明清时期室内设计解析
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明清时期室内设计风格
明清时期室内设计风格明清时期的室内设计风格是中国古典室内设计的代表，具有浓厚的中国传统文化特色。
明清时期室内设计风格以宫廷和富豪家庭为主要对象，追求华美、精致和讲究纹饰的特点。
下面将从家具、陈设和装饰艺术等方面详细介绍明清时期的室内设计风格。
在明清时期的室内设计中，家具是其中重要的组成部分。
明清家具以檀木、紫檀木和鸡翅木为主要材料，具有华丽的雕刻工艺和精湛的木工技艺。
家具的造型多为传统的架构，强调稳定、实用和美观。
例如，明清时期的大红木床，常见于富豪家庭的卧室，床头雕刻着吉祥富贵的图案，床脚的龙头和蟠龙雕刻都展示了中国的传统文化精神。
除了家具外，明清时期的室内设计还注重陈设的摆放和装饰品的选择。
摆设的艺术是明清室内设计中的重要组成部分，它不仅是一种艺术审美，还是社会身份和地位的象征。
在明清时期，家中常常摆放着各种文房四宝，如砚台、笔筒、文板等，以及各种名贵的陶瓷器和玉器。
这些陈设物品的选材和设计都体现了主人的品味和文化修养。
在装饰艺术方面，明清时期的室内设计主要侧重于绘画和雕塑。
墙壁上常常挂着名家的山水画和花鸟画，营造出室内空间的雅致和和谐。
而雕塑作为另一种装饰手法，常常出现在家具和建筑的细节中，例如床头、窗花和楼梯扶手等地方。
这些雕塑作品以人物、动植物以及神话传说为主题，体现了中国古代艺术的特点。
总的来说，明清时期的室内设计风格以华丽、精致和讲究纹饰的特点著称。
家具的雕刻工艺精湛，摆设和装饰品选材讲究，绘画和雕塑充分展示了中国传统艺术的魅力。
室内设计上注重光线利用和空间划分，营造出明亮、舒适和有序的居住环境。
明清时期的室内设计风格不仅为后世的中式室内设计提供了灵感，也成为了中国传统文化的重要组成部分。
明清时期(室内设计史)
拙政园
精选完整ppt课件
13
明清时期，城市数量迅速增加，都市结构也趋复杂， 全国各地均出现了因各种手工业、商业、对外贸易、
第五节
军事据点、交通枢纽，而兴起的各类市镇，如景德镇、
建筑装饰 扬州、威海卫、厦门等，此时大小城市均有建砖城、
护城河，省城、府城、州城、县城，皆各有规则。现
存保存比较完好的是明西安城墙。它始建于明洪武三
北海西岸建筑物很少，东岸看到一些土山与树木， 北岸有几组宗教建筑，如西天、阚福寺等。而整个布 局中，重点是集中在琼华岛上，重点突出，主次分明。
中海是南海和北海联系过渡的狭长水面，两岸树木 茂密，园林建筑较少，仅在东岸露出万寿殿一角和水 中立一小亭，西岸也只露出紫光阁片段。南海水面比 较小而圆，水面却十分清幽，在碧波清清的湖水中， 构置岛屿，称为瀛台，岛上建筑物都比较低平，远远 看去，高出水面却十分协调。
切磋、啜茗弈棋、看书弹琴，因而，书架、八仙桌，太师椅，棋桌，古琴等必具， 还有体现“汉柏秦松骨气，商彝夏鼎精神”的“韵物”。 书房中间放一张大书桌
或画案，讲究宽大，桌案上置笔筒、书架、砚台、笔洗、镇纸等文房四宝文具。 桌子下面，椅子前常放置一脚踏，那种带有按摩滚轴的脚踏，可促进血液循环， 激发主人的创造力。 周围点缀博古柜格以及罗汉床等，附以其它小型家具、字画、 古玩等物，简洁典雅。箱子也是书房常见的家具，箱里装书、卷轴和书写用具。 靠墙放置一长案或几，上摆放文玩，案或几的上方墙上挂书法或绘画。 长椅或榻
1.北京故宫
2.天坛
紫禁城角楼
精太选完和整p殿pt课正件 面
天坛全景 4
第三节 宗教建筑
明清时期，各种宗教并存发展，宗
教教主兴盛，建造了许多大型庙宇和宗 族祠堂。还有各种形式的佛塔也值得一 提。造型上，塔的斗拱和塔房檐很纤细， 环绕塔身如同环带，轮廓线也与以前不 同。
明清时期室内设计史
明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一般指有斗拱 的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。
一 界面装饰
（一）顶棚 大式建筑的顶棚做法： 井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、 雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。
藻井。有斗四、斗八和圆形多 种，多用于宫殿、庙宇的御座 和佛坛上。明清藻井的技术和 艺术水平远高于以前的朝代， 紫禁城太和殿、天坛祁年殿的 藻井都是典型的佳作。
北京天坛是坛庙的代表作。始建于明永乐十八（1420年）是一个包 括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。
祈年殿内外圈用十二根金柱，与十二 根檐柱共同承托中、下檐。中心用四 根高19.2米的龙井住承托天花藻井和 上檐屋顶。以十二根金柱和檐柱象征 十二月和十二时辰。 皇穹宇殿内有八根内柱，上部挑出 镏金斗拱，承圆形天花。此殿内部 构架精巧，艺术水平较高。
一、都城与宫殿
明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中财力、 物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。 明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城（紫禁 城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城垣的结构。宫城位 于都城中心，面积约72万余平米，是皇帝听政、主持庆典和帝后起居的 场所。皇城面积约为宫城的5倍，内有“左祖”（太庙）、“右社”（社 稷坛）、景山、南海、中海和北海，还有部分衙署、寺观和宅第。内城 面积约为皇城的４倍，城内有店铺、佛寺、道观、衙署、兵营和民居。 内城四外有坛庙，即南面的天坛、先农坛，北面的地坛，东面的日坛和 西面月坛。 北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基准，构 思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。 充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。
清代彩画的特点： (一)色彩反差大，因而具有华美 艳丽的特点。清代彩画往住直接 用原色，故常常结人以大红大绿 的感觉。但总体并无不和谐之感， 主要是因为采取几个有效的办法： 一是退晕，使色阶变化有层次， 不突然；二是使用黑白色，因为 黑白色是中性色，能与任何颜色 协调共处；三是使用金色。金色 属光泽色，能反射周围的颜色。 (二)图案纹饰多样，善于在不同 的部位使用不同的图案，尤其喜 欢使用有寓意的吉样图案。 (三)形制严密，有明确的等级明 确的规定。不同等级彩画在内容、 格式、设色上有不同的要求。
明清室内陈设艺术
明清室内陈设艺术作者：李亚茹来源：《人间》2016年第28期摘要：中国的室内设计在明清两代的时候就达到了一个相当高的水平，在我国都是利用对称的形式来布置厅堂。
早在明清时期先辈们就特别重视室内设计，直到今天这种复古的风格依旧被人们继续关注，效仿。
此论文就简短的来分析下明清时期的室内陈设与装饰风格。
关键词：明清时期；装饰；家具陈设中图分类号：J525.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0194-01一、明清室内陈设概述人类从原始社会到开始建造房屋的那一刻起，室内家具就初步形成。
从商周到明清，家具陈设样式随着改朝换代不断变化着，室内陈设就像一面镜子，照出了古人的起居生活。
“室内陈设”是什么，通俗来说就是经常被提及到的家具，照明，室内装饰织物，装饰工艺品，盆景，插花，挂饰，内饰和颜色，不同风格的门窗加上不同纹理的墙面装饰，搭配精致窗帘杆，流苏腰带，使得空间更加丰富多彩。
“明清室内陈设”，则是本论文探索认识的主体，室内陈设与古建筑之间的连接。
元佑宫，平房瓦舍，这么多的建筑形式陈设各异。
简单的几千字把所有内容详细说清，无异于痴人说梦，因此只能捕捉其中一两个点。
二、明清住宅格局明清时期住宅格局一是以京式四合院为代表；二是以苏式住宅风格为代表。
就以北京四合院来说，典型的方形布局，由房屋和墙包围，正房坐北朝南，规模最大，也在最重要的方位上，两边为东西两厢房，在明清时代人们认为正门朝向院子的东南角最吉利，轴线对称是北京住宅建筑的典型代表，四合院一般由两部分组成，前院和内院。
卧室是传统居住空间的中心地带，家居摆设需要满足人们生理和心理需求，私密性强。
一些空间大的四合院中，正房后面有一个后罩房用来给妻子、女儿或女佣等女眷居住，通常户主或长辈住在向北的房子的东西卧室，院子东边卧室就是大厅的东侧，给年轻一代的男性晚辈居住，女性晚辈则住在西厢房。
厅堂是北京四合院非常重要的室内空间，在中国古代较早形成了前堂后寝的空间格局。
浅析明清室内陈设与文人生活
（ 二 ） 明代 室 内陈设 文 人 内涵 解 析
他们在著作 中，从文人 的文化 品味和审美取 向对家具进 行评判 和要 求 ，提 出自己的设计思想与设计诉求 ，对家具 的材料 、尺度 、工艺 、装 饰及审美标准等都 留下 了多种类型 的记载 。多有文人 、艺术 家在创作 中 自行修改家具 、设计家具 ，并通过书画艺术与家具 的结 合 ，使得家具 的 审美价值进一步提高 ，人文气质加强 。明代文人撰写家 具方 面的论 著众 多 ，更有绘画作品 中对家具 的改造和添加 ，这些便是 明式 家具风格形成 的文化 因素 ，也是明式家具文人气质 的由来 。 （ 三 ）清代 室 内陈设的人文风格体现 清式家具装饰风格追求 富丽堂皇和华贵气派 ，繁琐 的装 饰更注 重技 巧而忽略效果 ，整体风格 以宫廷文人名流艺术趣 味为 主导 。 １ 、清代出现 了很多新造型 、新作法的家具 ，种类 丰富 ，造型 多变 ， 创新的样式更为繁杂精细 ，得到达官贵人 的推崇 。 ２、用料精 良，造型新颖 ，工艺精美 。选材 多推崇 色泽 深沉 、质 感 坚而细腻的珍贵硬木 ，花梨 、紫檀木等 ，体现极高 的品质追求 。 ３ 、精美繁杂 的装饰是清 式家具 最显著 的特征 ，为 迎合宫 廷及达 官 显贵的追求 ，多运用雕镂 、彩绘 、剔犀等手法 ，以及 玉石 、陶瓷 、象 牙 等多种名贵材料进行复杂 的工艺结合 。 ４、后期清代 以广 式家 具为 首 ，受一 定西 方文 化影 响 ，品 种增 多 、 打 磨 光 滑 、刷 漆 明 亮 。 三 、文 人 审美 情 趣 及 生 活 方 式 对 室 内 陈设 的 影 响 明清众多文学 家、画 家、戏 曲家等 名流 有大 量关 于家 具 的各类 著 作 ，如 ：李渔既是戏 曲家又精通 园林与室 内装饰 ，在 《 笠翁偶集》 中主 张桌子要多设抽屉 ，影响 了清 中期 的流行家具样式 ；广 州长寿寺 主持大 汕是家具设计大师 ，常制作精美 的家具送 给当地 官员 ，影响 了广作 家具 的发展 ；文震 亨在 《 长物志》 中，从文人的品味和审美取 向对家具进行 要求和鉴赏等 。这些论著大 多不是研究家 具的工序和制作 ，而是着 重探 讨家具 的风格与审美情 趣 ，强调 精神上 的高质 。文 人名流 的所好所 用 ， 直 接 影 响 和 指 引 了家 具 的发 展 方 向 ，而 他 们 的兴 趣 爱 好 和 在 生 活 中 的 特 殊功能要求 ，导致 了家具风格 的浓 厚艺术气质及造 型样 式的创新 突破 。
他们在著作 中，从文人 的文化 品味和审美取 向对家具进 行评判 和要 求 ，提 出自己的设计思想与设计诉求 ，对家具 的材料 、尺度 、工艺 、装 饰及审美标准等都 留下 了多种类型 的记载 。多有文人 、艺术 家在创作 中 自行修改家具 、设计家具 ，并通过书画艺术与家具 的结 合 ，使得家具 的 审美价值进一步提高 ，人文气质加强 。明代文人撰写家 具方 面的论 著众 多 ，更有绘画作品 中对家具 的改造和添加 ，这些便是 明式 家具风格形成 的文化 因素 ，也是明式家具文人气质 的由来 。 （ 三 ）清代 室 内陈设的人文风格体现 清式家具装饰风格追求 富丽堂皇和华贵气派 ，繁琐 的装 饰更注 重技 巧而忽略效果 ，整体风格 以宫廷文人名流艺术趣 味为 主导 。 １ 、清代出现 了很多新造型 、新作法的家具 ，种类 丰富 ，造型 多变 ， 创新的样式更为繁杂精细 ，得到达官贵人 的推崇 。 ２、用料精 良，造型新颖 ，工艺精美 。选材 多推崇 色泽 深沉 、质 感 坚而细腻的珍贵硬木 ，花梨 、紫檀木等 ，体现极高 的品质追求 。 ３ 、精美繁杂 的装饰是清 式家具 最显著 的特征 ，为 迎合宫 廷及达 官 显贵的追求 ，多运用雕镂 、彩绘 、剔犀等手法 ，以及 玉石 、陶瓷 、象 牙 等多种名贵材料进行复杂 的工艺结合 。 ４、后期清代 以广 式家 具为 首 ，受一 定西 方文 化影 响 ，品 种增 多 、 打 磨 光 滑 、刷 漆 明 亮 。 三 、文 人 审美 情 趣 及 生 活 方 式 对 室 内 陈设 的 影 响 明清众多文学 家、画 家、戏 曲家等 名流 有大 量关 于家 具 的各类 著 作 ，如 ：李渔既是戏 曲家又精通 园林与室 内装饰 ，在 《 笠翁偶集》 中主 张桌子要多设抽屉 ，影响 了清 中期 的流行家具样式 ；广 州长寿寺 主持大 汕是家具设计大师 ，常制作精美 的家具送 给当地 官员 ，影响 了广作 家具 的发展 ；文震 亨在 《 长物志》 中，从文人的品味和审美取 向对家具进行 要求和鉴赏等 。这些论著大 多不是研究家 具的工序和制作 ，而是着 重探 讨家具 的风格与审美情 趣 ，强调 精神上 的高质 。文 人名流 的所好所 用 ， 直 接 影 响 和 指 引 了家 具 的发 展 方 向 ，而 他 们 的兴 趣 爱 好 和 在 生 活 中 的 特 殊功能要求 ，导致 了家具风格 的浓 厚艺术气质及造 型样 式的创新 突破 。
室内设计风格——明清风格
明清风格各地因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。
其中以苏州、广州、北京制作的家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大流派。
一．“苏作”家具格调大方“苏作”家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。
“苏作”家具历史悠久，名扬中外的明式家具即以“苏作”家具为主。
明代“苏作”家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。
与“京作”、“广作”相比，硬木来源不及它们充裕，表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件很常见。
这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。
进入清代以后，苏式家具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。
总的来看，苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。
“苏作”家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，常用山水、花鸟、松、竹、梅等图案，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。
二．“广作”家具技艺独特广州地区制作的家具被称为“广作”家具。
广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广又是中国贵重木材的重要产地。
得天独厚的条件促进了广式家具的发展，清中期以后，“广作”家具异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最著名的产地。
“广作”家具的特点是用料粗壮，造型厚重；用料清一色，互不掺用，豪华气派。
结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。
特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。
三．气派豪华“京作”家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。
由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等珍贵材料，非其他家具可比，使“京作”家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。
室内设计风格——明清风格
明清风格各地因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。
其中以苏州、广州、北京制作的家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大流派。
一．“苏作”家具格调大方“苏作”家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。
“苏作”家具历史悠久，名扬中外的明式家具即以“苏作”家具为主。
明代“苏作”家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。
与“京作”、“广作”相比，硬木来源不及它们充裕，表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件很常见。
这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。
进入清代以后，苏式家具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。
总的来看，苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。
“苏作”家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，常用山水、花鸟、松、竹、梅等图案，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。
二．“广作”家具技艺独特广州地区制作的家具被称为“广作”家具。
广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广又是中国贵重木材的重要产地。
得天独厚的条件促进了广式家具的发展，清中期以后，“广作”家具异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最著名的产地。
“广作”家具的特点是用料粗壮，造型厚重；用料清一色，互不掺用，豪华气派。
结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。
特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。
三．气派豪华“京作”家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。
由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等珍贵材料，非其他家具可比，使“京作”家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。
明清时期的家具和室内设计ppt
02
在明清时期，家具不仅是实用的 生活用品，更是室内装饰和陈设 的艺术品，体现了当时的文化和 审美观念。
家具与室内风格的统一
明清家具的设计和制作与室内风格相呼应，通过家具的造型、雕刻和彩绘等工艺 手段，与室内墙面、地面、天花板等元素相互衬托，共同营造出和谐统一的室内 氛围。
不同地区和时期的家具风格与室内设计风格相互影响，形成了具有地域特色和时 代特征的室内设计风格。
现代材料与技术
现代室内设计运用新材料、新技术， 如玻璃、金属、塑料等，与传统元素 相结合，形成古今融合的独特风格。
实用与审美的结合
功能性设计
明清家具在设计和制作上注重实用性，如明式家具的简约线 条和清式家具的华丽雕饰，都体现了实用与美观的结合。
现代舒适性
现代室内设计在继承传统的同时，更加注重舒适性和人体工 程学，使家具不仅具有审美价值，还满足现代生活的需求。
雕刻工艺
明清家具注重雕刻工艺， 常采用浮雕、镂雕、圆雕 等多种技法，使家具更具 艺术价值。
镶嵌工艺
明清家具常采用玉石、玛 瑙、贝壳等材料进行镶嵌， 增加家具的华丽感。
造型与装饰
简洁明快
明清家具造型简洁明快， 线条流畅，注重整体美感。
华丽繁复
明清家具在装饰上追求华 丽，常采用龙、凤、狮子 等吉祥图案，以及山水、 花鸟等自然元素。
这一时期的家具和室内设计不仅反映 了当时社会的审美观念和生活方式， 也体现了中国传统文化的精髓。
研究目的和意义
研究明清时期的家具和室内设计，有助于深入了解中国传统文化的内涵和特点，进 一步弘扬中华优秀传统文化。
通过研究明清时期的家具和室内设计，可以揭示当时社会的历史背景、文化氛围和 社会风俗，为历史研究提供重要的参考价值。
在明清时期，家具不仅是实用的 生活用品，更是室内装饰和陈设 的艺术品，体现了当时的文化和 审美观念。
家具与室内风格的统一
明清家具的设计和制作与室内风格相呼应，通过家具的造型、雕刻和彩绘等工艺 手段，与室内墙面、地面、天花板等元素相互衬托，共同营造出和谐统一的室内 氛围。
不同地区和时期的家具风格与室内设计风格相互影响，形成了具有地域特色和时 代特征的室内设计风格。
现代材料与技术
现代室内设计运用新材料、新技术， 如玻璃、金属、塑料等，与传统元素 相结合，形成古今融合的独特风格。
实用与审美的结合
功能性设计
明清家具在设计和制作上注重实用性，如明式家具的简约线 条和清式家具的华丽雕饰，都体现了实用与美观的结合。
现代舒适性
现代室内设计在继承传统的同时，更加注重舒适性和人体工 程学，使家具不仅具有审美价值，还满足现代生活的需求。
雕刻工艺
明清家具注重雕刻工艺， 常采用浮雕、镂雕、圆雕 等多种技法，使家具更具 艺术价值。
镶嵌工艺
明清家具常采用玉石、玛 瑙、贝壳等材料进行镶嵌， 增加家具的华丽感。
造型与装饰
简洁明快
明清家具造型简洁明快， 线条流畅，注重整体美感。
华丽繁复
明清家具在装饰上追求华 丽，常采用龙、凤、狮子 等吉祥图案，以及山水、 花鸟等自然元素。
这一时期的家具和室内设计不仅反映 了当时社会的审美观念和生活方式， 也体现了中国传统文化的精髓。
研究目的和意义
研究明清时期的家具和室内设计，有助于深入了解中国传统文化的内涵和特点，进 一步弘扬中华优秀传统文化。
通过研究明清时期的家具和室内设计，可以揭示当时社会的历史背景、文化氛围和 社会风俗，为历史研究提供重要的参考价值。
明清室内陈设
“斋中长桌一，古砚一，旧古铜水注一，旧窑笔格一，斑竹笔筒一，旧窑 笔洗一，糊斗一，水中丞一，铜石镇纸一。”
“左置榻床一，榻下滚脚凳一，床头小几一，上置古铜花尊，或哥窑定瓶 一，花时则插花盈瓶，以集香气，闲时置蒲石于上，收朝露以清目。或置鼎炉 一，用烧印篆清香。冬置暖砚炉一。壁间挂古琴一，中置几一，如吴中云林几 式最佳。壁间悬画一，书室中画惟二品，山水为上，花木次，鸟兽人物不与 也……斋中永日据席，长夜篝灯，无事扰心。”
ppt课件
15
火炉汤瓶香匙火筷于西阶上，别置桌子于西，设祝版于其上。设盥盆悦巾 各二于阼阶之东。又设陈馔大床于东。”于此，不难窥探明代祭祀之时对于陈 设的严格要求。而且，一旦形成规矩往往不容随意更改。
相较于祭祀，内室、书斋、轩、馆、亭、榭、卧室的陈设个性化更明显一 些，具体情况在《遵生八笺》和《长物志》中都有所记述。
上两处均出自《遵生八笺》。不难看出，此书室所置家具呈现简洁疏朗之 态，长桌、榻床、床头小几、六笋凳、禅椅、榻下滚脚凳，给人清雅脱俗之感。 笋凳即竹凳，禅椅是坐面宽阔有靠背可以趺坐养性的大型椅子。这类椅子形制 清矍，骨风雅然，一般不成对。滚脚凳是脚踏的一种，有养生之用，《遵生八 笺》有解：“今置木棍，长二尺，阔六寸，高如常，四枨镶成，中分一档二空， 中车圆木两根，两头留轴转动，凳中凿窍活装，以脚踹轴，滚动往来，脚底令 涌泉受擦，终日为之便甚”。
我国自古是一个重“礼”的国家，尤其在“上层社会”，礼的表现更为重要与直 观。《论语》说：“不学礼，无以立。”可以看出，孔子将“礼”放到了“立人”的 高度上，而礼的又一重要性表现是：当礼崩乐坏，大到国家，小至家庭，就必然发生 坍塌。《红楼梦》里四大家族的没落，不断伴随着“礼崩”的情况发生，这可谓文学 体系内的一个参照。
“左置榻床一，榻下滚脚凳一，床头小几一，上置古铜花尊，或哥窑定瓶 一，花时则插花盈瓶，以集香气，闲时置蒲石于上，收朝露以清目。或置鼎炉 一，用烧印篆清香。冬置暖砚炉一。壁间挂古琴一，中置几一，如吴中云林几 式最佳。壁间悬画一，书室中画惟二品，山水为上，花木次，鸟兽人物不与 也……斋中永日据席，长夜篝灯，无事扰心。”
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火炉汤瓶香匙火筷于西阶上，别置桌子于西，设祝版于其上。设盥盆悦巾 各二于阼阶之东。又设陈馔大床于东。”于此，不难窥探明代祭祀之时对于陈 设的严格要求。而且，一旦形成规矩往往不容随意更改。
相较于祭祀，内室、书斋、轩、馆、亭、榭、卧室的陈设个性化更明显一 些，具体情况在《遵生八笺》和《长物志》中都有所记述。
上两处均出自《遵生八笺》。不难看出，此书室所置家具呈现简洁疏朗之 态，长桌、榻床、床头小几、六笋凳、禅椅、榻下滚脚凳，给人清雅脱俗之感。 笋凳即竹凳，禅椅是坐面宽阔有靠背可以趺坐养性的大型椅子。这类椅子形制 清矍，骨风雅然，一般不成对。滚脚凳是脚踏的一种，有养生之用，《遵生八 笺》有解：“今置木棍，长二尺，阔六寸，高如常，四枨镶成，中分一档二空， 中车圆木两根，两头留轴转动，凳中凿窍活装，以脚踹轴，滚动往来，脚底令 涌泉受擦，终日为之便甚”。
我国自古是一个重“礼”的国家，尤其在“上层社会”，礼的表现更为重要与直 观。《论语》说：“不学礼，无以立。”可以看出，孔子将“礼”放到了“立人”的 高度上，而礼的又一重要性表现是：当礼崩乐坏，大到国家，小至家庭，就必然发生 坍塌。《红楼梦》里四大家族的没落，不断伴随着“礼崩”的情况发生，这可谓文学 体系内的一个参照。
明清室内陈设
待到逢年过节，自然又有一番变化。国人讲究喜气盈门，年节室内陈设不 仅为了舒适，更出于装饰的考量，这其中尤以铺设为重，有缎、缂丝、织锦材 质的桌围、桌套、桌搭、椅披等。此类物品只年节才用，而在平日里，椅垫、 凳套、炕毡、坐褥、靠背、引枕是必不可少的。
清代的床与明代的陈设格式区别较大。清代出现了不可移动的床，即炕和 架子床的结合体，这源于满族人喜睡炕的生活习惯。比较典型的是皇宫寝殿， 如乾清宫东暖阁，落地罩内楠木包镶床。
《遵生八笺》
《遵生八笺》
厅堂
厅堂，是传统民居那种最为重要的室内空间，大约从周代开始，中 国就形成了前堂后寝的室内空间布局。而一般民居厅堂都选着向西 南的房间，表达对客人和长辈的尊重。从古至今，中国传统名句中 人们都以厅堂的空间和陈设作为重显荣耀、暗示家庭社会地位的重 要场所。到明清时期，逐渐成为了一个家庭住宅中礼仪文化和神权 化的场所，厅堂在整个家庭结构中已经成为家庭的精神和行为的统 治中心和权力中心、形象中心地位。
火炉汤瓶香匙火筷于西阶上，别置桌子于西，设祝版于其上。设盥盆悦巾 各二于阼阶之东。又设陈馔大床于东。”于此，不难窥探明代祭祀之时对于陈 设的严格要求。而且，一旦形成规矩往往不容随意更改。
相较于祭祀，内室、书斋、轩、馆、亭、榭、卧室的陈设个性化更明显一 些，具体情况在《遵生八笺》和《长物志》中都有所记述。
明清室内陈设
室内陈设，指在室内家具、生活器物、照明设施、装饰品等进行功能和审 美方面的综合规划和布置设计，起到美化居室空间，愉悦审美情操的作用。
明清时期是中国古代封建社会发展的的鼎盛时期，明清时期室内陈设艺术 经过长期的历史积淀，设计形制和设计理念逐步达到成熟和完善，是我国古代 传统民居室内陈设艺术发展的黄金时期，具有很强的代表意义。
清代的床与明代的陈设格式区别较大。清代出现了不可移动的床，即炕和 架子床的结合体，这源于满族人喜睡炕的生活习惯。比较典型的是皇宫寝殿， 如乾清宫东暖阁，落地罩内楠木包镶床。
《遵生八笺》
《遵生八笺》
厅堂
厅堂，是传统民居那种最为重要的室内空间，大约从周代开始，中 国就形成了前堂后寝的室内空间布局。而一般民居厅堂都选着向西 南的房间，表达对客人和长辈的尊重。从古至今，中国传统名句中 人们都以厅堂的空间和陈设作为重显荣耀、暗示家庭社会地位的重 要场所。到明清时期，逐渐成为了一个家庭住宅中礼仪文化和神权 化的场所，厅堂在整个家庭结构中已经成为家庭的精神和行为的统 治中心和权力中心、形象中心地位。
火炉汤瓶香匙火筷于西阶上，别置桌子于西，设祝版于其上。设盥盆悦巾 各二于阼阶之东。又设陈馔大床于东。”于此，不难窥探明代祭祀之时对于陈 设的严格要求。而且，一旦形成规矩往往不容随意更改。
相较于祭祀，内室、书斋、轩、馆、亭、榭、卧室的陈设个性化更明显一 些，具体情况在《遵生八笺》和《长物志》中都有所记述。
明清室内陈设
室内陈设，指在室内家具、生活器物、照明设施、装饰品等进行功能和审 美方面的综合规划和布置设计，起到美化居室空间，愉悦审美情操的作用。
明清时期是中国古代封建社会发展的的鼎盛时期，明清时期室内陈设艺术 经过长期的历史积淀，设计形制和设计理念逐步达到成熟和完善，是我国古代 传统民居室内陈设艺术发展的黄金时期，具有很强的代表意义。