下载文档原格式
浅论宋诗之特色提到宋诗，我总想到庭院高墙内的浓绿芭蕉，楼阁水榭间的青碧修竹，虽然并不是众人视野之中的主角，却平添几分不可少的清疏之致。
当一种艺术样式已经发展到巅峰，亦几乎等于进入绝境。
在诗的原野之上，唐人已将诗所能够拥有的丰韵深情，华彩厚蕴都展现到了极致，所有开阔平坦、芳草萋萋的道路都已被踏尽，宋人欲要继续向前，唯有另辟他途。
故宋诗的创新，可用缪钺先生《论宋诗》中一语加以概括：略唐人之所详，详唐人之所略。
这一点在诗歌取材上有着最直观明显的表现。
相较于唐诗常以外界的阔大情景，内心的激荡情感入诗，宋人则偏重于对日常生活中实在事物的描写。
欧阳修已开始重视生活内容，主张作诗“因事有所激，因物兴以通”；到梅尧臣，宋诗的基本形貌初具，对生活细节琐事的描写使题材得到实质性的扩充；之后诗文革新发展到高潮阶段，诗的表现层面更是获得了极大的开拓。
在苏轼笔下，凡事皆可入诗，并能于寻常事物中发现理趣。
如《慈湖峡阻风》：“我行都是退之诗，真有人家水半扉。
千顷桑麻在船底，空余石发挂鱼衣。
”“卧看落月横千丈，起唤清风得半帆。
且并水村欹侧过，人间何处不巉岩。
”汪师韩《苏诗选评笺释》评曰：“荒湾旅泊，却写得即事皆可喜。
”而与他并称的黄庭坚诗中则增添了密集的人文意象，如《送王郎》开篇“酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘累秋菊之英。
赠君以黟川点漆之墨，送君以阳关堕泪之声。
”多吟咏一些与文人生活密切相关的物品以及文化活动，书卷气与生活气息并存。
除却对日常生活的描写，宋人还将治学著文，论事说理方面的见解，以及友人之间交游酬唱之事，闲谈戏谑之语写入诗中。
这也是唐诗着墨不多之处。
在创作方式手法方面，唐诗多寓情于景，宋诗则多叙述议论。
欧阳修受韩愈影响，借鉴散文的叙事手段作诗，且常常夹杂议论；王安石擅长咏史，议论精妙新颖，如著名的《明妃曲二首》中的“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿！”；《乌江亭》：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。
江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？”表现出独有的历史观和政治观；苏轼则常在诗中表达对社会积弊的议论和批判，赵翼《瓯北诗话》评其：“绝人处在乎议论英爽，笔锋精锐，举重若轻，读之似不甚用力，而力已透十分。
唐宋诗词的创作特点与艺术价值唐宋诗词是中华文化瑰宝，全球范围内享有盛誉。
唐代诗歌精于意境，宋代词作重视抒情，二者呈现出不同的创作特点。
在发展历程中，唐宋诗词不断精进纯熟，成为中华文化的杰出代表之一，其艺术价值不可忽视。
本文将从以下三个方面探讨唐宋诗词的创作特点与艺术价值：诗歌形式、情感表达，以及文化内涵。
一、诗歌形式唐宋诗词的形式多样，其中以唐诗的绝句、律诗和宋词的四行五言、七绝最为常见。
唐诗的绝句与律诗在格律、字数、音韵等方面都有严格的规定，强调音律的与谐和美，而宋词的四行五言、七绝则更为自由，注重表达感情，抒发真情实感。
唐诗的绝句最为著名，它的字数和平仄要求严格，具有高度的技巧性。
绝句的表达形式简洁、深重、凝练，特别是其中传世名篇的独特韵味和深沉意境，更是让我们为之迷醉。
宋词的四行五言、七绝则形式简洁，旋律柔和，语言优美。
宋词在诗歌形式的奠基上，进一步发展抒情的内涵，表现了唐宋文化的继承与创新。
二、情感表达唐宋诗词的情感表达一直是其具有突出特色的核心。
唐代诗歌偏向于意境的表现，崇尚气韵流转，提倡“清新秀丽”与“雄浑壮美”并存的双重美感。
宋代词作强调抒情，表达情感是其首要任务。
唐诗的意象之美和情感表达之深邃，既是“骚体”的表现，还是以“唐风”和“唐韵”为灵活运用的体现。
名作如杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、李商隐的《夜雨寄北》等，精美之处既在于其细腻的意境描写，又在于其艺术性的詞句表现。
宋词则更为注重情感表达和抒情的传达。
美妙的音乐，动人的艺术表现，针砭时弊的警醒，宋词又因其典雅词藻、独特的思想态度以及有力的表现力而更具艺术魅力。
名作如辛弃疾的《青玉案・元夕》、李清照的《如梦令》、苏轼的《水调歌头》等，曲调悠扬，情感深邃，展现了宋代词作的精华。
三、文化内涵唐宋诗词不仅包含了优美的艺术形式和情感表达，也承载了丰富的文化内涵。
唐诗以崇尚自然、尊崇人才和精神追求为主线，展现了唐代文化繁荣的局面。
宋代诗词的艺术特点和创新宋代是中国文化史上的一个重要时期，它是文化发展的高峰期之一，也是中国古代诗词的辉煌时期。
宋代诗词以其深刻的思想内涵、优美的语言表达、情感表现的恰当和谐而成为中国古典文学的杰出代表。
宋代诗词有很多创新之处，下面我们来谈谈他们的艺术特点和创新。
宋代诗词的艺术特点宋代诗词最显著的特点是崇尚自然和提倡用词准确。
宋代诗人普遍崇尚自然，热爱山水，尤其是南宋的山水诗，其内容多是景物描写，如湖山、瀑布、渔舟、月色等等。
而在形式上，南宋的山水诗则以“虚实相生”、“情景相结”为要旨，强调写景之外，还要有情感和思想的深度体现。
在用词方面，宋代诗人提倡用词准确、朴实。
诗人们注意到词语的权威地位，并在词语表达上下了很大功夫。
胡令能在《十二钗箫吹引》中描写晴天下寒食节的情景，使用了“空谷遥钟虚庭月，流连弄笛凌梅花”这样的词语，充分展现了传统文化的雅致。
此外，宋代诗人还非常注重意境和情感的表达。
如苏轼的《水调歌头》中，苏轼运用艺术手法，通过描写乡愁、故乡和辞职的情感景象，使全篇诗中通过“和而不同”的格调，而成为一篇意境独特的佳作。
宋代诗词的创新宋代诗词创新在形式、内容、情感表现等方面都有所体现。
其中，代表性的有“唐宋四大家”的创新。
陆游，字翁翁，博览群书，为“唐宋八大家”之一。
他的诗歌大量运用自然景物，如《钓竿行》中“岸芷汀兰，郁郁青青。
玉勒雕鞍，游冶莺莺。
夜渡秋波峡，芳林独往来。
”表现出大自然的丰富性、多彩性与神秘性。
这些景物形象与人物形象相互作用，激起读者向往自然、追求自由的心理。
辛弃疾，字幼安，南宋词人。
词体上探索出“婉约派”和“豪放派”两种不同的词体风格，成为宋代词坛上的佼佼者。
《青玉案·元夕》这篇词作品，表达了作家对辞旧迎新、令行禁止的反感心情，珠联璧合一般地表达了作者的思想感情。
苏轼，字子瞻，南宋诗人、文学家、散文家。
他反对诗人文言文的书写，主张用白话文写诗，注重诗歌真实、生动、具有人情味。
古代诗词鉴赏宋词的艺术特点与欣赏古代诗词鉴赏: 宋词的艺术特点与欣赏宋代是中国文学史上一个伟大的时期，在这个时期出现了许多优秀的文学作品，其中以宋词最为著名。
宋词以其优美的语言表达、深刻的情感描绘和独特的艺术韵味，吸引了无数读者的欣赏。
本文将重点探讨古代诗词鉴赏中宋词的艺术特点，并提供一些欣赏宋词的方法和技巧。
一、艺术特点1. 精炼的语言：宋词以其简练、精炼的语言而著称。
词人们善于运用简短的词句，表达丰富的情感和思想。
宋词避免了冗长和庞杂的描写，凝练出了深远而富有感染力的意境。
例如苏轼的《水调歌头》：“明月几时有？把酒问青天。
”以两句简洁有力的词句表达了主人公的悲愤之情。
2. 深刻的情感描绘：宋词善于通过细腻的描写和真挚的情感表达所写词人的内心世界。
他们擅长用意象化的语言将人物形象和自然景物相结合，以此来表达复杂的情感。
例如辛弃疾的《青玉案·元夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”通过对元宵节夜晚的描写，表达了词人对离别的思念之情。
3. 独特的意境营造：宋词具有独特的意境营造能力。
通过对音乐、色彩、形象等艺术要素的运用，词人在词中营造出独特的意境，使读者融入其中。
通过意象的烘托和意境的搭建，词人们使作品更具艺术性和审美价值。
例如李清照的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
”通过对溪亭黄昏时分的描绘，营造出一种飘渺的意境，使读者感受到了无尽的遐想和抒情之情。
二、欣赏方法和技巧1. 看重词的整体结构：在欣赏宋词时，可以首先重视词的整体结构和布局。
观察词的作者在整体上的安排、节奏感和韵味，从而领略到其所要表达的情感和意境。
2. 关注使用的意象：宋词善于使用意象化的语言来表达情感和意境。
欣赏时可以仔细品味词中使用的意象，理解其中蕴含的深意和情感。
3. 注重音律和韵律：宋词在语言音韵方面有其独特之处，具有古典音乐的特点。
欣赏词时，可以留意其中的音律和韵律，感受词的音乐性，从而增强欣赏的乐趣和体验。
唐宋诗词的创作技巧与特点唐宋诗词是中国文化中的重要组成部分，它们性情典雅、清丽秀逸，形式多样，主题广泛，具有浓郁的传统风味和时代气息。
那么，为什么唐宋诗词如此著名呢？究竟是什么样的创作技巧和特点，使得它们能够在中国文学中独树一帜，流传至今呢？本文将从唐宋诗词的声律形式、意境描写、现实题材、艺术手法几个方面进行论述。
一、声律形式唐宋诗词中最为明显的特点之一是其声律形式。
唐诗的七言和五言，宋词的词牌，都有着严格的韵律和格律要求。
诗人们在遵循韵律格律的同时，通过运用变化的声韵、韵调，让诗词显得极具音乐性。
这种音乐性，不仅增强了文学作品的艺术感受和美感，还让读者更加容易记忆和传颂。
例如晚唐诗人杜甫的《登高》就采用了五言绝句的形式：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
这首诗的声韵和韵调变化宛若音律，引人入胜。
这种音乐感，是其他文学形式所不具备的，是唐宋诗词的独特之处。
二、意境描写唐宋诗词另一个显著的特点，就是其想象力丰富而深远的意境描写。
唐诗题材广泛，有歌咏风景、抒发情感、咏史、议论、道德诗等多种类型，宋词则更为细腻感人，往往以抒情为主。
但无论描写何种主题，都有一个共同的特点——表达真情实感和深邃内涵的意境。
唐宋诗词借助语言艺术手段，以百变的笔锋描绘出奇妙的情景和意境，给读者带来文学的审美体验。
例如元稹的《离思五首·其四》就写出了浓浓的离别忧伤：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这首诗通过对人生和情感的思考，抒发诗人对离别的痛苦和对过去的回忆。
诗人用独特的视角，将离别隐喻成沧海难为水，表达自己凄凉无助的情感，情意深镌，意境深远，让人产生无限联想。
三、现实题材唐宋诗词的诞生，都是受到时代背景和社会环境的影响。
在动荡不安的历史时期，各种社会矛盾、人民琐屑的生活情形、官场贪腐等问题都成为了唐宋诗词的创作素材。
唐诗多注重社会现实和个人体验的反映，宋词则更多地写生活百态和人情风味，但始终体现了诗人对社会现实的关注和关爱。
浅谈宋诗的特点
宋诗在我国文学史上占有特殊的地位，是中国古典文学的代表作品。
在数百年的历史中，宋诗以其独特的精神世界以及深情的情调，深深吸引了众多读者。
本文将从宋诗的表达方式、诗歌形式、诗风和主题内容等几个方面，论述宋诗的独特特点。
首先，宋诗在表达方式上拥有着独特的风格。
宋诗既有柔美的文笔，又有优美的叙述，融合了抒情、禅趣、诙谐等元素。
它以贴切的描绘和优美的形象，把具体的事件变为抽象的意象，表达出一种浓烈的情感。
其次，宋诗在创作形式上有着自己的风格。
宋代的诗人注重形式，大多以绝句、律诗、长短句等形式创作诗歌，多以四言八句或六言十二句为主，也会使用五言句式来写长诗。
诗人还在书写形式上注重审美，采用对偶、叠句、押韵、抑扬等方式来组织语言，使其内部有节奏感。
此外，宋诗的诗风也具有独特性。
宋代的诗歌多以感伤为主题，诗人将自己的情感作为创作的主调，会把一个复杂的事件表达为抒情的语言，并以浓郁的气氛表达苦涩的情绪。
最后，宋诗的主题内容也具有显著的特点。
宋代的诗人主要从四大题材来创作，即抒怀、爱国、抒情、人物，主要涉及历史、生活、思想、礼仪等诸多领域。
宋诗常常会刻画出生活中的细节，用情感的形式来描述自然界中美好的一面，并使用寓言的手法来讽刺社会上存在的种种不公正和社会恶习。
以上是谈论宋诗的独特特点。
可以看出，宋诗以其柔美的文笔、优美的叙述、审美的形式、感伤的诗风和多样的主题内容，深深吸引了无数读者，使其成为中国古典文学的一部完美的杰作。
古代诗词鉴赏宋词中的艺术特点与欣赏鉴赏技巧古代诗词鉴赏：宋词中的艺术特点与欣赏鉴赏技巧宋代是中国古代文化的鼎盛时期，诗词作为重要的文学形式，达到了极高的艺术水平。
宋词以其独特的艺术特点深受人们的喜爱。
本文将介绍宋词中的艺术特点以及欣赏鉴赏的技巧，帮助读者更好地理解和欣赏宋词的魅力。
一、艺术特点1. 境界深远：宋词以短小精悍的篇幅表达情感，常常能在几十字之间勾勒出庞大的境界。
宋词的境界不仅仅是描述景物，更重要的是凝练出写作者的情感体验。
例如辛弃疾的《青玉案·元夕》中写到：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
” 在短短的八个字中，通过对元宵节夜晚的描述，表达了作者内心的忧愁和离愁别绪。
2. 感情真挚：宋词以真挚的情感打动人心，表现出作者的真实情感经历。
宋词在词句构造上注重真实感受的表达，使读者能够透彻地理解和感受作者的情感。
例如苏轼的《水调歌头·明月几时有》中的“把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年”表达了作者对人生的无奈和对时光流转的感叹。
3. 描述细腻：宋词以精细入微的描写打动人心，形象生动地描绘出景物和人物，为读者呈现了生动的画面。
宋词注重细节的描写，用极少的文字勾勒出丰富的意境，给人以留白的美感。
例如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》以简练的语言勾勒出夕阳下的溪亭，让读者感受到了泛舟山水的宁静与美好。
二、欣赏鉴赏技巧1. 理解词牌：宋词有许多不同的词牌，不同的词牌有不同的音律和韵律。
欣赏一首宋词时，需要了解词牌的特点，掌握基本的音律和韵律规则。
只有正确理解词牌，才能更好地体会到作者的意图和表达。
2. 注重意境：宋词往往通过细腻的描写勾勒出独特的意境，读者需要耐心细细品味，感受其中的美好与深意。
在阅读时，不仅要关注文字的表面含义，还要用心去体会其中隐藏的意象和情感，从而更好地领会词人的艺术境界。
3. 融入历史背景：宋代是中国历史上一个重要的时期，它的文化和历史背景对宋词的创作有着重要的影响。
古代诗词鉴赏宋词中的艺术特点与欣赏鉴赏技巧与实例分析古代诗词鉴赏：宋词中的艺术特点与欣赏鉴赏技巧与实例分析古代诗词是中国文化宝库中的瑰宝，宋词作为其中的重要组成部分，以其独特的艺术特点和卓越的创作成就广受赞誉。
本文将从宋词的艺术特点以及欣赏鉴赏技巧与实例分析两个方面进行探讨。
一、宋词的艺术特点宋词作为古代汉语诗歌的重要形式之一，具有着鲜明的艺术特点。
首先是表达方式的直接性与明快性。
宋词以简短明快的语言表达情感，通过简洁明了的词句传达出作者的内心感受，使读者能够迅速理解作者的意思。
其次是情感的深沉与细腻。
宋词作者常以自然景色、人物形象等为载体，通过对具体事物的描写与抒发来表达出自己的情感，情感深沉而细腻，让人久久难以忘怀。
此外，宋词还以意境的营造和美学意蕴的表达见长，通过巧妙的构思和独特的艺术手法，使读者在阅读中感受到浓郁的意境美和修辞美。
二、欣赏鉴赏技巧欣赏宋词需要一定的理解力和技巧，下面将介绍几种常用的欣赏鉴赏技巧。
1. 注意整体把握：在欣赏宋词时，应该注重整体把握，把握词的总体结构以及情感走向，从整体上领会词曲的意境和主旨。
同时，还要注意每首词的情感起伏和转折变化，以及用词的巧妙之处。
2. 注重意象描写：宋词以其独特的意象描写而著名，读者在欣赏时应注重捕捉其中的意象，通过描绘的细腻和富有想象力的描述，进入词作者所表达的情感世界，领会其中的情感内涵。
3. 体验音韵之美：宋词以其细腻的音乐感受和曲调优美而闻名。
在欣赏鉴赏时，要注重体验词的音韵之美。
注意其韵律、节奏和押韵等方面的特点，感受其中的音乐性与节奏感。
4. 辨别修辞手法：宋词常常运用丰富多样的修辞手法，如比喻、夸张、拟人、排比等。
在欣赏鉴赏时，要善于辨别和理解其中的修辞手法，分析其在整体结构和情感表达方面的作用，并能理解其所传达出的深刻意义。
三、实例分析下面以几首代表性的宋词为例进行分析。
1. 刘克庄《阳关三叠》：“陌上人如玉，公子世无双。
宋代诗歌的艺术特色宋诗多散文化，好发议论，点出道理，上者富于理趣，下者生涩枯淡，情韵不足。
题材方面，宋诗取材广泛，但相对唐诗而言，宋诗缺乏边塞豪雄之作。
相对宋词而言，宋诗则缺少哀艳缠绵之作。
宋诗以意胜，贵深析透辟，美在气骨。
但过于炫耀才学，字字讲究来历，喜欢搬弄典故，失却雍容浑厚之美，有损意境。
宋诗往往求新求奇、求细求透，但缺少天真兴致。
关于宋诗的特点，一般认为最主要的是议论化、散文化。
“以文为诗”，唐代个别诗人如韩愈等已开其端，但奉为圭臬，因之蔚为一代诗风者则自欧阳修、梅尧臣等人始，至王安石、苏轼、黄庭坚而达到极致。
由“以文为诗”到“以议论为诗”，宋诗之所以在强大的唐诗影响之下独树一帜，形成自己的这一风格特征，有着深刻的时代根源。
北宋时期，政治改革和随之出现的朋党之争，从庆历新政到王安石变法，一直是知识分子关心的主要问题。
终南宋之世，主战和主和，又将朝野士人分成旗帜鲜明的两大派。
绝大多数诗人具有官僚和知识分子双重身份，“开口揽时事，论议争煌煌”，是这批人的共同特征。
其次，宋代儒学一改唐人死守前代注疏的旧习，疑经惑古，以己意解经，蔚为风气，本已官僚化的士人，又加上了一重学者化的身份。
所谓某人好议论，主要就是由这两个特殊的时代背景所促成。
宋诗议论化还有另一个特点：理趣。
所谓理趣，指寄寓在诗歌形象中的人生哲理。
宋诗理趣形成的文化根源主要不是理学，而是佛门的禅机。
钱锺书的《谈艺录》第一条即是“诗分唐宋”，“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜”。
宋诗中最富有理趣的几首代表作品，多出于理学形成之前而哲学思想自成体系的王安石、苏轼及其追随者黄庭坚、陈师道之手。
如苏轼的《次韵法芝举旧诗一》：“春来何处不归鸿，非复羸牛踏旧踪，但愿老师真似月，谁家瓮里不相逢。
”即源于《高僧传》所载醋头和尚斗机锋的偈颂。
此外，两宋诗坛还有两个前所未有的特点，一是诗歌派别的出现和形成风气，一是“诗话”作为一种诗歌批评方式的产生和流行。
古代诗词鉴赏宋词的艺术特色与欣赏古代诗词鉴赏：宋词的艺术特色与欣赏宋词是中国古代文化宝库中的瑰宝，它以其深邃的意境、含蓄的语言、唯美的音韵等艺术特色，在文学史上占有重要地位。
本文将从宋词的艺术特色以及如何欣赏宋词两个方面来进行阐述。
一、宋词的艺术特色1. 抒情表达与意境独特宋词以抒发内心情感为主要创作目的，情感真挚，表达细腻。
宋代文人常常通过描绘自然景物、抒发个人心情来表达自己的情感。
这种情感表达方式使得宋词具有浓厚的个人色彩。
同时，宋词注重意境的营造，往往运用婉约的语言描绘细腻的情感，使读者在阅读时能够产生很强的情感共鸣。
2. 运用音韵与语言之美宋词注重音韵的和谐与语言的美感。
词作者常常追求字字入韵、章章相扣的效果，以创造出一种和谐的音乐感。
宋词言简意赅，语言精炼，所用词汇多具有音韵美，使整个作品在错综复杂的音韵结构中展现出一种优美的旋律。
3. 描写自然与社会生活宋词既描写自然景物，又描绘社会生活。
作者通过对花草鸟兽、山水景色等自然物象的描写，使作品呈现出一种美的意境。
同时，宋词也反映了时代社会的风云变幻、生活百态。
它不仅具有唯美的审美性，同时也展示了那个时代人们的喜怒哀乐。
二、欣赏宋词的方法与技巧1. 熟悉背景知识在欣赏宋词之前，了解相关的历史、文化背景是必要的。
这有助于读者更好地理解词作者的情感表达和作品中所蕴含的意境。
了解宋代社会的风俗习惯、文学流派等内容，可以更好地把握宋词的内涵。
2. 注重意境的感受宋词通常带有一种深邃的意境，因此，在欣赏时要注重感受作品所营造的情感氛围。
通过细致入微的描写和含蓄的抒发，带着感悟去体味作品所展现出的情感和意境。
3. 品味音韵之美宋词注重音韵的表达，因此，在欣赏时应该细细品味其中的音韵之美。
可以用心去感受整首词所带来的音乐感，欣赏其韵律和字句间的呼应。
4. 了解梗概与内涵读一首宋词，除了欣赏其美感之外，还要尽量了解其梗概与内涵。
通过了解词作者的创作背景、情感表达，以及词中所蕴含的文化内涵，可以更好地理解并欣赏词的意义。
第35卷第3期周口师范学院学报2018年5月V o l.35N o.3J o u r n a l o f Z h o u k o uN o r m a lU n i v e r s i t y M a y2018论宋代联句诗创作及其艺术特色戴欢欢(安徽大学文学院,安徽合肥230039)摘要:联句诗是中国古典诗歌创作的特殊方式之一,自柏梁台联句伊始,历六朝之发展,至唐达其鼎盛㊂宋继唐之后,联句诗的写作在艺术技巧上求新求变㊂在创作方式上,宋联句诗呈现出灵活多变的特点㊂相较以往,宋联句诗的参与者更加注重表现日常平凡生活,体裁趋向完备㊂在艺术风格上,宋联句诗人以追求平淡为美㊂关键词:联句诗;创作方式;题材;体裁;风格中图分类号:I222.7文献标志码:A 文章编号:16719476(2018)03001804D O I:10.13450/j.c n k i.j z k n u.2018.03.05联句诗是我国古代诗歌创作的一种特殊方式,即二人或数人围绕某一主题,依次相继属句,联成诗篇㊂关于联句诗的起源问题,多追溯至汉武帝与群臣的柏梁台联诗㊂自此,联句诗经魏晋南北朝时期的发展,至有唐一代而大兴㊂宋以降,联句诗创作继之余绪,力求创新,从而呈现出别样的创作特征和艺术特色㊂目前有关联句诗的研究,多集中在唐联句诗,尤其是韩孟的联句诗作㊂崔俊娜的硕士论文‘唐代联句诗研究“对唐联句诗进行了较为系统的研究;王胜明的‘论唐代联句诗的特征“从诗歌本体出发,分析了唐联句诗的本质特征㊂至于韩孟联句的研究,除周文慧的硕士论文‘韩愈联句诗研究“外,还有何新所‘韩孟联句诗探析“等多篇文章㊂相比之下,对于宋联句诗的关注甚少,仅何新所‘宋代联句诗考论“及戴路‘试论北宋前期的联句诗创作“二文㊂有鉴于此,笔者对宋联句诗的创作情况予以关注㊂一㊁宋代联句诗的创作宋联句诗在创作数量上与唐大致相当㊂‘全唐诗“共收联句诗135首,至于宋联句诗的数量,何新所先生的‘宋代联句诗考论“一文所论‘全宋诗“中有近140首,但据笔者统计,北京大学出版社1991年至1998年出版的‘全宋诗“共收联句诗177首,除去重收的54首,实际数量为123首㊂宋代联句诗数量可观,创作的参与者众多㊂参与者之间亲疏远近虽不同,但创作出了形式各异的联句诗作㊂(一)联句诗创作的参与者‘全宋诗“所收联句诗123首,参与创作的诗人达177人,其中,创作两首以上者有40人,占总人数的23%㊂从个体看,联句作品较多的有白玉蟾16首,苏舜钦㊁苏舜元各8首,梅尧臣㊁魏野各7首㊂在这些联句诗中,参与者至少2人,多则6人㊂参与同一首联句诗创作的诸人,往往关系亲近,至少相互熟识㊂他们围绕同一主题,相继赋句,终成一篇如出一手的诗作㊂创作出这样的作品,需要他们彼此心灵相通,至少志趣相投㊂他们之间关系的远近亲疏,极大地影响着一首联句诗的整体性㊂经整理㊁研究,笔者发现联句参与者之间的关系主要有以下几种:1.同僚㊂同朝为官,官员之间常有交集,在披阅案牍之余,宴饮闲话时常忽起作诗之雅兴,并不稀见㊂联句诗作为一种独特的诗歌创作方式,在这样的场合下大受欢迎,如‘郑州与张秉监察联句“‘别云台观同宿饶益寺与魏野联句“均是此类㊂其中‘郑州与张秉监察联句“一诗,‘王禹偁事迹著作编年“载: (淳化二年)王禹偁过中牟县,同年高绅来旅舍访问,并同行西上;过郑州时,知州张秉亦来访逆旅,三人同饮,禹偁与张秉撰有七绝联句一首,高绅为之作‘小序“㊂ [1]可知,张秉时任郑州知州,收稿日期:20180109;修回日期:20180313作者简介:戴欢欢(1992-),女,安徽和县人,博士研究生,主要从事中国古代文学研究㊂得知同僚王禹偁西行过州境,便去拜访,随后饮酒赋诗,故有此作留世㊂2.亲属㊂亲人之间相聚较多,文人又喜赋诗,因此这类的联句诗作在‘全宋诗“中比比皆是㊂苏舜钦㊁苏舜元二兄弟就共同创作了‘丙子仲冬紫阁寺联句“‘悲二子联句(凌孟阳伯华㊁穆修伯长)“等8首㊂‘舟中夜饮忆和弟联句“为刘敞㊁刘攽二兄弟所作,共抒世事不定,有志之心难明之感㊂‘蔬饮联句“‘金罂花联句“二首为杨万里㊁杨辅世叔侄所作,描写了春风十里㊁夜半风寒的两种不同情景㊂3.朋友㊂自古文人之间交游甚多,或游赏佳境,或评文论道,或结交知己㊂联句作为诗的一种,也被广泛运用在各种交游活动之中㊂魏野㊁臧奎二人平素友善,酬唱之作甚多㊂‘三门与臧奎推官联句题东楼“,二人同登东楼,遍览三门之胜,感慨东楼之好,不忍就此离别㊂‘治平三年秋七月当涂郭功父招无为杨次公会于环峰时五云叟陈德孚以诗寄吾二人因联句酬之“,郭祥正与好友杨杰相聚于环峰,因感陈德孚寄诗,于是二人共作一首联句诗用以酬答㊂联句诗参与者由于彼此相识㊁相知,故能围绕同一主题,尽写眼前之景,畅抒心中所感,终成一首意思完整㊁上下韵律和谐的诗作㊂至于具体的联句方式,宋联句诗参与者的选择颇为自由㊂(二)联句诗的创作方式着眼每一首联句诗,由于篇幅长短不同,参与人数亦有差异,因此,不同的参与者所采用的联句方式难免有所不同㊂具体的联句方式有以下几种: 1.一人一句式㊂这是联句诗创作最初使用的方式,‘全宋诗“中共有9首此类诗作,如‘大雨联句“,全诗共4句,由程建用㊁杨咨㊁苏轼㊁苏辙每人一句连接而成㊂前两句写景,营造了一种舒适㊁慵懒的氛围;后两句述人,更具戏谑色彩㊂2.一人二句(或一联)式㊂这是宋联句诗创作运用较多的方式之一,达34首㊂如‘直庐联句“,此诗共8句,张耒㊁晁补之各二句依次赋诗㊂整首诗歌意思完整,意境浑融,透露出丝丝悲凉与无奈㊂3.一人四句(或二联)式㊂此一方式共创作出11首联句诗,如‘马上口占送九舅入京城亲联句“,全诗8句,谢绛前二联,梅尧臣后二联㊂此为送别之作,虽是离别,但绝少悲伤,更多的是对于九舅得以重回京都的喜悦㊂4.一人八句(或四联)式㊂‘全宋诗“所收联句诗极少运用这种创作方式,仅有‘玉麈尾寄傅尉越石联句“和‘来燕堂联句“二首㊂以上4种联句诗创作方式较为常见,具有一定的规范性和整齐度㊂但是联句诗发展到宋代已相当成熟,这种传统的㊁整齐划一的创作方式难免限制联句诗参与者的发挥㊂因此,‘全宋诗“所收的123首联句诗中,一半以上的联句诗创作方式更具灵活与多变㊂如‘凝祥池上联句“:粉垣周十里,补之丹碧焕神宫㊂耒楼阁晚多雨,梧桐天早风㊂补之人来夕照外,耒鸟起白苹中㊂补之何用厌城郭,沧洲佳兴同㊂耒[2]19册:12844全诗一韵到底,首联之中,晁补之先出首句,张耒紧接着给出后句,景物描写完整,并有所突出㊂颈联张耒出上句,晁补之随后给出的下句,对仗十分工整,且能以动写静,给人描绘出了一幅色调淡雅的写意画㊂另如‘悲二子联句“,全诗共68句,苏舜钦㊁苏舜元二人或三句或四句或五句相继赋诗,诗歌的前半部分带有一定的叙事性,娓娓道来的同时伴随着内心的悲痛㊂至后半部分,诗人则由悲痛转向了对世事的愤慨,对弱者的同情㊂整首诗作叙事完整,感情基调一致,使人不禁为之动容㊂这样的联句方式就极大地发挥了诗人的创作力,诗人之间创作的转接决定于情感抒发的需要,而不拘泥于固定的创作方式㊂同时,联句诗创作方式的自由与多样,便于参与者运用不同的题材,表达丰富的内容㊂二㊁宋代联句诗的题材内容宋联句诗在继承唐联句诗发展的基础上,参与创作者人数众多,彼此关系亲疏远近各不同,选用的方式亦自由多变,但创作出来的诗作始终如出一手㊂在创作方式灵活多变的基础上,宋联句诗人在题材上亦极尽开拓之可能,在内容上更多地关注前代所未关注的部分,生活中的方方面面都成为其表现的内容㊂从题材看㊂联句诗发展到唐代,在题材上不断地充实,除了原本的送别㊁宴饮㊁戏谑之作外,还将战争㊁政治等题材引入联句诗的创作之中㊂宋以降,在对原有题材继承的基础上,亦开拓了新的题材㊂遍览宋代联句诗作,送别诗有‘马上口占送九舅入京城亲联句“‘送梁子熙联句“等,宴饮诗有‘宣和元年九月十二日赐宴联句“‘冬夕会饮联句“等,咏物诗有‘风瑟联句“‘双桧联句“等,羁旅行役诗有‘郑州与张秉监察联句“‘漂泊岳阳遇张中行因泛舟洞庭晚宿君山联句“等,讽喻诗有‘石井联句“‘剑联句“等,叙事诗有‘地动联句“‘引流联句“等,写景抒91第35卷第3期戴欢欢:论宋代联句诗创作及其艺术特色情诗有‘雪后游琅玡山与韦骧联句“‘滁上闲日阴晴联句“等㊂此外,还有悼亡诗‘悲二子联句“,赠答诗‘治平三年秋七月当涂郭功父招无为杨次公会于环峰时五云叟陈德孚以诗寄吾二人因联句酬之“以及边塞诗‘瓦亭联句“等㊂可见,宋代联句诗题材的丰富㊂至此,联句诗的题材除最初的宴饮助兴㊁送别赠答外,咏物㊁讽喻㊁叙事等题材也常常出现在宋联句诗中㊂较之唐代,宋代联句诗在诗歌内容上更加关注普通民众的日常生活,所表现的内容也更趋世俗化㊂如‘地动联句“就详细描述了地震发生时的墙塌瓦飞㊁人仰马翻的混乱场面㊂此外,由于宋代国家的积贫积弱,战争不断,宋代联句诗不免对此有所反映㊂如‘剑联句“,通过叙述宝剑锻造出世,天下鬼魅为之震惊,来呼吁正气,给世间奸佞及邪恶力量以沉重的打击㊂‘瓦亭联句“作为一首边塞诗, 阴霜策策风呼虓,羌贼胆开凶燄豪 [2]5册:3461写出了羌贼的来势汹汹; 弃兵衮衮令不杀,部曲易主无纤嚣 [2]5册:3461表现了宋军的软弱无能; 当年请行大明下,今日颓堕思南巢 [2]5册:3462表达了对南宋王朝偏安一隅的不满与讥讽,最终诗人还是渴望收复失地,贺兰磨剑,一雪前耻㊂可见,原本多具戏谑成分的联句诗作,所表现的内容既有民众之生活,又有国家之安危㊂此外,由于联句诗是多人合作的产物,所表现的内容更能引起共鸣㊂宋代儒㊁释㊁道三教并存,北宋更是对佛教进行了保护和鼓励,佛教各个宗派重新兴起,其中禅宗尤胜㊂在此背景之下,宋代文人习禅㊁信禅颇为常见,文人与禅师交往增多,关系密切㊂宋代联句诗对此方面也有所反映,‘风折松联句“为苏轼㊁辨才共作,苏轼所写 天爱禅心圆且洁,故添明月伴清光 [2]14册:9632直接表达了对禅宗的喜爱㊂ 吴僧携古琴,来与山人会㊂诗心有是非,禅话无慷慨 [2]2册:967反映了文人与禅师之间的交往㊂更有‘联句嘲僧“一诗, 玉筯插银河,红裙蘸碧波㊂更行三五步,浸着老僧窠 [2]15册:10159㊂此诗参与者拿僧人调笑,更显文人与僧人之间的亲密关系㊂道士与文人的交往活动在宋代联句诗中也有所表现,参与联句诗创作次数最多的白玉蟾即是一名道士,他参与创作的联句诗有16首之多㊂其中,‘旴江舟中联句“为白玉蟾与黄春伯所作,诗中所有的鹤㊁樵仙㊁神鳌㊁玄谭㊁玉天等意象皆具道教色彩㊂‘泊舟浮石寺前有善士百余辈拜迎因联句于水滨民居之壁“: 三百六旬周复始,二十四岩高且寒 [2]60册:37629, 二十四岩 指道教祖地江西龙虎山,接着诗人描绘了夕阳洒落㊁梅花映雪的美丽景象,表达了其追求闲云野鹤㊁远离世俗的心境㊂联句诗中所存在的文人与道士的交往可管窥宋代的文学现象:一是佛㊁道之人在诗歌创作,尤其是联句诗的创作中占有重要的一部分;二是反映了在宋代文人生活中所有的释㊁道影响的因素㊂宋联句诗的题材内容所表现的皆是当时诗人的所见与感发,这往往需要以体裁㊁语言为载体,从而形成有宋一代之特色㊂三㊁宋代联句诗的艺术特征宋联句诗的题材涉及广泛,所表现的内容亦富有自己的特点㊂同样,宋代联句诗在体裁的选择㊁语言的运用以及风格的展现上,皆具特色,足见宋人继唐人之后的种种努力㊂(一)体裁完备在体裁的选择上, 前人联句皆以五㊁七言,唐人便创制三言㊁四言 [3]㊂ 自颜真卿始对联句诗的形式进行多样探索,尝试了四言㊁六言㊁杂言等联句新形式㊂ [4]宋继唐之后,在联句诗中的题材选用情况,见表1㊂表1宋代联句诗的题材选用情况表诗歌体式数量诗歌体式数量五绝5首五古46首七绝11首七古10首五律11首乐府1首七律6首四言1首五排28首六言1首七排2首杂体1首由表1可以看出,宋代联句诗体裁完备,古㊁近体诗皆有相当数量,且各种体式均有涉及㊂经唐代的发展,联句诗在诗歌体裁上已趋完备,宋联句创作只能在既有体裁上更加注重细节的表现,因此宋代联句诗对仗颇为工整,且对仗方法灵活多变㊂宋联句诗的对仗方法实属多样,如 欲知昨日蓝舆客,便是今朝画舫人 [2]13册:8531(‘画舫泛春偶联一绝“),这里运用流水对的方法,将一句完整的话分开来说㊂这种对仗方法使句子形式活泼,节奏流畅㊂另如 溪上且同三笑乐,饮中要与八仙争 [2]20册:13516(‘七言再咏“),这两句将数字嵌入对联,对仗工整,且富于变化㊂尤为可贵的是这两句还运用了典故,一是虎溪三笑,一是饮中八仙歌,在形式变化之外,内涵更加丰富㊂另外还有颜色对,即以颜色词入对㊂如 青山空白骨,华屋漫黄金 [2]36册:22477(‘凤凰夜坐联句“)㊂叠字在对仗中的运用不可忽视,这应是一联中的精华所在,如 四垂才密密,一望已皑皑 [2]16册:11079(‘偕王道观雪中联02周口师范学院学报2018年5月句“)㊂双声叠韵对,即双声词㊁叠韵词相对或互对,如 瑶池方潋滟,玉凤更毰毸 [2]16册:11079(‘偕王道观雪中联句“)㊂以上多种对仗方法,在宋代联句诗中均有较多运用,由此可见宋代联句诗参与者在诗歌对仗方面所做的种种努力㊂此外,宋联句诗参与者还创作了一些特殊的诗体㊂辘轳体诗是一种衔头接尾格的诗,可以像辘轳一样旋转而得诗,因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下,故名辘轳体,如‘雨后城上种蜀葵效辘轳体联句“㊂回文诗在宋联句中也有涉及,这种诗回还往复㊁正读倒读皆成章句,如‘避暑烟水亭与王南卿(阮)回文联句一首“,这首诗从末尾一字读至开头一字又另成一首新诗,且能一韵到底,音律美与情境美兼具㊂白玉蟾作为参与宋代联句诗创作次数最多的诗人,也开拓了多种联句诗的体式㊂如‘戏联食(左鱼右孱)体取其骨糜肉化之羹“‘戏联仄字体“‘戏联平字体“‘戏联叠韵体“以及‘潘紫岩与余赋雪约不得用色数并实字及比喻“等㊂多种诗体在联句中的运用,一是进一步丰富了宋代联句诗的创作体式,二是增加了联句诗的创作难度,从而提高了宋联句诗的艺术水平㊂宋联句的体裁丰富,细节完善,让人目不暇接,其在语言风格上,则显示出朴实无华的特征㊂(二)俗语入诗宋联句诗有明显的语言特点,即将俗语融入诗歌㊂在唐联句诗中,使用俗语的情况并不常见㊂但是在宋代,诗人们喜用俗字哩语,苏轼更是认为: 街谈市语,皆可入诗,但要人融化耳㊂ (‘东坡诗话“)因此,大量俗字哩语涌入宋诗,当然也在宋代联句诗中有所反映㊂首先是口语词的运用㊂如 人夸阿连少,吾愧士衡才 [2]3册:2014(‘马上口占送九舅入京城亲联句“),句中的阿连是谢灵运的从弟谢惠连㊂古人对前人的称呼一般取其字号以表尊敬,阿连一般是家族长辈或兄长所用的较为口语化的称呼,被用在此句中,即是口语化称呼在诗歌中自由运用的体现㊂其次是俗语的运用㊂如 人生如浮云,聚散苦不定 [2]11册:7312(‘舟中夜饮忆和弟联句“),天下无不散之筵席,有聚皆有散,这是人们共同认识的总结㊂再者是哩语的运用㊂哩语是民间非正式㊁较口语的词句,通常用在非正式的场合,常带有方言性㊂如 警棚报冬冬,栖埘呼喌喌 [2]66册:41905(‘秀山霜晴晚眺与赵宾旸黄惟月联句“),冬冬和喌喌均为象声词,后者为养鸡户给鸡喂食时的呼唤声㊂总而言之,宋代联句诗作者将俗语引向诗歌,在语言的运用上更显自由㊂在体裁的多样㊁语言俗化的基础上,形成了宋联句朴实无华的语言风格㊂(三)追求平淡在联句诗风格的表现上,代表着唐联句巅峰之作的韩孟联句诗,尽显 沉郁激昂 [5]㊂唐联句诗的整体风格多样,富有个性㊂宋人由于受三教合一思潮的影响,他们对传统的处世方式进行了整合,使承担社会责任与追求个性自由不再彼此对立㊂此外,宋人有很强的传统观念和集体意识,道统和文统的观念深入于心㊂因而宋人的人生态度趋于理智㊁平和㊂在这样的思想观念和人生态度的支配下,宋代诗坛在整体上都呈现出平和冲淡的艺术追求㊂此种平淡,并不意味着其诗歌缺少内涵,宋诗多表达的是经过理性节制的情感内蕴,这正是宋人深思熟虑的结果㊂宋代联句诗亦是如此㊂如‘引流联句“,由赵抃与赵抗㊁赵扬二弟,每人各两句依次赋句,联结而成㊂此诗主要记载了赵抃任江原县(今属四川成都)知县时,引水灌溉民田,顺带导入城中郡圃,并储水于洼地,兼作起居观游之用一事㊂全诗共30韵,注重于叙事,风格表现为平淡,虽做的是利民之事,但绝少夸耀和张扬㊂ 高怀造文抒,清兴团诗遣 [2]6册:4247二句,隐然可见诗人内心的喜悦之情,但也只是在平淡的外表之下透露出来的些许㊂宋联句诗继唐之后,作为一种特殊的诗歌抒写方式,在内容表现上,更趋世俗化,较为贴近普通大众的生活;在体裁的运用上,更加注意细节的完善,使得宋联句诗,尤其是近体诗作,对仗日趋工整,韵律颇为和谐;在语言的使用上,将俗语哩语引进诗中,形成了宋联句诗以平淡为美的独特风格㊂宋联句诗虽难以超越唐联句诗的创作水平,但它是整个联句诗发展过程中不可或缺的时期,起到 承唐启后 的作用㊂同时,宋联句诗参与者也在极尽开拓之可能,避免一味遵循唐联句诗,形成了具有宋代诗歌特色的平淡风格㊂此外,宋代联句诗作为诗歌创作的一种特殊方式,来源于诗人们的直接感受,亦是对所处社会生活的有力反馈㊂通过阅读宋联句诗,我们可从中看到当时的社会状况,感受文人的心理状态及其生活态度㊂联句诗作为诗人情感㊁价值观的抒发载体之一,具有一时一代之特色㊂参考文献:[1]徐规.王禹偁事迹著作编年[M].北京:中国社会科学出版社,1982:83.(下转第42页)12第35卷第3期戴欢欢:论宋代联句诗创作及其艺术特色分子往往是这种精神的流浪者,他们在一种命运的苦海中无所归依地随波起伏㊂从某种程度上说,孙全鹏的 进城 题材是其乡土题材的一种延伸㊂梁鸿在谈及河南作家创作的时候,就曾经这样指出: 无论是以 村庄 还是以城市 为起点,最终通向的都是一个问题,即人的存在问题㊂ [3]孙全鹏在写到农民后代进入城市的时候,总会有意无意地强调其农村背景,这位年轻作家唯恐一旦不提及自己的故乡就好像要迷失自己㊂如果孙全鹏在他的乡土题材中表达的是一种故园的离愁,那么他的 进城 题材表达的更像是一种游子的困顿㊂总体来看,孙全鹏这10部短篇小说都是较为成功的,其中虽然也存有这样或那样的缺失㊂不过,对于孙全鹏等年轻一辈作家来说,对他们做出理论上的定论还不免为时尚早㊂从孙全鹏近些年来的创作势头来看,他的确是一个值得我们期待的作家㊂另外,我们从孙全鹏的创作中也能够看出他正在有意实现对前辈作家的超越,他试图通过自己的创作一步步建构起自己的艺术世界,而这种状态无疑正是当下周口作家群所欠缺的㊂只是孙全鹏在创作上的极致还远远没有发挥出来,假以时日的话,他也许会带给我们更大的惊喜㊂参考文献:[1]任动. 周口作家群 :一个亮丽的特色文化品牌[J].周口师范学院学报,2014(1):41.[2]赵李红.郁达夫自传[M].北京:团结出版社,1996:70.[3]梁鸿.外省笔记:20世纪河南文学[M].北京:社会科学文献出版社,2008:92.ʌ责任编辑:曹丽华ɔ(上接第21页)[2]北京大学古文献研究所.全宋诗[M].北京:北京大学出版社,19911998.[3]王胜明.论唐代联句诗的特征[J].内蒙古大学学报(人文社会科学版),2005(4):34.[4]崔俊娜.唐代联句诗研究[D].桂林:广西师范大学,2006:20.[5]何新所.韩孟联句诗探析[J].贵州社会科学,2003(4): 86.ʌ责任编辑:孙廷然ɔO n t h ew r i t i n g a n d f e a t u r e s o f t h eL i n k i n g V e r s e s o f t h e S o n g D y n a s t yD A IH u a n h u a n(C h i n e s eD e p a r t m e n t,A n h u iU n i v e r s i t y,H e f e i230039,C h i n a)A b s t r a c t:L i n k i n g V e r s e s i so n eo f t h e m o s t t y p i c a lw a y so fc o m p o s i n g t h ec l a s s i c a l p o e t r y.T h ef i r s t p r e v a l e n c ew a s f o u n d i nB a i l i a n g w o r ka n dh a s d e v e l o p e dm o d e r a t e l y i nT a n g D y n a s t y a f t e r t h e s i x p r e v i o u sd y n a s t i e s.H o w e v e r,f r o mt h e-S o n g D y n a s t y,t h i sL i n k i n g V e r s e sh a s s o m e s i g n i f i c a n t a n d f l e x i b l e c h a n g e sa n dt r a n s f o r m e d i n t oan e w m a r t i a l a r t.T ob e m o r e s p e c i f i c,r e g a r d i n g t h ew a y o fw r i t i n g,t h eL i n k i n g V e r s e s i nS o n g d y n a s t y h a s t a k e n a s t e p f u r t h e r t o e n r i c h t h e s u b j e c t a n d g e n r e o f p o e t r y.I n c o m p a r i s o n t o t h e p a s t,S o n g d y n a s t y'sL i n k i n g V e r s e sh a v e p u tm o r e f o c u s e s o n t h ed a i l y l i f eo f h u-m a n,a n d t h e p o e t r y l i t e r a t u r ew a sa l s o m o r ec o m p l e t e l y.I nt e r m so f t h ea r t s t y l e,t h eS o n g d y n a s t y'sL i n k i n g V e r s e sa l s o h a v eu s e d t h e s e d a i l y a c t i v i t i e s t o i m p l y a n dm a k e t h e mb e c o m e t h em e t a p h o r f o r t h eb e a u t y.K e y w o r d s:L i n k i n g V e r s e s;t h ew a y o fw r i t i n g;s u b j e c t;g e n r e;s t y l e24周口师范学院学报2018年5月。
