中国古代文学史宋元问答名词解释

填空选择晏几道：小山词晏殊：珠玉词柳永：乐章集周邦彦：清真集陆游：渭南文集陆游：剑南诗稿“古今律诗第一”秦观：淮海集被蔡伯世誉为“辞情兼称”的北宋婉约词代表作家李清照：漱玉集王禹偁：小畜集张可久：小山乐府曾巩：元丰类稿杨万里：诚斋集苏轼：东坡乐府辛弃疾：稼轩长短句关汉卿：历史剧：单刀会、西蜀梦；喜剧：救风尘、望江亭；悲剧：窦娥冤元好问：中州集黄庭坚：小山词序以四“痴”论晏几道救风尘：周舎、宋引章、赵盼儿望江亭：谭记儿窦娥冤：蔡婆婆、窦娥、张驴儿辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过。

梅尧臣：最早注意写日常生活琐事的宋代诗人江西诗派“一祖三宗”：祖：杜甫；宗：黄庭坚、陈师道、陈与义。

吴文英：“七宝楼台，眩人眼目”永嘉四灵：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖纪君祥：赵氏孤儿郑光祖：倩女离魂高明：琵琶记张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠被收入永乐大典，得以保存，统称永乐大典戏文三种。

白朴：梧桐雨墙头马上王安石短文个性风格：直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍。

活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最突出的是郑光祖林逋：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

《山园小梅》杨维桢“铁崖体”：雄奇飞动，充满力度感乔吉：两世姻缘元曲分为杂剧和散曲《张协状元》是南宋时期温州九山书会的才人创作的，它是唯一完整保留下来的南宋戏文欧阳修《秋声赋》苏轼《赤壁赋》欧阳修：疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观）陈师道：后山诗话问答1.陆游爱国诗的思想内容（1）讴歌北伐抗战（2）思念沦陷区的领土，关心民心疾苦（3）批判南宋统治集团妥协苟安的投降政策。

（4）抒发自己的爱国热情至死不渝。

（5）抒发自己报国无门，壮志难酬的苦闷情怀。

2.陆游诗歌的艺术成就/特色（1）诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，至死不渝。

（2）古体诗在风格上追求雄浑豪健，形成气势奔放、境界壮阔的诗风；既有李杜诗的“雄浑”，又有近于杜甫的沉郁悲凉的一面，构成了陆游的独特诗风；七律以对仗工整而著称，体现出平易近人的倾向。

常为悲壮，抒发为国雪耻、收复失地的愿望；七绝善于咀嚼出日常生活里的隽永滋味，写得清淡细腻、简练自然，而且明白如话。

多为咏物、写景、抒怀。

（3）有议论化、散文化倾向。

（4）语言明白流畅，精练自然。

3.为什么说北宋诗的发展到柳永成为一大变a)大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色。

柳永最长的慢词是《戚氏》。

b)创作方向变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

如表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声；表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望和展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

c)语言表达方式上的大胆革新，充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

如“凭”、“怎”。

d)表现方法上创造性地运用铺叙和白描的手法。

e)抒情的自我化。

写出自己的失意苦闷感受；或写落第后牢骚不满情绪，如《鹤冲天》，彰显出其狂放不羁的个性。

4.试论辛词（稼轩词）的艺术成就a)意向的转换。

大量战争、军事意象群的出现。

辛词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。

b)以文为词和用经用史。

将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词；独创性地用经史等散文中的语汇入词c)多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐。

表现在嬉笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐；俱臻妙境。

d)在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。

5.试论苏轼对宋词发展作出的贡献a)诗与词“自是一家”的创作主张，认为诗词同源，本属一体。

b)扩大词的表现功能，开拓词境，充分表现作者的性情怀抱和人格个性。

c)以诗为词，将诗的表现手法移植到词中。

d)在词中大量使事用典，也始于苏轼，丰富和发展了词的表现手法。

e)打破了以婉约为主的传统，开启了豪放词派。

f)提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

6.秦观词的艺术特色A.词中渗透着伤心的泪水，情调悲苦，充满着揪心的愁恨。

B.情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。

C.以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。

D.以词书写自我性灵的新格局，“将身世之感打并入艳情”。

7.范成大对传统田园诗的开拓把田园风光和农作生活合为一体，全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。

8.元散曲的艺术特征1)灵活多变伸缩自如的句式。

采用特有的“衬字”方式，突破了词的字数限制。

2)以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。

从总体倾向来看，元散曲以俗为美。

3)明快显豁自然酣畅的审美取向。

9.元杂剧的体制特征A.以“四折一楔子”为结构形式；B.一折里用同一宫调的一套曲子；C.楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；D.由一人主唱。

10.西厢记的艺术成就A.《西厢记》有五折二十本，像是由几个杂剧连接起来演出一个故事的连台本。

而且突破了元杂剧一人主唱的通例，由末与旦轮番主唱。

体制上的创新，丰富了其艺术表现能力，便于更全面塑造人物形象。

B.善于表现人物性格，塑造了主动追求爱情的莺莺、执着诚挚追求爱情的张生、机智泼辣的红娘等栩栩如生的艺术形象。

在《西厢记》中，构成戏剧冲突的有两个层次：一是张生、莺莺和老夫人之间的外在冲突；二是张生、莺莺、红娘之间以及莺莺内心情感的内在冲突。

C.语言具有鲜明的个性化特点。

如同为男性角色，张生的语言显得文雅，郑恒则鄙俗；同为女性角色，莺莺的语言显得婉媚，红娘的语言则显得鲜活泼辣。

D.情节波澜起伏，曲折多变。

在封建势力和礼教叛逆者、礼教叛逆者之间性格的两组矛盾中推动情节发展。

11.关汉卿“剧场性”和语言艺术关汉卿杂剧创作具有鲜明的剧场性,其主要表现在:（1）创作剧本时,注意尽快入戏,重视戏剧演出的舞台效果。

（2）注意处理戏剧冲突的节奏，使情节张弛有致。

（3）巧妙设置悬念。

关汉卿杂剧的语言向以本色当行，其主要表现在:（1）曲词的动作性。

（2）曲词的性格化。

（3）色彩斑斓的语言世界。

名词解释1.江西诗派江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

它得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。

重视句法，喜用拗句。

2.诗文革新运动也称新古文运动，以欧阳修为领袖，反对形式主义，提倡内容充实，健康活泼的诗文。

代表人物还有苏轼、王安石、曾巩等。

3.散曲元人称为“乐府”或“今乐府”。

散曲之名最早见之于文献《诚斋乐府》，但该书所说的散曲专指小令，后散曲体制主要有小令、套数和带过曲等几种。

4.套数又称“套曲”、“散套”、“大令”，从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。

由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。

5.易安体李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。

6.江湖诗派得名于《江湖集》，是一个十分松散的作家群体，成员众多，只是具有大致相似的创作倾向。

江湖诗人生活在社会下层，接触生活面广，诗歌题材来源比较丰富，受永嘉四灵影响，最擅长写景抒情。

代表作家有刘克庄和戴复古。

7.元杂剧又称“元曲”、“北杂剧”，元代用北曲演唱的戏曲形式。

是在宋杂剧和金院本的基础上广泛吸收了宋金以来的音乐、说唱、歌舞等艺术成分发展而成，是一种有说有唱、载歌载舞的表演艺术。

8.话本宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材，是宋元民间艺人说唱的底本。

9.诚斋体指代杨万里诗歌风格，杨万里号诚斋，故名。

主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《小池》。

10.山谷体又称“黄庭坚体”，黄庭坚号山谷道人，他的诗以鲜明的风格特征而自成一体。

山谷体的特点包括：①喜用拗句，求新求奇②喜讲“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”，即在用典方面力求创新论述《西厢记》由来：元代杂剧作家王实甫的名剧《西厢记》的故事，直接来源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》。

此外，流传的西洛书生张浩与东邻女李莺莺逾墙相会，终成眷属的故事，和蒲妓崔徽为裴敬中憔悴而死的传说，在题材和人物、情节上对《西厢记》也都有某种影响。

戏剧冲突：（1）以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。

一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。

（2）存在三次重大高潮，这是由老夫人的三次“赖婚”所促成的。

这三次赖婚是：寺警后的明许明赖，拷红后的明许暗赖，以及郑恒争婚时的虚推实赖。

人物塑造——机智泼辣的红娘形象：是剧中最光彩的人物。

虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。

富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。

在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。

她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。

《西厢记》的艺术成就。

（1）《西厢记》艺术上的最大特色，是运用“寓庄于谐”手法，刻画莺莺、张珙、红娘、老夫人四个面目各不相同的喜剧性典型。

莺莺是有情跟无情的碰撞，张生是真诚与痴狂的矛盾，红娘是机灵幽默的结合，老夫人是动机跟效果的冲突。

（2）《西厢记》艺术上第二大特色是情节波澜起伏，曲折多变。

（3）《西厢记》艺术上第三大特色是文辞优美，诗意浓郁。

《西厢记》始终以它犀利的思想锋芒和瑰丽的艺术魅力，在中国文学史乃至人类生活中产生巨大的影响。

点铁成金出处：黄庭坚《答洪驹父书》。

原指用手指一点使铁变成金的法术。

比喻修改文章时稍稍改动原来的文字，就使它变得很出色。

背诵浣溪沙·一曲新词酒一杯晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

摸鱼儿·更能消几番风雨辛弃疾更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

山坡羊·潼关怀古张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。

望西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦；亡，百姓苦！念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。