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《室内空间组织设计》教案引言概述：室内空间组织设计是室内设计中的重要环节，它涉及到室内空间的规划、布局、功能划分等方面。
本教案旨在介绍室内空间组织设计的基本原则和方法，帮助学生掌握室内空间组织设计的技巧和要点。
一、空间规划1.1 空间功能划分：根据室内使用需求，将空间划分为不同的功能区域，如起居区、餐厅区、睡眠区等。
1.2 空间尺度与比例：根据空间的大小和使用需求，确定合适的尺度和比例，使空间布局合理、舒适。
1.3 空间流线与通道设计：考虑人们在空间中的流动路径和通道设计，确保空间的流线顺畅，方便使用。
二、布局设计2.1 室内家具布置：根据空间功能和尺度，合理选择和布置家具，使其与空间相协调，满足使用需求。
2.2 空间灯光设计：考虑到不同功能区域的照明需求，设计适合的灯光方案，创造舒适、温馨的氛围。
2.3 色彩搭配与装饰：通过色彩的运用和装饰品的选择，营造出与空间功能和风格相符的氛围，增加空间的美感。
三、功能区域设计3.1 起居区设计：根据家庭成员的需求，设计舒适的起居区域，包括沙发、茶几、电视等家具的布置。
3.2 餐厅区设计：考虑到用餐的功能需求，设计合适的餐桌、餐椅布置，同时考虑到储物空间的设置。
3.3 睡眠区设计：根据个人的睡眠需求，设计舒适的床铺、床头柜等家具，并考虑到私密性和储物空间的设置。
四、空间美化设计4.1 墙面装饰设计：选择合适的墙面材料和装饰方式，如壁纸、涂料、贴画等，增加空间的美感和个性。
4.2 地面装饰设计：根据空间功能和风格，选择合适的地板材料和装饰方式，如地砖、地毯等，增加空间的舒适度。
4.3 窗帘与窗饰设计：根据窗户的位置和功能需求，选择合适的窗帘和窗饰，调节室内光线和增加美感。
五、空间细节设计5.1 储物空间设计：考虑到室内的储物需求，设计合适的储物空间，如衣柜、书架等，使空间整洁有序。
5.2 水电布线设计：根据室内功能和需求，合理规划水电布线，确保安全可靠，同时减少装修成本。
室内空间的组织形式
室内空间的组织形式是指室内空间中不同元素之间的排列和组
合方式。
这些元素包括墙面、地面、天花板、家具、陈设品等等。
不同的组织形式会产生不同的空间氛围和功能。
在室内设计中，组织形式是非常重要的因素。
一种常见的组织形式是对称式。
对称式的室内空间通常有两个同样的区域彼此对称，比如说两个相同的座位，两个相同的柜子等等。
这种组织形式通常会给人一种平衡和协调的感觉。
另一种常见的组织形式是单中心式。
单中心式的室内空间通常围绕一个中心点进行布置，比如说一张桌子、一盏灯等等。
这种组织形式通常会给人一种统一和集中的感觉。
还有一种组织形式叫做间隔式。
间隔式的室内空间通常通过墙面、家具等分隔成不同的区域，比如说客厅、卧室、厨房等等。
这种组织形式通常会给人一种私密和独立的感觉。
除此之外，还有很多其他的组织形式，比如说开放式、流线型、分散式等等。
在室内设计中，选择适合的组织形式可以充分发挥室内空间的功能和美感。
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室内空间的组成1、 基面：通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面”。
水平基面，水平基面的轮廓越清楚它所划定的基面范围就越明确。
抬高基面，采用抬高部分空间的边缘形式以及利用基面质地和色彩的变化来达到这一目的。
降低基面：将部分基面降低，来明确一个特殊的空间范围，这个范围的界限可用下降的垂直表面来限定。
2、 顶面：即室内空间的顶界面，在建筑上称为“天花”或“顶棚”、“天棚”等。
3、 垂直面：又称“侧面”或“侧界面”，是指室内空间的墙面（包括隔断）。
二、室内空间的类型1、结构空间：通过对外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境。
具有现代感、力度感、科技感和安全感。
2、开敞空间：开敞的程度取决于有无侧界面，侧截面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力。
具有外向性，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。
3、封闭空间：用限定性比较高的围护实体（承重墙、轻体隔墙等）包围起来的、无论是视觉、听觉、小气候等都有很强的隔离性的空间称为封闭空间。
具有领域感、安全感和私密性，其性格是内向的、拒绝性的。
4、动态空间：动态空间引导人们从动的角度观察周围事物，把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”。
其特色是“（1）利用机械化、电气化、自动化的设备如电梯、自动扶梯等加上人的各种活动，形成丰富的动势。
（2）组织引人流动的空间系列，方向性比较明确。
（3）空间组织灵活，人的活动路线不是单向而是多向。
（4）利用对比强烈的图案和有动感的线型。
（5）光怪陆离的光影，生动的背景音乐。
（6）引进自然景物，如瀑布、花木、小溪、阳光乃至禽鸟。
（7）楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、时静。
（8）利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。
5、悬浮空间：室内空间在垂直方向的划分采用悬吊结构时，上层空间的底界面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊竿支撑，因而人们在其上有一种新鲜有趣的“悬浮“之感。
第四章室内空间与界面设计室内设计主要包括：室内空间设计、室内界面设计、室内光环境与色彩设计、室内装饰材料、家具陈设设计与选择等多方面的设计工作。
其中，空间是室内设计系统中最核心的要素，是室内设计的基础。
在室内设计中应先进行空间的划分、限定与组织，在此基础上再进行其它环节的设计。
第一节室内空间的概念与类型一、室内空间的概念建筑赋予的空间与人的生活息息相关，在人类的生产生活中，室内空间作为建筑的主体与人的活动建立了紧密的相互联系。
我们通常将建筑分成两部分即建筑实体和建筑空间。
建筑实体是指建筑的构造构成的实体，包括建筑本身的墙体结构、轮廓造型、细节装饰等，建筑的实体是以物质的形式而存在的。
建筑空间是指建筑实体的限定与围合产生的空间，形态是实体存在的界定结果。
因此，空间是建筑的主体，室内空间设计是对建筑空间的再创造。
当我们进入室内，就会感觉到被建筑空间围护着。
这种感觉来自于周围的室内空间的墙壁、地板和天花板限定的界面，它们围护空间，连接空间界限，具有墙壁、地板和天花板不仅标志着围合的空间品质，它们的形态、构造与窗户的形式以及门的开洞位置还赋予室内空间以空间的建筑品质。
大厅、餐厅、书房、卧室和壁橱等空间的组合不仅具有空间的大小，而且还具有其尺度、比例、采光质量、围护结构的性质和它与邻近空间的关系（图4-1-1）（图4・1・2）。
室内空间由地面、墙面和顶面三部分围合而成，确定了室内空间大小和不同的空间形态，从而形成室内空间环境。
地面：是指室内空间的底面。
地面由于与人体的关系最为接近，作为室内空间的平整基面，是室内空间设计的主要组成部分。
因此，地面设计应功能区域划分明确，在具备实用功能的同时应给人以一定的审美感受和空间感受（图4・1・3）。
墙面：是指室内空间的墙面（包括隔断）。
墙面是室内外空间构成的重要部分，对控制空间序列，创造空间形象具有十分重要的作用（图4・1・4）。
顶面：即室内空间的顶界面。
一个顶面可以限定它本身至底面之间的空间范围，室内空间的上界面，室内空间设计中经常采用吊顶来界定和改造空间（图4・1・5）。
室内空间的概念室内空间是人类劳动的产物，是相对与自然空间而言的，是人类有序生活组织所需要的物质产品。
人对空间的需要，是一个从低级到高级，从满足生活上的需求，到满足心理上的精神生活需求的发展过程。
但是，不论无质和精神生活的需要，都是受到当时生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。
人们的需要随着社会的发展提出不同的要求，空间随着时间的变化而相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。
因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断补充、创新和完善。
对一个具有地面顶盖和东西南北四方界面的房间来说，室内外空间的关系容易被识别，但对于不具备六面体的围闭空间，可以表现出多种形式的内外空间关系，有时难以在性质上加以区别。
但是现实生活告诉我们，一个简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在一定条件下（主要是高度），可以避免日晒雨淋，在一定称度上达到最远市的基本功能。
而徒具四壁的空间，也只能得称为“院子”、或“天井”而已，因为它们是露天的。
由此可见，有无定盖是区别内外部空间的主要标志。
室内空间，相对于自然空间，处于相对的环境。
外部和大自然发生关系，如天空、阳光、太阳、山水、树木花草；内部主要和人工因素发生关系，如地面、家具、灯光、陈设等。
室外是无限的，室内是有限的。
相对来说，室内空间对人的视角、视距、方位等方面都有一定的影响。
由空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多种因素综合造成的室内空间，在人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态。
室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，使得有些人称其为“人的第二层皮肤”。
室内空间的组织首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，根据当时、当地的环境，结合建筑功能要求进行整体策划，抓住问题关键，内外兼顾，从单个空间的设计到群体空间的组织，要精细构思，使室内空间的组织达到科学性、经济性、艺术性、理性与感性的完美结合，设计出有个性、有特色的空间组合。
室内空间的组织----山东海阳地雷战纪念馆案例分析大家好，今天我们这节课要讲解的内容是：以山东海阳博物馆这个实例来分析室内空间是如何组织的，我们所学习的理论知识是如何与实践相结合的。
下面我们将从三个方面来讲解：一室内空间的序列二空间的对比与变化三室内空间组合一提到地雷战这部经典的老电影，大家在熟悉不过了，但是我估计大家可能不知道地雷战的发生地。
我来告诉大家，地雷战就发生在胶东半岛的山东省海阳市。
山东海阳地雷战纪念馆就是基于这样一个背景来设计的，很有幸我能参与到这样一个项目中来。
那么，这个纪念馆用来展示海阳人抗日、解放战争的历史痕迹，及对未来的展望，可以说这个纪念馆是海阳人给我们留下的巨大的精神财富，也可以说是海阳人的纪念馆。
接下来我们来看一下地雷战纪念馆的平面图，在平面布置上分为7个部分：1、序厅：是前言部分2、展厅的第一部分：民族危机、共赴国难3、展厅的第二部分：地雷战倭寇，卫海防，壮我国威4、展厅的第三部分：伟大的盆子山区“105天反扫荡”战役5、展厅的第四部分：英雄造雷乡，雷乡出英雄6、展厅的第五部分：地雷战精神，人们的怀念永远7、展厅的第六部分：实现新跨越，建设新未来大家看到的这七个部分，是有一个主线在里面的，这就是我们在设计方案的时候所要考虑的第一个问题——空间的序列。
一、室内空间的序列人的每一项活动都是在时间和空间中体现出一系列的过程，静止只是相对和暂时的，这种活动过程都有一定规律性或称行为模式。
由上面的平面划分可见，空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素；空间的艺术章法，则是空间序列设计主要的研究对象，也是对空间序列全过程构思的结果。
序列的全过程一般可以分为下列几个阶段：①起始阶段。
这个阶段为序列的开端，开端的第一印象在任何艺术中无不予以充分重视。
因为它与预示着将要展开的心理推测有着习惯性的联系。
一般说来，具有足够的引力是起始阶段考虑的主要核心。
平面图中的序言部分就是一个起始阶段，门口的地雷造型给大家留下了深刻的印象，入口主要呈现一个曲直交叉的回线，是室内造型的根本。
入口进入走廊后起一个台阶，吊顶造型上有灯带导示。
②过渡阶段。
它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮的前奏，在序列中，起到承前启后、继往开来的作用，是序列中关键的一环。
特别在长序列中，过渡阶段可以表现出若干不同层次和细微的变化，由于它紧接着高潮阶段，因此对最终高潮出现前所具有的引导、启示、酝酿、期待，乃是该阶段考虑的主要要素。
平面图中的第一部分：民族危机、共赴国难就是过渡阶段，预示着受压迫的人们将会有反抗，也将这个设计推向一个高潮。
③高潮阶段。
高潮阶段是全序列的中心，从某种意义上说，其他各个阶段都是为高潮的出现服务的，因此序列中的高潮常常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。
充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰，是高潮阶段的设计核心。
展厅中的第二部分：地雷战倭寇，卫海防，壮我国威、展厅的第三部分：伟大的盆子山区“105天反扫荡”战役、展厅的第四部分：英雄造雷乡，雷乡出英雄，这三个部分的设计，是整个设计的高潮阶段，让人们看到了，地雷战中海阳人民的智慧、反抗日本侵略的不屈不挠的精神和成果。
④终结阶段。
由高潮回复到平静，以恢复常态是终结阶段的主要任务，它虽然没有高潮阶段那么显要，但也是必不可少的组成部分，良好的结束又似余音缭绕，有利于对高潮的追思和联想，耐人寻味。
展厅的第五部分：地雷战精神，人们的怀念永远和展厅的第六部分：实现新跨越，建设新未来。
这三个部分是整个设计的终结阶段。
在105天反扫荡”战役胜利后和抗日战争胜利后，海阳人不忘先辈的革命精神和建设新未来的美好愿望。
综上所述，空间序列的组织实质上就是综合运用衔接与过渡、对比与变化、引导与暗示等一系列空间处理手法，把各个空间组织在一起，成为一个有序而又富于变化的多样统一的空间集合。
二、空间的对比与变化两个毗连的空间，在形式方面处理手法不同，将使人从这一空间进入另一空间时产生情绪上的突变，从而获得兴奋的感觉。
在建筑空间设计中能巧妙的利用功能的特点，在组织空间时有意识把形状、体量、方向、通透程度等方面差异显著的空间连接在一起，将会因对比而产生一定的空间效果。
在具体设计中，经常采用下面几种对比手法：（1）体量的对比。
运用体量对比来突出空间的特点是最常用的空间处理手法。
相连的两个空间，若体量相差悬殊，当由小空间而进人大空间时，可借体量对比而使人的精神为之一振。
其中最常采用的做法就是在进入主体大空间前，有意识地安排一个极小、极窄或极低的空间，通过这一空间时，人们的视线范围被极度压缩，而一日走入高大的主体空间，眼前豁然开朗，顿时引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋，觉得主体空间分外高大。
（2）形状的对比。
形状不同的空间之间也会形成对比，通过这种对比可以达到求得变化和打破单调感的目的。
许多现代建筑经常利用在某种规则形体中插入特殊形体的手法来产生突变，获得意想不到的空间感受和效果。
（3）通透程度对比。
所谓通透程度也就是开敞与封闭之间的对比，建筑空间的通透程度对人的感受能产生很大影响，有效运用这种对比效果可以创造出非常合宜的空间。
空间的通透程度取决于界面的虚实，多开洞口或采用透明的隔断，空间就会显得开敞。
反之，都是实的界面，空间就会变得封闭。
一般来说，在经过封闭空间之后来到开敞空间会觉得开阔、舒畅，心情开朗；而从开敞空间来到封闭空间会有更好的安全感和私密性。
充分利用空间通透程度的对比使得空间各具特色、相得益彰。
（4）方向的对比。
出于功能和结构等方面因素的制约，室内空间以矩形平面者居多。
矩形的长与宽长度不一，将会在长的方向产生一定的方向感，因此为了打破形状雷同的单调感，常常把这些矩形空间纵、横交替地组合在一起，借其方向的改变而产生对比。
纵的空间会显得深远、富于期待感；横的空间则变得更加舒展、开阔。
山东海阳地雷战纪念馆的整体设计馆内的平面布置规划大多是由直线构成的，局部有曲折的线相对照。
入口主要呈现一个曲直交叉的回线，是室内造型的根本。
入口进入走廊后起一个台阶，吊顶造型上有灯带导示。
这三条走廊的顶部有光起着导示的作用，但作为设计中的基础的光、材质、配置创造出了独特的空间。
这样的设计未必合理，是为了引人思考，而不是为了表现。
因为无法忘却，所以要表达出来。
在展示区中地面不抬高、不吊顶，而走廊与展区之间有落差是为解决平面空间的平淡，给空间以可塑之用。
三条直线交差的走廊，初视仅显现两条路，而第三条走廊是主轴，本身有其有一定的含义。
这三条走廊是中华民族三个状态的象征：存续、亡命和死。
曲折的线代表“爆炸”，就叫“爆炸之线”。
曲曲折折的线型还表现了两国人民在“地雷战”中受到的伤害。
通往未来的路只有一条，最长的道路是中华民族与日本人民有续的象征。
中国人民与日本人民的关系在这个空间里表现出了暴力、胁迫、以及隐藏。
第一条走廊，我们把它称作存续之线，在整个设计当中起到一个串联的作用，看似什么都没有，其实直中有曲，有一种延伸在小墙壁中，存在着压迫感的视觉效果。
原建的横梁似乎要把空间切割开，民族的艰辛和苦恼写满了这条通道（通道有门洞进入各个展示区）。
剩下的两条路用来寓意亡命和死，把展示空间导向了两个区域，所以叫做亡命之线和死亡之线。
由这三条走廊分割出来了三个风格迥异的区域，各个区域都各具特色，让人有耳目一新的感觉。
利用空间的对比与变化能够创造良好的空间效果，给人一定的新鲜感，但在具体设计时切记掌握好对比变化的度，不能盲目求变，要变得有规律、有章法。
三、室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，从单个空间的设计到群体空间的序列组织，由外到内，由内到外，反复推敲，使室内空间组织达到科学性、经济性、艺术性、理性与感性的完美结合，做出有特色、有个性的空间组合。
合理地利用空间，不仅反映在对内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一。
空间的组合形式有很多种，根据不同空间组合的特征，概括起来有并列式、集中式、线形式、辐射式、组团式、网格式、轴线对位式、庭院式等。
除了上面提到的有形的空间，还存在着“无形空间”或者称之为心理空间。
例如在公园里，先来的人坐在长凳的一端，后来者就会坐在另一端，此后行人对是否要坐在中间位置上，往往很犹豫，这种无形的空间范围，就是心理空间。
室内空间的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空间的分隔等，都应从物质需要和心理需要两方面结合起来考虑。
设计师是物质环境的创造者，不但应关心人的物质需要，更要了解人的心理要求，并通过良好的优美环境来影响和提高人的心理素质，把物质空间和心理空间统一起来。
我们再来看一下，由走廊分割出来的三个区域。
第一个区域是“死”，黑门代表着死，走进黑门接下来的是大屠杀的映射。
室内的光是微暗的、墙面是倾斜的、吊顶用镜子做造型，从而造成细、长、高的空间。
寓意着大屠杀塔，光秃秃的墙壁、狭小的采光口，令人毛骨悚然。
第二个区域是“亡命”。
12根柱子组成了地雷的形状，柱子在迷空之中，表达了爆炸后的离别之意。
通过“亡命”真实再现了迷茫，以圆心为轴倾斜一个踏步，中间因步行方向的变化而倾斜角变化，似乎很阳光的，实际则被要塞般的墙壁围困，这是解放的“幻影”。
亡命也是闭塞，只有走向地下不然就是往回走。
回到伤痕之屋，真是一场恶梦，一言难尽的话题。
这个题目有两面性，可以说的和无法表达的，是要反复推敲的，这里想要歪曲和终结了，让人们带着这样的反抗情绪进入这个纪念馆。
第三区域称之为“雷区”。
地面的基层为粗沙，其黄色暗示“黄军”、也代表黄土地、海沙，体现了海阳地域的特点。
用现代的角度看历史、表现历史，就得用现代手法来表现。
人能触及到的地面采用钢化玻璃覆盖，这是现代环境卫生的要求。
玻璃有透明部分，又有半透明部分。
其中半透明玻璃下面的一部分埋有“地雷”。
此“地雷”与灯光、音响和微型火药连接，“光、音、味”俱全、（软件）。
室内的颜色依次为黄色、绿色、蓝色。
黄色代表“黄色恐怖”；绿色代表“青纱帐”；蓝色代表“大海”。
黄土地、青纱帐、大海都在演义着抗日的烈火。
室内的立面上有规范的“青纱帐”（用方玻璃围起的干支），人们走在干支方玻璃柱阵中（地下还有“地雷”）体验它，墙面有当年的老照片，地面上有地雷展柜，在玻璃柱旁边走过时也能感受到它的气氛。
此通道的平面、立面、顶面用错位的形式来表现雷区不稳定感。
在山东海阳地雷战纪念馆的整个设计中我们采用了现代的设计手法和全新的设计理念，有机的结合了人的视觉、听觉、嗅觉等感官。
将人们从现代社会引入一个能够接近历史的机会，充分去感受那个时代所带给我们的震撼和思考。
