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2015市外语文真题深度剖析1、李清照的《夏日绝句》中描写的是哪个场景？（D）A、背水一战B、破釜沉舟C、十面埋伏D、四面楚歌【解析】夏日绝句生当做人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
《夏日绝句》是宋代词人李清照创作的一首五言绝句。
这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。
孩子们在听的时候要快速反应出，诗中赞颂的人物是项羽。
A选项，“背水一战”，这个成语来源于《史记.淮阴侯列传》，淮阴侯，即韩信。
韩信违背兵法原则，背靠江河作战，最终获胜。
“背水一战”比喻处于绝境之中,为求生路而决一死战。
B选项，“破釜沉舟”，是项羽与秦末的战争，发生在巨鹿，也称“巨鹿之战”，巨鹿一战，大破秦军，项军威震诸侯。
虽是项羽的事迹，但不是诗歌中所描写的场景。
破釜沉舟：比喻不留退路，非打胜仗不可，下决心不顾一切地干到底。
釜：锅。
把饭锅打破，把渡船凿沉。
另外，这个成语，在《孙子兵法》也有说过，为“焚舟破釜”。
C选项，楚汉相争，接近尾声。
汉军“十面埋伏”,形如天网,楚军固守垓下，势如鸟雀。
此刻,项羽军的反击好似困兽犹斗；刘邦军的进攻捷报频传，垓下战场,杀声震天。
两军拚搏,你死我活。
著名的垓下之战就这样展开了。
此主角为刘邦和汉军，且根据诗歌时间来说，D选项跟接近。
D选项，出自《史记·项羽本纪》，比喻陷入四面受敌，到达孤立无援的窘迫境地。
项羽垓下兵败，不肯过江东，拔剑自刎。
【拓展】历史上有很多关于项羽的诗歌，褒贬不一，一定要根据诗人的社会背景、身份、地位去理解。
仅列举几首：题乌江亭杜牧胜负兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知．题乌江项王庙诗王安石百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。
江东弟子今犹在，肯为君王卷土来？《人民解放军占领南京》毛泽东钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
2、《阳关三叠》是谁的诗，属于哪种类型？（D）A、王昌龄边塞诗B、王维边塞诗C、王昌龄送别诗D、王维送别诗【解析】《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
契诃夫《变色龙》安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860-1904），俄国小说家、剧作家。
出生于外省塔甘罗格市。
祖辈是农奴，作家的祖父赎取一家人的自由身份。
契诃夫上中学时，父亲因为苦心经营的小杂货店破产，不得不举家迁往莫斯科。
为完成学业，契诃夫独自留在当地，靠教家馆维持生计和完成学业。
1879年进入莫斯科大学医学系学习，次年开始用笔名在通俗幽默杂志上发表作品，1884年大学毕业后边行医边写作，到1888年已成为俄国家喻户晓的短篇小说家，《万卡》、《苦恼》、《一个小公务员之死》、《变色龙》等即为这一时期的名篇。
1890年库页岛之行，使契诃夫亲眼目睹俄国残暴、苦难的社会现实，其幽默嘲讽的风格中掺杂了沉郁，《套中人》、《第六病室》、《带阁楼的房子》《姚内奇》等中短篇小说堪称代表作品。
自1890年代起，契诃夫开始剧本创作，《海鸥》、《三姊妹》、《樱桃园》等使他成为俄国世纪之交舞台上最引人瞩目的剧作家。
平民出身的契诃夫，其毕生创作的关注点始终聚焦在社会底层人物，即“小人物”身上。
“小人物”在19世纪俄国文学中原本是熟题，自普希金1830年创作《驿站长》伊始，之后相当长时期内俄国现实主义作家们对于这类政治上不能自主，经济上不能自立，挣扎在社会底层的小人物的态度都一边倒地哀其不幸，契诃夫自然不例外，如《苦恼》、《万卡》，通过故事中一老一少所遭受的不幸表达对他们极大的同情。
但与以往不同的是，对契诃夫而言，19世纪下半期更紧迫的社会问题是如何改变现状，迎接新生活。
因此，契诃夫笔下的小人物发生分裂，一批或奴颜婢膝、馅媚逢迎，自觉做奴才；或胆怯软弱、苟且偷生，沦为沙皇统治不自觉的维护者，浑身奴性的小人物便应时而生，在这里，作家对前者的讽刺抨击是无情的，对后者的软弱也由普希金式的同情转而怒其不争。
写于1884年的短篇小说《变色龙》最具代表性。
《变色龙》篇幅短，情节单一，却包含了多重意味。
小说的中心人物是警察奥丘梅洛夫，在处理狗咬人事件过程中，他对狗和赫留金的态度几次反复，他的奴才嘴脸就此暴露无遗。
题目：同中国诸神比较，希腊诸神最大的特色是（）选项A：庄重威武选项B：人与神同形同性选项C：力大无比选项D：长生不死答案：人与神同形同性题目：《阿里巴巴和四十大盗》选自（）选项A：《源氏物语》选项B：《一千零一夜》选项C：《旧约》选项D：《万叶集》答案：《一千零一夜》题目：在狄更斯的长篇小说《双城记》中，受到多年囚禁迫害的主人公是（）选项A：马奈特选项B：得伐石先生选项C：卡尔登选项D：得伐石太太答案：马奈特题目：桑提亚哥是下面哪部作品中的人物（）选项A：《太阳照样升起》选项B：《永别了，武器》选项C：《美国的悲剧》选项D：《老人与海》答案：《老人与海》题目：法国第一个批判现实主义的作家是（）选项A：莫泊桑选项B：司汤达选项C：福楼拜选项D：巴尔扎克答案：司汤达题目：《浮士德》的体裁是（）选项A：诗剧选项B：歌剧选项C：叙事诗选项D：寓言答案：诗剧题目：关于泰戈尔的评说错误的一项是（）选项A：他的诗歌在印度和世界享有盛名，给印度的新诗创作开辟了广阔的天地。
选项B：泰戈尔在文学上的成就和贡献是巨大的、多方面的，堪称近代全印度文学的旗手。
选项C：他的剧本一般以曲折紧张的情节见长，形成了自己独特的风格。
选项D：他的散文内容丰富，思想深邃，语言精美，被认为是印度近代散文的典范。
答案：他的剧本一般以曲折紧张的情节见长，形成了自己独特的风格。
题目：对《吉檀迦利》的艺术特点概括错误的一项（）选项A：这部诗集是奉献给诗人心目中的神灵的，所以抒情味很浓。
选项B：善于使自己的思想和感情化为具体的形象。
选项C：善于使自己的思想和感情插上想象的翅膀。
契诃夫的《变色龙》赏析19世纪俄国著名作家契诃夫的创作，特别是他的短篇小说，是世界文学的瑰宝。
列宁和斯大林都非常喜爱他的作品，在他们的经典著作中，都借用过契诃夫作品的人物形象。
鲁迅先生也十分喜爱契诃夫的作品，并称赞说：“我以为没有一篇是可以一笑了之的。
”契诃夫创作在思想艺术上取得的成就，值得我们研究和借鉴。
《变色龙》是契诃夫最具讽刺作品的代表作之一。
写于1884年，当时作家刚24岁。
契诃夫善于从日常平凡的生活中选取题材。
习以为常的事件一经进入他的作品，不仅活灵活现，而且更能写出社会环境的实质，构成具有时代特征的生活图画，成为独具特色的俄罗斯社会生活的讽刺史诗。
正是这样，它只选取了社会生活的一个片断──街头巷尾极为平常的狗咬人的小事，但是却表现了一个尖锐的重大的社会问题，即官僚警察是维护统治阶级利益的工具，专制制度肆无忌惮地欺压人民。
小事情反映大问题，以小见大，正是契诃夫短篇独特之处。
《变色龙》的艺术构思是巧妙的。
平淡无奇的故事，能引起哄堂大笑。
这篇小说的情节是建立在警察制度同广大人民矛盾的基础上的。
通过警官对首饰匠被狗咬伤的事件的处理，揭发了警察制度同人民的对立，鞭笞了望风使舵、反复无常、谄上欺下的奥楚蔑洛夫精神。
在短暂的时间内，奥楚蔑洛夫五次变色：最初，他摆出一副公正的面孔，企图收揽人心，决定惩办狗的主人，要教训不遵守法令的老爷。
可是作家出人不意，掉转笔锋。
人群中有人说：“这好像是席加洛夫将军家的狗。
”于是奥楚蔑洛夫马上改变了态度，替狗辩护起来：“它怎么会咬着你？难道它够得着你的手指头吗？它是那么小。
”这好像很突然，但完全符合人物性格发展的逻辑。
后来巡警猜断“这不是将军家里的狗”，这时他第二次改变了态度：“你呢，赫留金，受了害，那我们绝不能不管。
”但是巡警对自己的见解怀疑起来：“不过也说不定就是将军家的狗。
”于是警官第三次改变了态度，他声色俱厉地骂赫留金是“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警对狗的主人的两次推断，使得警官两度变色。
九下语文《变色龙》教学案例案例背景：《变色龙》是俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说。
作于1884年。
当时的俄国沙皇亚历山大三世，为了强化反动统治，豢养了一批欺下媚上的走狗，为其镇压人民服务。
他也制定了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上了一层面纱。
沙皇专制警察往往打着遵守法令的官腔，而干的却是欺下媚上的勾当。
《变色龙》中的奥楚蔑洛夫正是其中的典型代表。
案例分析：《变色龙》是部编版九下第二单元（小说阅读训练单元）中的一篇课文。
通篇小说的线索是警官奥楚蔑洛夫处理“狗咬人”事件，文章通过对人物之间的对话描写，刻画了一个见风使舵、欺软怕硬、趋炎附势的沙皇专制统治下的走狗形象，巧妙地揭露了俄国警察制度的反动和虚伪，批判了它反人民的实质。
本篇小说构思巧妙，情节曲折跌宕，戏剧性强，故事波澜起伏，引人入胜。
作者以幽默、讽刺的笔法，再现了当时的社会场景。
同时，本文的语言也极具特色，人物语言个性化，符合人物身份；语言简洁明了，对话紧扣主题，具有很强的表现力。
总的来说，《变色龙》是一篇经典的小说，它不仅具有很高的文学价值，也能够让学生深入了解当时的社会背景，学习作者的写作手法。
学情分析：《变色龙》是一篇经典的小说，它的主题深刻，情节曲折，语言生动，人物形象鲜明。
学生在学习这篇课文之前，已经具备了一定的小说阅读能力和理解能力，能够理解小说的基本要素，如人物、情节、环境等，也能够通过文本的阅读和分析，感受作者的情感和思想。
但是，对于这篇小说的深入理解和把握，学生可能还存在一定的困难。
他们可能对小说的时代背景和社会环境不太熟悉，对小说中人物的复杂性格和心理活动理解不透彻，对小说的主题和艺术特色缺乏深入的思考和分析。
因此，在教学过程中，教师需要注重引导学生深入理解文本，培养学生的文本分析能力和批判性思维，让学生更好地理解小说的主题和艺术特色。
此外，学生对于小说的学习兴趣比较浓厚，他们喜欢阅读小说，也喜欢参与课堂讨论和交流。
导语：?变色龙?是俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说，被收录在人教版九年级下册语文课本中。
现在，就让我们一起来了解一下变色龙课文的主要内容吧！?变色龙?是契诃夫早期创作的一篇挖苦小说。
在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，具有广泛的艺术概括性。
小说的名字起得十分巧妙。
变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬虫，能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，以防其它动物的侵害。
作者在这里是只取其“变色〞的特性，用以概括社会上的一种人。
小说的内容富有喜剧性。
一只小狗咬了金银匠的手指，巡官走来断案。
在断案过程中，他根据狗是或不是将军家的这一基点而不断改变自己的面孔。
作者通过这样一个滑稽的故事，把挖苦的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。
最突出的是奥楚蔑洛夫这一人物，从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈、作威作福；从他与达官贵人有关的人，甚至狗的语言中暴露他的阿谀奉承、卑劣无耻；从他污秽的谩骂随口喷出来揭开他貌假设威严公正里面的粗俗无聊。
同时，作者成心很少写他的外貌神态，令人可以想象：此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时，竟然是脸不变色心不跳的常态，由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂。
奥楚蔑洛夫在短短的几分钟内，经历了五次变化。
善变是奥楚蔑洛夫的性格特征。
作品以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙〞作比喻，起了画龙点睛的作用。
如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。
他的谄媚权贵、欺压百姓的反动本性是永远不变的。
因此，当他不断的自我否认时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事！“变色龙〞——奥楚蔑洛夫已经成为一个代名词。
人们经常用“变色龙〞这个代名词，来挖苦那些常常在相互对立的观点间变来变去的反动阶级代表人物。
对他们说来，毫无信义原那么可言。
契诃夫小说《变色龙》阅读赏析及答案(3)契诃夫小说《变色龙》阅读赏析及答案(3)文章来自：爱师网契诃夫小说《变色龙》【故事梗概】警官奥楚蔑洛夫在巡街时看到一只小狗恐惧地跑来，后面跟着一个人——首饰匠赫留金，只见赫留金一把抓住小狗还不住地摇摆自己的手指，旁边围了一群人。
警官挤入人群，欲问出原委，赫留金说小狗咬了他的手指并想让奥楚蔑洛夫惩罚小狗的主人。
当警官正要下令调查时听到有人说这是将军家的狗，奥楚蔑洛夫立即转变了态度开始质问赫留金并说他栽赃，有群众表示肯定，赫留金极力辩解。
就在这时，跟随的巡警微微否认这一观点，警官便破口大骂那只小狗且为赫留金说情，可巡警又表示不确定，奥楚蔑洛夫主张把小狗以自己找到的名义送回。
就在这时，将军家的厨师来啦，说不是将军家的狗，警官改变态度说这一定是条野狗，一定要拖走弄死，但厨师话锋一转说这是将军哥哥的狗，警官顿时间套起了近乎，满脸溢笑地逗小狗并让厨师带回，厨师走后，奥楚蔑洛夫满脸恐吓状地扬言要收拾赫留金，裹紧大衣，径自走了。
【作者介绍】契诃夫是19世纪末俄国批判现实主义作家，世界三大短篇小说大师之一，作品有《装在套子里的人》、《小公务员之死》、《变色龙》等。
变色龙是他的早期讽刺小说代表。
小说背景：这篇小说创作于1884年。
当时俄国社会处于沙皇亚历山大三世的黑暗统治下。
面对民主革命浪潮的冲击，为了强化反动统治，挽救必然灭亡的命运，沙皇政府豢养了一批趋炎附势、狡诈多变、媚上欺下的奴才。
本文的警官就是沙皇专制警察统治的化身。
【积累词语】无缘无故异想天开【理解内容】１，本文写了一件什么事？主要人物是谁？（本文描写了警官奥楚蔑洛夫处理“狗咬人指”案件的经过。
主要人物是奥楚蔑洛夫。
）２，文章哪几段最能表现奥楚蔑洛夫“变色龙”的本质？（文章6—27段，最能揭示奥楚蔑洛夫“变色龙”的本质。
）３，文章采用什么方法来刻画人物性格的？（文章运用对话刻画奥楚蔑洛夫媚上欺下看风使舵的性格特点的。
《变色龙》知识讲解+巩固练习一，知识讲解梳理运用作者与背景契诃夫（1860～1904），19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家。
他出生于罗斯托夫省塔甘罗格市的小市民家庭，1884年从莫斯科大学毕业后从医并开始文学创作。
他在文学领域最大的成就表现在短篇小说方面，他和法国的莫泊桑、美国的欧·亨利齐名为世界三大短篇小说巨匠。
契诃夫的短篇小说代表作有《小公务员之死》《变色龙》《装在套子里的人》《万卡》《普里希别叶夫中士》《第六病室》《带阁楼的房子》《农民》等。
《变色龙》写于1884年，是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。
当时的俄国沙皇亚历山大三世，为了强化反动统治，豢养了一批欺下媚上的走狗，为其镇压人民服务。
他也制定了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上了一层面纱。
沙皇专制警察往往打着遵守法令的官腔，而干的却是趋炎附势、欺下媚上的勾当。
《变色龙》中的奥楚蔑洛夫正是其中的典型代表。
知识积累1.无精打采：形容不高兴，精神不振作。
2.魁梧．．（kuíwú）：强壮高大。
3.异想天开：指想法很不切实际，非常离奇，荒唐浮夸，不正确，不实在。
4.洋溢：情绪、气氛等充分流露。
5.伶俐：聪明灵活，讨人喜欢。
6.径自：表示未经允许自己就直接行动。
7.无缘无故：没有原因。
8.荒谬：有荒唐错误、非常不近情理之意，但无“荒唐”的第二个含义。
9.名贵：珍贵，难得。
10.娇贵：把某人某物看得十分贵重而使之处于娇生惯养的地位。
11.蜥蜴．．（xīyì） 12.胚．（pēi）子13.戳．（chuō）14.坎．（kǎn）肩15.恐吓．（hè）16.畜．（chù）生题例析1．下列句子没有语病的一项是（）A．变色龙随着周围环境的变化而不断变色，是出于生存的本能。
B．过了一会儿，汽车突然渐渐放慢了速度。
C．《水浒》生动叙述了梁山好汉们从起义到兴盛再到最终失败。
D．父母过于溺爱自己的孩子，这对孩子的成长极为不利。
《变色龙》的讽刺艺术赏析讽刺是否定的艺术，是变形的艺术，是一种常见的文学表现手法，它以夸张、谐趣的方式抨击、揭露社会中的丑恶现象。
讽刺艺术中，想象因素占很大比例，并伴有奇巧的构思。
但首先讽刺艺术必须有理，刻画人物时，必须按照人物的外形、内心世界和本质特征（所表现的性格、思想、身份和特定条件下的状态等）来表现，刻画时应把相关特征围绕着作者的主题立意，加以恰到好处的夸张，让人一目了然作者的观点，感到出乎意料之外，又在情理之中。
它的本质特征是“形不似”而“神似”。
其次，讽刺往往和幽默结合在一起，它类似漫画，是“笑的武器”。
契诃夫是十九世纪末享有世界声誉的俄国短篇小说家，他最善于从日常生活领域中挖掘可笑、可鄙、可悲的典型，并使用讽刺艺术实行深刻剖析与无情揭露。
他的早期小说《变色龙》就是使用讽刺艺术的代表作品，产生了永恒的艺术魅力。
下面我们来初步鉴赏《变色龙》一文的讽刺艺术，并具体分析小说是通过哪些方法来体现讽刺意味的。
(一) 夸张。
小说的情节，人物描写充分体现了这个点。
情节夸张：奥楚蔑洛夫对狗的六种称谓，或赞或骂；五次变色，或喜或怒；四次提到军大衣，或穿或脱……。
人为语言夸张：多用短句，带有很多的感叹词，语气强烈，如“哦、哎呀、天！”且重复使用。
人物神态夸张：一会儿是威风凛凛地“咳了一声，拧起眉头，”一会儿是哈巴狗似的阿谀奉承：“整个脸上洋溢着含笑的温情。
”这些夸张看来不太像生活实写，其实更真实，是有特色、有深度的真实，它用漫画式的夸张入木三分地揭露了奥楚蔑洛夫见风使鸵、阿谀拍马、媚上欺下这个“变色龙”人物的深层本质，极具讽刺意味。
(二) 对比。
在漫画式的夸张的同时，对比也贯穿于整篇文章中，通过对比，突出了人物可笑、可憎的一面，在讽刺中实行了否定。
奥楚蔑洛夫围绕着狗主人的身份的变化，对狗的态度变化无常，前后矛盾，自打嘴巴。
前后的对比，作者不加议论，不动声色，却使奥楚蔑洛夫对沙皇统治者来说是“走狗”，是奴才，对老百姓来说是“疯狗”，是警棍的丑恶形象跃然纸上。
谈契诃夫的《变色龙》康林19世纪俄国著名作家契诃夫的创作，特别是他的短篇小说，是世界文学的瑰宝。
列宁和斯大林都非常喜爱他的作品，在他们的经典著作中，都借用过契诃夫作品的人物形象。
同样，契诃夫的作品，也深受我国人民的欢迎。
鲁迅先生称赞契诃夫的作品时说：“我以为没有一篇是可以一笑就了的。
”契诃夫创作在思想艺术上取得的成就，值得我们研究和借鉴。
《变色龙》是契诃夫讽刺作品的代表作之一。
写于1884年，当时作家刚24岁，它表现了契诃夫的非凡的写作才能。
19世纪80年代的俄国社会，正是沙皇亚历山大三世统治的最反动时期。
民粹派采取个人恐怖手段，刺杀了亚历山大二世，不但没有解决任何社会问题，反而促使新上台的沙皇亚历山大三世采取更加反动的高压政策，新沙皇加强了宪宾警察等专政机构。
在意识形态领域中，加强了书报检查制度，封闭进步刊物，各大学实施了警察监督制。
整个俄罗斯笼罩在军警宪兵的白色恐怖之中。
尽管如此，俄罗斯的民主主义作家，仍坚持批判现实主义的文学传统，对反动统治进行无情的揭露。
契诃夫的《变色龙》《普里希别叶夫中士》《装在套子里的人》等短篇小说，是当时揭露警察宪兵制度的优秀作品，契诃夫在这些著名的作品中，创造了奥楚蔑洛夫、普里希别叶夫、别里科夫等官僚国家代表人物的艺术形象，反映了沙俄社会最典型的现象，具有时代的特征。
契诃夫善于从日常平凡的生活中选取题材。
习以为常的事件一经进入他的作品，不仅具有活生生的真实气氛，而且能写出社会环境的实质，构成具有时代特征的生活图画，成为独具特色的俄罗斯社会生活的讽刺史诗。
《变色龙》正是这样，它只选取了社会生活的一个片断——街头巷尾极为平常的狗咬人的小事，但是却表现了一个尖锐的重大的社会问题，即官僚警察是维护统治阶级利益的工具，专制制度肆无忌惮地欺压人民。
小事情反映大问题，以小见大，正是契诃夫短篇独特之处。
《变色龙》的艺术构思是巧妙的。
平淡无奇的故事，能引起哄堂大笑。
引人入胜，这是作者根据人物的独特性格提炼情节的结果。
契诃夫的《变色龙》短小精湛，是一部经典讽刺小说。
通常，人们是从其讽刺艺术的具体表现入手，来把握其喜剧效果的。
语文教师用书指出：其讽刺艺术主要体现为夸张与对比――小说主人公变化之快，跨度之大，令人瞠目，因而夸张明显；同时，其言行反复无常，自相矛盾，因而对比鲜明。
有人还进一步指出：其讽刺艺术体现在四个方面――题目的讽刺，姓名的讽刺，言行的讽刺和对局外人的讽刺。
无疑，这些阐释，都有其合理性，都能加深人们对其喜剧效果的理解。
但很大程度上，还未能有效揭示其喜剧效果的内在生成机制。
那么，《变色龙》的喜剧效果，究竟是如何生成的呢？一《变色龙》喜剧效果的生成，首先源于其人物的诸多不合理性。
鲁迅曾强调：喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。
而亚里士多德则断言：喜剧是对比较坏的人的模仿。
车尔尼雪夫斯基则认定：愚蠢是我们嘲笑的主要对象。
这些不同的言说，其实都指出了喜剧艺术的一种共性――不合理性：喜剧人物代表了“人生没有价值的东西”，要么是“比较坏的人”，要么很“愚蠢”。
在《变色龙》中，警官奥楚蔑洛夫是滑稽可笑的，因为其言行细节表明，他具有明显的不合理性：总见风使舵，媚上欺下――对权贵趋炎附势，奴颜婢膝，甚至摇尾乞怜；而对平民则专制蛮横，盛气凌人，甚至搜刮欺压。
巡警叶尔德林也是滑稽可笑的，因为他也具有明显的不合理性：总像影子似的追随主子，唯主子之命是从，缺乏自己的思想与判断。
被狗咬伤的匠人赫留金也是滑稽可笑的，因为其性格缺陷也非常突出：庸俗而贪婪，想得到一笔赔偿费；还狐假虎威，声称“我的兄弟就在当宪兵”；又懦弱怕事，被警官辱骂、呵斥时，一言不发。
甚至，那群围观的市民也是滑稽可笑的，因为他们也有突出的缺陷：空虚，无聊，以看热闹为乐，还愚昧麻木，迎合强者，欺凌弱者。
可见，《变色龙》中的人物，都代表了“人生没有价值的东西”，都体现出明显的不合理性。
具体而言，这主要包括：其一，行为动机的不合理，这既表现为警官献媚权贵和欺压弱小的隐秘心理上，又表现为巡警盲从长官意志以讨好长官的意图倾向上，还体现在赫留金想得到一笔赔偿费的贪欲以及围观市民不健康的看热闹心态上。
《变色龙》喜剧性五次递增这篇小说很短，俄语原文只有一千多个单词，翻译成中文也才两千字，却成了世界短篇小说的经典。
为什么呢？带着这个问题，我们来看第一段：警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场。
他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个筛子，盛满了没收来的醋栗。
四下里一片沉静。
广场上一个人也没有。
这个警官是小说贯彻首尾的唯一的主角，可对他的外貌没有任何描写和形容，只是叙述他“穿过市场的广场”。
这不是偶然的，而是契诃夫在艺术上的一种风格。
他的《万卡》开头也是这样的：九岁的男孩万卡?茹科夫三个月前被送到靴匠阿里亚兴的铺子里来做学徒。
在圣诞节的前夜，他没有上床睡觉。
他等到老板夫妇和师傅们出外去做晨祷后，从老板的立柜里取出一小瓶墨水和一支安着锈笔尖的钢笔，然后在自己面前铺平一张揉皱的白纸，写起来。
对万卡的面貌衣着，也是不着一字。
干净利索的叙述代替细致的描写，这是契诃夫的一种追求。
他曾经写信给年青的高尔基说：“如果我写‘一个人坐在草地上’，这就容易懂，因为它清清楚楚，不妨碍注意力；要是我写‘一个高高的窄胸脯的、留着棕色胡子的人坐在绿色的已经被行人践踏过的草地上，一声不响地、心虚地、战战兢兢地往四下里看’那就相反，这句话变得不好懂……”契诃夫所说“容易懂”和“不好懂”是很含蓄的口语，其实他要说的是：对人物的描写，要害不在外貌，外貌描写越是简洁，形象越是鲜明；相反，越是详尽，反倒越是模糊。
这样的说法可能有点片面，但是不要忘记，契诃夫是一个短篇小说圣手，他没有写过长篇，只写过中篇（《第六病室》）。
写长篇小说与短篇不同，如托尔斯泰《复活》对主人公玛丝洛娃第一次出场的肖像就有上百字，并且反复改了多次。
一线教师在分析小说时，少不得要说到肖像描写、动作描写、景物描写、心理描写等，却每每忽略了在短篇小说里这一切并不是必要的。
考虑到短篇小说的特点，对于契诃夫这样简洁明快的开头，就很值得钻研。
契诃夫的最高目标是：“一点多余的东西也不应有。
凡是与小说没有直接关系的东西都应毫不容情地去掉。
”根据这一点，《变色龙》的开头，警官“穿着新的军大衣”应该是必要的，因为是“新大衣”（其实是新制服），心态上有点志得意满。
这一笔的必要却不限于此，读者读到后面会看到，这个外套还有更多心理暗示的功能。
值得研究的是，主角没有什么外貌描写，配角却有：“他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个筛子，盛满了没收来的醋栗。
”“火红色头发”，说明不是纯粹欧洲人的血统，属于混血的下层人物，而手里捧着的醋栗则是“没收来的”，可见这个警官刚刚干了鱼肉百姓的勾当。
这个配角，居然连名字都没有。
配角的名字对于短篇小说来说并不重要，也许可有可无。
后来，读者在警官的话中知道他叫“叶尔德林”，这就够了，在开头交代他的名字反而不够精练。
接下去：“四下里一片沉静。
广场上一个人也没有。
”这样描写有必要吗？看下去就知道，是为下面一下子冒出许多人喧闹起来做铺垫，“仿佛一下从地底下钻出来的”，“商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对着上帝创造的这个世界，就跟许多饥饿的嘴巴一样”。
“无精打采地”“上帝创造的”，有必要特别点明吗？对于描写场面好像不完全是，但这里并不是客观对象的特点，而是作家对这个“世界”的反讽。
上帝创造的世界应该是美好的、公正的，但这里却注明是“无精打采”的，酒店的大门又像是“饥饿的嘴巴”，这样的形容语句，不是为了表现场景，而是暗示作家对这个场景带着反讽的心态。
这种意味显示了一个原则：描写越少越好，如果能够带着微微的调侃就值得带上几笔。
打破这宁静的是，“商人彼楚金的木柴厂里跑出来一条狗，用三条腿一颠一颠地跑着”。
这里的叙述按着第三人称视觉顺序。
先是看到狗，再是发现它受伤了，接着才看到追赶的人是商人彼楚金。
开头的配角没有名字，这个商人配角为什么有名字呢？因为“彼楚金”在俄语里有愚蠢的意思，就值得点一下了。
契诃夫难得用的外貌描写也用上了，让他“穿着浆硬的花布衬衫和敞开怀的坎肩。
他追上狗，身子往前一探，扑倒在地下，抓住了狗的后腿”。
这里的反讽意味就更强了。
穿着“花布衬衫”并且是“浆硬的”，说明他很讲究打扮，但他的背心是“敞开的”，暗示追赶是匆忙的，而扑倒在地抓住狗后腿的动作则是很狼狈的。
他向警官陈述被狗咬时，脸是“半醉的”，而神情却是恶狠狠的。
说明其麻木、愚蠢而可笑。
他“把一个血淋淋的手指头伸给人们看”，“那手指头也像是一面胜利的旗帜”。
手指受了伤，还在流血，可是在受伤者心目中却像“胜利的旗帜”。
说明此人不在乎受伤，而为证据确凿自得。
契诃夫简练的细节中，渗透着显而易见的矛盾，充满了不和谐。
这种不和谐、不统一，显得很诙谐有趣，这在西方幽默学中叫作“incongruity”。
不和谐、不统一则构成反讽或幽默，在叙事和戏剧文学中就是喜剧风格。
契诃夫认为：“简练是才能的姊妹。
”（也有译为“天才”）他虽然追求简洁，可并不是没有原则的、片面的简洁，否则也可能沦为简陋。
契诃夫说：“一定要等到他所需要表现的思想和形象在他已经变得完全清楚的时候，他方动笔写。
”简洁的必要原则就是要让“思想和形象”得到“完全清楚”的表达。
从前面的分析中，我们可以看到《变色龙》所追求的是带着幽默喜剧性风格的“完全清楚”，而这种风格，这种“形象”是有“思想”的。
对于思想来说，语言风格还只是风格的序曲，真正的喜剧性不能光靠叙述，还要通过情节动作。
从戏剧学来说，动作包括外部的动作和内心的动作。
在《变色龙》中，外在的动作比较少，内心的动作则比较强，外部动作只是内心动作的补充。
引起内心动作的焦点是这条咬人的狗。
小说虽然短，由狗引起的动作却是多层次的。
第一个层次是，商人提出要求狗主人给予赔偿，振振有词，把问题的性质提到“法律”的高度。
警官同意他的原则，“严厉地”表示：要拿点颜色出来管管不愿意遵守“法令”的老爷们，下令彻查狗是谁家的。
他的言词显得很严厉，读者不难想象，他的态度之凶暴。
可在得知狗是“将军”（在当时是文官的职称）家的，他马上就变了色。
首先是内在心理发生了巨大的震动：“叶尔德林，帮我把大衣脱下来……天这么热……”说明这个家伙势利，一听说是将军家的狗，心理恐惧，让他生理上感到发热。
作家并没有直接写这种变动，而是由外在效果表现出来。
小说开头第一句交代他穿着新大衣的必要性，其在情节中的功能衍生了。
这一笔无疑带着漫画色彩，但是，并没有过分简单化。
小说的精彩在于，这个警官并没有绝对武断地否定自己刚刚做出的判断，而是为否定这个判断提出论据：“难道它够得着你的手指头？它是那么小；你呢，却长得这么魁梧！”据此他指斥对方是想讹诈。
这个家伙为自己口若悬河志得意满，其前后自相矛盾显而易见，这已经构成了一定的喜剧性。
如果是一般的作家，可能满足于这样揭露这个沙皇爪牙在权势者面前的奴才媚态，在平民百姓面前的暴君嘴脸，但是，契诃夫之所以是契诃夫，就在于这样单层次的喜剧性，他显然感到不过瘾。
他追求的是，让这种喜剧性层层递增。
这样就有了第二个层次：巡警提出这条狗不是将军家的。
他马上又变了脸，不但赞成巡警的判断，而且为他提供论据，说将军家里的狗都是名贵的良种，这条狗则是下贱胚子。
他立马反过来，对刚才还被他骂成“魔鬼”的商人加以安慰：“你呢，赫留金，受了害，我们绝不能不管。
”马上要对狗主人“教训”一下。
这样一来其逻辑的荒谬感，就等于以几何级数乘了二次方。
至此，契诃夫的喜剧性才华还没有发挥完毕。
接着是巡警和周围的人又提出可能真是将军家的狗。
这就有第三个层次的喜剧性。
“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧……好像起风了……挺冷……”这里的喜剧就更强了，第一次听说将军家的狗是浑身发热，第二次则是相反，发冷。
这件开头亮相时的大衣第二次发挥了揭示其心理变化的功能，这充分表现了契诃夫对细节运用的匠心，带着漫画性的夸张对比，在对比的过程中使喜剧性递增。
在这一点上，他是有意为之的，他在致友人的书信中说过，如果你第一幕在墙上挂上枪，到第三、第四幕就应该把它放出去，如果你不准备放出去，那在第一幕不要把它挂在墙上。
这里大衣这个细节的精彩，随着它被运用的层次而递增。
这还只是外在的暗示，而内在逻辑的荒谬和卑微，则由警官用自己的语言表达出来：他命令下属把狗送到将军府上，还要特别说明“这条狗是我找着，派人送上的”。
对那个刚才还表示过同情的商人则施之以斥责：“你这混蛋，把手放下来！不用把你那蠢手指头伸出来！怪你自己不好！……”到了这里，这位警官对同一件事件的自相矛盾、自打嘴巴已经反复了三次，契诃夫还是意犹未尽。
再让他出一次洋相，让他的讽刺艺术升上第四个层次。
契诃夫运用巧合，让将军家的厨师偶然经过，并且断然说：“我们那儿从来没有这样的狗！”这下子，契诃夫让警官觉得有把握了，态度变得很干脆，其实是契诃夫回避和前面几次可能的重复（在中国古典小说中，类似情节的重复称为“犯”），没有让他说出一大套的荒谬理由来，而是让他相当武断地宣布：“这是条野狗！……既然普洛诃尔说这是野狗，那它就是野狗。
弄死它算了。
”这是第四个层次喜剧性，如果在这里结束，把它当作高潮，那也可能收戛然而止之效，但是，契诃夫却不然，他超越这个简洁的高潮，又制造了一个真正的高潮。
他让这位厨师指出，这条狗虽然不是将军家的，却是将军哥哥家的。
契诃夫的才华在于，他没有让这样的判断一下子说出来，而是等警官粗暴地宣布要弄死这种“野狗”以后，再让他出一次更大的洋相。
这个洋相出得比前几次更彻底，即使是将军亲戚家的狗，他的态度马上又来了一次一百八十度的大转弯。
他的凶暴立即变成了奴颜婢膝。
“他哥哥来啦？是乌拉吉米尔?伊凡尼奇吗？”奥楚蔑洛夫问，整个脸上洋溢着含笑的温情。
即使到这样的地步，契诃夫的讽刺也一点没有流露在字面上，而是在字面以下：第一，把将军哥哥称呼为“乌拉吉米尔?伊凡尼奇”，这在俄语里是尊称。
俄国人的名字分为三个部分，顺序和中国人相反：第一部分是自己的名字，第二部分是父亲的名字，第三部分才是姓。
家里人亲切地称名，尊敬的称法是把己名和父名连在一起。
比如列宁的名字全称为“弗拉基米尔?伊里奇?列宁，他自己的名字就是弗拉基米尔（在家里爱称为伏洛佳）；在一般关系的人中则称姓，如列宁同志；要表示特别尊重，就把己名和父名一起称呼：“弗拉基米尔?伊里奇”。
这里警官的“乌拉吉米尔?伊凡尼奇”，就是把将军哥哥的名字和父名一起称呼，表示很尊敬。
这就不难看出这篇小说短在形式上，精练到这种程度，除了前面已经讲过的，还有一个原因，它几乎全部由对话构成，情节的发展完全由对话推动。
好像是一部独幕剧，情节的过程，叙述成分减少到最低限度，人物的动作和表情的描述几乎完全被废除，但是，读者仍然感到这个人物讲话的神态和心态活灵灵的表现，主要原因是对话中隐含着人物的表情和心灵的动作。
警官对将军哥哥尊敬之感延伸到小狗身上，说它“怪伶俐的”，夸奖它“一口就咬破了这家伙的手指头”：哈哈哈……得了，你干什么发抖呀？呜呜……呜呜……这坏蛋生气了……好一条小狗……这里的“哈哈哈”代替了叙述警官自己开怀大笑，“得了”则是提示他的关注转向了小狗，“你干什么发抖”表明小狗并没有因为他的尊敬而快乐，相反仍然在“发抖”，他的话语转向，不但显示他的情绪转折，而且代替了对小狗的描写。
