ， 如何满足勾线填色等工笔 画的技术要 求 ， 这都是 在 写 生 中要 注 意到 的 。 同时我们也要看到 ， 写实主义画风如果形 成为 固定模式 ， 其
论 写生在工笔花鸟 画创作 中的作用
画 赵 慧琳
摘
要 ： 活 是 艺 术 的 源 泉 ， 术 创 作 和 艺 术 表 现 是 人 的 自我 创 造 和 自我 肯 定 ， 比 生 活 更 高 级 的 生 艺 是
形 态 。 家 用 特 有 的 角 度 去 观 察 自然 ， 独 特 的情 思 去 描 绘 自然 ， 创 作 的 作 品 形 式 及 艺 术 画 用 所 风 格 也 各 不 相 同 。 笔 花 鸟 的 写 生 ， 用 画 家 的 真 情 实 感 到 生 活 中 去 获 取 灵 感 ， 在 生 活 中 工 是 并 得 到 提 炼 和 升 华 ， 能 真 正 达 到 情 景 交 融 物 我 俱 化 的 境 界 。因 此 工 笔 花 鸟 画 的 刨 作 必 须 师 才
注释 ：
真情实感。花鸟画要创新 ， 应在继承传统 的基础上 ， 融时代 的新 观念和借鉴外来 艺术 的优 秀精华 ， 创造新 的、 现代的 中国画艺术
语 言 。③ 自 ２ 纪 以 来 ， 国 社 会 在 巨 大 变 革 中 前 行 ， 国 画 坛 接 ０世 中 中 受 西方 的写实主义 ，从而重新提 出写生 的主张 ，不管是人物画
一
二 、 生 的 实质 是 自然 美 转 化 为艺 术 美 的 过 程 写 这 里 的写 生 不 同于 西 方 绘 画 的 写 生 。 西 方 绘 画 的写 生 和 摹
仿有着密切的联系 ， 是建立在摹仿学说基础之上的。亚里士多德 对摹仿 阐释为 “ 史诗和悲剧 、 喜剧 和酒 神颂 以及大部分双 管箫 乐 和竖琴乐——这一切实 际上都是模仿 。” 也就是说一切 艺术 的 ②
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发 而为画。可以理解 为 ， 艺术美必须来 自自然美 ， 必须以 自然美 为源泉 。 自然美 是原始 的美 ， 因为其 没有 经过人工 的雕琢 ， 体现 着某种原生态所独有 的特质 。工笔花鸟画中的“ 写生” 训练中 ， 并 不是我们今 天所 言的对物写照摹拟 自然 ，而是必 须先经过画家 主观情思 的溶铸 与再造 ，将客观现实 的形神 与画家主观的情思 有 机的结合 进而使其形神兼备 ，达 到物 我俱 化的艺术境界和追 求。 工笔花 鸟画的 “ 对花写照 ”重在捕 捉 自然物象的物质与生 命， 历代画家都 以能否认真地观察 自然 ， 掌握 自然规律作为品评 工 笔花 鸟画优劣 的重要尺度之一 。宋代 写真 画风通过对描绘对 象作精 细认 真的观察研究 ， 所描绘出来的花 、 、 、 、 、 鸟 树 石 草 虫无 不惟妙惟 肖妙恬 适 自然。宋代 《 宣和画谱》 中要求 画家在反映 自 然现实的时候不 仅反 映出绘 画对象 的形 和神 ，还要求画家借助 于绘画对象外在 与内在的特征表现 出画家的审美理想。就花鸟 画题材而言 ， 只有 在多姿多彩 的 自然 中不断探 索 、 现 ， 用新 发 运 视 角观察体验 生活 ， 通过不断 的与生活沟通 ， 感悟 自然 ， 而创 从
从 中 国绘 画 看 ， 重对 绘 画对 象 的 再 现 ， 重对 形 体 的 追 究 注 注 始终是 中国传统绘画的中心观念 。而东晋顾恺之提 出的“ 以形写
推波助澜 的作 用 ， 要求 画院画家其在创作 上 ， 遵守 “ 似” 他 要 形 、 “ 格法” 要求画家具有相 当高的写实功力 ， ， 从而能对物象作精 细 入微 的刻 画 ， 力求表 现出物象 的 自然形态 ； 在构思 上 ， 求构 思 讲
陋习 ， 扭转 了近百年来 中国画的衰败之气 ， 中国画焕发 了新 的 使 生机和活力 。可 以说 ， 中国画找 回了注重写生 的传统 ， ２ 世纪 使 ０ 的中国画完全不 同于 １ ９世纪 ， 而写生恰恰是其重要 的标志。
幅工笔花 鸟画的创作需要不断地深入 生活 ， 大量 写生 ， 经 过 无数 次在 不同时间 、不 同季节 、不 同天气 观察对象的百端变
关 键词 ： 生 写
中 国画
工的 特 点 是 注 重 写生
在人类早期的原始岩画和陶器上 ，那栩栩 如生 的动物形象 让人感叹先民的精准的造型能力。在探索艺术起源时 ， 再现被认 为是人类意识活动中艺术创造 的起点。再现 的艺术 ， 需要客观真 实 的对生活以观照 ， 描摹塑造生活 中的物象。
鸟画 的真 迹 ， 从形 制上看 ， 画面绘 制各类飞禽 、 昆虫 、 龟等 二十余种 。 形象准确生动 ， 笔法工细 ， 色调柔丽协调 。 虽然 从其歉识 看 ， 是供 其子临摹的课稿 ， 从 中可窥其 作品全 但
面 。《 梦溪笔谈》 记载其 “ 诸黄画花 ， 在赋色 ， 妙 用笔精 细 ， 几不见墨迹 ， 以五彩布成 ， 但 谓之写生。” 黄荃体系重视对 物写生 ， 强调对物 象进 行细致描绘 ， 其对动物 造型的严 从 苛程度看 ， 体现 了黄筌一派绘画创作 中注重 写实 ， 重视观 察， 同时也很注重刻画花鸟的神气 。 工笔花鸟画到宋代发展到鼎盛时期 ， 这既是这一画种 发展的必然结果 ， 同时也和当时的统治者注重绘画艺术有 关 。北宋建立的画院体制 ， 为绘 画艺术 的繁荣奠定 了制度 基础。不但 绘画人才得到 了重视 ， 同时艺术市场也逐渐成 熟起来。 值得注意 的是 ， 到北宋徽宗时期 ， 院体花鸟 画成为 工笔花鸟画的顶峰 ， 宋徽宗在 院体花 鸟画 的发展上起到 了
巧妙 ， 达到诗情 画意相得益彰 的效 果 ； 在笔墨技 巧上 ， 既重视 传 统、 又不拘泥于古法 。北宋院体花鸟画注重观察生 活 ， 提倡精 微 描绘 ， 追求意境表现 的趋 向性 和趣 味性 ， 造就 了宋 代院 画“ 深 精
完备 、 高洁为工 ” 的鲜 明时代特征 ， 对花 鸟画发展产 生了重要 影
参 考 文 献
家、 山水画家 ， 还是花鸟画家 ， 都走 出去到现实生活 中采集 营养 ， 使 写生成为了一种风气 ， 逐渐摆脱 了一味临摹古人 ， 门造车 的 闭
【】 １万带． 工笔花鸟创作与技 法［ ． 海： Ｍ】 上 上海书店 出版社 ．０ １９ ２ ０ ．． ［】 ２王宏建 。 袁宝林． 美术概 论［ ． Ｍ】 北京： 高等教 育出版社 ，９ ４７ １ ９ ． ［】 永 年 。 世 平 ． 国 美 术简 史 【 ． 京 ： 国青 年 出版 社 。０ ２ ３薛 罗 中 Ｍ】 北 中 ２ ０ ［】 ４周积寅． 中国画论辑要闳 ． 南京： 江苏美术出版社 。 ９ ５ １８ ． ［】 ５潘运告． 唐五代画论【 ． Ｍ】 长沙 ： 湖南美术 出版社 ，１ ９ ． ７ ９ ［】 ６俞剑华． 中国画论类编【 ． Ｍ】 北京 ： 人民美术 出版社 ， ９ ８ １６． ［】 ７潘运告． 宣和画谱【 ． Ｍ１ 长沙 ： 湖南美术出版社 ，９ ９ １９．
一
化， 才能胸有成竹 ， 让创新的根基深深地 建立在对客观 自然 的观 察写生上 ， 自然景物感染 画者 ， 画者与 自然心物交流 。创作 让 使 素材的积累 ， 只有通过这样 的写生过程 ， 不断加大画者对大 自然
作 者单位 ： 大庆 市新 潮 学校
＂
１ ３・ ２
响。
神” 论也 是注重形 似之上的神似 ， 以说是对再 现这 一艺术手段 可 的更高追求。
工笔花鸟画作为 中国传统绘 画的一个 画种 ，深受人们的喜 爱 。【为工笔花鸟 画造型讲求精细 ， 大 ｊ 赋色艳丽 明快 ， 给人 以富丽
堂皇 的美感。从造型看 ， 花姿妖媚 、 娇艳 ， 仪态清秀 、 高雅 ， 表现翎 毛类 时处处体现出其灵巧 、 活泼 的特点 。工笔花鸟画在表现花情 鸟态 的同时，借 以抒发和表达人 的观念和情感 ，表述 画家对社 会 、 生 的感 悟 。 人 Ｔ笔花鸟 画写实传神 的特质是其注重 写生 的结 果 ，这也正 是工笔花鸟画的特点 。 在工笔花鸟画在成熟阶段 ，注重写生 ，尊 重花鸟的 自然规 律， 同时善于观察描摹 自然。黄筌是工笔花鸟画进入成熟 阶段 的 位代表人物 。现藏于故宫博物院的《 写生珍禽图》 是其 工笔花
偏重客观 的反面就是忽略了 中国画传统 中人 的因素 ，那 就背离 了中国画所追求的精神 。怎样既利用现代 的科学 的西方 的造型 方法 ， 又不对 中国画 的神韵 、 意境 等产生影 响 ， 是长久 以来 摆 这
在我们中 国画家面前的一道难题 ， 可喜 的是 ， 我们现在能 够看 到 很多西方写实与中 国画很好结合的作品 ，同时也还应看 到探 索 的路还很长 ， 但只要 目标 明确 ， 成功就不会太远了。
基础是摹仿。西方绘画注重对物象 的描摹 ， 重在如实地描绘客观 自然 。在工笔花鸟 画中 ， 写生的意义不仅在于对 自然的描摹 ， 更 重要 的是要从 审美创造 主体 出发 ，进 行心物交流 ，达 到物我两 感、 相互 契合 的境界 。 生活是艺术的源泉。“ 外师造化 中得心源” 。造化 即 自然 ； 心 源， 即画家的思想 、 意念 、 情感等。绘画要以大 自然为师 ， 观察 、 体 验 天地万物 的真实景象 ， 经过 自己的融会贯通 ， 得于心 ， 后 有 而
造 出属 于 自己的 艺术 语 言 和表 达 形 式 。 三 、 生在 工 笔 花 鸟 画 创 作 中 意义 重 大 写 “ 笔墨 当随时代” 。其核心精神是真实地反 映其 时代生活 的
的观察力 ， 从而提高观察和表现物象的能力 。这样创作 出来的作 品才能在描绘花姿鸟态中溶入画家真实的主观感受 ，同时也 能 感染观者 ， 让观者 与画家产生共 鸣， 进而唤起某种精微 的情思 与 深刻的体验 。 写实主义在 工笔 花鸟画创作 中的影 响 ， 写生 的重新引入 ， 是 更可以说是对工笔花鸟画写生传统 的复苏 。诚然 ， 当下语境 中的 写生更多的是笼罩在写实主义这一大的背景之 中的 ，这 就对 花 鸟画写生的观察方法 、 写生方法提出了新的课题 。如何把素描的 造型方法合理的引入花鸟画造型中来 ，如何发挥工笔花 鸟画对 线条的要求 ， 如何满足勾线填色等工笔 画的技术要 求 ， 这都是 在 写 生 中要 注 意到 的 。 同时我们也要看到 ， 写实主义画风如果形 成为 固定模式 ， 其
论 写生在工笔花鸟 画创作 中的作用
画 赵 慧琳
摘
要 ： 活 是 艺 术 的 源 泉 ， 术 创 作 和 艺 术 表 现 是 人 的 自我 创 造 和 自我 肯 定 ， 比 生 活 更 高 级 的 生 艺 是
形 态 。 家 用 特 有 的 角 度 去 观 察 自然 ， 独 特 的情 思 去 描 绘 自然 ， 创 作 的 作 品 形 式 及 艺 术 画 用 所 风 格 也 各 不 相 同 。 笔 花 鸟 的 写 生 ， 用 画 家 的 真 情 实 感 到 生 活 中 去 获 取 灵 感 ， 在 生 活 中 工 是 并 得 到 提 炼 和 升 华 ， 能 真 正 达 到 情 景 交 融 物 我 俱 化 的 境 界 。因 此 工 笔 花 鸟 画 的 刨 作 必 须 师 才
注释 ：
真情实感。花鸟画要创新 ， 应在继承传统 的基础上 ， 融时代 的新 观念和借鉴外来 艺术 的优 秀精华 ， 创造新 的、 现代的 中国画艺术
语 言 。③ 自 ２ 纪 以 来 ， 国 社 会 在 巨 大 变 革 中 前 行 ， 国 画 坛 接 ０世 中 中 受 西方 的写实主义 ，从而重新提 出写生 的主张 ，不管是人物画
一
二 、 生 的 实质 是 自然 美 转 化 为艺 术 美 的 过 程 写 这 里 的写 生 不 同于 西 方 绘 画 的 写 生 。 西 方 绘 画 的写 生 和 摹
仿有着密切的联系 ， 是建立在摹仿学说基础之上的。亚里士多德 对摹仿 阐释为 “ 史诗和悲剧 、 喜剧 和酒 神颂 以及大部分双 管箫 乐 和竖琴乐——这一切实 际上都是模仿 。” 也就是说一切 艺术 的 ②
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１ ２・ ２
发 而为画。可以理解 为 ， 艺术美必须来 自自然美 ， 必须以 自然美 为源泉 。 自然美 是原始 的美 ， 因为其 没有 经过人工 的雕琢 ， 体现 着某种原生态所独有 的特质 。工笔花鸟画中的“ 写生” 训练中 ， 并 不是我们今 天所 言的对物写照摹拟 自然 ，而是必 须先经过画家 主观情思 的溶铸 与再造 ，将客观现实 的形神 与画家主观的情思 有 机的结合 进而使其形神兼备 ，达 到物 我俱 化的艺术境界和追 求。 工笔花 鸟画的 “ 对花写照 ”重在捕 捉 自然物象的物质与生 命， 历代画家都 以能否认真地观察 自然 ， 掌握 自然规律作为品评 工 笔花 鸟画优劣 的重要尺度之一 。宋代 写真 画风通过对描绘对 象作精 细认 真的观察研究 ， 所描绘出来的花 、 、 、 、 、 鸟 树 石 草 虫无 不惟妙惟 肖妙恬 适 自然。宋代 《 宣和画谱》 中要求 画家在反映 自 然现实的时候不 仅反 映出绘 画对象 的形 和神 ，还要求画家借助 于绘画对象外在 与内在的特征表现 出画家的审美理想。就花鸟 画题材而言 ， 只有 在多姿多彩 的 自然 中不断探 索 、 现 ， 用新 发 运 视 角观察体验 生活 ， 通过不断 的与生活沟通 ， 感悟 自然 ， 而创 从
从 中 国绘 画 看 ， 重对 绘 画对 象 的 再 现 ， 重对 形 体 的 追 究 注 注 始终是 中国传统绘画的中心观念 。而东晋顾恺之提 出的“ 以形写
推波助澜 的作 用 ， 要求 画院画家其在创作 上 ， 遵守 “ 似” 他 要 形 、 “ 格法” 要求画家具有相 当高的写实功力 ， ， 从而能对物象作精 细 入微 的刻 画 ， 力求表 现出物象 的 自然形态 ； 在构思 上 ， 求构 思 讲
陋习 ， 扭转 了近百年来 中国画的衰败之气 ， 中国画焕发 了新 的 使 生机和活力 。可 以说 ， 中国画找 回了注重写生 的传统 ， ２ 世纪 使 ０ 的中国画完全不 同于 １ ９世纪 ， 而写生恰恰是其重要 的标志。
幅工笔花 鸟画的创作需要不断地深入 生活 ， 大量 写生 ， 经 过 无数 次在 不同时间 、不 同季节 、不 同天气 观察对象的百端变
