第三章3-6杜甫

杜甫的思想 “穷年忧黎元”——关心人民。 经常推己及人。这种思想和他 所受教育及儒家“仁政”有关， 但有突破，主要从下层百姓考 虑，具体真诚。 “济时敢爱死”——关心政治。 突破了儒家不在其位不谋其政 的局限，始终关心国家，从未 说过“弄扁舟”之类的话，具 有为国献身的精神。 “葵藿倾太阳”——忠君。既 有愚忠色彩，又与爱国、爱民 联系。
二、困守长安时期（35— —44岁，746——755）， 创作趋向成熟，也是走向 现实主义的开始。从自身 的切身遭遇开始深刻地认 识了当时的种种社会矛盾 及腐朽的政治。二次制举、 干谒。
三、战乱流离与为官时期 （45——48岁，756—— 759），现实主义完全成 熟，与李白、高适等前辈 诗人划了清晰的界限。这 阶段的四年，在杜甫的生 活创作与中国诗歌史上都 占有重要地位，杜甫在中 国文学史上的不朽地位主 要是这四年奠定的。
细柳新蒲为谁绿？忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。 昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。辇前才人带弓箭， 白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。 明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深， 去住彼此无消息。人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！ 黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
译 文
少陵老人忍气吞声地抽泣不停，春日里偷偷地 到曲江深处漫行。江头宜春苑芙蓉苑都紧锁宫 门，杨柳轻柔菰蒲娇嫩苍绿为谁生？想当年銮 驾游猎来到了芙蓉苑，苑中的花树似乎焕发异 样光彩。昭阳殿杨太真是最受皇宠的人，与皇 上同车出入陪伴好比形影。御车前矫捷女官人 人背带弓箭，白马嘴里衔嚼全部是黄金做成。 有个女官翻身向天上仰射一箭，一箭发射出去 坠落了两只飞禽。明眸皓齿的杨贵妃而今在何 处？满脸污血的游魂不能回归宫廷。清清渭水 向东流剑阁峥嵘林深，君去妃留生死间彼此消 息不灵。人生有情死别有谁不泪落沾襟？江水 流呵江花飘悲伤岂有终境？黄昏时尘埃满天胡 骑又来劫城，想往南逃却往北方向无法辨清！
“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲”，杜甫 的哭很有深意，一是暗示曲江之萧条。二是说 明情势之恐怖与危急。头两句就交代了时间、 地点、情绪的缘由。
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”是写
诗人眼中的曲江景色。物是人非之痛跃然纸上。
忆昔霓旌下南苑， 苑中万物生颜色。 昭阳殿里第一人， 同辇随君侍君侧。 辇前才人带弓箭， 白马嚼啮黄金勒。 翻身向天仰射云， 一笑正坠双飞翼。
影响李白创作的，主要是 安史之乱前十五年的唐代
社会生活，而影响杜甫的 则是乱后十五年。 一生分四个时期： 一、读书和壮游时期（35 岁前，712——746），创 作准备时期。
“读万卷书”，为创作
打下了坚实的文化艺术 修养基础。 “走万里路”，二十岁 后，漫游吴越，随后北 游齐赵，扩大了眼界和 胸襟，结识了李白。洛 阳进士试未第。
李白一生“仰天大笑出门 去”，杜甫“白头吟望苦 低垂”，一生是一个大悲 剧，一个大矛盾。
杜甫诞生地
杜甫故里纪念馆
杜甫草堂是首批全国重点文物保护单位之一，
位于成都西门外的浣花溪畔，是杜甫流寓成 都时的故居。
杜甫草堂
杜甫草堂何以叫 “少陵草堂”呢？ 这是因为杜甫曾居 于京兆（长安）杜 陵。杜陵在长安城 东南，古为杜伯国， 汉宣帝在此筑陵， 才改名杜陵，在杜 陵东南十余里有小 陵，亦称少陵，为 汉许皇后葬处。杜 甫在诗中常自称杜 陵布衣、少陵野老。 因此后人亦称杜甫 为杜少陵，杜甫草 堂为少陵草堂。
作品分析
《哀江头》
解题：此诗的诗眼是“哀”字，主要描写作者 身陷叛军之中，春日独自潜行于曲江，有感于
唐玄宗与杨贵妃的生离死别之事，遂发出的哀 伤之音。可分成三层。
少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。 江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？
o 第一层：写诗人潜行曲江，目睹长安沦陷后的衰败 景象，内心无限哀伤与悲痛。
第二层：用追叙的手法极写昔日曲江之繁盛与
杨贵妃的骄奢淫逸的生活。诗歌以乐衬哀。 “忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，这两 句是总写，以下写唐杨游苑的具体景象。
“昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧”。
“同辇随君”的典故。这里暗示着唐玄宗不是 明君，而是末主。
“辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻
紧承“秋”、“月”，将江淹 《别赋》中“明月白露”写成十 个字，显示了诗人化平凡为神奇 的本领。
颈联“有弟皆分散，无家问死
生”，语气十分沉痛，抒发了 作者弟兄失散、国破家亡的痛 楚之情，实际上也是对安史之 乱中人民饱受忧患丧乱生活的 概括。
“寄书长不达，况乃未 休兵”，总结全诗，用 自己的亲身经历，进一
[宋]宋祁《新唐书· 杜甫传》中引韩愈言“李杜文章 在，光焰万丈长”。 [清]刘熙载《艺概· 诗概》：“杜诗高、大、深俱不
可及。吐弃到人所不能吐弃，为高；涵茹到人所不 能涵茹，为大；曲折到人所不能曲折，为深。”
作品分析
《哀江头》
《月夜》
《月夜忆舍弟》
《哀江头》
少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，
杜甫生平
杜甫（712~770），字子美， 自号少陵野老，因任工部校检 郎，而又被称做杜工部。巩县 （今河南巩义）人。其诗广泛 而深刻地反映了安史之乱前后 的现实生活和社会矛盾，被称 为“诗史”。他诸体兼备，无 体不工，沉郁顿挫，律切精深， 被后世尊为“诗圣”。有《杜 工部集》。
杜甫的家世及其影响：杜甫出身于一个具有悠久 传统的官僚世家，自十三世祖杜预以下，几乎每 一代都有人出任不同的官职，杜甫曾自豪地称为： “奉儒守官，未坠素业”。母亲也出身豪门。只 是到了他父亲这一代，已呈衰落之势。
四、漂泊西南时期（49— —59岁，760——770）， 人生的最后时期，总的是 漂泊，有两段相对安定。 这时期，直接反映人民疾 苦的诗歌比前期相对减少， 而在抒情诗里渗透进爱国 热情，并带上浓重悲凉的 时代色彩。艺术上用力更 著，把律诗特别是七律推 向了最高峰，对七绝也作 了有益的开拓，摆脱了盛 唐的陈轨。
杜甫是个集大成的诗 人，他的诗歌风格是 多种多样的，而最主 要的风格则是“沉郁 顿挫”。谈到自己的 创作态度，他写道： “为人性僻耽佳句， 语不惊人死不休”。 如：“星垂平野阔， 月涌大江流”； “风 起春灯乱，江鸣夜雨 悬。”
杜诗的地位
[唐]元稹《元稹集》卷五十六中云：“诗人以来， 未有如子美者。甫又善陈时事，律切精深，至千言 不少衰，世号诗史。”
身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。” 通过写“才人”来写杨贵妃。
“翻身向天仰射云，一笑正
坠双飞翼”。 “一笑”之出处。
明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。 清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。 人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！ 黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
第三层：写诗人在曲江头产生的感慨。前四句直 接承继第二层，感叹唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。
忧念时局，关心社稷，是杜甫爱国思想的突出表现，也是 杜诗内容的主旋律。他的诗如“三吏”、“三别”等深刻 的认识到当时的社会矛盾。在《自京赴奉先县咏怀五百 字》，他写道：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。荣枯咫尺异， 惆怅难再述。”
此外，描绘山水、题画咏物、思亲念 友等待也是杜诗的内容之一。
在艺术上：杜诗众 体皆备，但七律成 就尤高。不仅扩大 了律诗的表现范围， 而且把律诗写得纵 横恣肆，极尽变化 之能事，合律而又 看不出声律的束缚， 对仗工整而又看不 出对仗的痕迹。如 《闻官军收河南河 北》。
李白诗歌的主导风格，形成于大唐帝国最 为辉煌的年代，以抒发个人情怀为中心， 咏唱对自由人生的渴望与追求，成为其明 显特征。
杜甫诗歌的主导风格，却是在安史之乱的 前夕开始形成，而滋长于其后数十年天下 瓦解、遍地哀号的苦难之中。
李白的诗歌是“时代理 想的艺术升华”；而杜 甫的诗歌则是“乱离时 世的悲歌”。
后四句总结全篇，写杜甫对世事沧桑变化的感，去住彼此无消息”，是指李杨二人 生死相隔，彼此音容渺茫。
“人生有情泪沾臆，江水江花岂终极”：这两
句是用自然界的无情来衬托诗人的有情。 “黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北”，抒 发了诗人希望官军尽快收复长安的愿望。
“何时倚虚幌，双照泪痕干”，结句表达了诗 人渴望重逢的心绪。
《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
首联“戍鼓断人行，秋边一雁声”， 提摄全篇，在凄凉沉寂的氛围中，写 出强烈的忆弟之情。
颔联“露从今夜白，月是故乡 明”，名句，围绕题目“忆”，
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在思想内容上，杜诗博大精深，安史之乱前后各 种各样的社会矛盾和现实生活，都在他的诗中得 到广泛而深刻的反映，历史的真实和艺术的真实， 在他的诗中得到高度的统一。他的诗歌堪称唐朝 由盛而衰的诗史，又有同时的史书所不及者。
首先，家庭给了杜甫正统的儒家文化教养，和无比要在仕 途上有所作为的雄心，年轻时便树立了济时用世、辅弼君 王的宏大理想：“致君尧舜上，再使风俗淳”。爱国忧民 之心始终不渝。其次，唐代是个重视诗歌的时代，祖父杜 审言又是武后时代著名的诗人，这更加深了杜甫对诗歌的 兴趣。他曾很骄傲地对儿子说：“诗是吾家事”，自己在 诗歌创作上也是“语不惊人死不休”。追求仕途事业和不 朽的诗名，共同构成了杜甫的人生轨迹。
第 六 节 杜 甫
韩愈《调张籍》诗云： 严羽《沧浪诗话〃诗 评》：
“李杜文章在，光焰万丈长。 不知群儿愚，那用故谤伤。”
“李杜二公，正不当优劣。 李白有一二妙处，子美不能 道；子美有一二妙处，太白 不能作。子美不能为太白之 飘逸，太白不能为子美之沉 郁。” 明李东阳：“二公齐名并 价，莫可轩轾”（《怀麓堂 集〃杂记》卷十）。
首联“今夜鄜州月，闺中只独看”点题，不从自己 落墨，而是从对方着笔，透露出亲人之间的思念之 情。