中国古典园林理水特征探析

中国园林理水技巧
动态与静态：中国园林理水有动态和静态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。

动态水体如溪流及泉水、瀑布等，既呈现出水的动态之美，又以水声加强了园林的生气。

静态水体如水平如镜的水面，映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。

水声美：中国园林理水还擅长利用水体营造声景。

如泉滴潭池，流水潺潺，或瀑布轰鸣声，使人感受到寂静的存在，平和舒畅，或情绪激昂。

映射美：古代造园家擅长运用水的倒影效果将天空云霞、树木、亭台、山石以借景的手法引入其中，使园变得宽广而深远。

掩、隔、破：古代园林理水之法有三种。

掩是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。

隔是或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

破是水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。

水的功能：水的功能多种多样，它可赏、可游、可乐、可用，而且人的亲水性促使了园林总是“无水不园”。

在造园时，不能忽视人对水体的需求。

为使园林更具有活力，应充分发挥园林水体的功能。

中国古典园林理水特征探析中国古典园林是中国古代文化的重要组成部分，其中的园林文化是中国传统文化的代表之一。

在古代，园林的构造和设计往往体现出中国人理水的特点，即“水往高处流，人往低处居”。

本文将通过对中国古典园林理水特征的分析，探讨其深层次的文化内涵和历史起源。

一、中国古典园林理水的起源与演变中国古典园林理水的起源可以追溯到汉代，当时的园林主要是皇家园林和贵族私人园林。

到了唐代，园林逐渐开始向民间传播，不仅成为市民休闲娱乐的场所，也成为文人墨客赏景、思考和写作的地方，同时也成为政府官员展示权势和文化的场所。

在宋代，园林的规模更为庞大，造园技术和意识也得到了相应的提升，形成了苏州园林等经典园林。

明代则出现了以山水为主题的园林，如颐和园、避暑山庄等。

在这一漫长的历史过程中，中国古典园林理水的特征也得到了逐步的精细化和提炼，园林中的水系成为整个园林的重要设计元素和文化象征，逐渐形成了独具特色的中国园林文化。

二、中国古典园林理水的文化内涵中国古典园林理水是与中国文化传统、哲学思想和审美趣味密切相关的。

理水不仅仅是一种实用的设计手法，更重要的是其体现出对自然的敬畏和对生命的尊重。

具体来说，中国古典园林理水的文化内涵体现在以下几个方面：1.自然观念中国古典园林理水的设计可以说是一种充满敬畏之心的自然观念。

设计师的首要任务是尊重自然，不破坏自然的基础上，利用自然的地形地貌和水源，进行巧妙的规划和设计。

这种自然观念与中国古代的“天人合一”思想密切相关，表现了中国文化中对自然、人性、社会的相互关系的理解。

2.艺术味道园林的核心在于观赏美景，而水系作为园林的重要设计元素之一，其直接影响到园林的整体效果。

中国古典园林中的水系设计几乎是一种艺术，巧妙地运用了水的自然特性，将水流、湖泊、瀑布、溪流等构成了一个个自然优美的景观。

这种艺术味道在园林中体现得淋漓尽致，极大地提升了园林的品位和价值。

3.哲学思想中国古典园林理水的设计、施工、管理等方面都体现了一定的哲学思想，特别是道家哲学思想的影响非常明显。

中国园林的理水艺术中文摘要：水对中国园林来说是不可或缺的一部份，是构成园林的基本要素之一。

水的一些自然属性在园林中能呈现一种独特之美。

自然之水形态万千，园林对于自然水体的模仿与穿引也存在这各种各样的不同形态，水是园林流动的血液，因为有水，园林便有了生命。

正因为如此，园林的理水艺术比起叠山置石艺术可说是有过之而无不及。

英文摘要：Water is indispensable to the Chinese garden part of a garden is one of the basic elements. Some of the natural attribute in water garden can present a kind of unique beauty. Natural water form diversity, landscape for natural water imitation and wear lead also has this all kinds of different forms, and the water is the flow of blood garden, because there is water, garden will have a life. Because of this, the water than Daniel garden art of placing stone mountain art is more so.主题词：中国园林理水艺术自然水体穿池引水正文：孔子曰：“智者乐水,仁者乐山。

智者动,仁者静。

”智者何以乐水呢?就因为水的清澈象征人的明智,水的流动表现智者的探索。

洁净明亮之水，能让人“顿开尘外想，拟入画中行”；流动奔涌之水，能使整个园林充满生气；虚汗映照之水，能够反映万物，使得“天光云影共徘徊”；涟漪之水，泛起阵阵波纹，则勾起人的无限情思。

中式古典园林理水的技巧解析中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说。

中国园林理水艺术的萌芽时从秦汉时期的一池三山、铜龙吐水开始，至今已有近3000年的历史。

从古至今，水是自然界最壮丽的，最活跃的因素。

在任何一类的园林中同，水都是最富有气愤的元素，无水不成园；无水不活。

自然式园林以表现静态二维的水景为主，以表现的会面平静如镜火烟波浩渺的寂静取胜。

山川人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也变现水的动态美，但高塔不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是天然式的瀑布。

池中有奇异的石块，以整体表现经人工化的自然。

明文震亨的《长物志》中曾说到“水令人远，是令人古”，这就充分的说明了水在园林上起到一个主导促成的作用。

理水，是园林造景四大要素之一，理水就是对园林水景进行设置，其内容包括水体形式的选择，水面空间的分隔于组合，水岸与桥等局部细部的设计，与山石，建筑等景物关系的处理。

理水的核心理念虽然是仿造李稷天然的江河、湖、溪、涧、泉、瀑，却是在对大自然山水景观概括、提炼之后的给予体现。

古代园林理水之法，一般有三种：掩。

以建筑和绿化，奖曲折的池岸加以掩饰。

临水建筑，除主要厅堂建筑前的平台，为突出的建筑的地位以外，不论亭、廊、阁、榭，都是前部架空挑出水上，水犹似自其下渗出，用以打破岸边的视线基本格局；或故又称布设蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的影像印象。

隔。

或设水点以步石，冰筑堤横断于水面，会架曲折的石板南塘，正如计成在《园冶》中所说的“疏水若为无尽，断处通桥”。

这样也可以减小景深和空间层次，并使水面有幽深之感。

破。

当水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可以用乱石为岸，怪石纵横，犬牙交齿，并植以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽然是一洼池水，也会不会透出亲近山野的感觉。

在理水上，古印度园林理水由引大自然的水入园到挖池堆山，创造铜龙吐水，自雨亭，人工瀑布时序以及形声结合的动态水景，并赋予水景以文化性、象征性、哲理性，直到清代莲花池的引进等，都说明中国古代园林的津鲁做到静中有动，对理水的认识和欣赏，是极为深刻而有智慧的。

中国古典园林理水艺术浅析摘要：文章论述了中国古典园林中水的构景特性及水景类型并对水景与园林中其他要素的关系及布局进行了探讨。

关键词：中国古典园林；水景构成形式；构景特性；水景类型；水景布局及原则中国园林素有“无水不成园”的传统，即使无水，也要造出水景来，所谓“水随山转，山因水活”中国古典园林的奇特之处就在于携山之雄伟、水之灵秀，将自然野趣于艺术加工相结合。

理水，是中国园林中的一个主题，有时又称做水体。

水在中国艺术，文学，风水中代表相当多的涵义，因此，如何让水在园中常保流动，随四季有不同的景观，乃至于假山小瀑的意境和音乐效果，都是理水方式所重视的。

中国古典园林理水的意境与手法，源于自然界的湖、潭、湾、瀑等，但绝对不是对大自然水体进行生硬模仿或简单浓缩，而是对自然水体作抒情写意的再创造，大多取自意境的联想。

水面；在以水为主题的园林中，则水多采用湖泊型，辅以溪涧、水谷、瀑布等，较大的园林往往是多种水体同时存在。

一般来说，以山为主题的园林，水作为从体，多做溪流、等带状萦回或小型集中的往往是多种水体同时存在。

1古典园林的理水艺术手法，分门别类也比较复杂，有按水流形态划分为动态水体和静态水体划分，有按以地形地质条件分为自然式水体和规则式水体。

按园林中水景的构成形式分为五个方面。

（一）造湖湖为大面积的水面，水量充沛，空间辽阔，常见于自然际若有山脉起伏，则形成湖光山色的典型风景。

湖，属于静态水体，除构成景观外，还可划船、游泳、种荷、养鱼等。

湖是中心景区，一般要沿湖岸布置道路、建筑、山石、花木，形成种种景色。

湖面浩瀚者，常用堤、岛、桥等加以分隔，或做成标高不等的水区，成为大小形状对比、主次有别、深远有层次的空间水域。

湖面视野开阔者，宜在其周围添景、借景，以丰富水天之间的风景轮廓线，做远景陪衬。

湖岸线长，宜作曲折自然变化，并因地制宜，用树木、建筑适当点缀，使湖岸景致优美多变化。

（二）造池池是水面较小的静态水体，常见于规模不大的园林或大型园林中的局部景区，南方园林中较多。

论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
在中国古典私家园林中，理水手法无处不在，滋养着古典文化根基，也闭衬着
古人智慧的精华。

而其最重要的特点是运用“大器小用”的手法，依循自然，不营造复杂的水景，而是以小的技巧构建出有着非凡空间美感的水景。

从古老的图式来看，古代很多园林都以田园风格为主，突出原始大自然。

他们
提倡自然升华，并以境界线条形式介绍不同区域，从而营造出和谐、精雅、清新的自然特质。

根据不同的性质，营造出了各种巧妙而细腻的水景，如有螭影碧浪，亦或以湖塘分割空间，构建着微妙的空间意境。

理水手法更是无可挑剔：从“入水漫衍”的运用，到如“明潭深幽”的建构；从“遥窥水岸”的安排，到如“浮浮荷歌”的特质，都有巧妙的表现。

中国古典私家园林中的理水手法可谓维系了中国古代文化精髓，象征着古人尊
重自然、凝练人文理念的精神客观特点。

具有节约水资源的特点，更是显露出古代文明精神处处体现的功能美学审美意识的彰显。

清池映楼水木明瑟——拙政园理水分析清池映楼水木明瑟——拙政园理水分析摘要:摘要:分析了拙政园在理水方面的做法与特色，拙政园整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。

关键词:关键词:拙政园; 理水1(拙政园历史概况拙政园位于苏州古城娄门内，初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。

明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中之句取园名。

园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。

400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。

拙政园全园占地52000 ?，分为东、中、西和住宅四个部分。

住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。

拙政园具有浓郁的江南水乡特色，苏州园林地处水乡泽国，水资源特别丰富，几乎是无园不水，无水不园。

经过几百年的沧桑变迁，拙政园至今仍保持着旷远明瑟、平淡疏朗的风格，被誉为中国古典园林的典范。

2(拙政园的水体总体布局现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。

拙政园现有水面近六亩，约占园林面积的五分之三，近代重建者用大体量水面营造出园林空间的开朗明快的氛围，基本上保持了明代“池广林茂”的建园风格。

中园是拙政园的精华所在，面积约18.5亩，水面约占三分之一，它的主景区以大水池为中心，主要建筑十有八九都临水而建。

中部约呈横向矩形，水面较多，水面也基本呈横长形，水内堆出东西两座岛，又用小桥和堤把水面分成数块。

拙政园中部水随着水面的变化而形成若干大大小小的中心，在水面开阔的地方，借亭台楼阁或石的配置而形成相对独立的空间环境，可谓因势利导;而水面相对狭窄的溪流则起沟通连接作用，这样各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有一种水路缠绵回绕、岛屿相间排列和小桥凌波而过的水乡气氛。

浅谈中国古典园林中的理水要素作者：宋玉芹来源：《中国集体经济》2021年第36期摘要：中国古典园林中，水是四大造园要素之一，将自然界中的水源融入到园林设计中，便是园林理水。

理水是中国古典园林中的灵魂，所以对园林中水要素的探讨就非常有必要。

文章首先对古典园林中的静态和动态两种水体类型展开分析，接着对园林中的水源进行探讨，园林理水最重要的是对理水手法及水面处理的分析，所以文中对古典园林中的集中式和分散式两种水面处理重点展开探讨。

关键词：古典园林;理水;水体形态;水源;水面处理中国古典园林大多以水池为中心，模拟自然山水，将一池春水调理得自然天成，得心应手，与山石花木、亭台楼榭融为一体，相映成趣，营造出较高的艺术天地。

园林之水就像一条主线贯穿整个园林，影响着园林的空间布局。

绘画理论家郑绩在《梦幻居画学简明》中曾指出：“石为山之骨，泉为山之血。

无骨则柔不能立，无血则枯不得生。

”这段山水画论，同样适用于作为立体山水画的古典园林。

园林中的山与水紧密相连，互为依存，水绕山转，山因水活，园林之水可以为园林增添了灵动与生气。

本文将对园林中的水体形态、水源以及水面处理等几个方面展开阐述，层层分析。

一、古典园林的水体形态分析中国古典园林中的水体形态有静态和动态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。

（一）静态水体古典园林中的水以静态水体为主，如湖泊、池水、水塘等多种形式的水体。

水平如镜的水面，涵映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。

所谓“清池涵月，洗出千家烟雨”，正是古人对园林静水的赞美。

比如杭州有一私家园林，取名为“鉴止水园”，也是源自于对园中静水的描述。

比如，网师园彩霞池、拙政园、艺圃和环秀山庄等水体都是静态的水体。

在园林设计上通常采用曲桥、榭、廊、岛屿等分隔水面;以山石、树木、花草倒影水面;以芦苇、莲荷、蒲等植物点缀水面，由此构成一片安静的风景区，形成“清风明月本无价，近水远山皆有情”的意境。

寺观园林中的理水更能体现道家精神、佛家精神与水的融糅。

西湖十景中的“雷峰夕照”“南屏晚钟”和“三潭印月”亦与佛教文化有关。

1.1.2风水学对园林理水的影响风水，又称堪舆、相地术、阴阳术等，是中国独特的一种文化现象。

风水学认为:“吉地不可无水”，中国古典园林是无水不成园，园林理水受风水学的影响，园林中堆山掇石、挖池引水以增景色的手法，亦可以说是从风水学理论的“补风水”“培风脉”变化而来的。

此外，风水学认为：“水法之妙，不外乎形势……凡水，来之要玄，去要屈曲，横要弯抱，逆要遮拦”[3]，说明水流应看不见水流出的源头、流去的出口，其理水理念就是中国古典园林中讲究藏头露尾的理水原则。

1.2 师法自然中国古典园林的创作讲求“虽由人作,宛自天开”[4]，在尊重大自然的基础上，运用工程手段和艺术手法进行加工，因地制宜，低则挖池，高则堆山筑亭。

园林中的水景模仿了大自然中的江、河、湖、溪、瀑、泉等自然形态，如北宋艮岳中的水系、承德避暑山庄的湖泊景区、北齐仙都苑中的“四海”均是模拟自然水体的典范。

建造古典园林时常有“一勺则江湖万里”的说法，这种小中见大的象征手法可以将大自然微缩于“壶中天地”。

1.3曲径通幽，讲求含蓄中国的诗词中常用“言有尽而意无穷”来表达隽永之情，在古典园林中同样如此，用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来形容中国古典园林的设计是再合适不过的了。

含蓄多表现为景致的藏和露，景藏则深，露则浅，求藏以达到意境深邃的效果。

通过建筑物、树木、湖石掩映水面，加上岸线的曲折变化以及水体的深浅变化，来增加情趣[5] 。

陈从周先生说过:“水不在深,妙在曲折”。

园林用水,贵在曲折。

通过蜿蜒的水形，营造源远流长的意境。

水的“曲”能够增加空间层次，让游人视线有多样的变化，使空间组织更加丰富，加上建筑和植物的点缀，营造出不同的景观形态，水似尽不尽，而意无穷，给人“欲隐还露”的感觉，引发无穷的想象。

1.4 诗情画意，涵蕴意境中国古典园林多数由文人士大夫参与建造而成。