南朝诗歌
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南北朝最美的十首诗
南北朝时期出现了许多优美的诗歌，以下是其中十首：
1. 《敕勒歌》：乐府诗集，由敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛
羊。
2. 《山中杂诗》：吴均，山际见来烟,竹中窥落日。
鸟向檐上飞,云从窗里出。
3. 《赠范晔诗》：陆凯，折花逢驿使,寄与陇头人。
江南无所有,聊赠一枝春。
4. 《入若耶溪》：王籍，艅艎何泛泛,空水共悠悠。
5. 《夜夜曲》：沈约，河汉纵且横,北斗横复直。
星汉空如此,宁知心有忆? 孤灯暧不明,寒机晓犹织。
零泪
向谁道,鸡鸣徒叹息。
6. 《子夜歌》：乐府诗集，今夕何夕兮?搴洲中流。
今日何日兮?得与王子同舟。
7. 《西洲曲》：南朝民歌，采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
8. 《登楼赋》：王粲，登兹楼以四望兮,聊暇日以销忧。
9. 《饮马长城窟行》：陈琳，饮马长城窟,水寒伤马骨。
往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!官作自有程,举贤不
必旧。
10. 《白马篇》：曹植，白马饰金羁,连翩西北驰。
借问谁家子?幽并游侠儿。
这些诗歌各有其特色和魅力，展现了南北朝时期丰富的文化瑰宝和历史背景。
先秦两汉魏晋南北朝诗歌
先秦两汉魏晋南北朝《诗经》1、《关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
2、《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
3、《汉广》南有乔木，不可休思。
汉有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚。
之子于归，言秣其马。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌。
之子于归，言秣其驹。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
4、《黍离》彼黍离离，彼稷之苗。
行迈靡靡，中心摇摇。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？彼黍离离，彼稷之穗。
行迈靡靡，中心如醉。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？彼黍离离，彼稷之实。
行迈靡靡，中心如噎。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？5、《蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
6、《鹿鸣》呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
吹笙鼓簧，承筐是将。
人之好我，示我周行。
呦呦鹿鸣，食野之蒿。
我有嘉宾，德音孔昭。
视民不恌，君子是则是效。
我有旨酒，嘉宾式燕以敖。
呦呦鹿鸣，食野之芩。
我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。
鼓瑟鼓琴，和乐且湛。
我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。
7、《氓》氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
南北朝诗歌
• 魏晋南北朝小说的特点： • （1）从小说创作观念来看，这一时期的小说 创作还是出于实录，只有个别故事，尚有富有想 象。如《阳羡书生》（吴均《续齐谐记》） • （2）在篇幅上比较短小，只是粗陈梗概；在 情节上比较简单，这与唐传奇的“作奇好奇”而 形成的情节曲折生动形成鲜明的对比。
志怪小说
• 志怪小说史志载有八十余种，现存三十多种。 • 干宝《搜神记》 • 《三王墓》叙述楚国巧匠干将莫邪为楚王铸剑 ，反被楚王杀害，其子长大后为父报仇的故事。 • 《紫玉》写吴王夫差的小女紫玉与韩重相爱， 吴王不许，紫玉气结而死。韩重与紫玉之魂相会 ，尽夫妇之礼。南北朝视频\干宝搜神记\宋定伯捉 鬼.flv • 南北朝视频\干宝搜神记\黄梅戏《天仙配》选段 .flv
• 谢灵运山水诗的特点 • （1）精工富艳的风格。 • 《南史·颜延之传》：‚延之与谢灵运俱以辞采 齐名，而迟速悬绝。延之尝问鲍照己与灵运优劣 ，照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可爱，君诗若 铺锦列绣，亦雕缋满眼‛。 • 汤惠休说：‚谢诗如芙蓉出水，颜如错采镂金‛ （锺嵘《诗品》卷中引）。
• （2）结构上的程式化特点。 • 近人黄节：“大抵康乐之诗，首多叙事，继言景 物，而结之以情理”。
• 《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》被召还 都途中所作。： • 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返 路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室， 宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎 门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。 风烟有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委 严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。南北朝视频\谢 灵运 谢脁\谢脁 赠西府同僚.flv
• （2）文学创作上求新求变的倾向很突出。新题材 、新风格不断出现。 • （3）文学观念上，由“言志”转向重“缘情”。 • 特别是萧纲、萧绎，提出“文章须放荡”要“ 情灵摇荡”等。
魏晋南北朝的诗歌名篇
魏晋南北朝的诗歌名篇魏晋南北朝是中国历史上一个相当重要的时期，它的文化、文艺、诗歌都有着独特的风格和影响。
在这段时期，产生了很多的诗歌名篇，这些作品不仅仅是文学的珍品，还代表了当时人们的思想、情感与生活。
下面，我们选取几首经典的诗歌名篇，一起欣赏并领略它们内在的魅力。
《桃花源记》篇《桃花源记》是陶渊明创作的一篇诗文，讲述了他发现了一个人间仙境-桃花源，那里有着美丽宁静的风景，善良友好的居民，安享天伦之乐的生活，这种美好的生活方式是与当时颓废的政治环境形成鲜明对比的。
这篇诗文通过对一种美好的生活状态的描写，体现了中华民族对理想乡村生活的向往，也象征着人们对自由、愉悦的向往。
这篇作品至今仍是中国文学史上的经典代表之一。
《清平乐》《清平乐》是南朝梁代文学家罗隐创作的一篇诗歌，体现了生命的短暂和人生的苦短。
通过描述宁静的春景和安详的生活，反映了罗隐对于人生的深深忧虑。
因此，这篇作品成为了中国诗歌中最能表现生命的短暂和人生的虚空的经典名篇之一。
在这里，我们不禁感到忧伤和沉思，也感受到了人生的无常和苦短。
《长恨歌》《长恨歌》是唐代著名女词人白居易所作。
这篇作品通过对杨玉环的爱情悲剧的描写，深刻地反映了当时政治腐败、民不聊生的历史背景及社会现实。
而杨玉环的悲剧爱情，也暗示着社会道德的浪漫和独裁的残酷，成为唐代诗歌的经典之作。
《长恨歌》是史书和诗歌的结合，在揭示历史价值的同时兼具文学价值。
因此，这篇作品不仅描写了一个美丽的爱情故事，还体现了词人的深刻感悟和高超才华。
《琵琶行》《琵琶行》是南朝时期乐府诗的代表作品之一，作者白居易以唐代着名女琵琶师韩湘子的身世为契机进行创作。
诗中介绍了韩湘子经历的残酷命运，也描绘了她的琵琶曲折婉转的音律，表达出了作者对于韩湘子的敬意和对于人生多舛的感慨。
这首诗歌通过音乐的表现手法，表现了人生的苦难、命运的坎坷和琴声的伤感，深深打动了读者的心灵，且在后世传唱流传，成为脍炙人口的经典之作。
魏晋南北朝诗选评
魏晋南北朝诗歌大全及赏析1、《饮酒·其五》魏晋：陶渊明结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
释义：将房屋建造在人来人往的地方，却不会受到世俗交往的喧扰。
问我为什么能这样，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
傍晚时分南山景致甚佳，雾气峰间缭绕，飞鸟结伴而还。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
2、《赠从弟》魏晋：刘桢亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
风声一何盛，松枝一何劲。
冰霜正惨凄，终岁常端正。
岂不罹凝寒，松柏有本性。
释义：高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！3、《敕勒歌》南北朝：乐府诗集敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
释义：阴山脚下啊，有敕勒族生活的大平原。
敕勒川的天空啊，它的四面与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。
4、《山中杂诗》南北朝：吴均山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
释义：山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
5、《赠范晔诗》南北朝：陆凯折花逢驿使，寄与陇头人。
(折花一作：折梅)江南无所有，聊赠一枝春。
释义：遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
1、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。
问君何独然？念其霜中能作花，露中能作实。
摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。
——《梅花落》鲍照2、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
魏晋南北朝爱情诗歌
魏晋南北朝爱情诗歌春日行——【南北朝】鲍照献岁发，吾将行。
春山茂，春日明。
园中鸟，多嘉声。
梅始发，柳始青。
泛舟舻，齐棹惊。
奏《采菱》，歌《鹿鸣》。
风微起，波微生。
弦亦发，酒亦倾。
入莲池，折桂枝。
芳袖动，芬叶披。
两相思，两不知。
登二妃庙——【南北朝】吴均朝云乱人目，帝女湘川宿。
折菡巫山下，采荇洞庭腹。
故以轻薄好，千里命舻舳。
何事非相思，江上葳蕤竹。
作蚕丝——【南北朝】佚名春蚕不应老，昼夜常怀丝。
何惜微躯尽，缠绵自有时。
饮马长城窟行——【魏晋】陈琳饮马长城窟，水寒伤马骨。
往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！官作自有程，举筑谐汝声！男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。
长城何连连，连连三千里。
边城多健少，内舍多寡妇。
作书与内舍，便嫁莫留住。
善事新姑嫜，时时念我故夫子！报书往边地，君今出语一何鄙？身在祸难中，何为稽留他家子？生男慎莫举，生女哺用脯。
君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。
结发行事君，慊慊心意关。
明知边地苦，贱妾何能久自全？子夜四时歌·渊冰厚三尺——【南北朝】佚名渊冰厚三尺，素雪覆千里。
我心如松柏，君情复何似？子夜四时歌·自从别欢后——【南北朝】佚名自从别欢后，叹音不绝响。
黄檗向春生，苦心随日长。
定情诗——【魏晋】繁钦我出东门游，邂逅承清尘。
思君即幽房，侍寝执衣巾。
时无桑中契，迫此路侧人。
我既媚君姿，君亦悦我颜。
何以致拳拳？绾臂双金环。
何以道殷勤？约指一双银。
何以致区区？耳中双明珠。
何以致叩叩？香囊系肘后。
何以致契阔？绕腕双跳脱。
何以结恩情？美玉缀罗缨。
何以结中心？素缕连双针。
何以结相于？金薄画搔头。
何以慰别离？耳后玳瑁钗。
何以答欢忻？纨素三条裙。
何以结愁悲？白绢双中衣。
与我期何所？乃期东山隅。
日旰兮不来，谷风吹我襦。
远望无所见，涕泣起踟蹰。
与我期何所？乃期山南阳。
日中兮不来，飘风吹我裳。
逍遥莫谁睹，望君愁我肠。
与我期何所？乃期西山侧。
日夕兮不来，踯躅长叹息。
远望凉风至，俯仰正衣服。
与我期何所？乃期山北岑。
魏晋南北朝 诗歌
魏晋南北朝诗歌敕勒歌[南北朝] 乐府诗集敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
山中杂诗[南北朝] 吴均山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
.赠范晔诗[南北朝] 陆凯折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
关山月[南北朝] 徐陵关山三五月，客子忆秦川。
思妇高楼上，当窗应未眠。
星旗映疏勒，云阵上祁连。
战气今如此，从军复几年西洲曲[南北朝]忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
采莲曲[南北朝] 萧纲晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
采莲曲·金桨木兰船[南北朝] 刘孝威金桨木兰船，戏采江南莲。
莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。
房垂易入手，柄曲自临盘。
露花时湿钏，风茎乍拂钿。
拟行路难·其四[南北朝] 鲍照泻水置平地，各自东西南北流。
人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。
心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。
玉树后庭花[南北朝] 陈叔宝丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
登池上楼[南北朝] 谢灵运潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
登江中孤屿[南北朝] 谢灵运江南倦历览，江北旷周旋。
魏晋南北朝古诗十九首
魏晋南北朝古诗十九首
《古诗十九首》是魏晋南北朝时期的作品，是南朝梁代萧统编著的《文选》中单独列出的一组诗歌。
这些诗歌并不是一个集子，而是汉末至魏期间产生的作品，由于它们的主题和风格非常相似，因此被后人归为“古诗十九首”这一组。
《古诗十九首》中的诗歌包括《行行重行行》、《青青河畔草》、《青青陵上柏》、《今日良宴会》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、《庭中有奇树》、《迢迢牵牛星》、《回车驾言迈》、《东城高且长》、《驱车上东门》、《去去陵阳东》、《北里罗衣舞》、《夏昼歌谣》、《凛凛岁云暮》、《孟冬寒气至》和《客从远方来》**。
这些诗歌主题广泛，包括人生、爱情、离别、孤独、自然等多个方面。
它们语言简练，意境深远，被誉为“五言诗之冠冕”。
以上信息仅供参考，如有需要，建议您查阅相关文献资料。
魏晋南北朝著名诗歌及赏析
1．《短歌行》（曹操）对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？惟有美酒。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沈吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有佳宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
评：本篇以沉稳抑扬的笔调，抒写了作者渴望招纳贤才及建功立业的急切心情。
这首诗在表情达意上独运匠心，是曹操的代表作之一。
这首诗四句一韵，由八韵组成。
前两韵写诗人感叹人生短暂和求贤不得的忧思。
第三、四、五韵表现了诗人延揽人材，思慕贤士的迫切心情。
第六韵写他亲自到田间慰问将士，表明他对延揽人材的态度。
第七韵借景写情，表明诗人的忧思所在。
第八韵引用典故，进一步表明他要人材贤士向他归心、助他完成大业的态度。
2.《步出夏门行·观沧海》（曹操）东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
幸乃至哉! 歌以咏志。
评：这首四言诗借诗人曹操登山望海所见到的自然景物，描画了祖国河山的宏伟壮丽，既刻划了高山大海的动人形象，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格，更表达了诗人豪迈乐观的进取精神前四行诗句描述沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
后四句则联系廓落无垠的宇宙，纵意宕开大笔，将大海的气势和威力凸显在读者眼前。
诗歌以雄健的比例，生动饱满的描画了沧海的形象。
大海那吞吐日月的气魄，也正是诗人博大胸怀的写照。
3.《燕歌行》（曹丕）秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空屋，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
魏晋南北朝诗歌
魏晋南北朝诗歌1、短歌⾏（曹操）对酒当歌，⼈⽣⼏何？譬如朝露，去⽇苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧，唯有杜康。
青青⼦衿，悠悠我⼼。
但为君故，沉吟⾄今。
呦呦⿅鸣，⾷野之苹。
我有嘉宾，⿎瑟吹笙。
明明如⽉，何时可掇。
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉⽤相存。
契阔谈宴，⼼念旧恩。
⽉明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？⼭不厌⾼，海不厌深。
周公吐哺，天下归⼼。
2、观沧海（曹操）东临碣⽯，以观沧海。
⽔何澹澹，⼭岛竦峙。
树⽊丛⽣，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
⽇⽉之⾏，若出其中；星汉灿烂，若出其⾥。
幸甚⾄哉，歌以咏志。
3、龟虽寿（曹操）神龟虽寿，猷有竟时。
腾蛇乘雾，终为⼟灰。
⽼骥伏枥，志在千⾥；烈⼠暮年，壮⼼不已。
盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。
幸甚⾄哉，歌以咏志。
4、蒿⾥⾏（曹操）初期会盟津，乃⼼在咸阳。
军合⼒不齐，踌躇⽽雁⾏。
势利使⼈争，嗣还⾃相戕。
淮南弟称号，刻玺於北⽅。
铠甲⽣虮虱，万姓以死亡。
⽩⾻露於野，千⾥⽆鸡鸣。
⽣民百遗⼀，念之断⼈肠。
5、董逃歌词（曹操）德⾏不亏缺，变故⾃难常。
郑康成⾏酒，伏地⽓绝；郭景图命尽于园桑。
6、七步诗（曹植）煮⾖持作羹，漉菽以为汁。
萁在釜下燃，⾖在釜中泣。
本是同根⽣，相煎何太急？7、令诗（曹丕）丧乱悠悠过纪。
⽩⾻从横万⾥。
哀哀下民靡恃。
吾将以时整理。
复⼦明辟致仕。
8、饮马长城窟⾏（曹丕）浮⾈横⼤江。
讨彼犯荆虏。
武将齐贯錍。
征⼈伐⾦⿎。
长戟⼗万队。
幽冀百⽯弩。
发机若雷电。
⼀发连四五。
9、饮酒·其⼀（陶渊明）衰荣⽆定在，彼此更共之。
邵⽣⽠⽥中，宁似东陵时！寒暑有代谢，⼈道每如兹。
达⼈解其会，逝将不复疑；忽与⼀樽酒，⽇⼣欢相持。
10、饮酒·其⼆（陶渊明）积善云有报，夷叔在西⼭。
善恶苟不应，何事空⽴⾔！九⼗⾏带索，饥寒况当年。
不赖固穷节，百世当谁传。
11、饮酒·其三（陶渊明）道丧向千载，⼈⼈惜其情。
有酒不肯饮，但顾世间名。
所以贵我⾝，岂不在⼀⽣？⼀⽣复能⼏，倏如流电惊。
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遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔，民间听
讼，不复关怀。所至辄为诗咏，以致其意焉。 在郡一周，称疾去职，从弟晦、曜、弘微等 并与书止之，不从。‛ ‚灵运父祖并葬始宁县，并有故宅及墅， 遂移籍会稽，修营别业，傍山带江，尽幽居 之美。与隐士王弘之、孔淳之等纵放为娱， 有终焉之志。每有一诗至都邑，贵贱莫不竞 写，宿昔之间，士庶皆遍，远近钦慕，名动 京师‛（以上并见《宋书》） ‚山水性之所适。‛（《游名山志》）
君不見河邊草，冬時枯死春满道。 君不見城上日，今暝没盡去，明朝复更 出。今我何時當得然，一去永滅入黄泉。 人生苦多歡樂少，意氣敷腴在盛 年。且願得志數相就，牀頭恒有沽酒錢。 功名竹帛非我事，存亡貴賤付皇 天。
《拟行路难》其四：
寫水置平地，【注】：寫，通‚瀉‛，
傾倒。各自東西南北流。人生亦有命， 安能行歎復坐愁！【注】：既有命難逾， 不如就此歡歌，不再嘆愁。酌酒以自寛， 舉杯斷絶歌路難。【注】：舉杯消愁， 實際更愁，不能再歌。心非木石豈無感， 吞聲躑躅不敢言。
钟嵘评价颜延之的诗歌特点是。选词用
字十分工丽，注重用典，有学者之诗的 风范。实际上是继承了受赋得创作方法 影响的汉魏五言诗的发展传统。在‚声 色大开‛的南朝，已经稍显落伍了。
文 人 五 言 诗 赋：曹植、陆机等太康诗人、 颜延之 宫体 玄学：玄言诗、陶渊明的田园 诗、谢灵运等的山水诗
《拟行路难》
南 朝 初 盛 唐
中 唐 以 后
“若无新变，不能代雄。‛
《南齐书· 文学传论》）
（萧子显
（沈约
‚古情拙目，每寓新奇。‛
《报王筠书》）
‚丈夫当删《诗》《书》，制礼乐， 何至因循寄人篱下？‛ （张融） ‚立身之道与文章异。立身先须谨 慎，文章且须放荡。‛ （萧纲）
“声和被纸，光影盈字。‛
‚开唐人一代之先。‛ （清· 吴淇）
“余霞散成绮，澄江静如练。‛ （《晚登 三山还望京邑》） ‚天际识归舟，云中辨江树。‛ （《之 宣称郡出新林浦向板桥》） ‚大江日夜流，客心悲未央。‛ （《暂 使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》） ‚鱼戏新荷动，鸟散余花落。‛ （《游 东田》） ‚日出众鸟散，山暝孤猿啼。‛ （《郡 内高斋闲望答吕法曹》）
二者内容以爱情为主。吴歌多为女性的
吟唱，其内容或表现对于爱情的渴望， 西曲多写水边船上旅客商妇的离别之情， 所反映的生活面比吴歌稍广，其突出的 特点是结合劳动来描写爱情。因此在情 调上与吴歌的闺阁气息有所不同，风格 也较为开朗明快。
北朝民歌具有刚健质朴的特色，有一些
优秀作品，如《敕勒歌》《木兰诗》， 但对文学发展演进的推动作用，远不如 南朝民歌。南朝民歌对宫体诗的体裁和 题材都有重大影响。 《子夜歌》“始欲識郎時，兩心望如一。 理絲入殘機，何悟不成匹。‛【注】： 絲，思的諧音。匹，雙關語，亦有匹偶 之意。
吴均树立了边塞诗的传统。唐代边塞诗 的发达，在很大程度上是呈现了门阀制 度崩溃之后下层士人建功立业的政治热 情。唐代诗歌的繁荣，绝非是一个突变。 而是诗歌史顺接发展的结果 另外，永明体的后进，还有阴铿，在诗 歌史上与何逊齐名。
一、南朝民歌概况
（一）分类与形式：
吴歌、西曲。五言、四句。
（二）内容：以女子的爱情、闺阁、离别之
“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有 浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽 殊，两句之中，轻重悉异。‛ ‚五色 相宣，八音协畅‛ （沈约《宋书· 谢灵 运传论》） 贡献：将四声区分为两组。虽无平 仄之名，但已用平仄之实。 不足：对格律诗整篇的形式，永明 体还没有最终确定。句子数量未定，且 没有粘连的要求。
拟行路难· 其六 對案不能食，拔劍撃柱長歎息。丈 夫生世會幾時，安能蹀（die陽平聲） 躞（xie去聲）垂羽翼。【注】：會， 當。蹀躞，小步走貌。人生何短，宜早 伸壯志。棄臵罷官去，還家自休息。朝 出與親辭，暮還在親側。弄兒牀前戲， 看婦機中織。自古聖賢盡貧賤，何況我 輩孤且直。
拟行路难· 其五
何苦用心‛）
临行与故游夜别
夜雨滴空堦，曉燈暗離室。
人行轉軾，客子暫維舟。
念此一筵笑，分爲兩地愁。
露濕寒塘草，月映清淮流。
方抱新離恨，獨守故園秋。
相送
客心已百念，孤游重千里。 江暗雨欲來，浪白風初起。
‚飞蜨弄晚花，清池映疏竹。‛ （《答高博士》） ‚游鱼乱水叶，轻燕逐风花。‛ （《赠王左丞》） ‚岸花临水发，江燕绕樯飞。‛ （《赠诸游旧》）
2.对美的追求：形式、内容
二、注重感情，审美性，辞采，声律。
三、新音乐形式的影响
四、文学题材：山水诗、宫体诗；
文学体裁：永明体、绝句。
文学私人化、个性化、情感化的加强：
原 始 夏 商 ： 群 体 或 全 体 西 周 春 秋 ： 贵 族 家 国 情 怀 战 国 两 汉 ： 士 人 功 业 理 想 汉 末 魏 晋 ： 文 人 生 活 思 想 感 情
《报王筠书》）
（沈约
‚辞采研富，事义毕举，句韵之间， 光影相照。‛ （沈约《报刘杳书》）
形式：永明体（‚新变体‛）、绝句。 内容：山水诗、宫体诗。
可以分为两种风格趋向。一种是山水诗，
继承玄言诗而来，是文人的口味，以山 水为审美对象；一种是宫体诗，是统治 者的口味，以女性身体为对象。
掌握政治权力的皇族，多出身下层，荒
一、萌芽：东晋玄言诗中的山水描写
二、‚老庄告退，山水方滋‛
‚宋初文咏，体有因革，庄老告退，而 山水方滋。‛（刘勰《文心雕龙· 明诗》）
三、谢灵运的山水诗 四、颜延之 五、鲍照（‚俊逸鲍参军‛）
（一）寒士对门阀制度的不平之声 （二）对诗歌形式的贡献
“孙兴公为庾公参军，共游白石山。 卫君长在坐，孙曰：‘此子神情都不关 山水，而能作为？’‛ （《世说新语》） ‚简文（晋简文帝）入华林园，顾谓 左右曰：‘会心处，不必在远。翳然山 水，便自有濠、濮间想也。觉鸟兽禽鱼， 自来亲人。’‛ （《世说新语》）
在他的绝大多数作品，写景出色的句子，
仅仅是其中一小部分，而另外还有许多 ‚拖着玄言尾巴‛和发表感慨、表达情 绪的内容。
他特别注意山水中一刹那景色给他带来
的电光火石一般的‚赏心‛感受（赏心 一词，在谢诗中出现频率甚高）。 如‚池塘生春草‛ 其他诗例
“在人生忘我的一刹那，即美学上所 谓‘静照’。静照的起点在于空诸一切， 心无挂碍，和世务暂时绝缘。这时一点 觉心，静观万象，万象如在镜中，光明 莹洁，而各得其所，呈现着它们各自的 充实的、内在的、自由的生命，所谓万 物静观皆自得。这自得的、自由的各个 生命在静默里吐露光辉。‛（宗白华《艺
1.促进歌行体的成熟：变逐句押韵为隔
句押韵，同时还可以自由换韵。 2.最早学习模仿南朝民歌，对绝句的形 成和宫体诗的发展有贡献。 3.重视诗歌的炼字和用韵。
鲍照诗的风格特征，一方面被时人评为
‚俗‛，这是与其采用南朝民歌的形式 和内容有关，一方面被评为‚险‛，这 与其在歌行体中表现出来的慷慨不平之 气有关。另外，鲍照诗还有‚俊逸‛的 特点。他对诗歌炼字、用韵等方面的重 视，为唐代很多作家提供了学习榜样。
“竟陵王子良开西邸，招文学，高祖 与沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任 昉、陆倕等并游焉，号曰‘八友’。‛ （《梁书》）
沈约 被称为‚齐梁文宗‛。
字玄晖。
‚大小谢‛‚谢宣城‛ 对山水诗的发展
（与谢灵运的对比）
‚二百年来无此诗。‛ （沈约） ‚三日不读，即觉口臭。‛ （梁武帝） ‚蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。‛（李白） ‚玄晖诗变有唐风。‛ （宋· 赵师秀）
耻涉农桑，羞务工伎，射则不能穿札， 笔则才记姓名，饱食醉酒，忽忽无事， 以此销日，以此终年。或因家世余绪， 得一阶半级，便自为足，全忘修学；及 有吉凶大事，议论得失，蒙然张口，如 坐云雾；公私宴集，谈古赋诗，塞默低 头，欠伸而已。有识旁观，代其入地。‛
南朝特别是宋文帝和梁武帝在位期间，
有过很长一段时间的安定局面，经济大 发展，已经逐渐成为中国的经济中心。 以都市繁荣商业为土壤的，在青山绿水 之中吟唱的南朝民歌‚吴声‛‚西曲‛， 以‚新声‛的身份，对汉魏旧雅乐产生 了巨大冲击；其以男女情爱为内容，音 乐形式也符合统治者的欣赏口味，被采 集到乐府机构中，对宫体诗和近体诗 ‚绝句‛的形成，产生了很大影响。
一、永明体
（一）永明体诗律的“四声”（四声的发现） “八病”说； （二）永明体的贡献与局限 二、竟陵八友与沈约 三、谢朓 四、何逊、吴均
四声理论的成熟，
据陈寅恪先生考 证，是与南齐竟 陵王萧子良的佛 教活动有关系。
“齐永明中，文士王融、谢朓、沈 约文章始用四声，以为新变。‛ （《粱书· 庾肩吾传》 “沈休文酷裁八病，碎用四 声。‛ ）（唐代皎然《诗式》） ‚沈约曰：‘诗病有八，平头， 上尾，蜂腰，鹤膝，大韵，小韵，傍纽， 正纽。唯上尾、鹤膝最忌，余病亦 通。’‛ （宋· 李淑《诗苑类格》）
淫奢侈，贪图享乐。与士族盛时以追求 清谈、安享山水之乐的风气完全不同， 他们将审美的兴趣集中到了女性身体之 美上。 《宋书》载宋山阴公主与其前废帝刘子 业事‚妾与陛下，虽男女有殊，俱托体 先帝。陛下六宫万数，而妾唯驸马一人。 事不均平，一何至此！‛于是子业为其 置面首三十人。
《颜氏家训》记载梁时：‚多见士大夫
第五章
南朝诗歌
概况
第一节
谢灵运与山水诗的成熟以及颜 延之、鲍照的文学成就 第二节 永明体与沈约、何逊、谢朓 第三节 南朝民歌与宫体诗
“诗至于宋，性情渐隐，声色大开， 诗运转关也。‛（沈德潜《说诗晬语》） 古雅与新变（刘勰‚通变‛） 1.文学情感功能的加强
‚若乃登高目极，临水送归。风动春朝，月 明秋夜，早雁初莺，开花落叶，有来斯应，每不能 已也。‛（萧子显《自序》）